jasrac版權

Ⅰ 求對著作權法的感想

著作權，又稱為版權，分為著作人格權與著作財產權。其中著作人格權的內涵包括了公開發表權、姓名表示權及禁止他人以扭曲、變更方式利用著作損害著作人名譽的權利。著作財產權是無體財產權，是基於人類智識所產生之權利，故屬智慧財產權/知識產權之一種，包第九條 著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。
第十條 著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權要保障的是思想的表達形式，而不是保護思想本身，因為在保障著作財產權此類專屬私人之財產權利益的同時，尚須兼顧人類文明之累積與知識及資訊之傳播，從而演算法、數學方法、技術或機器的設計均不屬著作權所要保障的對象。

形成

著作權過去稱為版權。版權最初的涵義是right（版和權），也就是復制權。此乃因過去印刷術的不普及，當時社會認為附隨於著作物最重要之權利莫過於將之印刷出版之權，故有此稱呼。不過隨著時代演進及科技的進步，著作的種類逐漸增加。世界上第一部版權法英國《安娜法令》開始保護作者的權利，而不僅僅是出版者的權利。1791年，法國頒布了《表演權法》，開始重視保護作者的表演權利。1793年又頒布了《作者權法》，作者的精神權利得到了進一步的重視。

版權一詞已漸漸不能含括所有著作物相關之權利內容。19世紀後半葉，日本融合大陸法系的著作權法中的作者權，以及英美法系中的版權，制定了[[日本著作權法]]，採用了「著作權」的稱呼。

中文最早使用「著作權」一詞，始於中國第一部的著作權法律《大清著作權律》。清政府解釋為：

「有法律不稱為版權律而名之曰著作權律者，蓋版權多於特許，且所保護者在出版，而不及於出版物創作人；又多指書籍圖畫，而不是以賅刻模型等美術物，故自以著作權名之適當也。」
此後中國著作權法律都沿用這個稱呼。

如今華人社會通常還是使用版權一詞，不過大陸地區及台灣地區對於著作相關權利的正式稱呼均已不再使用版權。

著作權的客體

語文著作：包含文學作品(諸如小說、詩歌)、參考作品、評論
音樂著作
戲劇、舞蹈著作
美術著作：包含了藝術作品，例如油畫、素描、和雕塑
攝影著作
圖形著作：包括地圖、技術制圖及攝影以外之平面或立體圖形著作物。
視聽著作：即內含影像及聲音互相配合之影音著作物，例如電影、電視節目等等。
錄音著作
建築著作
電腦程序著作

著作財產權的種類

著作財產權的種類在過去一百年中得到了迅速的發展，原先較單純的出版權、演出權，因電影的發明而有公開上映權、因廣播及電視的發明而出現公開播送權，時至今日因應網際網路的普及化，公開傳輸權隨之而生，除了這些一個接著一個出現的新型態著作權利，另外一些較傳統的權利也由於人類生活型態的轉變而發生變化，例如因為國際間的交流日漸頻繁，著作物在各地區以及國際間的散布權問題獲得重視；著作物所有人以往基於所有權擁有將該物出租的權利，規模有限，對於著作權人的利益影響不大，但由於大型連鎖租書店的出現嚴重影響了著作權人的利益，從而使得著作物的出租權亦須被顧及。

一般來說，著作權人對於著作享有若干項基本權利，其中有一些是專屬權利。他們享有使用、或根據議定的條件許可他人使用其作品的專屬權。

著作權人可以禁止或許可：

以各種形式對各種著作進行重製，例如以印刷或錄音的方式重製語文著作或音樂著作。
將其著作公開口述、演出，例如將戲劇及表演著作或音樂著作公開演出、將語文著作公開口述等等。
將其著作通過無線電、有線或衛星或網際網路加以公開播送、公開傳輸。
對其視聽著作公開上映；對其攝影著作、美術著作、圖形著作加以公開展示。
將其著作翻譯成其他語文，或對其加以改編，例如將小說改編成影視劇本、將英文版本改譯為中文版本。
受著作權保護的許多創作性作品需要進行大量發行、傳播和投資才能得到推廣（例如：出版物、音樂作品和電影）；因此，著作權人常常將其對作品享有的權利授權給最有能力推銷作品的個人或公司，以獲得報酬，這種報酬經常是在實際使用作品時才支付，因此被稱作授權費／版稅。

著作財產權有時間限制，根據世界知識產權組織相關條約，該時限為創作者死後50年。但各國國情不同，各國國內法可規定更長的時限。這種時間上的限制使得創作者及其繼承人能在一段合理的時期內就其著作獲得經濟上的收益。

著作財產權人通常可透過行政手段或透過法院保障自己的財產權益，前述手段包括以搜索住居處的方式查找生產或擁有非法重製的--亦即"盜版的"--與受保護作品有關之物，作為證據以實施權利。權利人還可要求法院對非法活動發出禁制令，並可要求侵權者就其在財產上和表彰姓名等人格權方面所受損失負損害賠償之責。

科技發展與技術中立原則

著作權的種類由於隨著科技的不斷進步，而大大拓寬了范圍。以往隨著印刷術的出現而有版權的概念，直到今日人類科技進步到透過諸如衛星、廣播和光碟之類的全世界通信手段，為傳播創作作品提供了新的途徑。在網際網路上公開傳輸著作是出現了新的著作權種類的一個動態，未來還有可能出現更多種類、權利關系更復雜的著作權型態。世界知識產權組織(WIPO)積極參與正在進行的國際討論即意圖制定關於電腦世界中保障著作權的新標准。《世界知識產權組織版權(著作權)條約》(WCT)和《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》(WPPT)（常被統稱為"網際網路條約"）規定了一些國際准則，旨在防止未經許可在網際網路或其他電子網路上獲得和使用創造性著作的行為。

隨這科技的進步，侵害著作權的方法也越來越多，甚至某些技術扮演著侵害著作權不可或缺的角色，例如音樂壓縮格式MP3的發明大大減低音樂檔案的容量，進而使得人們彼此重製或在網路上傳輸音樂檔案更為便捷，未經許可而使用他人著作的行為也大大增加。政府可能接受著作權人檢舉，進行取締下載或互相交換MP3音樂檔案的行動，導致社會大眾往往認為MP3音樂檔案是不合法的。事實上某一項技術，除了用來侵害著作權之外，也有其他正當用途，像是錄影機一樣可以用來合法錄制有著作權的錄像帶，並非所有的錄影機都是用來違法重製，這時候並不能認為錄影機的製造商或販賣者有侵害著作權，此即所謂的技術中立原則：法律不會因為新科技或技術可作為侵權工具之用途，就直接認定該技術提供者必須負起侵權責任，必須負責的是使用該項新科技或技術的管理方法、是否經過著作權人的同意授權或是否符合合理使用的范圍。

著作權的起點、財產價值與經營

在大多數的國家，著作權是從著作完成時即開始享有，不需要經過任何官方程序。然而，許多國家設有國家著作權機關，而且法律對於作品的保護是以經過注冊為前提，也有些注冊著作權的目的在於確定和區分作品的題目。不過，著作權的財產概念是近代才有的，以下兩個例子可供對照：

中國西晉時期，京城洛陽地區的文學家左思花費十年時間，完成描寫三國時期魏、蜀、吳三個首都山川地形與風土人情的巨著三都賦，當時人人爭讀此賦，熱烈傳抄的結果使得洛陽的紙供不應求，一日三價，從此中國以「洛陽紙貴」形容一部著作受歡迎的程度。不過，這個成語也意涵著：在過去，著作本身的價值是依附於紙的價值之上。過去中國一直在「文以載道」的觀念下，不重視著作的經濟利益，反而認為文章必須經世濟民、廣為流傳，也造成著作權制度的接受度不及一般有體財產權。反觀今日英國的喬安•凱瑟琳•羅琳女士，由於創作哈利波特小說，其內容富含各種奇幻構想，獲得全世界許多兒童及成年人的喜愛，進而翻譯成多國語言版本，甚至被改編成劇本、拍攝成為電影，介由相關著作財產權的授權，使得她名利雙收，甚至比英國女王還要富有。

相較於前述有實體可依附的語文著作，其著作權人得到豐富收益，許多音樂、戲劇和表演的著作權人則無法尋求法律上和行政手段上的保障，特別是全球化的結果使各類型的著作被世界其他國家或地區的人民所使用。也因此，許多國家有一種發展趨勢：社會上漸漸出現集體管理著作權的組織或協會，就是所謂的著作權利人團體。這些著作權利人團體集體管理會員們的著作財產權，他們具有法律專門知識，並且對於國際上使用該會成員著作所須支付的授權金的收取、管理和分配等方面具有豐富的行政經驗，著作權人的利益即因參與此種團體而獲得確保。

保障創作者和資訊流通的平衡點

著作權是以表彰創作者及給予合理報酬的方式鼓勵創作者，從而保障著作權對於人類創造力至為重要。這種權利制度使創作者確信在傳播其作品時可不再擔心遭受未經許可的重製或盜版。因為這種制度性保障而不斷產生的創意使全世界人類享有更多、更好的文化、知識及娛樂的樂趣。

從另一方面來說，有雲「人不必當巨人，只要站在巨人的頭上，就可以和巨人看得一樣遠」，這句話是在說明人類文明的進步在於知識的累積，人類基於過去社會經驗的傳承得以更加快速地發展文化、知識與娛樂，假如過度保障關於著作的私人權利，將使得資訊無法流通、知識亦無從累積。從而，有人主張知識財產權是人類公共財產，應由全體人類所共享，例如維基網路就是一個最好的例子。創作共享（Creative Commons，簡稱CC，中國大陸正式名稱為知識共享）亦提出保留部分版權（some rights reserved）的概念，希望為資訊流通和保護創作者兩方面重新取得平衡。

由上述二點可知，如何在保障著作權人的利益以激發思考及促進人類文明繼續進步這兩個面向上取得平衡點，是在制定著作權相關法令的重要思考，法令中合理使用（fair use）的條文即往往是這兩個面向互相拉扯所得到的結果。

著作權與保障創作者之關系

創作者不等同著作權持有人。為了使作品能獲得最大商業利益，不少作品（尤其是商業創作如電影、流行歌曲）的著作權持有人多為商業機構（如娛樂機構），而非創作者本身。結果是著作權帶來的報酬（尤其是經濟報酬）實際上多會到了商業機構手中。因此著作權在現代商業社會中，究竟是保障了創作者的利益，還是保障了商業機構的利益，早已有人提出質疑。

日本音樂著作權協會（JASRAC）便因壟斷著作權收益（2005年為99.3%）而備受批評。曾有創作者從來沒有因自己的作品，從JASRAC得到任何著作權收益分帳，卻在使用自己的作品時，被JASRAC要求繳交著作權費用，否則採取法律行動。（其他批評還有財政透明度不足、高層收入過高、濫收著作權費用等）。

著作權保障年期

互聯網興起帶來的巨大資訊流通和流通速度增長均為前所未見。因此有人提出舊有的「作者死後50年」著作權保障年期，在資訊時代已不合時宜，應該重新修訂。如美國建國者著作權（Founder's Copyright）授權條款的保護期限為14年。

我國的著作權制度

參見：《中華人民共和國著作權法》

在中華人民共和國境內，著作權一般被習慣稱呼為版權，凡是中國公民，法人或者非法人單位的作品，不論是否發表都享有著作權；外國人的作品首先在中國境內發表的，也依著作權法享有著作權；外國人在中國境外發表的作品，根據其所屬國與中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有著作權。

在中國，受著作權保護的作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力成果。符合著作權保護條件的作品，通常是能以某種物質復制形式表現的智力創作成果，因此不排除對未被有形載體固定的口述作品的保護。而不像英美法那樣要求作品必須固定在有形載體上。

中華人民共和國著作權法不適用於（見第五條）：

（一）法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文；
（二）時事新聞；
（三）歷法、通用數表、通用表格和公式。
中華人民共和國著作權法實施條例第五條規定，著作權法和本條例中的時事新聞，是指通過報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體報道的單純事實消息。

著作權是知識產權的一部分，它是按法律自動產生的。一旦侵犯將會受到法律的處理和巨額的賠償金！所以大家千萬不要侵犯哦！

Ⅱ 日校長用名曲歌詞鼓勵學生被征版權費引網民撻伐是怎麼回事

京都大學校長山極壽一致辭時，引用鮑勃《Blowing in the Wind》迪倫名曲的歌詞。

Ⅲ 日本網TVBREAK,如何看

你好，找了半天，也就找到一點消息，
剛
看
到昨天的新聞，鳳凰
網
起訴國內領先的視頻分享
網
站－酷6
網
（
http://www.ku6.com/）
侵犯版權，冒著起訴費用比獲得利益費用高的多的風險依然執著的控告，
看
來這些視頻內容商要動真格了！

聯想到前幾天的新聞：

日本
音樂版權協會（JASRAC）於08年8月6日，以視頻投稿共享
網
站「
TVbreak
」侵害著作權為由，向東京地方法院起訴了運營該
網
站的Pandora
TV。要求禁止該
網
站使用JASRAC管理的作品，並要求其賠償未經允許使用該協會作品期間所受的損失1億2800多萬日元。

所以估計你看不了了。謝謝！

Ⅳ 中島美雪，是何方神聖

• 1952年2月23日

• 北海道札幌市

• 日本

• 中島美雪（Miyuki Nakajima），日本女歌唱家、音樂創作人，廣播主持人、作家、演員，1952年2月23日出生於日本北海道札幌市。

  1975年中島美雪正式出道，1977年9月發行首張冠軍單曲《わかれうた》（離別之歌）。1981年發行第二張冠軍單曲《惡女》。1989年開始定期舉辦自編自導自演舞台劇《夜會》[1]。1995年四月在香港文化中心舉辦唯一一次海外演唱會。2002年末，參加NHK歲末節目——第53屆紅白歌會，成為當晚收視最高（52.8%）的歌手。2009年，被日本政府授予紫綬褒章獎[2]。2012年10月為日劇《東京全力少女》獻上第43張單曲《恩知らず》《忘恩負義》[3]。2014年受邀為秋季NHK晨間劇《阿政》演唱主題曲。同年12月31日第二次出席第65屆NHK紅白歌會，演唱NHK晨間電視劇小說《阿政》的主題歌《麥之歌》。2017年5月，日本音樂著作協會JASRAC在24日的東京舉辦2017年JASRAC頒獎典禮。中島美雪經典歌曲《線》獲年度版權費金獎[4]。同年11月22日，發行第42張原創專輯相聞（そうもん）。

網頁鏈接

Ⅳ perfume的Perfume的成就

在經過多年的打拚後，Perfume成功以電音的方式打破了傳統POP統治歌壇的格局，給日本歌迷帶來了一股清新的潮流，並迅速成長為在全亞洲備受矚目的女生組合。。。09年全新大碟《⊿》發行6天，銷量便以突破20萬，創造了亞洲女子組合近5年來最好的銷售成績。 【第50回】優秀大碟賞
·入賞，5/5位 【第59回】後半部·先鋒
·入選回數：初戰
·出戰曲目：ポリリズム【多旋律】
·相方對手：JERO（美國。應戰曲目：海雪）
【第60回】後半部·第四組
·入選回數：第二次
·出戰曲目：ワンルーム·ディスコ【單間迪斯科】
·相方對手：東方神起（韓國。應戰曲目：Stand by U） 【BEE-HIVE】
·發行日期：2003年5月3日/出版批號：BEHV-0001
·版權公司：BEE-HIVE
·收錄於『おいしいレシピ(絕妙食譜)』。
·收錄曲為BEE-HIVE中的合唱曲『Time to go』。作曲+編曲：R·O·N。
【Twinkle Snow Powdery Snow】
·發行日期：2006年12月20日
·手機下載限定曲。實體歌曲分別收錄於「ファン·サーヴィス[sweet]」「GAME(CD)」「GAME(DVD)」。
【チョコレイト·ディスコ -extra mix-】
·發行日期：2007年4月/出版批號：PSRE-2114
·『remix』版為公司企劃的7寸模擬盤，並未正式發行。編曲：中田ヤスタカ。
【Fan Service～Prima Box～[3CD+DVD]】
·發行日期2008年2月13日/出版批號：GTCG-0609 - 12
·收錄了BEE-HIVE唱片時期的3張單曲，作為反饋歌迷的形式限定贈送。
·收錄於《アミューズソフトエンタテインメント》發行。
【イミテーションワールド】
·單首歌曲並未發行曲目。混音後收錄於「ファン·サーヴィス[bitter]」。
【カウンターアトラクション】
·單首歌曲並未發行曲目。
·與前首歌曲同為中田ヤスタカ作曲、作詞不明。
·以木の子的名義，限定收錄於JASRAC。注冊人為中田ヤスタカ。
·在演唱會中經常出現，基本與前首歌曲經常作為序曲或間奏形式出現。
·普遍成為「tion-tion混音曲」(取自imitation & attraction）
·作為混音歌曲收錄於「ファン·サーヴィス[bitter]」。
【ジューシーフレグランス】
·因為中田ヤスタカ的失誤而將音源丟失（有可能是電腦中病毒後誤刪所致）、因此成為消逝的歌曲。
Kashiyuka：「當時のPerfume3人が一番好きな曲 / 當時我們都非常喜歡這首曲子呢」
Nocchi：「たぶん會社のCDにだけ入っている。あ～ちゃんは鼻歌で歌える/不過現在公司里只有綾香能哼唱了」 ·演唱會曾演唱過，但JASRAC未注冊。
【スーパージェットシューズ】
·Peachy（由奧居香改版）的同名曲候選。只是通過近年演唱會少數的演唱過幾次。
·收錄於「ファン·サーヴィス[bitter]」。
【「伝說のスタフィー3/職場傳說3」主題曲】
·東視「おはスタ」結尾工作人員員名單的背景歌曲。
·播出時間：2004年7月26日 - 8月6日
【アキハバラブ】
·發行日期：2005年8月29日/出版批號：NKCM-1006
·版權公司：NAKiDよ·り発売
·由桃井完全作詞作曲和編制，以ぱふゅーむ×DJ momo-i名義發行的作品。
·「打ち水大作戦！2005/拼酒大會2005」會歌。
·現在這張唱片已很難買到啦。即使是中田ヤスタカ或德間會社也基本沒有可能持有音源。演唱會也未被演唱過。
【NIGHT FLIGHT=】
·「森永乳業·愛斯基摩－Pino」CM歌曲（2009年4月29日～至今 ）。同時也是組合主持節目的歌曲。 ·Candy「Promise」中身為嘻哈舞者在後面跳舞。
·色情塗鴉「痛い立ち位置」僅在PV中唱一部分曲子。 2008年 「日本唱片大獎 優秀專輯獎」 － GAME
2008年 「日本唱片大獎 優秀作品獎 」 － love the world
2009年 「BEST HIT歌謠祭 Gold Artist獎」
2009年 「CD Shop大賞 准大獎 獲獎」 － GAME
2009年 「BEST HIT歌謠祭 Gold Artist獎」
2009年 「MVA BEST CHOREOGRAPHY VIDEO（動作設計、舞蹈方面最優秀作品） 」 － Dream Fighter
2010年 「Mnet Asian Music Awards（MAMA) Best Asia POP Artist獎」
2011年 「平成23年度（第15屆）文化廳媒體藝術祭 娛樂部門審查委員會推薦作品」 － 結成10周年、主流出道5周年紀念！Perfume LIVE@東京巨蛋「1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11」（MIKIKO+Perfume名義） CD・單曲
love the world（金）
Dream Fighter（金）
One Room Disco（金）
不自然女孩/自然愛（金）
VOICE（金）
喂（金）
Polyrhythm（金）
Laser Beam/微香（金）
SPICE（金）
Spring of Life（金）
Spending all my time（金）
未來のミュージアム（金）
CD・專輯
Perfume～Complete Best～（金）
GAME（雙白金）
⊿（白金）
JPN（白金）
Perfume Global Compilation 「LOVE THE WORLD」 （白金）
DVD
Perfume First Tour 『GAME』 （金）
Perfume 『BUDOUKaaaaaaaaaaN!!!!!』（金）
Perfume 3rd Tour 「JPN」（金）
手機聆聲下載
Polyrhythm（金）
love the world（金）

Ⅵ 著作權與保障創作者之關系

創作者不等同著作權持有人。為了使作品能獲得最大商業利益，不少作品（尤其是商業創作如電影、流行歌曲）的著作權持有人多為商業機構（如娛樂機構），而非創作者本身。結果是著作權帶來的報酬（尤其是經濟報酬）實際上多會到了商業機構手中。因此著作權在現代商業社會中，究竟是保障了創作者的利益，還是保障了商業機構的利益，早已有人提出質疑。著作權與保障創作者之關系日本音樂著作權協會（JASRAC）便因壟斷著作權收益（2005年為99.3%）而備受批評。曾有創作者從來沒有因自己的作品，從JASRAC得到任何著作權收益分帳，卻在使用自己的作品時，被JASRAC要求繳交著作權費用，否則採取法律行動。（其他批評還有財政透明度不足、高層收入過高、濫收著作權費用等）。著作權保障年期署名權、修改權和保護作品完整權是著作人身權，對此三種著作人身權的保護，沒有時間限制。而發表權雖然也是著作人身權，但其與著作財產權一樣，有保護期的限制。一般公民的作品，其發表權和著作財產權的保護期為作者終生及其死亡後50年，截止於作者死亡後第50年的12月31日，如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後的第50年的12月31日。法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權和著作財產權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，著作權法不再保護。電影作品和類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、著作財產權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，著作權法不再保護。

Ⅶ 淘寶的CD是真的嗎

店主告訴你的 是因為他想你在他那買碟。

作為垃圾回收等等方法進入中國的CD肯定要便宜很多，

他所說的正版是法律意義上的正版，幾百塊一張的是國外購買的正規行貨。
幾十塊到一百多的是國外的垃圾處理，在法律意義上不是正版。
但兩者都是一條生產線下來的。

what a beautiful moment這張洋垃圾全新也要200元，原版行貨要300左右。

小於100不一定是假的 也不一定是真的，小於100這個判定標准根本不成立。

2.怎麼判斷哪些是原版的。
日版碟一般印刷比較精美...大碟的正常價格在2400-3150日圓之間...單曲一般在1000-1500日元之間...限定盤會附帶DVD特典...價格在3600日元左右(日元對人民幣大約 100:6.8)...一般會89打折...比較早的碟打折會更多
1、 CD的數據面上....最內側一圈(也就是CD空心圈的那個區域)一般也和數據面一樣塗上了反射層...也就是鋁膜...通常稱為銀圈...但也有一些沒有塗上鋁膜...另外觀察數據這面上的兩個IFPI編碼。。。兩個IFPI絕對是大寫。。內圈IFPI 印刻清晰。而國內的碟都是小寫。。。其次看是否有條形編碼（不一定都有）。。。再次看CD編號是否和唱片封面上及CD碟印刷面上的編號一致。。。（CD編號是唱片公司對其發行唱片的編碼。。。在CD盒的側面就可以看到。。具有唯一性。。。在網上查詢也可以找到對應CD的信息）比如：AVEX公司本部的CD編碼是AVCD-XXXX（X代表數字）。。。GIZA公司的編號是GZCA XXXX。。。。。。。。。。這個編碼要和CD數據面上的編碼一至。。。另外還可以看到有一個工廠內部編碼。。。是唱片生產工廠的編碼。。。一般看看有沒有就行了。。。強調一點94年以前生產的CD的無IFPI編碼。。。再版除外（IFPI的含義請看網路）
只要你多買幾次原版CD。。一般就能分辨出來了。。。D版做工和原版相比差的很遠。。特別是原版碟。。。根本不可能仿的一模一樣。。。差距大概有40%
引進版都印的有國內出版社的名字。。一眼就看的出是不是原版的。。。。而日版都是寫的MAND IN JAPAN
再歸納幾個日版碟的印製特點：
1、印有日本音樂著作權協會的英文標志「jasrac 」
2、印有MAND IN JAPAN
3、印有發行日期。。。以及版權到期時間（日期都是精確到天的）
4、部分印有該CD的計稅價格（TAX IN）。。。也有些同時印了除稅價格（TAX OUT）
5、印有唱片公司的名稱及商標。。。決不會是出版社的
6、取出CD碟，看其正面。。也就是印刷面，不會是平面的。。手摸上去在印有圖案和字的地方都是有立體感的。。。像浮雕突出的感覺。。。CD碟正面上也印有jasrac、MAND IN JAPAN、印有唱片公司的名稱及商標、及唱片編號。。。觸摸CD碟邊緣應該是順滑平整無毛刺的

那麼最終結論是 100元以下的是假的嗎？200以上的是真的嗎？
都說了這個說發不成立，而且5塊的洋垃圾全新原盤也多了去了，雖然是一些冷門，但確實是5塊的原盤

Ⅷ δ44初音未來的由來

初音未來（初音ミク，中文界部分人簡稱為「初音）是CRYPTON FUTURE MEDIA（下略作「CRYPTON」）以Yamaha的VOCLOID2語音引擎 引擎為基礎開發販售的虛擬女性歌手軟體角色主唱系列的第一作、VSTi規格的電子樂器；或此軟體的印象角色（這只是軟體的象徵，不會在實際使用時出現)，簡單說就是可以把我們現實聽到的音樂轉成初音翻唱的歌，到時候聽了就都是初音萌萌的聲音= = 當然也可以自己編歌，叫初音唱給你聽。2007年8月31日發售，開放價格，官方估計系列軟體實際價格約15,750日圓。原只可用於Microsoft Windows，2008年3月19日隨CrossOver Mac 6.1發表而可用於Mac OS X。發售後大受歡迎，並出現大量用戶製作的翻唱歌曲、原創曲等。官方表示初音未來擅長由80年代至最新的流行歌曲。所以網路上常聽到初音的歌，不一定都是初音的主題曲喔。

軟體使用了Yamaha的VOCALOID 2語音合成引擎，把人類的聲音錄音並合成為酷似真正的歌聲。只需輸入音調、歌詞則可發出聲音，亦可以調整震音、音速等的「感情參數」，最多能夠16人合唱，亦支援即時演奏、對應ReWire。製作完成後會以WAV格式輸出，但軟體本身只可做出歌唱部分，伴奏音聲需要使用其他音樂軟體合成。歌詞輸入能辨認平假名、片假名和羅馬字，但不能辨認は、へ作為助詞和う、い作為長音時會分別轉為わ、え、お、え的發音，亦不能對應促音、漢字，需要自行修改。

軟體並非設計給初學者，初接觸電子音樂製作的用戶需要一段時間適應，因此在2ch等地方也出現不少以此類用戶為對象的教學討論串。大阪電氣通信大學甚至於2007年1月19日和10月25日舉行以初學者為對象的講座。

但相當奇怪的事，打廣告的初音反而打出了名聲，也因此許多作家業者開始製作她的作品，像漫畫 初音Mix!(初音みっくす！) 就是其中一個翻版作品，但版權還是CRYPTON的(就是開發公司)，隨後出了初音人物模型，CD，節目，游戲等等。據說初音手上拿的蔥，是來自於(死神)這卡通來的(?)也因此手上就多家了一個不離手的蔥。

可是未何這軟體現在大部分的人都不知道哩?
他曾經被日本的新聞台稱為(阿宅的軟體)，讓大部分電子音樂玩家與喜好者感到不滿
可別小看這個軟體，因為他可能會讓日本的藝人失業

TBS電視台的介紹事件

2007年10月13日，TBS電視台於長壽綜藝節目《交給現子吧！（アッコにおまかせ！）》的其中2、3分鍾介紹初音未來，是初音未來初次出現於電視節目。但把其塑造為「御宅族的軟體」的形象，對軟體本身的介紹只是輕輕帶過，原已錄影初音未來用戶Otomania製作和田現子（和田アキ子）（該節目主持人）的歌曲「把那鍾響嗚的是你（あの鍾を鳴らすのはあなた）」的片段被刪去，受節目取材的其中一人task則表示播放內容和之前所決定的不一樣。播放後不久受到部分觀眾和NICONICO動畫用戶的劣評，認為是利用侮辱御宅族（オタク叩き）提升收視率的惡質手法、大眾媒體的印象操作，NICONICO動畫亦迅速出現以初音未來歌唱諷刺TBS的影片。CRYPTON負責人之一的佐佐木涉認為，允許節目播放是個錯誤的決定，同公司的社長則作出謝罪]，藤田咲亦認為這是一個令人悲傷的事件]。同年10月23日，該節目製作人表示，沒有道歉的打算。和田現子表示，不明白被批評的理由。有人認為，這是因為TBS本身並無惡意。另外事件期間是初音未來截止2008年5月前最受注目的時間。

初音未來畫像「消失」事件

2007年10月17日日本時間晚上，網路搜索引擎Yahoo!、google、AlltheWeb、ask、excite、網路等（不止日本搜索引擎，包括香港、台灣等），同時發生無法檢索初音ミク相關圖畫或僅能出現與主題無關之同名畫像，網站檢索部份也有類似問題發生，僅有goo、MSN、livedor和部分在日本以外的相同公司提供的搜索引擎如台灣Yahoo、中國google等運作正常。而CRYPTON和KEI表示沒有對各搜尋引擎作出過任何要求[，於2007年10月21日之後狀況已經陸續解除，Yahoo!表示事件只是個「偶然發生的技術問題」。同時維基日文版的初音未來的條目因一句侵權被提出刪除要求（但實際上並無關連），最後CRYPTON同意刪除。由於時間點與TBS事件十分巧合，因此引起了一場騷動。在2ch有部分人認為是一個陰謀論。

作品的版權問題

2007年12月中旬，出現其中一首的歌曲「把你給MIKUMIKU掉♪（みくみくにしてあげる♪）」的大部分版權由日本音樂著作權協會管轄的消息，當時演出者的名字記述為「初音未來」，然而事前並沒有知會CRYPTON，實際上是違反了軟體的使用規則。由於此曲相關衍生作品極多，直接突顯了初音相關作品版權問題，而且日本音樂著作權協會在網上是個不受歡迎的團體，因此而引起了一陣騷動，而事情最後甚至演變出DWANGO所提供的手機配信服務有瑕疵，會擅自將歌曲信託給JASRAC管轄，恐對原作者產生版權爭議，相關受影響的作品亦不止這一首。12月19日至21日，DWANGO和CRYPTON相繼互相在自己公司的blog發表聲明，DWANGO表示這是公司內容溝通不足而導致的程序問題，強調自己從未提過要獨占，並把登錄的演出者名字改為「ika」（但不是事前有共識的「作者名+featuring初音未來」）。CRYPTON則指DWANGO施壓想獲得配信獨占權，CRYPTON和日本網友在「獨占」的問題上指DWANGO在說謊，2007年11月底時於一些媒體上的發言中，確實提過獨占這一回事。其間，營運NICONICO動畫的NIWANGO的董事之一西村博之亦有給兩間公司一些提議。12月25日，DWANGO和CRYPTON共同發表聲明，表示已對問題的解決方法取得共識，包括鈴聲發放前必定先向作者立下正式的書面協定，亦可能考慮對應現今網路和著作權的矛盾而發展自己的一套系統。另外，這事件亦是DWANGO的股票於12月20日下挫的原因之一。有人認為，DWANGO在這次事件中顯出他們做事不謹慎，CRYPTON和DWANGO在12月19日至21日的互相辯駁的態度也不夠大方。事後的12月27日，DWANGO刪去上述的其中兩篇聲明，有人認為這是不當的做法。

初音未來不是實際存在的歌手，而是電子樂器或虛構角色，所以在「初音未來」不可能擁有版權，也不可以在版權上的范圍稱之為「歌手」，因為當作品被使用時會變成需要向樂器或虛構角色支付版權費的情況。亦有人認為版權屬於藤田咲，因初音未來是藤田咲所演出的錄音產物。但一般認為版權還是屬於歌曲創作者。這種付有「人格」般的電子樂器的版權問題是以前版權法從未考慮的范圍，這將會成為版權法和法律專家的新研究。

影響

初音未來除了吸引新一代和從不認識電子音樂的人接觸電子音樂創作，令更多人認識電子音樂製作，亦令約20年前創作熱潮時的老手「回歸」，令電子音樂創作再度捲起熱潮，另外也刺激到音樂創作以外的繪畫、動畫創作。大阪電氣通信大學亦有把初音未來使用為課堂教材，並於2008年並入正式課程中。亦促造日本的消費者自組媒體發展，這次熱潮和1990年代初的電子音樂製作熱潮相似，同樣是有大量的愛好者集中於一個地方交流，1990年代初是網上留言板，初音未來則是影片網站，間接促進此類網站的發展，NICONICO動畫在初音未來發售後影片投稿速度不斷上升，而zoome因和CRYPTON合作的《藤田咲和下田麻美的TDKI（投稿影片向上委員會）（藤田咲と下田麻美のTDKI（投稿動畫向上委員會））》而急速發展，平均一天70萬的連接比zoome預計的高出數倍；並可能因網上影片分享網站的發展令著作權比以前開放。此亦觸發了人們對語音合成的重視[，在以前，一般不會聽到有人抱怨人工合成的聲音（如電話查詢的自動對答）太機械化，初音未來熱潮後，則開始正式引起如何把人工合成聲音變得自然的研究；而當技術進步後，也可以保護個人聲音的這種無形財產。比請一位人類歌手歌唱，使用初音未來較便宜，這對業餘製作人非常合適，亦有正職的音樂製作人以初音未來製作歌曲樣版試聽，甚至日本獨立行政法人產業技術綜合研究所也以初音未來來試驗新技術VocaListener。雖然初音未來等VOCALOID製品和真正的歌手仍有一段距離，盡管有部分作品有專業音樂的質素，以此製作音樂的人群水準大多處於不夠專業的領域，但當技術進步後配合高質素的業餘製作人，可以出現商業和業餘之間的競爭，甚至令真正的歌手「失業」。而且因為歌手不是人類，可以輕易唱出人類不可能或極難唱出的歌曲，這類歌曲較有代表性的為「初音未來的消失」，曲中一秒中約有五、六個音節，幾乎沒有換氣的地方；因此有開拓新音樂類型的可能性

http://www.colg.cn/viewthread.php?tid=203656&page=1

Ⅸ 音樂著作權協會有多少簽約會員

中國音樂著作權協會目前擁有會員超過6000人，其中出版商會員有30多個。版
其會員為具有中國國籍權的音樂著作權人，包括作曲者、作詞者、音樂改編者、音樂作者的繼承人以及獲得音樂著作權的出版者和錄制者。
協會管理音樂著作權，其權利來源為：
1． 會員的授權；
2． 與海外同類協會簽署相互代表協議，從而獲得對海外音樂作品進行管理的權利；
3． 經國家版權局授權，協會還承擔音樂作品法定許可使用的使用費收轉工作。
協會於1994年5月加入了國際作者、作曲者協會聯合會（CISAC）。在CISAC的框架下，協會已與58個國家和地區的同類組織簽訂了相互代表協議，包括美國的ASCAP、BMI、SESAC, 英國的PRS，法國的SACEM，德國的GEMA , 日本的JASRAC , 香港的CASH，台灣的MUST等等。並將協會會員名單和作品資料分別匯入CAE（國際作者、作曲者、出版者名錄）和WWL（世界作品目錄），從而將中國音樂著作權人的作品納入國際識別系統。一旦中國作品在海外被使用，其權益便可及時得到保護。
目前，音著協在中國大陸可以管理超過1800萬首的世界范圍的音樂作品。

Ⅹ 誰知道這個動漫

初音未來
不是動畫

【初音ミク】初音ミク（初音未來）介紹
【基本介紹】

開發者 CRYPTON FUTURE MEDIA
初始版本 2007年8月31日
最新穩定版 初音未來 / 2007年8月31日
操作系統 Windows XP/Vista
可用語言 日語
類型 音樂軟體
網站 www.crypton.co.jp/mp/pages/prod/vocaloid/cv01.jsp/

軟體使用了Yamaha的VOCALOID 2語音合成引擎，把人類的聲音錄音並合成為酷似真正的歌聲。只需輸入音調、歌詞則可發出聲音，亦可以調整震音、音速等的「感情參數」，最多能夠16人合唱，亦支援即時演奏、對應ReWire。製作完成後會以WAV格式輸出，但軟體本身只可做出歌唱部分，伴奏音聲需要使用其他音樂軟體合成。歌詞輸入能辨認平假名、片假名和羅馬字，但不能辨認は、へ作為助詞和う、い作為長音時會分別轉為わ、え、お、え的發音，亦不能對應促音、漢字，需要自行修改。
軟體並非設計給初學者，初接觸電子音樂製作的用戶需要一段時間適應，因此在2ch等地方也出現不少以此類用戶為對象的教學討論串。大阪電氣通信大學甚至於2007年10月19日和10月25日舉行以初學者為對象的講座。

人物介紹
日文 初音 ミク
假名 はつね ミク
羅馬字 Hatsune Miku
中文 初音 未來
初音ミク 設定
年齡：16歲
身高：158cm
體重：42kg
擅長的曲種：流行歌曲
擅長的節奏：70～150BPM（原設定為80～150）
擅長的音域：A3～E5（原設定為C3～E4）

人物設計上比2004年的MEIKO優勝，在只有基本設定、「不完全」的人物設計下，對創作者而言強求「原設定」並沒有意義，而且初音未來和原聲音的藤田咲的關聯印象不大，創作沒有太大束縛，用戶因此容易對「自己創造的初音未來」產生感情，而產生出大量作品。

關於初音ミク為什麼會拿蔥
在周刊少年Jump連載的「BLEACH（久保帶人）」，於2004年10月5日動畫化，並開始放映。然後在該動畫的第二話中，出現了「滿面笑容的井上織姬，手裡拿著蔥轉轉轉」的場景，這就是轉蔥、甩蔥的原點。
再來，芬蘭有個叫做「Loituma」的樂團，在1995年演唱了芬蘭民謠「Ievan Polkka」，這就是轉蔥（甩蔥）歌的音樂部份。
後來，有位很喜歡這兩個作品的無名氏，製作出以「Ievan Polkka」的其中一小段作為背景音樂，「滿面笑容的井上織姬，手裡拿著蔥轉不停」，長度26秒的flash動畫，就成了有名的轉蔥歌（的元祖）。而井上織姬也因此動畫，而得到和原作毫無關系的「Loituma Girl」的稱號。
這個轉蔥歌自從2006年4月下旬左右，開始在部分地區大流行，並且被製作出許多相關產物，朝倉轉小刀，也是其中一個。
2007年9月4日，由たまご氏提供二頭身的「はちゅねミク」圖，然後由Otamania氏製作ミク版的「Ievan Polkka」以及『VOCALOID2 初音ミクに「Ievan Polkka」を歌わせてみた』的動畫，上傳到NICONICO動畫，瞬間爆發熱潮，中毒者持續增加。從此之後，蔥就成了初音ミク不可或缺的一部分，看到此動畫的NICONICO高手，一個接著一個地製作出各種「ミク和蔥」的動畫。像是「はちゅねミクをふやしてみた。」，以及結合了ミク、蔥、和「鍵盤粉碎者」的「たぴ?ぱん」、「ゼータ?たぴ?ぱん」系列（原曲是「ふたりのもじぴったん[ミクラッシャーMIX]」），現階段被視為ミク史上最高的「3DみくみくPV?」
當然整體顏色十分像蔥也是一個主要原因。

製作過程、命名
CRYPTON中負責初音未來企劃的職員有三、四人，實際開發的則為佐佐木涉和另一位兼職員工。形象角色由插畫家KEI以動漫風格設計人物及繪畫，選擇KEI是因CRYPTON一位職員佐佐木涉喜歡他「十分有透明感的作風」，在2007年3或4月開始設計，最後發表了共三張插畫，原本計劃其後每月發表新插畫，但大出意料的創作熱潮而不了了之。由聲優藤田咲提供原聲，選擇的原因是CRYPTON認為藤田咲的聲音十分配合「未來的偶像」。企畫初期CRYPTON是想由正職的歌手提供聲音，然而大多數接到洽詢的歌手基於擔心聲音被復制後的用途以及將來的版權相關問題而拒絕，其後才轉向為接觸聲優，但最初進展不太順利，聲優事務所大多不太明白軟體的用途，其後ARTSVISION答應合作。經過考慮近500位聲優（包括動畫配音和旁白）的聲音樣本之後決定起用藤田咲。藤田咲以「清楚而可愛」的印象錄音，錄音時是配合當時播放的音樂唱出一些無特別意義的片假名，過程分兩天進行，共花費六小時，於2007年4月27日之前完成錄音。於6月25日正式公開初音未來的造形，當時只有名字「ミク」，於同年7月12日發表其姓氏「初音」。「初音」是指「第一次的聲音（初めての音）」、「出發點」、「最初的VOCALOID2」；「ミク」漢字寫作「未來」，指「VOCALOID所象徵的將來音樂之可能性」。

【軟體簡介】

VOCALOID2

《VOCALOID2》8月31發售，是Crypton Future Media公司揉合了YAMAHA 最尖端的真人合成發聲技術VOCALOID2 推出的音樂製作軟體第一彈。是用真人語音加上DIY的樂譜來合成自製的歌曲的軟體系列。類似的模擬技術在文本朗讀上早已屢見不鮮，然而合成酷似真人的歌曲並投入商業市場，卻是一個前所未有的大膽嘗試。之前也在看過開發中的一些相印報道，當時只不過是抱著一笑了之的態度。然而科技的奇跡卻遠遠超出了我可憐的想像力，這款軟體並除了最基本的輸入音調、歌詞外，還可以調整震音、音速（VEL、Velocity）、力度（DYN、Dynamics）、呼吸聲（BRE、Breathiness）、明亮感（BRI、Brightness）、透明感（CLE、Clearness）、口的開合度（OPE、Opening）、性別參數（GEN、Gender Factor）、滑音位置（POR、Portamento Timing）、音高折曲（PIT、Pitch Bend）和音高折曲敏感度（PBS、Pitch Bend Sensitivity）等，最多能夠16人合唱，亦支援即時演奏、對應ReWire。製作完成後會以WAV格式輸出，可以說是非常強勁。只需在軟體內輸入曲譜的旋律及歌詞（只限日本語），就能製作出由虛擬歌手「初音ミク」主唱的樂曲了！該軟體很長時間在Amazon.co.jp音樂製作同類軟體銷量位居榜首，軟體的製作商都大呼「難以置信！」

官方網站:
http://www.crypton.co.jp/mp/pages/prod/vocaloid/cv01.jsp
開發者的BOLG:
http://blog.crypton.co.jp/mp/software/vocaloid/

需求配備
微處理器：Pentium 4 2GHz / Athlon XP 2000+以上（推薦Pentium4 2.8GHz / Athlon 64 2800+以上）
作業系統：Windows XP / Vista（Vista時推薦單機使用）
RAM：512MB以上（推薦1GB以上，使用Real-time VOCALOID2 VST instrument時推薦2GB以上）
其他：2GB的硬碟容量（軟體的實際容量約809MB）

製作過程、命名
由插畫家KEI以動漫風格設計人物及繪畫，在2007年3或4月開始設計[8]。由聲優藤田笑提供原聲。企畫初期CRYPTON是想由正職的歌手提供聲音，然而大多數接到洽詢的歌手基於擔心聲音被復制後的用途以及將來的版權相關問題而拒絕，其後才轉向為接觸動畫聲優，經過考慮近500位聲優的聲音樣本之後決定起用藤田笑[9]。藤田笑以「清楚而可愛」的印象錄音，錄音時是配合當時播放的音樂唱出一些無特別意義的片假名，過程分兩天進行，共花費六小時，於2007年4月27日之前完成錄音。於6月25日正式公開初音未來的造形，當時只有名字「ミク」，於同年7月12日發表其姓氏「初音」。「初音」是指「第一次的聲音（初めての音）」、「出發點」、「最初的VOCALOID2」；「ミク」漢字寫作「未來」，指「VOCALOID所象徵的將來音樂之可能性」。

創作方面和反應
初發售時有不少人以此軟體「翻唱」歌曲並發放在NICONICO動畫上而成為話題，特別是其中的一首「Ievan Polkka」，亦因此出現「拿著蔥的はちゅねミク」，後來被原創曲「みくみくにしてあげる♪（把你給MIKUMIKU掉♪）」超越。其後熱潮擴展至2ch、YouTube。甚至有商業性質的音樂公司ave;new「翻唱」自己的歌曲「True My Heart」和「snow of love」，其後亦有不少來自不同業界的人公開自己的身分分享作品，如小說家野尻抱介和木本雅彥、漫畫家小夏鈍帆、竹下堅次朗等，也有學校福島縣立小高商業高等學校以初音未來作為校歌的網上公開版本。除了翻唱歌曲，還有不少初音未來的原創歌曲和同人影片。2007年9月28日，NICONICO動畫上關於初音未來的影片數目超過2000；10月中旬超過5000，11月7日約有7378，11月24日突破一萬，平均一天有超過100段關聯新影片。2007年12月前後，原創歌曲已超過一千首。在當中，還有不少是網上不留名的網民合作而成的作品，有人作曲、編曲、有人作詞、有人負責繪畫、有人製作影片，而VOCALOID互相會（ボカロ互助會）則是此類合力創作的代表團體之一。也有人製作幫助其他人創作的軟體，代表例子如「MikuMikuDance」，2008年2月24日公開，3月10日已超過11萬人下載。亦有人反過來歌唱使用了初音未來的作品[13]。

【國人使用VOCALOID翻唱的音樂】

初音ミク・鏡音リン 瞳の中の迷宮 http://sc9985.net/thread-8451-1-1.html 烏鴉大神作品
初音ミク 花の子ルンルン http://sc9985.net/thread-8452-1-1.html yksoft1作品
初音ミク 雪の華 http://sc9985.net/thread-8338-1-1.html Sakura醬作品
初音ミク euphoric field http://sc9985.net/thread-8230-1-1.html Sakura醬作品
初音ミク 経験値上升中☆ http://sc9985.net/thread-8225-1-1.html Sakura醬作品
初音ミク やさしさの種子 http://sc9985.net/thread-7340-1-1.html 鋼太作品

以上作品的中文字幕版（部分）：
http://www.acfun.cn/plus/search.php?kwtype=0&keyword=miku&searchtype=titlekeyword

【初音的名曲】

Ievan Polkka http://sc9985.net/viewthread.php?tid=4045&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3D0%26amp%3Borderby%3Dviews%26amp%3Bascdesc%3DDESC
百人組曲『ニコニコ動畫』大合唱 http://sc9985.net/viewthread.php?tid=4424&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3D0%26amp%3Borderby%3Dviews%26amp%3Bascdesc%3DDESC
Caramelldansen 中毒ver. 合集 http://sc9985.net/viewthread.php?tid=6663&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3D0%26amp%3Borderby%3Dviews%26amp%3Bascdesc%3DDESC
Ievan Polkka：芬蘭波爾卡舞曲「Ievan Polkka」改編，2007年9月4日由Otomania上載，較早期的作品之一，亦是「はちゅねミク」的起源。CRYPTON認為此作品的宣傳效果帶來遠超過100萬円的收益。創作的動機是因為「覺得很有趣」。2008年1月8日，獲得電腦雜志《Netrun（ネトラン）》2月號「最佳腦內洗凈影片」獎項。
true my heart -VOCALOID 2 special edit-：2007年9月9日公開，True My Heart的初音未來版本，第一首由商業性質公司公開以初音未來翻唱自己的歌曲，亦有店鋪以此為陳列影片。後來亦再製作snow of love的初音未來版本snow of love -VOCALOID 2 special edit-。兩曲的全長版本同收錄於同公司的CD「Jewel Colors」。
把你給MIKUMIKU掉♪（みくみくにしてあげる♪）：2007年9月20日由ika上載的原創曲，10月2日已有超過68萬人觀看，發表後約2月內有165萬人觀看，至2008年1月30日止有345萬人觀看，是NICONICO動畫中所有影片中最高觀看數的知名原創作品[80]，在秋葉原甚至有店鋪以此為陳列影片。亦有漫畫《旋風管家》、雜志COMIC RUSH、月刊Newtype、PlayStation 3節目《Toro·Station（トロ・ステーション）》等媒體引用當中的歌詞。其後衍生出不少影片，其中一個3DPV更被《DTM MAGAZINE》和資訊節目《イチオシ！》引用。2007年12月中旬，大部分版權由日本音樂著作權協會管轄，而產生DWANGO和CRYPTON之間圍繞版權的議論。而在2008年2月8日日本時間下午1時45分，歌曲曾因「版權持有人要求」的理由被刪除，同日約6時恢復，原因不明。
celluloid：2007年10月5日由baker上載的原創曲，曾被CRYPTON社長伊藤博之點名推薦。2008年2月2日被朝日新聞介紹。
初次的聲音（ハジメテノオト）：2007年10月12日由mok上載簡短版本，2天後上載完全版本，原創曲。10月23日超過13萬人觀看，被認為是感人的歌曲。2008年2月2日被朝日新聞介紹。

……等

【作品的版權問題】

2007年12月中旬，出現其中一首的歌曲「把你給MIKUMIKU掉♪（みくみくにしてあげる♪）」的大部分版權由日本音樂著作權協會管轄的消息，當時演出者的名字記述為「初音未來」，然而事前並沒有知會CRYPTON，實際上是違反了軟體的使用規則。由於此曲相關衍生作品極多，直接突顯了初音相關作品版權問題，而且日本音樂著作權協會在網上是個不受歡迎的團體，因此而引起了一陣騷動，而事情最後甚至演變出DWANGO所提供的手機配信服務有瑕疵，會擅自將歌曲信託給JASRAC管轄，恐對原作者產生版權爭議，相關受影響的作品亦不止這一首。12月19日至21日，DWANGO和CRYPTON相繼互相在自己公司的blog發表聲明，DWANGO表示這是公司內容溝通不足而導致的程序問題，強調自己從未提過要獨占，並把登錄的演出者名字改為「ika」（但不是事前有共識的「作者名+featuring初音未來」。CRYPTON則指DWANGO施壓想獲得配信獨占權，CRYPTON和日本網友在「獨占」的問題上指DWANGO在說謊，2007年11月底時於一些媒體上的發言中，確實提過獨占這一回事。其間，營運NICONICO動畫的NIWANGO的董事之一西村博之亦有給兩間公司一些提議。12月25日，DWANGO和CRYPTON共同發表聲明，表示已對問題的解決方法取得共識，包括鈴聲發放前必定先向作者立下正式的書面協定，亦可能考慮對應現今網路和著作權的矛盾而發展自己的一套系統。另外，這事件亦是DWANGO的股票於12月20日下挫的原因之一。有人認為，DWANGO在這次事件中顯出他們做事不謹慎，CRYPTON和DWANGO在12月19日至21日的互相辯駁的態度也不夠大方。事後的12月27日，DWANGO刪去上述的其中兩篇聲明，有人認為這是不當的做法。
初音未來不是實際存在的歌手，而是電子樂器或虛構角色，所以在「初音未來」不可能擁有版權，也不可以在版權上的范圍稱之為「歌手」，因為當作品被使用時會變成需要向樂器或虛構角色支付版權費的情況。亦有人認為版權屬於藤田咲，因初音未來是藤田咲所演出的錄音產物。但一般認為版權還是屬於歌曲創作者。這種付有「人格」般的電子樂器的版權問題是以前版權法從未考慮的范圍，這將會成為版權法和法律專家的新研究。