著作權勝訴比例

1. 吳青峰著作權案勝訴後發文，著作權怎麼申請

關於這個問題，我可以簡單粗暴的回答各位，找專業的律師跟專業的人員可以解釋給你聽，在我個人看來，這個問題本身就是他的恩師自己在自導自演而已，因為就是為了一個錢字，在現在的社會里，沒有什麼是真的，也沒有什麼是假的，能憑自己的本事賺到錢，或者去賺他人的錢。在能力方面這是不需要別人質疑的，因為歷史是勝利者寫的，根據我個人所了解到的消息，吳青峰大概在2018年的時候，與他團隊的恩師公開發表分家聲明，此聲每也一度讓各大媒體拿到了版本頭條。

在短短的數語中，我們作為旁觀者，不知道到底發生了什麼，所以原以為他們雙方是好聚好散的結束這個關系，不料恩師卻於2019年的時候，在各大媒體宣布主張他們兩個人經紀合約仍存續，所以恩師指控吳青峰個人的演唱專輯，及另外12首歌曲侵權的事情正式上演，這種事情在電視劇上可以經常看到，但是，在現實中也有不少，只能說人為了錢什麼都可以不顧吧。

2. 美術作品著作權侵權 訴訟 勝訴率是多少

您好，勝訴率難以直接下定論，關鍵還是看能夠支撐您主張的證據是否充足。專
美術作品著作權侵權案件大屬致分為兩類，第一類侵權案件可較直接的通過對證據的認定加以解決，在本文主要針對第二類侵權案件，即典型的需要對雙方的作品進行對比來認定被控侵權人是否有剽竊行為的美術作品著作權侵權案件進行論述。

3. 著作權案件的訴訟費如何繳納

一般來說，著作權案件的受理費按訴訟標的進行計算。其他訴訟費用是指除了案件受理費用之外，還應繳納在訴訟中實際支出的費用。包括勘驗、鑒定、公告、翻譯（當地通用的民族語言、文字除外）費；證人、鑒定人、翻譯人員出庭的交通費、住宿費、生活費和誤工補貼費。採取訴訟保全措施的申請費和實際交出的費用。執行判決、裁定或者調解書所實際支出的費用以及應當由當事人承擔的費用。訴訟費用由原告預交，被告提出反訴的，應預交反訴的訴訟費用。申請執行由申請人預交。如當事人有困難，可向法院申請訴訟費用的緩交、減交或免交。是否准許，由法院審查後決定。訴訟費用一般由敗訴人承擔；當事人部分勝訴、部分敗訴，由當事人按照承擔責任的比例負擔；撤訴的案件由原告承擔，其中案件受理費減半徵收。駁回起訴的案子，費用由起訴人負擔。

4. 中華人民共和國法律對著作權有什麼規定嗎

不是你寫的每一個字，著作權法都保護

核心定理：著作權法不保護思想，保護的是表達。

著作權的客體是作品，但並非作品中的任何要素都受到著作權法的保護.

著作權法保護思想的表達而不保護思想本身。

若被訴侵權作品與權利人的作品構成實質性相似，應當是表達構成實質性相似。

什麼是表達？

表達不僅指文字、色彩、線條等符號的最終形式，當作品的內容被用於體現作者的思想、情感時，內容也屬於受著作權法保護的表達，但創意、素材或公有領域的信息、創作形式、必要場景和唯一或有限表達則被排除在著作權法的保護范圍之外。

劇本和小說均屬於文學作品，文學作品中思想與表達界限的劃分較為復雜。文學作品的表達既不能僅僅局限為對白台詞、修辭造句，也不能將文學作品中的主題、題材、普通人物關系認定為著作權法保護的表達。

文學作品的表達，不僅表現為文字性的表達，也包括文字所表述的故事內容，但人物設置及其相互的關系，以及由具體事件的發生、發展和先後順序等構成的情節，只有具體到一定程度，即文學作品的情節選擇、結構安排、情節推進設計反映出作者獨特的選擇、判斷、取捨，才能成為著作權法保護的表達。

案例-瓊瑤《梅花烙》與於正《宮鎖連城》的判決

瓊瑤方面，上訴時概括了於正抄襲的21個主要情節。最終法院判決確認了其中的9個主要情節，存在實質性相似，並認定劇本《宮鎖連城》作品涉案情節與原告作品劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》的整體情節具有創作來源關系，構成對劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》改編的事實。用通俗的話來說，抄襲情況屬實，於正方面需向瓊瑤方面賠償500萬並公開道歉。

情節1——偷龍轉鳳，是法院認定為抄襲的情節之一。讓我們以此為例，來探索著作權法中思想和表達的界限。

（1）偷龍轉鳳，如果該情節概括到了「偷龍轉鳳」這一標題時，屬於思想

（2）如果該情節概括到了「福晉無子，側房施壓，為保住地位偷龍轉鳳」，仍然屬於思想

★（3）但對於原審判決所認定的包含時間、地點、人物、事件起因、經過、結果等細節的情節，則可以成為著作權法保護的表達，且不屬於唯一或有限表達以及公知領域的素材。

陳喆（瓊瑤本名）對於情節1中的設計足夠具體，可以認定為著作權法保護的表達，具體是福晉連生三女無子，王爺納側福晉地位受到威脅後，計劃偷龍轉鳳，生產當日又產一女，計劃實施，棄女肩頭帶有印記，成為日後相認的憑據，該情節設計實現了男女主人公身份的調換，為男女主人公長大後的相識進行了鋪墊，同時該情節也是整個故事情節發展脈絡的起因，上述細節的設計已經體現了獨創性的選擇、安排。

（4）雖然與余征抽象概括的第4、5層級相比，原審判決中對於情節的認定未概括某些細節，如如眉挑釁映月、將軍親臨佛堂施壓等，但並未影響該情節屬於表達的判斷。

什麼是公知素材？

在法院判決中，有3個情節被判為公知素材，相關情節安排不具有獨創性，不在著作權保護范圍內。分別為情節6「棄女失神，養親勸慰」、情節14「納妾」、情節17「福晉詢問棄女過往，誓要保護女兒」。

對於其他作者來說，也有啟發意義，值得探索一二。這些情節內容來看，基本基於社會現實、歷史風俗和人之常情。沒有獨創的表達，不在著作權保護范圍內。

上訴成功的重要關鍵

a.人物關系對比圖

b. 相似情節比對表

c.情節排布與推演過程（如果基本排布及推演過程一致，部分情節順序差異如果不引起作品涉案情節內在邏輯和情節推演的根本變化，則仍然是實質相似的）

d.不尋常的細節設計同一性 （原被告作品均提及福晉此前連生三女，但後續並未對該三女的命運做出後續安排和交代。）

e. 受眾對兩個作品相似性的感知 （在案件中，某網站的觀眾調查也被法院列作參考。有極高比例的觀眾認為宮鎖連城與梅花烙高度相似。）

這些都是在侵權認定中衡量的關鍵因素，作者們在維權時可以充分利用。

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5. 著作權侵權案件中如何認定抄襲和剽竊

抄襲和剽竊是同一概念，指將他人作品或者作品的片段竊為己有。
判斷文字雷同是否構成抄襲和剽竊的依據有以下幾點：
一、字數的多少 「使用」相同或相似文字的字數多，並多處「使用」，或反復「使用」，相同或相似程度高。如果僅僅是幾句話，或少數文字雷同，不構成抄襲。但是雷同字數的多少不是判斷抄襲與否的主要依據。
二、「使用」文字在作品中的地位 即使有的作品「使用」他人作品雷同的文字不多，但是足以構成該作品的精髓或主線，也構成侵權。如「使用」他人創作的經典故事，該故事在該作品中佔有重要地位，或貫穿全文，且故事的描述基本一致就構成抄襲。
三、是否是合理引用 《著作權法》第22條的規定，為個人學習、研究或者欣賞而使用他人已經發表的作品，或為介紹、評論某一作品或者說明某一問題而在作品中適當引用他人已經發表的作品的，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利。超過「合理使用」限度的「使用」行為當然構成「著作權法意義上的侵權」，就是抄襲。 判斷是否合理使用，可參考目的性要件、比例性要件、形式要件和合法性要件等因素。
四、兩者使用相同描述是否屬於公共知識領域 根據著作權法基本原理，作品的構成元素、原生材料、事實等創作素材屬於公有領域，任何人都可以利用他們進行創作。一部作品的獨創性正在於作者運用其獨特的技巧、知識、判斷等思維和表達能力對這些原始素材進行獨特加工。因此，創作新作品時，對他人既有作品中所表述的歷史背景、客觀事實、統計數字等可以自由利用，但絕不能完全照搬他人對上述素材的描述方式。當某一思想只有唯一的或為數極少的表達時，即表達與思想融合為一時，該表達才進入公共領域而為著作權法排除保護，如：科學公式、發明方案，設計方案，國家法律、時事新聞、歷法、通用表格等。否則，對「共知知識」、「客觀事實」的介紹同樣要受著作權法保護。 即使對於作為公共知識的歷史人物和歷史故事，無論何人何處的表達都不可能具有唯一性。「每個時代都會根據現實需要重新詮釋歷史，所以，相同的歷史才可以寫出無數不同的關於歷史的文字。」 每個作者對於歷史人物和歷史故事的描寫，即表達方式，是一種個人創作的結果，是一種智力成果，應受法律保護。

6. 共同共有著作權的處分是怎麼規定的

著作權就是屬於著作權人的權利，我們知道很多有價值的的知識產權的創造都不是憑一己之力完成的。那麼對於共同共有著作權的處分是怎麼規定的呢？接下來八戒知識產權就帶您一起了解相關知識。共同共有著作權的處分是怎規定的（一）共有著作權的行使在共有著作權關系中，任何一個或一部分權利主體不能行使全部權利並享受全部利益。各共有人權利的行使都受到其他共有人的制約。即使是在按份共有時，也不是按照其所持份額使用。每一個共有人行使其權利份額內的權利時，都會影響到其他共有人的權利。無論是按份共有還是共同共有，共有著作權應本著協商一致的原則行使。（二）共同共有著作權的處分著作權的各共有部分權利之間具有關聯性，我國《著作權法》實際上是視著作權為人身權和財產權合二為一之權利。故而各共有人對其權利的處分行為都會影響到其他共有人的利益，它必須受到其他共有人權利的制約。具體地說；１、在轉讓或贈與著作權時應經全體共有人同意，各共有人不得擅自單獨行使轉讓權和贈與權。而且按份共有著作權人慾將其所持份額轉讓處分時，其他共有著作權人在同等條件下，有優先購買權。２、共有人放棄其享有的孝：作權時，應通知其他共有人，其放棄部分由其他共有人行使權利和分享利益。如果是按份共有，則應按比例分享。不過，放棄著作權的共有人仍享有免費使用權。３、共有著作權人在共有著作權上設置質權時，應事先經其他共有人同意。我國台灣《著作權法》有這種規定。（三）共有著作權的受益分配和費用分擔各共有人對共有著作權行使所產生的經濟收益和精神上的名譽都有權分享。在共同共有時，各方之分享均等；在按份共有時，對經濟收益應根據各按份共有人的應有份額的比例分配。對於著作權共有而產生的應付費用和其他法律義務，由全體共有人共同分擔或按份額分擔。（四）共有著作權的法律保護當第三人不法侵害共有著作權時，會對全體共有人產生共同的權利義務關系。任何一個共有人都有權單獨對侵權行為提起訴訟。這種訴訟是一種必要的共同訴訟。依民事訴訟法之規定，其中一個共有人的訴訟行為經全體共有人許可，對其他共同訴訟人發生效力。

7. 共同共有著作權的處分是怎麼規定的

著作權就是屬於著作權人的權利，我們知道很多有價值的的知識產權的創造都不是憑一己之力完成的，例如《資本論》是恩格斯和馬克思共同完成，四大名著之一的《紅樓夢》都是曹雪芹跟高鶚完成，那麼對於共同共有著作權的處分是怎麼規定的，下面我們來看看。共同共有著作權的處分是怎麼規定的一、什麼是著作權共有著作權共有是指兩個或兩個以上主體對某一作品著作權的共同享有。二、共同共有著作權的處分（一）共有著作權的行使在共有著作權關系中，任何一個或一部分權利主體不能行使全部權利並享受全部利益。各共有人權利的行使都受到其他共有人的制約。即使是在按份共有時，也不是按照其所持份額使用。每一個共有人行使其權利份額內的權利時，都會影響到其他共有人的權利。無論是按份共有還是共同共有，共有著作權應本著協商一致的原則行使。（二）共同共有著作權的處分著作權的各共有部分權利之間具有關聯性，我國《著作權法》實際上是視著作權為人身權和財產權合二為一之權利。故而各共有人對其權利的處分行為都會影響到其他共有人的利益，它必須受到其他共有人權利的制約。具體地說；１、在轉讓或贈與著作權時應經全體共有人同意，各共有人不得擅自單獨行使轉讓權和贈與權。而且按份共有著作權人慾將其所持份額轉讓處分時，其他共有著作權人在同等條件下，有優先購買權。２、共有人放棄其享有的孝：作權時，應通知其他共有人，其放棄部分由其他共有人行使權利和分享利益。如果是按份共有，則應按比例分享。不過，放棄著作權的共有人仍享有免費使用權。３、共有著作權人在共有著作權上設置質權時，應事先經其他共有人同意。我國台灣《著作權法》有這種規定。

8. 引用多少比例的文章算侵犯著作權

如何界定抄襲

引述一：

我國司法實踐中認定剽竊（抄襲）一般來說應當遵循兩個標准：第一，被剽竊（抄襲）的作品是否依法受《著作權法》保護；第二，剽竊（抄襲）者使用他人作品是否超出了「適當引用」的范圍。關於「適當引用」的數量界限，我國《圖書期刊保護試行條例實施細則》第十五條明確規定：「引用非詩詞類作品不得超過2500字或被引用作品的十分之一」；「凡引用一人或多人的作品，所引用的總量不得超過本人創作作品總量的十分之一」。也有人對這種數量界限提出異議，認為對剽竊（抄襲）作品的認定，很難單純從量上來把握，主要還是要從「質」上來確定。此種見解也並非沒有道理，但如何從「質」上來確定同樣也很難把握。——摘自《中國信息產業網》原文：〈「剽竊」與「抄襲」的法律界定〉作者：張紅霞

引述二：

以提供反抄襲、反剽竊服務而著稱的「好漢網」創始人何雲峰教授在回答抄襲、剽竊和引用的界定標准時這樣說明： 「一段話如果有20個漢字完全或者90%以上文字相同，沒有註明出處，可以算雷同。一部著作若有5處以上文字雷同，則可以算作輕度抄襲；10處以上可以算作嚴重抄襲；20處以上雷同，應算作剽竊；30%以上雷同的，是嚴重剽竊。學術性作品的觀點意思相同，文字相似，但沒有註明出處的或引用別人觀點或文字，沒有加以註明，但在參考文獻或者前言等地方提及所參考作品的則可能存在變相剽竊。但引用數據、新聞、名人明言、語錄、標語、文件和法律規定、go-vern-ment工作報告等產生的相同文字不能算作雷同。」

「『引用』是在著作權法規定的合理使用含義下，為介紹、評論某一作品或者說明某一問題時，在作品中適當引用他人已經發表的作品的情形。但必須：
引用的作品是已經發表的；引用比例適當，引用的內容不能比評論、介紹或者說明還長；註明作者姓名、作品名稱等，這很關鍵，常為區分抄襲與引用的界限。只要不是自己創作，將他人的作品以自己名字發表、使用，不管多少都是抄襲。」

「如果在文章中引用了作者的觀點沒有加註的話，分幾種情況：

1、作者在文章中明確指明了這是某人的觀點。這種情況下，如果文字跟原作者的文字部分或全部相同，在西方一般也算剽竊（文字剽竊），按照中國人的習慣，這個算雷同吧；如果文字跟原作者完全不同，用自己的話重新表述，這在西方也算剽竊（plagiarism）,但在中國這個不算抄襲，也是不值得提倡的創作方式。

2、作者在文章中沒有明確指明了這是某人的觀點。這個時候，又沒有加以注釋，不管是否文字相同或相似，一般都認為是抄襲或剽竊。如果如此引用的觀點不多，又不是自己的核心觀點，可以界定為抄襲，如果如此的觀點占整個文章的比例很大，或作為自己的核心觀點使用，就要算剽竊了。所以，不管如何引用，都應該注釋。最差的方式也起碼要在文章中能夠讓人分得清哪些觀點是自己的，哪些是別人的。」 ——摘自搜狐—《科學論壇》 原文〈原忠虎院長剽竊事實及相關的界定標准和法律規定〉 作者：freegroundman

3.根據《著作權法》第3條規定，受保護的作品包括：
（一）文字作品；
（二）口述作品；
（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品；
……

《最高人民法院關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》（以下簡稱《解釋》）就對數字化原創作品的保護做出了如下規定：

「受著作權法保護的作品，包括著作權法第三條規定的各類作品的數字化形式。在網路環境下無法歸於著作權法第三條列舉的作品范圍，但在文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的其他智力創作成果，人民法院應當予以保護。

著作權法第十條對著作權各項權利的規定均適用於數字化作品的著作權。將作品通過網路向公眾傳播，屬於著作權法規定的使用作品的方式，著作權人享有以該種方式使用或者許可他人使用作品，並由此獲得報酬的權利。」

4，法律責任：

根據《著作權法》第四十六條的規定，侵犯他人著作權的行為，可根據具體情況，「承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任」。

據郭慶存編著的《知識產權法》中說明，剽竊他人作品實質上是將他人的作品部分當成是自己的作品、並行使其著作權的行為。這種行為不僅侵犯著作權人的著作人身權，而且侵犯了著作權人的著作財產權，並且具有主觀上的惡意。依據《著作權法》規定，這是一種較嚴重的侵權行為，其所承擔的法律責任，不僅包括停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任，而且包括行政責任，即由著作權行政管理部門給予沒收非法所得、罰款等行政處罰。 ——摘自搜狐—《科學論壇》原文、作者同上

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個人的一些看法：

首先，註明出處是剽竊和引用的重大區別，如果未註明出處，內容完全雷同的肯定侵犯著作權。

其次，引用的觀點不能成為文章或論文的核心觀點，如果作者引用別人的觀點作為自己的核心觀點，實際上就喪失了作品的創造意義或著作權內涵。特別是文章大量出現某個人的觀點，其觀點占據了文章的核心地位，作者完全沒有相對應的創作和創新。

最後，引用他人文章的時候，不能斷章取義，要了解他人文章的核心思想，如果沒有完全了解就引用，很可能扭曲被引用者的觀點，侵犯他人著作權。

9. 著作權案勝訴吳青峰發文難掩悲傷，無論輸贏這場官司為何對他來說都是傷害

勝訴的吳青峰發文表示，這15年來，這對於他來說是非常痛苦的一種回憶。這是因為在這著作權案當中，吳青峰與其經紀人長達15年的官司已經讓兩人都身心疲憊。無論這場官司的輸贏都對於兩人而言，更多的是一種解脫。雖然著作權能夠獲得一筆非常大的收益，但是長達15年的官司，對於兩個人而言已經達到了一種非常勞累的狀態。也正是因為如此，無論對於官司輸贏，對於他們而言，15年已經是非常大的傷害。兩個人都要在法院當中見面過非常多次，而且是以對立方的方式見面，對於長達15年，成為對立方的他人勢必是非常難受的。

法院是代表公正的地方，因此我們在行使自身權利的同時，可以選擇通過法律訴訟的方式，以保障自身的權益。

10. 編劇的著作權侵權，勝訴的幾率有多大

根據《中華人民共和國著作權法》第十五條之規定電影作品和以類似攝制電影的方版法創作的作品權的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。