著作權歸屬原理

A. 網路著作權的概念是什麼它和傳統的著作權有什麼差別

1）網路著作權，是指著作權人對受著作權法保護的作品在網路環境下所享有的著作權權利。基於此，網路著作權包含了兩層含義：第一層，相對與傳統作品，指傳統作品被上傳至網路時著作權人所享有的權利，這里特指「信息網路傳播權」。我國 2001年修改的《著作權法》根據實踐中產生的新問題，在第10條關於著作權的具體權利形式中增加了十多項規定，其中第12項是關於「信息網路傳播權」的規定，承認了傳統著作權在網路等電子環境下所享有的受保護地位。《最高人民法院關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》（法釋[2004]1號）第2條規定：「受著作權法保護的作品，包括著作權法第三條規定的各類作品的數字化形式。在網路環境下無法歸於著作權法第三條列舉的作品范圍，但在文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的其他智力創作成果，人民法院應當予以保護。」 根據這一司法解釋，作品的數字化形式和新的數字化作品均受著作權法保護，任何媒體，不論是傳統媒體，還是網路媒體，未經著作權人許可，也不符合法定許可的條件，擅自復制、轉載、傳播他人作品的，均構成侵犯著作權，應依法承擔法律責任。最高人民法院12月7日公布再次修訂後的關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋。最高人民法院於2006年12月7日公布再次修訂後的關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋。

2）網路著作權和傳統的著作權的區別
【在著作權范圍方面的不同】
首先，從著作權的客體――作品來看，傳統著作權法對作品的規定是「著作權法所稱作品，指文學、藝術和科學領域內，具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力創作成果。」(《著作權法實施條例》第二條)隨著網際網路技術的出現，網路上的信息開始以超媒體方式傳輸，因而網路作品可以以文字、圖片、音像等文本形態存在，即我們通常所說的「網頁」。鑒於網路媒體技術上的特性，網路作品著作權的客體可以進一步這樣概括：「以數字信號的形式，以網路為載體進行傳播的作品。」①其次，關於著作權的主體著作權人，網路著作權也有新的發展。我國《著作權法》第九條規定：「著作權人包括：(1)作者;(2)其他依照本法享有著作權的公民、法人或者非法人單位。」據此，網路作品著作權的主體應該包括兩類：作者和網站管理者。其中，作者與傳統意義的作者差不多，只是，其創作方式從傳統媒介改變到網路上來。至於，網站管理者這一新概念就要重點分析了。第一，網站管理者對其網頁的整體享有著作權。網頁從文字、顏色到圖形，都是以數字化形式加以特定的排列組合，而且網頁也可以以有形形式復制，如存儲在電腦硬碟上，列印到紙張上，具有可傳播性，是一種「具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力創作成果。」網站管理者在智力上、精力上和物質上對網頁都有較大的投入。根據《著作權法實施條例》第二條的規定，它應該屬於《著作權法》所保護的「作品」，而網站管理者則應視為作者。第二，網站管理者對其網站的內容的整體享有著作權。對於大量來自傳統媒體和網路上的信息，網站管理者必須根據需要對其進行分門別類，加以編輯，特別是對於傳統媒體上的信息，還有個「數字化」的過程。由於編輯行為注入了編輯人的智力創作，表達了他們獨特的選取和編排材料的方法，並賦予了這些材料以新的組織結構和表現形式，所以編輯人員是其編輯作品的作者。根據《著作權法》第十四條和《著作權法實施條例》第十二條規定，作為網站內容的編輯者，網站管理者對其網站的內容整體享有著作權，同時也必須承擔相應的責任。
最後，網路著作權的內容，即權利，也有增加。如司法解釋中規定了公眾傳播權「著作權法第十條對著作權各項權利的規定均適用於數字化作品的著作權。將作品通過網路向公眾傳播，屬於著作權法規定的使用作品的方式，著作權人享有以該種方式使用或者許可他人使用作品，並由此獲得報酬的權利。」這可以認為是一種新的演繹權。
【網路著作權對傳統著作權一些特徵、原則的異化】
網路著作權是對比特世界中的關系所做的調整，所以它給傳統著作權的一些原理、規則帶來了許多挑戰，其中作品載體的不同是最大的區別，網路作品是由二進制的數字化載體構成具有，無形的特點。而其他，如，權利用盡原則、地域性原則，著作權對相鄰權的吞並，也應受到重視。
【網路著作權在權利保護上的變化】
開放和共享是網際網路的生命。網際網路的這一特徵使得網路作品有別於傳統作品。對網路作品的作者而言，其作品一旦上載，傳播范圍將很難確定，同時網上作品確實也應該會被更多的網路使用者閱讀。如果將網路作品的保護與傳統作品的保護一視同仁，不僅在技術上難以操作，更有可能遏制我國信息網路業的發展，這就需要在網上作品的保護和社會公共利益之間重新尋求平衡點。
首先，現行的著作權法已不適應網路的發展，國際條約和司法解釋的規定也不完備。
其次，使用著作權集體管理的方法加強的網路版權的保護。
最後，技術保護措施在版權保護方面，法律與技術之間存在著密切的互補關系。
網路著作權是一種新興的事物，它有區別於傳統著作權的特點。這決定了我們應以新的眼光，新的方法去看待它、扶植它。在著作權法的修改中要充分重視網路著作權，以保護它的健康發展，理順著作權人與作品使用人的關系。既保護著作權人的利益又促使網路的健康快速發展。

B. 著作權與肖像權有哪些區別和聯系

一、著作權與肖像權的沖突類型

在與肖像有關的美術、攝影作品中，由於著作權的主體與肖像權的主體不一致，因此二者常常會發生沖突。從實踐中看，這種沖突表現為以下兩種類型。

第一種類型：委託創作的作品中著作權與肖像權的沖突。

當委託人委託他人為自己畫像、攝像、塑像時，如果委託人只能得到自己的照片、畫像或塑像，而不得到照片、畫像或塑像的著作權時，就會造成肖像權的主體與著作權的主體不同一的情況。在這種不同一的情況下，不管是作為肖像權主體的委託人營利性使用自己的照片、畫像或塑像，還是作為著作權主體的受託人營利性使用照片、畫像或塑像，都可能侵犯對方的權利。具體說，有以下幾種情形：

1.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，自己或許可他人在廣告、商標、產品說明書等商業性書面材料中使用照片、畫像作品；

2.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，自己或許可他人在商業櫥窗或商業性服務設施，如餐廳、飯店、旅館、商場等處張貼、懸掛或擺設照片、畫像或塑像作品；

3.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，自己或許可他人使用照片等作品製成掛歷或作為刊物封面等；

4.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，將照片等作品參加展覽、比賽等活動；

5.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，將照片等作品作其他營利性使用。

第二種類型：以他人為原形創作肖像作品，著作權和肖像權的沖突。

以他人為原型創作肖像作品時，如果著作權主體和肖像權主體不一致，同樣會發生沖突，具體情形和上述的差不多。

這里要注意區別以他人為原型創作的肖像作品和委託他人創作的肖像作品。這兩種類型的作品存在以下主要差別：

1.以他人為原型創作肖像作品時，作品創作者一般應向他人（模特）支付報酬；而在委託創作的情況下，則是委託人向作品創作者支付報酬。

2.以他人（模特）為原型創作的肖像作品，作品的著作權人為創作者而非模特，而委託創作情況下，委託人和受託人可對著作權歸屬作出約定，既可屬委託人，也可屬於受託人。如果雙方當事人無約定或約定不明，則著作權屬於受託人。

3.以他人（模特）為原型創作的肖像作品；作品原件所有權歸創作者而非模特；而在委託創作的情況下，作品原件所有權一般歸委託人，除非雙方另有約定。

二、解決著作權與肖像權沖突的立法例

為了避免著作權與肖像權的沖突，許多國家的著作權法規定了相應的法律原則。

針對上述第一種沖突，各國立法例中出現了四種具有代表性的解決沖突的做法。

1.以美國為代表。美國版權法沒有針對與肖像有關的委託作品的原始著作權歸屬作出約定，而是把委託作品作為僱傭作品對待，統一適用僱傭作品著作權的歸屬原則，其著作權一律歸僱主（委託人）所有。

2.以摩納哥為代表。該國著作權法第10條規定，除合同另有約定外，與肖像有關的作品載體轉移時，其著作權也隨之轉移。二這樣，雖然公民在委託他人為自己拍攝、畫像或塑像時，這些作品的原始著作權在理論上屬於受託人，但委託人只要取得該作品，也就取得了作品的著作權。美國與摩納哥的著作權立法通過使著作權與肖像權主體保持一致，從而較好地解決了二者的沖突。

3.以英國為代表。英國1988年的著作權法刪除了「委託作品」這一概念，原則上規定除僱傭作品外，所有作品，其原始著作權均屬作者，但又允許當事人以契約加以變更。這樣，有關當事人可以通過契約約定肖像作品著作權的歸屬。這種方法雖然在一定程度上解決了著作權與肖像權的沖突，但實踐中並不是人人都會意識到這個問題。因而當契約未就著作權作出約定或約定不明時，著作權的歸屬不明，著作權與肖像權的沖突仍未著作權與肖像權的沖突仍未能解決。

4.以法國為代表。法國著作權法第1條規定，所有作品的著作權只能由作者享有。委託人的肖像權，則由民法加以保護。這樣，如受託人行使自己的著作權侵犯了委託人的肖像權，委託人有權依民法請求保護。第三人要使用有關肖像作品，必須徵得著作權人和肖像權人的雙重許可。這種做法太消極，也太繁雜，不利於科技文化的交流與進步。

針對上述第二種沖突，大多數國家都把問題留給當事人自己解決。但也有一些國家通過著作權法對作者的著作權進行一定限制，以減少著作權與肖像權的沖突。這種立法例主要表現為兩種方式：

1.通過鄰接權保護肖像作品。例如義大利著作權法第86條、第99條，把攝影作品、戲劇的布影作品、個人書信及肖像、工程項目等作品的專有權，通過鄰接權加以保護。土耳其著作權法第85條、86條也把肖像作品的專有權歸人鄰接權中。一般說來，鄰接權的期限要短於著作權，權利范圍也要小於著作權，所以對肖像作品進行鄰接權保護實質上是對肖像作品著作權進行了限制，使其專有權期限變短了，權利范圍縮小了。

2.直接通過著作權法對肖像作品著作權人的權利加·以限制。例如多米尼加著作權法第51條規定：畫像、塑像及攝像的被畫、被塑、被攝之人，有權禁止展出其肖像或以其他商業性方式展出其肖像，肖像作品作者或其他人未經許可進行展出，將視為侵權行為，依法承擔民事賠償責任。

三、我國著作權法的規定

我國著作權法對於上述第一種沖突，採取了與英國1988年著作權法基本相似的做法。所不同的是我國著作權法使用了「委託作品」這一概念。根據我國著作權法第17條的規定，受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定，合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。據此，有關當事人在委託他人為自己拍攝照片、繪畫肖像或塑像時，首先可以通過合同約定著作權的歸屬。如果無約定或約定不明，則著作權歸創作者所有。

我國著作權法雖然作出了上述規定，但並不能完全避免著作權與肖像權分屬不同主體而發生的沖突因為在實際生活中，真正懂得著作權法原理的並不多，所以主動通過合同進行明確約定的並不多見，大量的則是未約定或約定不明一這種缺陷在國家版權局《關於對影樓拍攝的照片有無著作權的答復》中得到了一定克服。

《答復》第二項規定重復了著作權法第17條的規定。第三項則規定，「由於照片還可能涉及顧客的肖像權，因此影樓在行使著作權時應遵守民法通則第100條的規定，即營利性使用照片，須事先取得肖像權人的許可。」顯然，此項規定採取了人格權高於著作權的理論，規定了受託人在營利性使用自己擁有著作權的肖像作品時，負有事先取得肖像人許可的義務。但對於是否應向肖像權人支付報酬未作出規定。根據民法的公平原則，此項規定應擴大解釋為著作權人應向肖像權人支付報酬。

那麼，肖像權人是否有權營利性使用著作權人擁有著作權的肖像作品呢？對此，該《答復》第四項規定，如果委託人（肖像權人）和受託人（著作權人，以下同）在訂立委託合同時，合同明確約定委託人有權以復制、發行廣告等方式營利性使用照片，則委託人應有權在其經營活動范圍內營利性使用肖像作品。在委託人和受託人沒有約定委託人有權營利性使用肖像作品的情況下，如果有足夠理由認為受託人明知委託人將營利性使用肖像作品且沒有提出異議的情況下，雖然著作權屬於受託人，但委託人仍有權在其經營活動范圍內營利性使用照片。如果委託人和受託人沒有明確委託人有權營利性使用肖像作品，或者沒有理由認為受託人明知委託人將營利性使用肖像作品，則在著作權屬於受託人時，委託人慾營利性使用肖像作品，應事先徵得受託人許可。但不管在哪種情況下，委託人在使用肖像作品時，應向受託人支付相應報酬。

由上可見，《答復》對於在著作權人與肖像權人不同一的情況下，採用的是 「雙方相互許可制」，即不管哪方營利性使用肖像作品都須徵得對方同意並支付相應報酬。此種事後補救措施顯然未能從根本上解決著作權與肖像權的沖突。筆者以為，最好還是採用美國版權法的做法，統一規定著作權屬於委託人較恰當。此種做法雖然有忽視創作者的嫌疑，但在委託創作的情況下，受託人的根本目的是獲得報酬。所以只要規定委託人支付給受託人較高報酬，這個問題就可以得到解決。

至於以模特為原型創作的肖像作品，由於著作權屬於創作者，所以在著作權的歸屬問題上不會發生糾紛可能發生糾紛的是著作權人在使用自己的作品時會侵犯模特的肖像權或隱私權。對於這種沖突，法律可以留給當事人自己去解決。即規定由著作權人和肖像權人通過契約進行約定。如果無約定或約定不明，則應根據人格權高於著作權的原理，規定著作權在營利性使用肖像作品時，應事先徵得肖像權人許可，並支付相應報酬，否則應視為侵權行為，承擔民事責任。

C. 什麼是著作權

著作權亦稱版權，是指作者對其創作的文學、藝術和科學技術作品所享有的專有權利。著作權是公民、法人依法享有的一種民事權利，屬於無形財產權。

著作權法中的人身權不同於民法概念上的人身權。這種權利是與作者人身密不可分的。中國的著作權法規定，法人或非法人單位可以成為著作權的主體，這自然也就承認法人或非法人單位可以享有人身權。但這個問題在世界各國的版權法中存有很大的不同。

大多數保護作者人身權的國家，在版權法中規定只有自然人才能成為作者，也就是只有自然人才能享有人身權。因為人身權是作者人格的一種反映，而承認法人有意志則是近些年的事情。

(3)著作權歸屬原理擴展閱讀：

國內最早由來

中文最早使用「著作權」一詞，始於中國第一部的著作權法律《大清著作權律》。清政府解釋為：「有法律不稱為版權律而名之曰著作權律者，蓋版權多於特許，且所保護者在出版，而不及於出版物創作人；又多指書籍圖畫，而不是以賅刻模型等美術物，故自以著作權名之適當也。」

此後中國著作權法律都沿用這個稱呼。如今華人社會通常還是使用版權一詞，不過大陸地區及台灣地區對於著作相關權利的正式稱呼均已不再使用版權。

在中華人民共和國境內，凡是中國公民，法人或者非法人單位的作品，不論是否發表都享有著作權；外國人的作品首先在中國境內發表的，也依著作權法享有著作權；外國人在中國境外發表的作品，根據其所屬國與中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有著作權。

D. 建築工程中著作權怎麼理解

1.著作權的概念

著作權，是指作者及其他著作權人依法對文學、藝術和科學作品所享有的專有權。在我國，著作權等同於版權。

2.建設工程活動中常見的著作權作品

著作權保護的客體是作品，在建設I程活動中，會產生許多具有著作權的作品。的(1)文字作品。對於施工單位而言，施工單位編制的投標文件等文字作品、項目經理完成的工作報告等，都會享有著作權。建設單位編制的招標文件等文字作品也享有著作權。

(2)建築作品。建築作品，是指以建築物或者構築物形式表現的有審美意義的作品。

(3)圖形作品。圖形作品，是指為施工、生產繪制的工程設計圖、產品設計圖，以及反映地理現象、說明事物原理或者結構的地圖、示意圖等作品。

3.著作權主體

著作權的主體是指從事文學、藝術、科學等領域創作出作品的作者及其他享有著作權的公民、法人或者其他組織。在特定情況下，國家也可以成為著作權的主體。

在建設工程活動中，有許多作品屬於單位作品。由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。如招標文件、投標文件，往往就是單位作品。單位作品的著作權完全歸單位所有。

在建設工程活動中，有些作品屬於職務作品。公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品是職務作品。職務作品與單位作品在形式上的區別在於，單位作品的作者是單位，而職務作品的作者是公民個人。一般情況下，職務作品的著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。2010年2月經修改後公布的《中華人民共和國著作權法》(以下簡稱《著作權法》)規定，有下列情形之-的職務作品， 作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵: (1)主要是利用法人或者其他組織的物質技術條件創作，並由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟體等職務作品; (2) 法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。

的他在建設工程活動中，有些作品屬於委託作品。一般情況下，勘察設計文件都是勘察設計單位接受建設單位委託創作的委託作品。受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。4.著作權的保護期

著作權的保護期由於權利內容以及主體的不同而有所不同: (1)作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。(2) 公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期，為作者終生及其死後50年。如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第50年的12月31日。(3)法人或者其他組織的作品、著作權(署名權除外)由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，不再受《著作權法》保護。

E. 什麼是著作權的客體

著作復權的對象是作品，是指制文學、藝術、和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力成果。
作品特徵
1、作品是思想、情感的表現形式，不是思想、情感本身
2、作品應當具有獨創性
3、該表現形式屬於文學、藝術和科學范疇
受保護對象
(一)文字作品;(二)口述作品;(三)音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品;(四)美術、建築作品;(五)攝影作品;(六)電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品;(七)工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品;(八)計算機軟體;(九)法律、行政法規規定的其他作品。
不受保護對象
1、不具備作品實質條件，主要有歷法、通用數表、通用表格和公式
2、為保護國家或社會公眾利益的需要，不適宜以著作權法保護(一)法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文;(二)時事新聞(中華人民共和國著作權法實施條例第五條規定，著作權法和本條例中的時事新聞，是指通過報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體報道單純事實消息。)

F. 作品如何登記著作權

在我國，作品一旦完成就能得到著作權，無需登記。但是登記了著作權能夠更好更有效的保護自己的權益。因此我國也制定了著作權登記的流程，有需要的作者可以自願登記。那麼作品如何登記著作權？作品如何登記著作權一、誰能申請登記著作權？作品登記申請者應當是作者、其他享有著作權的公民、法人或者非法人單位和專有權所有人及其代理人。二、哪些作品無法申請著作權？1、不受著作權法保護的作品；2、超過著作權保護期的作品；3、依法禁止出版、傳播的作品。三、如何登記著作權？作者或其他著作權人申請作品登記應出示身份證明和提供表明作品權利歸屬的證明(如：封面及版權頁的復印件、部分手稿的復印件及照片、樣本等)，填寫作品登記表，並交納登記費。其他著作權人申請作品登記還應出示表明著作權人身份的證明(如繼承人應出示繼承人身份證明；委託作品的委託人應出示委託合同)。專有權所有人應出示證明其享有專有權的合同。四、可以委託代理機構申請大部分人對如何申請著作權，申請著作權的注意事項都不太了解，這時就可以委託代理機構代理申請著作權，對於委託機構而言，通常會要求提供以下資料：1、申請信息包括作品名稱、作品類別(文字作品、美術、攝影作品、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、電影、電視、錄像作品，工程設計、產品設計圖紙及其他)；署名、完成日期、是否發表、首發日期和地點；作品完成形式(單獨、合作、委託、職務、其他)；作者情況、其他著作權人情況。申請表可到版權代理中心領取。2、申請者身份證明(個人申請者提供身份證復印件、單位申請者提供營業執照副本復印件、創作人員提供身份證復印件)。3、提供作品樣本(文字作品提供創作稿；美術、攝影作品提供10x12cm照片2張；工程產品設計圖紙提供三視圖、效果圖或實物照片；影視作品提供vcd等)。4、作品創意說明。5、根據實際情況選擇提交合作作品附合作作者委託書、委託作品附委託合同或專有權許可使用合同。五、其他事項1、著作權登記費用從100元-2000元不等，國家版權保護中心會制定相關的收費標准，到官網查詢便可得知。2、計算機軟體的著作權登記有自己的一套法律規則，不適用以上所講內容。3、著作權的保護期限：(1)法人作品權利的保護期限為50年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日；(2)個人權利的保護期限為終身及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日，如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。

G. 怎樣用知識產權法原理來分析著作權

你可以直接先看一下著作權法的規定。

H. 什麼是「著作權」

著作權，是指作者或其他著作權人依法對文學、藝術或科學作品所享有的各項專有權利的總稱，包括著作人身權利和著作財產權。著作權有狹義與廣義之分。狹義的著作權，是指各類作品的作者依法所享有的權利；廣義的著作權除狹義著作權的含義外，還包括藝術表演者、錄音錄像製品的製作者和廣播電視節目製作者依法所享有的權利，在法律上稱「鄰接權」或稱「與著作權有關的權利」。我國《著作權法》將鄰接權納入規范范疇，在《著作權法》中單列一章保護鄰接權。可見，我國著作權立法採用的是廣義的著作權。
著作權不同於一般民事權利，在權利客體和權能屬性等方面都具有自己的特徵:
（一）著作權的權利客體具有可復制性
作為著作權客體的作品是思想或情感的表現，具有無形性和共享性，能夠被多人同時使用或復制。同時，作品的表現形式多樣，具有表演、廣播、翻譯等多種利用方式，作品的利用對作品載體產生影響，但對作品本身不構成事實改變。
（二）著作權權能具有可分性
著作權本身由著作人身權和著作財產權復合而成，兩者可以實現有效分離，著作人身權可以獨立於著作財產權而單獨存在，同一權能能夠進行多次處分。
（三）著作權自動產生
專利權、商標權的取得必須經過申請、審批、登記和公告，即必須以行政確認程序來確認權利的取得和歸屬。而著作權因作品的創作完成而自動產生，一般不必履行任何形式的登記或注冊手續，也不論其是否已經發表，只要創作完成即具有著作權。
（四）著作權人身保護的永久性
著作權與作品的創作者密切相關，因此，在著作權中，保護作者對作品的人身權利是其重要的內容。著作權中作者的發表權、署名權、修改權、保護作品完整權等人身權利，永遠歸作者享有，不能轉讓，也不受著作權保護期限的限制。

I. 著作權的自動保護原理

(一)著作權侵權的歸責原則。著作權侵權損害賠償制度即是一種具體的著作權民事法律制度，正確處理著作權損害賠償案件，首先和最為關鍵的問題之一就是要掌握著作權侵權損害賠償的歸責原則。在我國，著作權是一種民事權利，應該是不容置疑的，著作權具有民事權利最一般的特徵。民法是統領包括著作權法在內的著作權法的一般法，著作權法等著作權法是民法的特殊法。民事侵權歸責原則，是指損害事實已經發生，確定侵權人對自己的侵權行為造成的損害是否需要承擔民事責任的原則。歸責，是指以何種根據使侵權人承擔民事責任。

即是以侵權人的過錯還是應以損害結果或是以公平考慮作為標准，使侵權人承擔民事責任。《民法通則》第一百零六條第二款規定：「公民、法人由於過錯侵害國家的集體的財產，侵害他人的財產，人身的，應當承擔民事責任，」這一民事法律規定將過錯責任原則以法律形式規定下來，確認了它的法律地位。絕大多數著作權侵權行為人實施其行為時，主觀上均具有過錯，民法通則的上述規定當然適用著作權侵權案件。著作權法第四十五條，第四十六條規定了著作權侵權行為。第四十五條規定的七項除去第八項未作具體規定的彈性條款及第四十六條規定的七項行為，均為侵權人基於過錯而實施的行為，如;實施歪曲、篡改他人作品，沒有參加創作為謀取個人名利，在他人作品上署名：剽竊、抄襲，未經著作權人許可，以營利為目的，復制發行其作品等等。一般情況下，實施了上述行為均不能否認當事人主觀上具有故意或過失的過錯。

根據民法通則和著作權法的規定，過錯責任原則作為著作權侵權案件的歸責原則，並且也應是最基本的最主要的歸責原則，過錯推定原則作為過錯責任原則的特殊表現。

(二)過錯原則的適用。過錯責任原則是侵權民事責任的最基本的歸責原則。過錯責任原則，又稱過失責任原則，是以行為人過錯作為歸責的根據和最終要件。一般的著作權侵權案件，應當由主觀上有過錯的一方承擔賠償責任，主觀上的過錯是損害賠償責任構成的基本要件之一，缺少這一要件，即使侵權人造成了損害事實，並且其行為與損害結果之間有因果關系，也不承擔民事賠償責任。在著作權侵權中適用過錯責任原則，應當把握以下要點：

1、賠償責任的構成要件是四個，即行為的違法性、損害事實的客觀存在、違法行為與損害事實之間的因果關系以及行為人的主觀過錯，這四個要件缺一不可。

2、在一般情況下，應當把過錯作為侵權行為人承擔民事賠償責任的根據，而不是作為確定賠償范圍的根據。刑法中的罪過程度可能決定量刑的高低，民法中的過錯程度一般不作為確定賠償責任的根據，只有在某些過失案件中，區分重大過失和一般過失，對是否承擔賠償責任具有意義。

3、當過錯出現在幾個不同的當事人之間時，侵權行為人一般只對自己的過錯行為承擔賠償責任。共同過錯的共同侵權行為人對外共同承擔連帶賠償責任，對內則按各自的過錯按比例分擔責任。

4、舉證責任由受害人負擔，例如，甲侵犯乙的著作權造成乙經濟損失，乙作為受害人，應在提起訴訟時，向法院提供證據加以證明，法院可依職權原則調查證據。在受害人舉不出證據或證據不足，法院又採集不到充分的證據證明受害人主張的事實時，應當依法駁回原告人的訴訟請求。

(三)過錯推定原則：過錯推定原則是過錯責任原則的一種特殊表現形式，它是指為了保護相對人或受害人的合法權益，法律規定行為人只有在證明自己沒有過錯的情況下，行為人才可以不承擔責任。過錯推定原則在著作權侵權損害賠償案件中適用較多。它的構成要件還是過錯責任的四個構成要件，只是在適用過錯責任原則的時候，在某些情況下，受害人難以舉出證據以證明侵權人的過錯，如果受害人證明不了侵權行為人有過錯而不判令侵權行為人予以賠償，顯然是不公正的，因此，在適用過錯責任的一些特定情況下，應當適用過錯推定原則。適用過錯推定原則，受害人只要證明侵權行為人不法行為所造成的損害事實，而侵權人自己又不能證明自己沒有過錯，就可以從這些事實中推定侵權行為人有過錯。因此，推定過錯原則的特殊性，就在於舉證責任的不同。一般的過錯責任的舉證責任在受害人：推定過錯原則的舉證責任倒置，即把舉證責任加給侵權人，侵權人須證明自己無過錯，如果侵權人證明不了自己無過錯，則推定其有過錯，因而承擔民事賠償責任。

適用過錯推定原則的意義，在於使受害人處於較為有利的地位，切實地保護著作權人的合法權益，加重侵權人的責任，有效地制裁侵權盜版行為。適用過錯推定原則，從損害事實中推定侵權行為人有過錯，那麼就使受害人免除了舉證責任而處於有利的地位，而侵權行為人則因擔負舉證責任而加重了責任，因而更有利於保護著作權人的合法權益。

J. 什麼叫著作權權屬證明

著作權權屬證明指一切能夠證明著作權歸屬的證明材料。但實務上著作權權屬證明主要是指著作權登記證書等國家機關的登記材料。
提供著作權權屬證明，證明效力最高的一般是各級版權局辦法的著作權登記證書，除非有確切相反證據推翻的除外。
除此之外的證據如果能充分提交，也可以證明著作權的權屬。但這不是一兩句話能說清楚的，因為作品的形式不同，證明方法也不同。比如攝影作品用底片或者數碼攝影的原文件。文字作品用手稿等等。
中華人民共和國著作權法實施條例
第一條 根據《中華人民共和國著作權法》(以下簡稱著作權法)，制定本條例。
第二條 著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力成果。
第三條 著作權法所稱創作，是指直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動。
為他人創作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件，或者進行其他輔助工作，均不視為創作。
第四條 著作權法和本條例中下列作品的含義：
(一)文字作品，是指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現的作品;
(二)口述作品，是指即興的演說、授課、法庭辯論等以口頭語言形式表現的作品;
(三)音樂作品，是指歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品;
(四)戲劇作品，是指話劇、歌劇、地方戲等供舞台演出的作品;
(五)曲藝作品，是指相聲、快書、大鼓、評書等以說唱為主要形式表演的作品;
(六)舞蹈作品，是指通過連續的動作、姿勢、表情等表現思想情感的作品;
(七)雜技藝術作品，是指雜技、魔術、馬戲等通過形體動作和技巧表現的作品;
(八)美術作品，是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品;
(九)建築作品，是指以建築物或者構築物形式表現的有審美意義的作品;
(十)攝影作品，是指藉助器械在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品;
(十一)電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，是指攝制在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，並且藉助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品;
(十二)圖形作品，是指為施工、生產繪制的工程設計圖、產品設計圖，以及反映地理現象、說明事物原理或者結構的地圖、示意圖等作品;
(十三)模型作品，是指為展示、試驗或者觀測等用途，根據物體的形狀和結構，按照一定比例製成的立體作品。
第五條 著作權法和本條例中下列用語的含義：
(一)時事新聞，是指通過報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體報道的單純事實消息;
(二)錄音製品，是指任何對表演的聲音和其他聲音的錄製品;
(三)錄像製品，是指電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品以外的任何有伴音或者無伴音的連續相關形象、圖像的錄製品;
(四)錄音製作者，是指錄音製品的首次製作人;
(五)錄像製作者，是指錄像製品的首次製作人;
(六)表演者，是指演員、演出單位或者其他表演文學、藝術作品的人。
第六條 著作權自作品創作完成之日起產生。
第七條 著作權法第二條第三款規定的首先在中國境內出版的外國人、無國籍人的作品，其著作權自首次出版之日起受保護。
第八條 外國人、無國籍人的作品在中國境外首先出版後，30日內在中國境內出版的，視為該作品同時在中國境內出版。
第九條 合作作品不可以分割使用的，其著作權由各合作作者共同享有，通過協商一致行使;不能協商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給所有合作作者。
第十條 著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。
第十一條 著作權法第十六條第一款關於職務作品的規定中的「工作任務」，是指公民在該法人或者該組織中應當履行的職責。
著作權法第十六條第二款關於職務作品的規定中的「物質技術條件」，是指該法人或者該組織為公民完成創作專門提供的資金、設備或者資料。
第十二條 職務作品完成兩年內，經單位同意，作者許可第三人以與單位使用的相同方式使用作品所獲報酬，由作者與單位按約定的比例分配。
作品完成兩年的期限，自作者向單位交付作品之日起計算。
第十三條 作者身份不明的作品，由作品原件的所有人行使除署名權以外的著作權。作者身份確定後，由作者或者其繼承人行使著作權。
第十四條 合作作者之一死亡後，其對合作作品享有的著作權法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利無人繼承又無人受遺贈的，由其他合作作者享有。
第十五條 作者死亡後，其著作權中的署名權、修改權和保護作品完整權由作者的繼承人或者受遺贈人保護。
著作權無人繼承又無人受遺贈的，其署名權、修改權和保護作品完整權由著作權行政管理部門保護。
第十六條 國家享有著作權的作品的使用，由國務院著作權行政管理部門管理。
第十七條 作者生前未發表的作品，如果作者未明確表示不發表，作者死亡後50年內，其發表權可由繼承人或者受遺贈人行使;沒有繼承人又無人受遺贈的，由作品原件的所有人行使。
第十八條 作者身份不明的作品，其著作權法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利的保護期截止於作品首次發表後第50年的12月31日。作者身份確定後，適用著作權法第二十一條的規定。
第十九條 使用他人作品的，應當指明作者姓名、作品名稱;但是，當事人另有約定或者由於作品使用方式的特性無法指明的除外。
第二十條 著作權法所稱已經發表的作品，是指著作權人自行或者許可他人公之於眾的作品。
第二十一條 依照著作權法有關規定，使用可以不經著作權人許可的已經發表的作品的，不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法利益。
第二十二條 依照著作權法第二十三條、第三十二條第二款、第三十九條第三款的規定使用作品的付酬標准，由國務院著作權行政管理部門會同國務院價格主管部門制定、公布。
第二十三條 使用他人作品應當同著作權人訂立許可使用合同，許可使用的權利是專有使用權的，應當採取書面形式，但是報社、期刊社刊登作品除外。
第二十四條 著作權法第二十四條規定的專有使用權的內容由合同約定，合同沒有約定或者約定不明的，視為被許可人有權排除包括著作權人在內的任何人以同樣的方式使用作品;除合同另有約定外，被許可人許可第三人行使同一權利，必須取得著作權人的許可。
第二十五條 與著作權人訂立專有許可使用合同、轉讓合同的，可以向著作權行政管理部門備案。
第二十六條 著作權法和本條例所稱與著作權有關的權益，是指出版者對其出版的圖書和期刊的版式設計享有的權利，表演者對其表演享有的權利，錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品享有的權利，廣播電台、電視台對其播放的廣播、電視節目享有的權利。
第二十七條 出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台行使權利，不得損害被使用作品和原作品著作權人的權利。
第二十八條 圖書出版合同中約定圖書出版者享有專有出版權但沒有明確其具體內容的，視為圖書出版者享有在合同有效期限內和在合同約定的地域范圍內以同種文字的原版、修訂版出版圖書的專有權利。
第二十九條 著作權人寄給圖書出版者的兩份訂單在6個月內未能得到履行，視為著作權法第三十一條所稱圖書脫銷。
第三十條 著作權人依照著作權法第三十二條第二款聲明不得轉載、摘編其作品的，應當在報紙、期刊刊登該作品時附帶聲明。
第三十一條 著作權人依照著作權法第三十九條第三款聲明不得對其作品製作錄音製品的，應當在該作品合法錄制為錄音製品時聲明。
第三十二條 依照著作權法第二十三條、第三十二條第二款、第三十九條第三款的規定，使用他人作品的，應當自使用該作品之日起2個月內向著作權人支付報酬。
第三十三條 外國人、無國籍人在中國境內的表演，受著作權法保護。
外國人、無國籍人根據中國參加的國際條約對其表演享有的權利，受著作權法保護。
第三十四條 外國人、無國籍人在中國境內製作、發行的錄音製品，受著作權法保護。
外國人、無國籍人根據中國參加的國際條約對其製作、發行的錄音製品享有的權利，受著作權法保護。
第三十五條 外國的廣播電台、電視台根據中國參加的國際條約對其播放的廣播、電視節目享有的權利，受著作權法保護。
第三十六條 有著作權法第四十七條所列侵權行為，同時損害社會公共利益的，著作權行政管理部門可以處非法經營額3倍以下的罰款;非法經營額難以計算的，可以處10萬元以下的罰款。
第三十七條 有著作權法第四十七條所列侵權行為，同時損害社會公共利益的，由地方人民政府著作權行政管理部門負責查處。
國務院著作權行政管理部門可以查處在全國有重大影響的侵權行為。
第三十八條 本條例自2002年9月15日起施行。1991年5月24日國務院批准、1991年5月30日國家版權局 發布的《中華人民共和國著作權法實施條例》同時廢止。