小王子版權費

『壹』 惡搞小王子書，發表漫畫,違法嗎就類似於外國惡搞三國演義西遊記等

不違法，只要不涉及到關於國家或黨的一些事情和反社會的一些言論等就可以

『貳』 什麼才是正版書為什麼一本書有好幾個出版社

1、正版書：指出版社或其他具有出版權的機構獲得作者或版權所有人合法授權、並印刷出版的圖書，特價圖書可能是正版圖書，也可能是盜版圖書。由於現在圖書定價虛高，因此很多特價圖書仍然具有足夠的利潤，也有一些特價圖書是清倉處理的圖書，這些都是正版圖書，但是也可以價格很低，另外，所有的盜版圖書由於不需要支付版權費，所以具有很低的成本，以低價在市場上流通，一般讀者並不容易對是否正版圖書進行區分。
2、正版圖書中，有些出版社沒有買斷作者版權（只是部分買斷），作者又將版權賣給了其餘出版社，就會出現多個出版社出版同一本圖書。當然，盜版書不在此列，許多盜版圖書都印有出版社，其實那些出版社子虛烏有。

『叄』 將《小王子》電影相關人物做成玩具要授權嗎

要的，如果你用了這部電影里的角色做玩具，等於商業用途了，得拿到授權啊，否則惹上官司很麻煩

『肆』 小王子版權到期,任何人都能把它製作成影片動畫等相關的劇盈利嗎

放心好了，不會讓你鑽空子的

『伍』 jk羅琳簡介

J.K.羅琳。英國女作家。本名喬安妮·凱瑟琳·羅琳，1966年7月31日生於英國的格溫特郡。她父親是羅伊斯羅爾飛機製造廠一名退休的管理人員，母親是一位實驗室技術人員。羅琳小時候是個戴眼鏡的相貌平平的女孩，非常愛學習，有點害羞，流著鼻涕，還比較野。她從小喜歡寫作和講故事，6歲就寫了一篇跟兔子有關的故事。妹妹是她講故事的對象。創作的動力和慾望，從此沒有離開過她。她曾當過短時間的教師和秘書。

羅琳熱愛英國文學，大學主修的是法語。畢業後，她隻身前往葡萄牙發展，隨即和當地的一位記者墜入情網。無奈的是，這段婚姻來得快也去得快。不久，她便帶著3個月大的女兒潔西卡回到了英國，棲身於愛丁堡一間沒有暖氣的小公寓里。找不到工作的她，只好靠著微薄的失業救擠金養活自己和女兒。

24歲那年，羅琳在曼徹斯特前往倫敦的火車旅途中，一個瘦弱、戴著眼鏡的黑發小巫師，一直在車窗外對著她微笑。他一下子闖進了她的生命，使她萌生了創作哈利·波特的念頭。雖然當時她的手邊沒有紙和筆，但她開始天馬行空地想像，終於把這個哈利·波特的男孩故事推向了世界。於是，哈利·波特誕生了——一個10歲小男孩，瘦小的個子，黑色亂蓬蓬的頭發，明亮的綠色眼睛，戴著圓形眼鏡，前額上有一道細長、閃電狀的傷疤……哈利·波特成為風靡全球的童話人物。

作為一個單身母親，羅琳母女的生活極其艱辛。在開始寫作哈利·波特系列童話的第一部《哈利·波特與魔法石》時，羅琳因為自家的屋子又小又冷，時常到住家附近的一家咖啡館里把哈里·波特的故事寫在小紙片上。不過，她的努力很快得到了回報。童話一出版便備受矚目，好評如潮，其中包括英國國家圖書獎兒童小說獎，以及斯馬蒂圖書金獎章獎。隨後羅琳又分別於1998年與1999年創作了《哈利·波特與密室》和《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，進一步轟動世界。2000年7月，隨著第四部《哈利·波特與火杯》的問世，世界范圍的哈利·波特熱持續升溫，創造了出版史上的神話。最新公布的銷售數字顯示，羅林撰寫的"哈利波特系列"第一集，已成為2001年英國最暢銷的小說。它創下了用46種文字在全世界發行3500萬冊的驚人紀錄。而根據"哈利波特系列"拍攝的電影自從上映以來，也紛紛在世界不少地方打破當地的票房紀錄。2003年6月，她的第五部作品《哈利·波特與鳳凰社》問世，再次掀起"哈利波特"狂潮。迄今，其作品已被譯成60多種語言，在200多個國家和地區累計銷售達2億多冊。

羅琳女士和女兒住在愛丁堡。但單身的她，已於2001年聖誕節後節禮日（Boxing Day）與麻醉醫師尼爾·默里在蘇格蘭的新居舉行結婚典禮。婚事的辦理相當低調，只有15人出席，而且出席者大多是雙方的親屬。有趣的是，羅林與前夫所生的8歲大的女兒，在母親的再婚禮上充任三位伴娘中的一位。現在，他們已經有了一個兒子，名叫戴維。如今，她與丈夫以及一對兒女生活得很幸福。

"哈利波特"帶給羅琳巨大的榮譽和財富。她的故事猶如現代版的灰姑娘，在世界各地流傳著。

『陸』 怎麼評價綜藝《蒙面唱將猜猜猜》

《蒙面唱將猜猜猜》是一檔非常有趣的綜藝節目，這檔節目的有趣之處就是：猜！專

當然除了有趣以外，這個節目的嘉賓陣容也是十分的強大，在這里明星們都卸下了光環，帶上面具安心唱歌，無論是跨界歌手、還是新生代歌手、還是娛樂圈老牌唱將，都來過這個節目，給觀眾帶來很多精彩的表演。

『柒』 求《小王子》譯者艾柯詳細資料，謝謝

安伯托•艾柯（Umberto Eco，1932- ）是一位享譽世界的哲學家、符號學家、歷史學家、文學批評家和小說家。《劍橋義大利文學史》將翁貝托•艾柯（Umberto Eco, 1932- ）譽為20世紀後半期最耀眼的義大利作家，並盛贊他那「貫穿於職業生涯的『調停者』和『綜合者』意識」 。艾柯的世界遼闊而多重，除了隨筆、雜文和小說，還有大量論文、論著和編著，研究者將其粗略分為8大類52種 ，包含中世紀神學研究、美學研究、文學研究、大眾文化研究、符號學研究和闡釋學研究等。
艾柯最引人矚目的，是他在多個世界間輕松遊走的能力、還有那不保守也不過激的精神。正是這種能力和精神，使他既感興趣於最經院主義的托馬斯•阿奎那，也熱衷於最現代主義的詹姆斯•喬伊斯；既強調闡釋的力量，又擔心過度闡釋的危害；既能使作品成為行銷全球、印數千萬的暢銷書，也能吸引研究者為之寫出數以千計的論文和專著。
艾柯還是位積極的公共知識分子，他為多家報紙撰寫專欄，透過日常小事進行社會批評。他在歐洲已成為知識和教養的象徵，許多家庭都會收藏他的作品，無論讀懂或讀不懂。在我國，艾柯也逐步產生著越來越大的影響。
2007年03月15日12:16 《南方周末》
□本報記者 夏榆
3月8日北京天氣寒冷，艾柯頭戴黑色禮帽、身穿軍綠呢制風衣夾著黑色皮包步伐快捷地走在冷風中，風吹動的時候，軍綠的風衣勾勒出艾柯高大穩健的身軀。同行的中國女翻譯打趣艾柯酷得像義大利黑手黨，艾柯迎著冷風放聲大笑，笑聲硬朗，中氣十足。
開始采訪之前，記者把隨身攜帶的艾柯的7本中譯本放在和艾柯相對的沙發扶手間。看到那些裝幀不同、面貌各異的書，艾柯很高興，一本一本地翻開看。艾柯隨身帶一隻「掌中寶」計算器，一沓填得密密麻麻的表格。艾柯說這些表格記錄他在各個國家能見到的不同語種的艾柯作品，很多是盜版，一旦發現就記錄在案。「我想拿走這些書，很多書我自己都沒有見過。」
記者：遇見盜版書您會生氣嗎？通常您怎麼處理書被盜印的情況？
艾柯：我自己也不清楚(有多少書被盜版)，可能很多。我是個自由派，如果是出於教育的目的，給年輕人、給學生看的，用就用了，版權我不追究。不過還是希望出我書的人能跟我聯系。
以前有日本的譯者來義大利跟我溝通，我非常高興，他問了很多問題，讓我給他解釋某些詞是什麼意思，盡管我不會說日語，我還是很高興。多種語言我都不會，比如俄語、匈牙利語，但這些譯者很多都跟我進行過溝通，我很高興。很遺憾，中國的譯者還沒有跟我進行過這樣的溝通。也許在以前沒有國際公約，不能按照國際慣例進行溝通，不過現在有這么多的交流方式，我希望中國的譯者也能夠跟我進行溝通。
記者：世上大概有兩類作家，一種是像卡爾維諾這樣的作家，另一種像馬爾克斯那樣的作家，前者更關注文學形式或者文體試驗，後者更關注現實人生和社會公共事務。您認為哪種作家更重要，更有價值？
艾柯：我不覺得他們有很大的不同。卡爾維諾第一部小說其實更多的是關於政治、關於戰爭的，他在政治上很活躍。他最後一部書是純文學的，但我不覺得這種純文學就對現實沒有意義。有很多評論說我的一些小說題材跟現實無關。有些人就說《玫瑰的名字》是歷史小說，因為我寫的是中世紀，但我是借用一個歷史題材反映義大利現實的問題——這是我個人的看法。
記者：在中國大陸有個說法是，「文學已死」，您經歷過半個世紀的寫作，了解過世界各種文學潮流，您怎麼看「文學已死」的說法？
艾柯：我今年75歲了，在過去的60年間這樣的說法從來沒有停止過，一會兒說「文學死了」，一會兒說「小說死了」，更瘋狂的說法是「書已經死了」，但事實上，我還不斷地在閱讀、在寫作。我認為那樣的說法非常愚蠢。
記者：互聯網的出現還是對文學構成了影響，互聯網的存在對傳統閱讀方式的挑戰也是事實。您怎麼看互聯網，對您的寫作有影響嗎？
艾柯：就像不會因為有了飛機就說汽車死了一樣，網際網路對於閱讀的影響也應該分成兩類，對像我這樣的學者的影響和對普通人的影響，我認為是有區別的。就像人們看電視一樣，很多人其實成了電視的奴隸，很多人像獃子一樣看電視。
作為一個學者，或者作為一個學者型的作家，我是利用網際網路而不是被網際網路利用的對象。我把網際網路當成一個工具，通過它獲得信息，甚至我有大量的書也是讀者通過網際網路來購買。網際網路促進了書的流通，原來書的銷售要通過書店，現在可以通過網路書店訂購，但這跟青少年玩電子游戲、玩網路游戲，跟成年人的色情娛樂完全不同。很多人利用網際網路——他不是要找一個女人現實地做愛，他把機器當成做愛的對象，滿足一種色情的刺激。網際網路使一些人完全成為壞信息的受害者，但它對另一些人就是非常好的一個工具，網際網路對我而言是一個好工具。
「最關心的問題是 怎樣繼續活下去」
記者：您有多種身份，要是請您介紹自己，您怎麼說？除了說您是小說家、哲學家和美學家以外，還有一個詞是「公共知識分子」，您是怎樣的公共知識分子？
艾柯：一個大學教授，在星期六和星期天也會寫小說；或者也可以這樣說，我是一個在星期一到星期五在大學里教書的作家。
至於公共知識分子，我在一個州的報紙有一個專欄，寫各種各樣的問題。比如上個星期我寫了關於義大利選舉的文章。我已經出版了若干本書，其中就包括到2005年之前所有的這種新聞性評論文章，這本書的其他語言的版本已經出版了，英文版幾個月之後就會出版。還有，比如在今天的會議上，我也作了發言，表達對戰爭的看法，那麼在其他的文章當中，我也會對公共領域、政治方面的問題，作出自己的評論和批評。
記者：什麼問題是您目前最關心的？
艾柯：最關心的問題就是怎樣繼續活下去，因為我已經很大了。在2001年的時候，我才有了惟一的孫子，我一直很關心這個小孩的成長。我這么關心這個小孩就是因為我覺得這個孩子將來生活的環境比較艱難，因為現在這個世界面臨比如生態的危機，還有其他的問題，隨著我年齡的增大，我越來越悲觀了。
記者：您說悲觀我很意外。看您的書和聽您今天的發言，您的表達和思想的姿態都是強有力的。
艾柯：媒體總是對知識分子寄予了太多的希望，其實到目前為止我認為知識分子對很多事情是無能為力的，好像這座房子著火了，你手頭有一本詩集，但是這個詩集對你來說根本沒有用，你要滅火就需要去找水，或者去找消防隊員，詩對你來說，可能以後才會派上用場。對於全世界來說——全世界有很多的知識分子，對他們來說，可能的情況是，很多地方房子著火了，但他們仍然可以躲在自己沒著火的房子里捧著詩集看。
記者：您使我們看到知識分子精神的變化，以前的知識分子好像不是這樣的，比如在1950年代、1960年代，像您同時代的薩特、加繆、羅蘭•巴特，還有1990年代的德里達，在社會失去正義的時候，他們會走到街頭表達自己抗議的聲音。
艾柯：並不是薩特自己上街去進行示威，而是那裡已經有人示威了。如果沒有這些人，即使薩特名望再高，他個人也無能為力。你應該問為什麼沒有那麼多人——普通大眾上街去遊行示威，而不是說為什麼沒有知識分子去上街示威。
記者：這個問題您可以回答嗎？
艾柯：不要把知識分子的行動和公民的行動混在一起，薩特去遊行是作為一個公民去的，而不是作為一個知識分子去的。作為知識分子他做的事情是寫書、為社會和民眾指引未來的道路和方向。但作為公民來講，他有權利參加任何的政治活動，比如有人寫了一份請願書，針對環境污染的問題向政府請願，如果我簽了名，那麼我簽名首先是作為一個公民，而不是作為一個知識分子，別人發現我簽了名，才知道我是個知識分子。所以在義大利的大選中，我非常積極地參與，因為我是公民。
「誰能清晰地 看見這個世界」
記者：熟悉您第一次中國之行的人清晰地記得您有過「中國沒有城市」的感慨，為什麼這樣說？當時的情景您還能記得嗎？時隔十幾年再到中國，您對中國的印象有改變嗎？
艾柯：「中國沒有像樣的城市」這樣的話我說不出來。可能是阿蘭•貝特教授說過這個話，因為阿蘭在中國丟了行李，這已經是他第二次丟行李，第一次是在印度，可能是因為他丟了行李非常著急，說出這樣的話，我是不太可能講出這樣的話。
第一次到中國的時候，當時我的感受是很復雜的，我到很多地方，先到香港 、廣東、北京、西安 、烏魯木齊 ，然後又回到香港和澳門 ，所以這個行程很復雜，我也很難用很簡短的話來概括。我覺得中國在很多方面都給我留下了深刻的印象，令我感到驚訝的是，當我到了北京之後覺得就像到了洛杉磯。我只能告訴您我第一次對中國的印象，因為第二次我還只見了記者，別的什麼人都還沒有接觸。
記者：這次您到北京作「治與亂」的發言，有學者討論您的講話，有人認為您的講話其實是在支持戰爭，還有人認為，至少您認為後現代戰爭不如古典戰爭，認為古典戰爭還要好一些。
艾柯：我的發言只是說戰爭還沒有消失，到現在為止，要消除戰爭也是不可能的，如果有人因此而產生了一些其他的想法，那個也都是錯誤。我只是對戰爭的情況作了一個分析，我根本不是支持戰爭。因為我認為戰爭創造了新的平衡這種說法不對。戰爭很有可能導致新的不平衡。現在看來，戰爭不但沒有消失而且比以往更加瘋狂，為打擊恐怖主義而投下炸彈，但是炸彈投放的地方根本不是恐怖主義者藏身的地方。
記者：您有一本書叫《小記事》，中譯本叫《誤讀》，在您的生活中，您是不是經常經歷「誤讀」？
艾柯：這是書的名字，但是看你怎麼理解這個詞。誤讀，對我來說是經常的。我今天早上花了一個小時的時間來講我反對戰爭，但結果還是被誤讀成贊成戰爭。如果我寫一本哲學類的書，我寫的是這樣的東西，別人說是另外的東西，我必須馬上說「不」。但遇到簡單的問題，比如說剛才那兩種誤讀，贊成戰爭或者說中國沒有城市，這都無所謂，我不願意辯解。
如果我寫小說或者哲學，別人對我的本意有誤解的話，通常有兩種可能性：我不這樣認為，但你有權利那樣認為。我的本意是說，我不想跟別人說你應該怎麼理解我，或者你要按我的意思理解，也許你按照你的方式去理解，比我的理解還深，這也說不定。有時候我覺得書比主人更有哲學性，更像知識分子。我的譯者也經常這樣問我，一個字我用的意思是A還是B，我的本意是想用A，但是譯者用B的時候，比我原來的意思更漂亮或者更准確。
記者：您長久地生活在學院裡面，作為作家，大學的體制更有利於您的創作嗎？
艾柯：就像人有胖瘦一樣，作家也是分成不同的種類，有的作家寫小說，有的作家寫詩，有的還寫別的。大學不一定都是由精英分子組成，不是說大學裡面的人都是天才煷笱Ю鏌燦釁脹ㄈ耍可能有些人還不如普通人。我是大學教授，但是並不是完全限制在大學里。我在50歲的時候，已經開始寫小說了。有的學者在講課之餘踢球、彈吉他，我是用來寫小說。做學者是我的工作，但是讓我快樂的事情是做一個作家。18年來我最高興的事就是一有時間就坐下來寫作。
記者：早年您做過電台的編輯，後來是學者的生涯，您的寫作也處於兩極，既有復雜宏大的書寫，也有日常的表達，您是一個可以復雜也可以簡單的人嗎？
艾柯：從多個角度來看這個問題，我覺得我一直在做同樣的事情，不管什麼樣的工作。我有個專欄，每個星期都要寫，我寫書，還寫論文，在這個之間連接是很嚴密的。比如說寫學術的書，其實很多論點就是從每個禮拜的專欄裡面來的，(專欄文字)只不過我是用一種更易懂、簡單的方法，面對更多的人在寫。很多人會覺得為什麼學術的書跟專欄之間有那麼大的差別，對我個人來講，很多論點其實在每個星期的專欄里都寫了，而且是用更簡單的方式寫。我是用記者的眼光研究學問，在我這里，記者、作家和教授是一體的。
記者：您寫過那麼多舊的、新的書，寫出過那麼多透徹的文字，能說您是一個清楚了解世界的人嗎？
艾柯：誰也不能清楚地了解自己所處的這個世界，誰也無法清晰地看清楚這個世界，我從來沒有見過誰能清晰地看見這個世界。如果你認為有人能清晰地看清楚世界，把他介紹給我。

『捌』 什麼算是圖片商用呢

一般來說，以盈利為目的就算是商用了，你想作的電子書是不是要收費的？如果你的確取得利益，圖片的所有者就可以要求按一定比例分利益，不給就可以告你侵權了。

『玖』 王祖賢沒有工作，為何卻在加拿大生活了十六年

看到當今娛樂圈明星千篇一律的外表，許多人不禁想起了90年代的香港娛樂業，那真的是一個美麗女星的時代，每個女明星都有自己不同的風格和特徵，在那個時代並不流行PS，化妝技術並不像現在這樣精湛，因此在那個時代，明星確實具有很高的價值，比如香港女演員王祖賢，她的美麗令人著迷，甚至有人評論說這是一個世紀以來從未見過的美女。

每個人都希望他們兩個能早點結婚，我只是沒想到齊秦的女友會這么快出現在每個人的視野中，並且發現齊秦有還生了一個孩子，這些使王祖賢大吃一驚，之後她退出娛樂圈，獨自去加拿大讀書，現在她在加拿大過著美好的生活，16年來，她努力提高自己的專業知識，並且還擁有良好的財務管理經驗，她為自己購置了很多房地產，現在她完全獨立於任何人，擁有自己的生活。