❶ 著作權案例分析
試著回答回答，僅供參考哈。
1、圖書館通過與甲達成協議並支付一定金錢取回得對山水畫的收藏權。答
2、甲的子女享有作者的發表權、使用權和獲得報酬權三項權利。
3、 法律規定：公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死後50年。而死後的權利應為其繼承人或受遺贈人或其權利義務承受者享有。凡未經著作權人同意，將他人的作品予以發表；以營利為目的使用他人作品等行為均屬於侵犯著作權的行為。處理：
（1）停止出版等著作權侵權行為。
（2）公開賠禮道歉。
（3）賠償甲子女相應的損失。
（註：著作權又稱版權,它是法律賦予作者或其他權利人因創作或合法擁有文學、藝術和科學作品而享有的專有權利。法律保護創作者的合法權利不受非法侵犯。）
❷ 古代的人寫小說有沒有侵犯版權之說，舉個例子吧，西遊記里有封神榜里的人，還故意把封神榜里的哪吒寫的弱
1，哪吒這個人物最早出自民間傳說，而不是《封神榜》當中的原創人物。
2，《西遊記》的創作時間早於《封神榜》
所以你這個問題根本不成立。
解釋下版權問題吧...
1，明代是沒有版權意識的，就是把整本書都抄過來，也不犯法。
2，現代的版權法也是有時間限制的，像西遊記封神榜這種古老的作品，已經沒有版許可權制，你怎麼寫都沒關系。
❸ 關於文學真實性的作品實例
我曾寫過一篇文章《對報告文學真實性的再認識》。我認為：報告文學不可能達到「絕對真實」，「絕對真實」是報告文學的一個極限，我們可以無限趨近於它，但絕不可能達到它。因為報告文學是一種再現文學，再現意義上的「絕對真實」從哲學和邏輯學上講是不可能的；報告文學是以語言文字元號為物質手段的，語言符號有高度概括性、抽象性，以文學符號為物質手段的再創造已經不是事物的本身；報告文學是文學，文學創作不是復制生活，即便是照相也還存在角度與光線的問題，所以純客觀的報告文學也難保證其「絕對真實」。因此，我們只能要求報告文學相對真實，然而「相對真實」的「相對」二字伸縮性太大，那麼，我們就必須加以必要的限制和界定，使其盡量趨近於「絕對真實」，而不是毫無原則的任其「相對」下去。我在文章中提出三個向度：本質真實——即報告文學的真理性、正義性。生活是真實的，但有時生活也是虛假的，報告文學作家必須辨偽存真、伸張正義。現狀真實——也就是基本事實准確，否則就不叫報告文學了。感覺真實——也可以叫做細節真實，通過細節真實，才能讓讀者感覺真實，大多數讀者無條件去考證現狀真實，他們更需要的是感覺真實。
如何達到感覺真實？小說的真實性其實只是逼真性，而報告文學作為文學比小說寫作更難，它需要的是真實性與逼真性的統一。因此，在真實性基礎上的合理想像或者說合乎真實性的合理想像就成為打造報告文學逼真性的不可或缺的手段。我是主張相對真實的，因此也就十分關注合理想像。我認為合理想像的成敗往往決定一篇報告文學的命運。本文將就此加以探討，在這一問題的探討上，我認為無須涉及被權力和金錢收買的「廣告報告文學」，只就大家認為較好的、較成功的，能稱得起是報告文學的報告文學作品加以探討或較妥帖。
二
有這樣一個實例，在一次全國性評獎中，一篇眾望所歸的參評作品，因為「文化大革命中，他曾受到過一千多次萬人以上的殘酷揪斗」一句話，而不幸被淘汰出局，大家深感十分惋惜。但也可看出，年輕作者缺少對「文化大革命」的了解，在難以進行量化統計時，僅憑合理想像給作品造成了硬傷。
還有一部最近出版的作品寫得很好、很成功，全書錯漏也很少。但有一句話卻露了怯。
「祖國山河一片紅」是那個年代的真實寫照，街道和店鋪一律改成了「紅色」名稱。姑娘們身後拖著的、油黑的長辮子，短短幾天全不見了，被「運動頭」、「刷把頭」取而代之。
一看這又是一位沒有經歷過「文革」的年輕作者的合理想像。作者分不清「破四舊」、「紅海洋」和「祖國山河一片紅」三者的時間差異，在作者的合理想像中它們被一鍋燴了。
前面所述兩部作品畢竟是「國家級」的，所出錯誤較少，偶爾的錯謬還可以理解。到省一級這種錯誤就更多了。
在某省級刊物2009年優秀徵文專集中，有一篇優秀徵文，內有多處不負責任的合理想像。×××的父親×××同志原是天津的一名知青，因資本家成分（份）被下放到××省的一個老區改造學習，從此他立志紮根農村不願再回去。後來他當上了山鄉的民辦教師，因為表現突出被推薦到×州師范學習。六一年××省×州勞改支隊成立，需要大批優秀人才，結果被學校推薦到了×州勞改支隊工作。
知識青年上山下鄉是怎麼回事，推薦上學又是哪年哪月的事，恐怕作者都沒弄明白。
父母都是在一九四零年前後入伍的小八路，父親×××參加過平型關大捷、百團大戰，後又在遼沈戰役中負了傷，先後當過班長、排長、連長、營長、副團長。
平型關大捷是1937年，1940年前後入伍的「小八路」又怎麼能參加平型關大戰？此文這類毛病還很多，我就不再一一列舉。
上述三位作者，均系年輕人，年輕人犯錯誤上帝都能原諒，但是由於歷史文化知識的缺失，造成合理想像的失誤，進而損害了報告文學的真實性，作為報告文學評論工作者，我們是不能也不應該諒解的，否則就是對報告文學的傷害！當然我們也不能要求報告文學作家是百事通，是三年早知道，但也不能「以其昏昏使人昭昭」，起碼你要寫的東西，你自己必須徹底弄明白。
三
與上述三例不同的是，受到何滋全、朱大可、何三坡、陳曉明、白燁、李建軍、謝有順、葛紅兵、解璽璋、張閎、唐曉渡的聯袂推薦，我也認為很好的一部作品，閱後就興奮地推介給聊城市一位學識淵博、德高望重的老先生，老先生讀後給我來信：
我翻閱了一下，甚感此書的可貴。它資料豐富、敘述暢通、動情感人，但該書的瑕疵秕謬之處也是有之的，今略舉一二：
一、傅斯年只有兄弟二人，其弟傅斯驌才是其胞弟，該書卻將傅斯嚴說成是斯年的親弟，且斯驌在全書中卻隻字未提。斯驌也曾在國民政府教育部任過職，且於上個世紀五十年代初勞動改造結束後回到聊城，傅斯年的胞弟是傅斯驌而非傅斯嚴。
二、該書將傅斯年的親侄傅樂同（書中為銅）說成是聊城文化局的幹部，並且被劃成右派，下放農村進行勞動改造。我對這種說法產生了疑問，就問傅樂同，他說：「他（指書的作者）沒調查，盡瞎說。」實際情況是1957年反右時，傅樂同還是一個十四五歲的孩子，怎麼會被劃成右派呢！
三、關於傅斯年的前妻丁氏，該書把她說成雞狗不分，東西南北不辨的傻女也不符合實際。《聊城晚報》上提到丁家大屋時，說到傅斯年的前妻丁氏，美麗聰慧、知書達禮，是聊城城裡有名的女子。傅斯年在外游學多年，丁氏卻默然死守地生活著。傅斯年回國後，她得到的卻是協議離婚。據說丁氏離婚後沒再嫁，不久就死去了。離婚了，人死了，但傅家與丁家始終沒有割斷關系。據傅樂同說，他與其父傅斯驌從南京回聊城後，無家可歸，還是丁家收留了他們，他們在丁家大院里一住就是三四年。
……無論這位老先生說的是對是錯，有一點是可以肯定的，該書作者沒有采訪傅樂同是確定無疑的，不僅傅樂同如是說，在何茲全老先生所寫的序中也提到，「後來聽說為了寫好這部書，（作者）先生還赴長沙、昆明、重慶、成都、李庄等地，對傅斯年、陳寅恪那一代知識分子，以及我們這一批小字輩學者工作、生活和戰斗過的地方進行調查采訪，體察當地風土人情，盡量在每一個細節上做到真實不虛。」在這里何茲全獨獨未提傅斯年的故鄉聊城。可見作者確實未去聊城采訪。在此，我也做一下「合理想像」：因為作者手頭有一本《傅斯年———大氣磅礴的一代學人》，而且其第一作者岳玉璽還是聊城大學的教授，那還有錯？照搬就是。豈不知，文化界的「以訛傳訛」就是這樣來的。作者千辛萬苦，只這一著不慎，差一點滿盤皆輸。
這種因缺少實際考察、實地考察的「合理想像」而造成的失誤，是每一位報告文學作家都會出現、也都有可能出現的尷尬。力勸廣大報告文學作家，千萬不要掉以輕心，以免為圖一時輕松，而一失足成千古恨！
四
再有一類，是作者把自己的思想觀念、視角強加在傳主身上造成的「合理想像」的尷尬。
一個例子是，1958年，美國蘭登出版公司出版了斯諾的《復始之旅》，書中詳細記述了他與宋慶齡、甘地和羅斯福等人的交往。第二年宋慶齡讀到了此書，讀後宋慶齡對書中關於她的一些描寫非常不滿。
書中斯諾寫到：宋慶齡說：「我的祖先是很窮的。我的親戚從不說起，但是，我們的祖先是海南島的客家人。幾代以前，他們當中有些人移居大陸，來時身無分文只好當苦力。」
宋慶齡自己的說法是：「祖先的老家是海南島，那裡的天氣很溫暖，還有一個長長的海灘，父親的父母在海南島文昌縣五指山靠釀酒為生，祖上好幾代都是釀酒的。」
關於宋慶齡與孫中山的婚姻斯諾是這樣寫的：
宋慶齡說：「父母說什麼也不同意我去日本，想把我鎖在屋子裡。我從窗戶里爬了出來，在女傭的幫助下逃了出來。」
後來我們的許多書籍大多引用了斯諾此說，在中國流傳甚廣。
然而宋慶齡說：「我的父母也不是那麼愚昧、冷酷！可憐的埃德，我不知道他為什麼製造這樣的謊言，就為了給他的書製造轟動？」「但是他們從沒有『把我鎖起來』！我離開家乘輪船，在一個同志和他女兒的陪同下去日本，那時早晨6點我父母還沒醒。那才是事實！」
（以上均引自《報刊文摘》2011年3月18日第7版《宋慶齡的一個未了心願》）《復始之旅》一書中，此類秕謬所涉甚多，此處不再一一列舉，無疑斯諾的觀點是左傾的、激進的，他力圖從中國革命的角度拔高宋慶齡。而宋慶齡是溫和的、平實的、實事求是的，她不想把自己打扮成一名革命的先鋒或激進的革命者。
再有一例，見之於《中國報告文學》2011年第3期，劉松林對廖毅文所寫《水帶離聲如夢流———劉松林談毛岸英赴朝前後》以及幾篇寫毛岸英的報告文學提出批評。劉松林說：
廖毅文所寫的那篇文章，其中有一個情節是毛主席與他的老友周世釗談話時，談到了毛岸英為什麼要上朝鮮前線的問題。這個情節純屬子虛烏有。這個情節不但是杜撰的，而且有貶低主席之嫌。說主席講「岸英是個年輕人，他從蘇聯留學回國後，去農村勞動鍛煉過。但沒有正式上過戰場，沒有打過仗，這是很不夠的，一個人最好的成長環境就是艱苦！在戰斗中成長要比任何其他環境來得更嚴更快，基於這些原因，我派他去朝鮮了」。他（毛岸英）在蘇聯反法西斯衛國戰爭中就打過仗，主席也知道毛岸英是打過仗的，岸英去朝鮮時是作了隨時准備犧牲的思想准備的，沒有必要為了鍍金去朝鮮，因此這里說的是假話。
我也進行一下「合理想像」，當下確實有不少人或者說相當一部分人認為：如果毛岸英不犧牲，肯定會接毛主席的班。作者可能認為迎合了讀者的這種想法，就會增強作品的真實性。其實，當年毛澤東代替全國人民思考是錯誤的，今天全國人民代替毛澤東思考照樣是錯誤的。無論是臆斷，還是別有用心，反正是作者以自己的觀念進行了「合理想像」，這就難免造成尷尬。
五
面對上述三種情況，或許還有我沒發現的更多的情況，報告文學作者應如何避免這種由「合理想像」造成的尷尬，打造出更真實、更趨向於絕對真實的報告文學，以提高報告文學的信譽度和戰鬥力，而避免因失實的「合理想像」造成作者的尷尬、作品的尷尬，乃至造成整個報告文學的尷尬。
報告文學創作本就是戴著鐐銬跳舞，絕不能有任何隨意性，真實是第一位的，嚴謹是真實的保證，率性而為是不允許的。我支持合理想像，但期盼它早日擺脫尷尬！浮躁、懶惰、隨意是報告文學作者的天敵，卻又是人性中普遍存在的東西，報告文學作家必須嚴格要求自己，克服人性的弱點、完善自我，然後才能更好地張揚個性，完成報告文學作家的歷史使命。
❹ 著作權侵權案件怎樣處理
現代社會，人們越來越注重自身的權益。著作權是著作人所享有的權利，是受法律保護的，但是還有一些人沒有經過允許就使用，侵犯了他人的權益。那麼著作權侵權案件怎樣處理呢？著作權侵權案件怎樣處理根據著作權保護的特點，著作權侵權行為的認定可分為以下幾步：1.對原告作品的分析按照我國法律的規定，著作權的產生採取自動保護原則，即作品一經創作完成，著作權即告產生。因此，與專利、商標等其他類型的知識產權侵權認定不同，著作權侵權認定還涉及到權利的有效性問題。?一部擁有有效著作權的作品必須同時具備下述條件：屬於著作權法保護的作品范圍；具備獨創性；能以某種有形形式復制。只要有任何一個條件不具備，原告作品就不受著作權法保護。這樣，被告當然未侵權。如果原告作品同時符合上述條件，則該作品享受著作權法保護。2.對被控侵權作品及被告使用方式的分析對被控侵權作品的分析，可適用以下兩個標准：一是接觸，即接觸前一作品的機會；二是實質相似，即應受著作權保護部分實質相似。其中，後者是認定的重點。在認定原、被告的作品是否實質相似時，應將原告作品中受著作權保護的部分與被告作品的相應部分進行對比，判定兩者是否實質相似。在我國司法實踐中，人民法院在認定原、被告作品之間是否存在實質性相似方面也有過成功的案例。例如，北京市西城區人民法院在《末代皇帝的後半生》一書侵權糾紛案中，通過肯定被告作品的獨創性，即否定被告作品與原告作品間的實質性相似，從而判定被告未侵權。如果被告的行為屬於使用作品的行為，那麼，就需要對被告的使用方式進行分析。有關的知識產權法律對使用方式規定了不同的含義。如在專利法中指的是實施，即將某項專利運用於產業，按說明製造出相同的產品或者使用相同的方法；與之相對立，在著作權法中指的是復制，即以印刷、復印等方式將作品製成一份或者多份。當某一客體(如實用藝術品或外觀設計作品)受到專利法與著作權法的不同角度的保護時，尤其應注意區分實施與復制這兩種不同的使用方式，不同的使用方式構成不同類型的侵權行為。對於復制這種最普遍的使用作品的方式，根據我國著作權法第五十二條第二款的規定，按照工程設計、產品設計圖紙及其說明進行施工、生產工業品，不屬於著作權法所指的復制。由此可知，在我國，將平面作品以立體形式再現不構成對平面作品的侵權。
❺ 民間文學藝術侵權案例為什麼不賠償損失
比如服裝中剪紙圖案的應用，奧運會福娃的設計，世博會中波蘭館的設計
❻ 知識產權案例分析（著作權）
向亮和北方出版社都侵犯了張大宏的著作權。出版社是故意，而向亮是在明知非自己作品的情況下仍同意將這些作品納入自己享有著作權的作品中，他們都侵犯了張大宏對這些攝影作品的署名權、復制權、發行權。
❼ 關於小說網站版權的問題
事實上，網上的網站基本上都是有版權問題的。特別是以論壇形式出現的小說網站。到目前為止，小說網站只有起點，17k，晉江等寥寥數家沒有大的版權問題。
很多小網站是這樣做的：
他們對大網站（比如起點）擁有版權的收費小說章節進行截屏處理得到圖片，然後轉到自己的網站，供讀者免費或者收費閱讀。這就是俗稱的「盜貼」。這是最最明顯的侵權行為。
07年起點狀告雲霄閣案就是一個這樣的典型案例。雲霄閣敗訴並賠償。
但是事實上，由於這種小網站投資小收益大，特別是入門簡單，一兩個人一台伺服器就可以搞定且存在大量用戶。所以在網路上這種盜貼網站層出不窮。而國家根本沒有實際有效的辦法來解決這個問題。至於被盜貼者，也沒有多餘的時間和精力來和一般的小站糾纏。
所以在事實上，在網路小說界，形成了以起點為首的正版網站及大量依靠盜貼為生的盜貼網站對峙的局面。雙方都在不停的斗爭和妥協。有些盜貼會被招安，有時候甚至雙方都會派人互相黑客攻擊。背後的文章，實在是太多。
所以，關於你的問題。
1.肯定是有版權糾紛的。
2.作者不是不想告，而是實在是告不完，沒法告，最後只好一定程度的妥協
3.雙方的斗爭一直在持續。訴訟，行政力量，黑客戰，輿論戰。無所不用其極。
ps：1.很嚴肅地說，如果你也想加入dt的行列，那麼以後可就是俺的敵人咯。
2.如果你對這個真的有興趣的話，可以給我信息，我私下加你，大家有空聊聊。畢竟，看你也是網路小說愛好者，保護作者收益我們才能看到好的小說啊。
3.偶要分分，謝謝～（華麗的飄走ing）
❽ 試題是否屬於著作權保護的案例
、 試題是否屬於著作權保護的客體
既然一審法院認為ets與gmac所設計的試題享有著作權，那試題屬於著作權保護范疇的法律依據也需要進一步的明確界定了。
著作權，指作者及其他著作權人對文學、藝術、科學作品所享有的專有性人身權利和財產權利。並以保護作者權益原則、鼓勵優秀作品原則、作者利益與公眾利益協調一致原則以及與國際著作權法律制度發展趨勢一致原則為基本原則，合理公平的解釋具體法律條文的適用。
我國著作權法所稱的著作權作品，是指「文學、藝術和科學領域內，具有獨創性並能以某種有形形式復制的治理創造成果。」在具體的運用上，根據《著作權法》以及司法實踐，受法律保護的著作權客體應該具備有以下三個條件分別是獨創性、可復制性以及不屬於法律明文列舉的不受著作權法律保護的對象。我們可以分別從這三個方面分析試題是否屬於著作權保護的客體。
1、 獨創性。
獨創性，亦稱原創性，是作品成為著作權客體的首要條件。它是指由作者獨立構思而成的，作品的內容或者表現形式完全不是或基本不是同他人已經發表的作品相同。在本案中，ets的試題是由ets聘任的專家小組獨立構思而成的，並且經過版權登記，在表現形式上與同類的考試機構所出的試題有明顯的區別。但新東方學校在抗辯中指出，ets和gmac認為自己對toefl、gre、gmat試題享有著作權，作品有獨創性，但是證據只有其一位高級職員的證言。一審以這樣一個與案件有重大關系的證人證言來認定試題作品的獨創性是不合適的。而且，試題屬於文字作品，並未表達什麼作者的思想。然而在獨創性條件的要求中，主要是要求作者的獨立構思，即試題是作者的獨立勞動的體現，並且經過了相關版權的登記，在其內容或者表現形式上與其它作品有明顯的區別，即不是抄襲、剽竊或者是篡改他人的作品。而對於獨創性的舉證，證據雖然只有一位高級職員的證言，但試題是ets和gmac長期獨立勞動的表現，同時試題作品都在美國做了版權登記，這是長期以來人所共知的。很顯然，試題是符合獨創性要求這一條件的。
2、 可復制性。
在這一點上，ets和gmac的試題主要是以書面和計算機數據的形式出現，很顯然是符合這一個條件。
3、 不屬於法律明文列舉的不受著作權法律保護的對象。
《著作權法》第四、第五條的規定屬於強制性規定和排除性規定，完全列舉了應排除使用的全部對象。因此，根據反對解釋原理，試題應屬於《著作權法》保護的對象范圍。在我國的現實中，同樣是存在試題受到保護的實例。過去每年的律師資格考試的試題是受到法律的保護的。此外，根據我國參加的伯尼爾公約和trips協議，其他成員國的作者的作品應該受我國法律保護。據此ets和gmac試題的著作權在我國是應當受到保護的。
綜上所述，符合著作權法所保護作品基本特徵的試題，可以根據我國《著作權法》第三條取得受保護的著作權法律依據。
❾ 著作權法或者商標法的任一案例並分析其中的法律問題
著作權，又稱為版權，是指文學、藝術和自然科學、社會科學作品的作者及其相關主體依法對作品所享有的人身權利和財產權利。它是自然人，法人或者其他組織對文學，藝術或科學作品依法享有的財產權利和人身權利的總稱。著作財產權是無體財產權，是基於人類智慧所產生之權利，故屬智慧財產權，是知識產權的一種。著作權自作品創作完成之日起產生，在中國實行自願登記原則。
法律責任
第四十五條有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）未經著作權人許可，以表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（六）使用他人作品，未按照規定支付報酬的；
（七）未經表演者許可，從現場直播其表演的；
（八）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。
第四十六條有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任，並可以由著作權行政管理部門給予沒收非法所得、罰款等行政處罰：
（一）剽竊、抄襲他人作品的；
（二）未經著作權人許可，以營利為目的，復制發行其作品的；
（三）出版他人享有專有出版權的圖書的；
（四）未經表演者許可，對其表演製作錄音錄像出版的；
（五）未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的；
（六）未經廣播電台、電視台許可，復制發行其製作的廣播、電視節目的；
（七）製作、出售假冒他人署名的美術作品的。
參考資料：《中華人民共和國著作權法》