❶ 知識產權法學的問題，關於舞蹈作品。
這種觀點欠妥。著作權以獨創性為前提，只有具備獨創性才稱之為作品，這一定義在內著作權法和實施細則裡面容有。一項創作經過表演，並不能證明其已經產生了著作權。若經表演的創造都認為具有著作權的話，那比如一個人創作了一個不具有獨創性的動作，找個人表演下就能使其具有獨創性，顯然是有問題的。著作權是表演者權的前提，表演者權的基礎是著作權。
你的反推在邏輯上存在問題，你所列出的教材中的話是真命題，若一個命題為真，只能推出它的逆反命題為真，而不能推出其逆命題為真，這是邏輯學上的知識。
以上為個人觀點，僅供參考，希望對你有幫助。
❷ 知識產權法的問題，高手進
一、
1.不屬於商標侵權，商標侵權只比較商標，就是說會比較巴蜀米線和李姨米線，很明顯不近似，不構成商標侵權
我國商標法對商標侵權的規定如下：
第三十八條 有下列行為之一的，均屬侵犯注冊商標專用權：
（1）未經注冊商標所有人的許可，在同一種商品或者類似商品上使用與其注冊商標相同或者近似的商標的；
（2）銷售明知是假冒注冊商標的商品的；
（3）偽造、擅自製造他人注冊商標標識或者銷售偽造、擅自製造的注冊商標標識的；
（4）給他人的注冊商標專用權造成其他損害的。
2.肯定是侵權的，如果甲店已將該包裝袋申請外觀專利，可以以損害專利權為由提出訴訟；如果甲店已將該包裝袋申請著作權登記的話，可以以損害著作權為由提出訴訟；如果沒有申請外觀專利或是著作權，只能以不正當競爭來起訴，舉證的難度會加大很多。
二、著作權法 第十條 著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。 著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
至於雜志社的權利，要看六位作者賦予其何種權利了
二、肯定是侵權的，處理的方法主要有：
1.刪除侵權文章；
2.賠禮道歉；
3.消除不良影響；
4.賠償作者及雜志社的損失等等
❸ 知識產權法的問題~！！！
1。知識產權法是調整因創造、使用智力成果而產生的以及在確認、保護和行使
智力成果所有人的知識產權的過程中所發生的各種社會關系的法律規范的
總稱。
特點有：（1）法律確認性（2）專有性（3）地域性（4）時間性
2。條件有：（1）獨創性 （2）能以有形形式復制，即有固定載體
（3）是人類的智力成果，非自然形成
3。職務作品分兩類（1）主要利用單位物質條件創作的，著作權由單位享有，
創作者只享有署名權（2）其他的職務作品，著作權由創作者享有，但單位
有優先使用權
4。著作財產權可分為（1）復制權 ：核心權利（2）發行權與出租權
（3）公開傳播權,包括：表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權、展覽權
（4）演繹權，包括：設置權、改編權、翻譯權、匯編權
5。著作權的限制主要有兩大類
其一稱為合理使用：內容是《著作權法》第22條
（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；
（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人
已經發表的作品；
（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可
避免地再現或者引用已經發表的作品；
（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、
期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題
的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上
發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，
供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；
（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；
（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本
的需要，復制本館收藏的作品；
（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演
者支付報酬；
（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影
、錄像；
（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的
作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；
（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。
其二稱為法定許可，內容有
（一）報刊轉載的法定許可
（二）製作錄音製品的法定許可
（三）播放作品和錄音製品的法定許可
（四）編寫教科書的法定許可
註：我基本上都沒展開論述，不過簡答的話應該夠了
❹ 知識產權法中，什麼是機械表演權如何理解。
新《著作權法》第十條第一款第（九）項規定，著作權人享有「表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利」，這是我國立法第一次以法律的形式賦予我國著作權人以機械表演權。機械表演是相對於現場表演而言的。所謂現場表演，亦稱為「活表演」，是指演出者運用演技，向現場觀眾表現作品的行為。而機械表演是指藉助錄音機、錄像機等技術設備，以物質載體的形式，向公眾傳播被記錄下來的表演的方式。機械表演可以打破時間、地域的限制，再現表演。但是，在《著作權法》修改之前，我國的著作權法律制度對著作人表演權的保護僅限於現場表演權。1991年頒布實施的《著作權法實施條例》在第五條中對表演的界定是「演奏樂曲、上演劇本、朗誦詩詞等直接或者藉助技術設備以聲音、表情、動作公開再現作品」，這就明確排除了著作權人控制機械表演的權利。
❺ 知識產權法：表演者權中的復制、發行權與首次固定權有什麼不同啊
你竟然說到了首次固定權
難道看的是王千的書么？呵呵
復制權發行權很好理解啊
至於首次固定權
指的是表演者表演作品時，許可他人錄制他的表演的權利
比如一名歌手在表演
那麼他可以許可一台攝像機拍攝他的表演
那麼他的表演被首次固定了下來
所以叫首次固定權、
其實性質上和復制權是一樣的
但是特指第一次固定
規定其的意義在於
如果表演者表演的是已經沒有著作權的作品
比如很老的過保護期的歌曲
那麼其實該表演作品已經不能受復制權保護
這時候就只能受首次固定權保護
❻ 知識產權法中講的「根據受控行為界定權利內容 」什麼意思
您說的「根據受控行為界定權利內容」，具體是知識產權法中關於著作權中的一個重要原理內容，即著作權遵循「根據受控行為界定專有權利」的原理。主要內容為：著作權的每一項專有權利都是用來控制特定行為的，享有一項專有權利就意味著能夠控制他人利用作品的特定行為。也就是說任何人未經著作權人的許可，實施了受著作權控制的特定行為，又不屬於合理使用或法定許可，均屬侵犯著作權的行為。反之，任何人利用作品的行為只要不屬於《著作權法》第10條列舉的行為，就不屬於侵犯著作權的行為。
《著作權法》第10條著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
❼ 知識產權法中著作權法規定，免費表演已經發表的作品可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作
從法律條文來看，必須具備的兩個條件是不向觀眾收費，不向表演版者支付報酬。但是在實權際操作中，因為是否支付報酬很難確定，而一般演出也總是有廣告贊助等等，所以說，絕對符合免費表演的演出幾乎沒有。
還有一點，一般意義上的公益演出絕大部分也並不符合免費表演的概念。即使如賑災義演等，從法律條文上來說，大部分義演還是要向觀眾收費的，而且也可能有贊助行為。嚴格來說，這樣的演出也是需要向權利人支付報酬的。畢竟你公益的是別人的歌曲，未徵得權利人許可，你是不能演出的。
總之，這個免費表演的界定在實際操作中是很難的。用句時髦的話來說，這得需要演出主辦方有一顆「道德」的心。。。
❽ 知識產權法。論述題 發行權、信息網路傳播權與廣播權的區別和聯系
著作權包括：發表權、署名權、修改權、保護作品完整權、復制專權、發行權、出租權屬、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權、應當由著作權人享有的其他權利。表達權不屬於其保護范疇。
❾ 知識產權法中，什麼是機械表演權如何理解。
根據現行《著作權法》第10條第（九）款：「表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。」表演權屬於作者所享有的權利之一。表演又分為舞台表演和機械表演。
前一種表演方式即為舞台表演，又稱現場表演；後一種表演方式即為機械表演，又稱「二次表演」、間接表演。《伯爾尼公約》中賦予了音樂作品的著作權人兩種權利，即限制他人公開表演其作品的權利，以及限制他人使用電子設備等方式公開傳送其表演作品的權利。
以上分析可以看出：機械表演主要規製作品的現場表演被錄製成音像作品並對外公開銷售後，購買其復製件並在商業性公共場所播放的行為，生活中最常見的就是廣播電台、電視台以及飯店、酒吧、歌廳等場所為了營造氛圍或者特殊需要所播放的一些背景音樂。
(9)知識產權法表演權擴展閱讀：
物權與著作權的區別和聯系：
通過正規途徑購買的CD或者其他音樂製品，獲得的只是著作權的載體，即該物，變動的是物權。
附著在該載體上的相關知識產權如著作權並未發生轉移，仍歸作者享有。
而作者並沒有授權購買者在營利性公共場所使用，商家只能自己使用或者在非公眾場所與他人欣賞，如果在營利性公共場所播放則是侵犯了作者的著作權，不能以獲得音樂製品的物權來對抗著作權。
機械表演不同於現場表演的最大之處在於：使用者的自主選擇空間更大，不受時空所限便可以播送著作權作品，通常情況下，藉助於音響、電腦等技術設備，消費者只需進入相關公共場所，就可直接欣賞電影或錄音錄像製品。
如果僅保護現場表演權而不保護機械表演權，著作權人很難對其進行控制或是監管，不利於激發整個社會的創造力。