國外節目模式版權

㈠ 在買外國節目版權和抄襲節目模式的今天，《中國藏歌會》 為什麼願意一直堅持節目原創

民族的才是世界的。《中國藏歌會》 節目組致力於用最好的形式將最好聽的藏歌呈獻給大眾，同時竭盡所能地將藏歌臧文化推向全國推向世界，把保護發揚民族瑰寶的使命感、責任感，用自己的力量告訴所有人，藏歌並不小眾，藏歌也不僅只是屬於藏區。

㈡ 綜藝節目到底有沒有版權之說

您好，著作權不保護綜藝節目模式。在綜藝節目中，創意、技術、規則、主持等屬於思想，不受著作權法保護；舞美設計、文字腳本等是獨創性的表達，受著作權法保護。

著作權保護的是獨創性的表達，但不保護思想。通常我們說的買綜藝版權，實際上引進的是節目的模式、具體製作的操作規程等。綜藝節目模式是創意、流程、規則、技術規定、主持風格等多種元素的綜合體。綜藝節目模式屬於思想，不受《著作權法》保護。比如節目中的游戲設計，這是一種創意，屬於思想，不受著作權保護。當看到兩檔節目出現相似游戲環節時，著作權法並不能認定其存在侵權。

如《了不起的挑戰》與《極限挑戰》、《世界青年說》與《非正式會談》等節目，前者都是買了國外版權的，但後者並沒有，雖然內容環節設置都極為相似，但卻不受著作權法保護（內容環節屬於思想范疇）；節目的主題曲、舞美設計、原創段子、節目logo等構成作品的，著作權法可以保護。

還有一點需要注意的是，綜藝節目是盈利性的商業運作，電視台及製作公司作為實際經營者，也要受到《反不正當競爭法》的規制。如果倆綜藝節目模式過於相似或故意模糊宣傳，造成群眾混淆誤認，可能構成不正當競爭，從而受到處罰。高價購買版權（實際是簽署引進協議）未嘗沒有規避這方面風險的意思。

如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。

㈢ 中國什麼綜藝節目的版權是來自國外

近年來國內娛樂綜藝節目做的風生水起，中國好聲音、爸爸去哪兒、非誠勿擾、奔跑吧內兄弟等等'不難發容現這些節目都是引進國外版權，反觀國內原創娛樂節目似乎缺乏爆點，印象中沒什麼對外輸出的節目。
1998年底
央視二套購買英國博彩娛樂節目《GOBINGO》，本土化為《幸運52》《開心辭典》。
2005年起
湖南衛視《超級女聲》險被英國節目《Pop Idol》告上法庭，給業界上了一堂節目版權普法課。
2007年
湖南衛視購買BBC節目，改造成《名聲大震》，引領國內購買海外節目模式潮流。
2010年初
江蘇衛視《非誠勿擾》風頭蓋過湖南衛視引進版權的同類節目《我們約會吧》。
2010年夏
《中國達人秀》的成功，讓這一年成為「版權模式啟蒙年」。
2012年夏
《中國好聲音》創造了電視節目模式商業價值的新標桿。

㈣ 購買國外節目版權是否有利於我國傳媒行業的發展

引進國外成熟的電視綜藝節目模式，打造「本土化」電視節目，迅速提升了衛視頻道影響力和競爭力，推動了我國電視節目制播理念、製作方式和推廣營銷的重大變革，給我國電視業發展帶來了巨大「利好」。
1．轉變了電視制播理念。長期以來，我們強調電視的宣傳教育作用，忽視電視的娛樂服務功能，在電視節目表現形式上注重嚴肅、端莊、典雅、穩重，說教有餘而娛樂不足。隨著我國經濟快速發展、城鎮化步伐的加快和人民生活水平的提高，傳統的電視制播理念已經不能適應人們的收視習慣、收視心理、收視需求、收視選擇和收視方式的新變化。為了更好地滿足公眾的收視需求，在上個世紀八、九十年代，處於快速發展期的我國電視業更多地通過抄襲港台電視節目模式實現自身的創新；1998年央視《城市之間》和《幸運52》的播出，開啟了我國引進國外電視節目模式版權新紀元，引進國外模式版權電視節目開始登上了我國電視熒屏。國外電視節目模式的引進帶來了國外先進的電視節目製作理念，開辟了我國電視節目創新的「新天地」。比如，《中國達人秀》、《中國好聲音》、《中國夢想秀》等電視綜藝節目，從平民化視角，關注當下現實，傳遞正能量，輸出真性情，弘揚主流價值觀，在節目製作和播出期間，讓公眾通過社交媒體直接參與到節目製作和播出全過程，主動拉近了電視與公眾的距離，讓人們心目中「高高在上」的電視走下了「神壇」，來到了公眾日常生活中間，推動了我國電視節目的核心價值追求從「單純的美學觀賞性」到「公眾服務的有效性與美學觀賞性並舉」的轉變，從「以內容為核心」到「內容與模式融合」的轉變，實現我國電視製作與傳播理念的重構、主流價值與傳播效果的完美結合。
2．提升了電視節目製作水平。電視綜藝節目集紀錄、直播、綜藝、談話和真人秀、脫口秀等電視表現方法於一身，具有開放性、跨界性、兼容性的鮮明特徵，最能體現一家電視台和一家節目製作公司的節目製作水平。各電視台或電視節目製作公司引進國外電視節目模式版權後，原版權方提供一本節目製作「寶典」，「寶典」就像一份產品說明書，從節目的創意、宗旨、流程、人員安排，到舞台搭建、燈光設置、話筒擺放、錄相機位置、觀眾座次、視覺設計、電腦特效，甚至小到安裝舞台用的螺釘型號，都做了詳細的說明。在節目製作前期，原版權方派出「飛行製片人」來華對節目組人員進行培訓，幫助製作團隊全面熟悉掌握節目的製作理念、製作流程和製作要求；在節目錄制檔期和後期製作階段，原版權方派出的專家在現場進行指導和監督，全程式控制制節目的製作質量，保證了節目的收視效果。當然，引進國外電視節目模式版權不是靈丹妙葯，沒有達到預期收視和廣告收入預期的節目「大有人在」，但無論引進模式版權節目表現如何，各電視台或節目製作機構通過製作引進模式綜藝節目，開闊了視野，積累了經驗，鍛煉了隊伍，培養了人才，推動了電視節目製作水平的整體提升。
3．激發了電視節目創新活力。引進電視節目模式誕生於國外特定的社會環境和文化土壤，電視台或電視節目製作公司引進後往往不能直接照搬「寶典」，即使可以直接「拿來」，也要綜合考慮節目的播出環境和目標受眾，結合我國公眾的審美特點、價值觀念和收視習慣，進行「本土化」改造，讓做出的節目更加符合我國國情和觀眾「口味」，2012年推出的《謝天謝地，你來啦》、《中國好聲音》、《激情唱響》、《一聲所愛·大地飛歌》、《技行天下》等一批引進國外模式版權綜藝節目的成功播出，無不是在製作上充分遵循「寶典」基礎上進行「本土化」改造創新的產物。引進國外電視節目模式版權為我國電視節目創新提供了範例，激發了我國電視人的創新活力，涌現出了一批具有自主創新品牌電視節目，特別是在綜藝節目領域表現尤為突出，比如，東方衛視的《聲動亞洲》和《百里挑一》、雲南衛視的《士兵突擊》、江蘇衛視的《花樣年華》、山東衛視的《歌聲傳奇》、青海衛視推出的《花兒朵朵》、四川衛視推出的《天籟之音·中國藏歌會》、江西衛視推出的《中國紅歌會》等一批收視和口碑俱佳的優秀電視節目。其中，東方衛視的《聲動亞洲》的播出權已成功輸出到韓國、新加坡、泰國、馬來西亞等國家；《百里挑一》的節目模式成功走上國際市場。從引進、學習到原創、輸出，我國擁有完全自主知識產權的電視節目和電視節目模式開始邁出國門走向世界。
4．推動了電視業制播分離改革。我國電視業制播分離改革始於上世紀九十年代，廣泛實踐還是在最近10年。各電視台從傳統的自製節目到與電視節目製作公司合作生產節目、再到向專業電視節目製作公司定製或購買電視節目，電視業制播分離多樣化趨勢日益明顯，在近年來熱播的引進國外模式版權綜藝電視節目都是專業電視節目公司參與製作，比如，湖南衛視《名聲大震》、《舞動奇跡》、《挑戰麥克風》、《最高擋》，浙江衛視《中國夢想秀》，東南衛視《歡樂合唱團》，廣西衛視《一聲所愛·大地飛歌》的合作製片方都是北京世熙創意國際文化傳媒有限公司；央視《夢想合唱團》、遼寧衛視《激情唱響》、安徽衛視《勢不可擋》的製作公司則是光線傳媒有限公司……在電視台與電視節目製作公司的眾多合作模式中，《中國好聲音》的「對賭模式」實現電視台與節目製作公司的「雙贏」，無疑是我國電視節目制播分離的典範。電視台通過引進國外電視節目模式版權與專業節目公司聯合製作，或直接購買專業節目公司製作的引進國外模式版權的電視節目，嘗到了制播分離的「甜頭」，就連國字型大小的央視也加入到了與體制外節目製作公司合作行列，先後與光線傳媒、唯眾傳媒、能量傳播合作分別推出了《夢想合唱團》、《開講啦》、《小崔說、立波秀》等節目。隨著國外電視綜藝節目模式大量引進，各電視台與節目製作公司的合作模式不斷翻新，極大地推動了我國電視業制播分離改革。
5．加快了電視節目製作產業發展。電視綜藝節目的意識形態屬性相對較弱，是電視內容中產業鏈最長、最容易實現產業化發展的部分。我國引進模式的電視綜藝節目在國外已經形成了成熟的產業鏈，為我國電視綜藝節目產業化發展提供了學習借鑒的範本，推動了我國電視節目製作產業發展。目前，全國大大小小電視節目製作企業逾千家，涌現出了光線傳媒、世熙傳媒、天擇傳媒、東方風行、能量傳播等一批知名節目製作公司。這些公司在引進、製作和經營電視節目的同時，還廣泛涉及大型活動和頒獎典禮、影視劇製作發行、藝人經紀、新媒體等電視節目製作關聯業務領域，成為名副其實的電視全產業鏈企業。比如，世熙傳媒作為BBC Worldwide (BBC環球公司)全球節目模式中國大陸製作中心，主要從事國際電視節目模式引進、研發、製作和營銷，是BBC Worldwide授權的全球第11個模式節目製作中心，擁有數百個可在中國製作的節目模式。東方風行傳媒每年製作的電視節目超過680個小時，擁有《超級訪問》、《美麗俏佳人》、《非常靜距離》等一批在全國衛視熱播電視節目，節目發行到全國200家省市級電視台，覆蓋電視、移動電視、網路視頻等所有播出平台，每天節目的收視人群超過7億人次。引進國外電視節目模式版權開辟了我國電視產業化發展領域，綜藝節目製作成了文化市場的好「生意」，吸引著越來越多的電視台和社會機構注冊成立節目公司，加入到了電視節目製作行列，像IPCN這樣專門從事國外電視節目模式版權代理公司，也成立了自己創意製作團隊，開始製作自己的原創模式節目。

㈤ 如何看待中國內地引進國外綜藝節目模式的做法

國外綜藝節目做的時間長，已經積累了一定的經驗，也獲得觀眾的認可，國內自己創新節目的話，可能存在的風險相對較高；國內綜藝節目市場前景大，發展快，很多製作方想搶佔先機，當然從別人那借來更容易些；

引進國外節目只是目前狀況，以後相信節目多了，競爭大了，大家就會想著創新了，畢竟要讓觀眾買賬。由於某台引進的成功，引起了國內電視台的大量跟風，但是還是希望本土能有自己原創的節目，不要一味的抄襲買版權，這樣也會引起觀眾的反感。

(5)國外節目模式版權擴展閱讀：

發展現狀：

國外的綜藝節目起步相對較早，對於我國港台與內地的娛樂節目發展都有深遠的影響。歐美或日本首創再被我國的香港或台灣地區移植，接著被內地借鑒並「星火」一下，最後就是各地模仿成風造成一片「燎原」的局勢。

例如，《快樂大本營》就是模仿香港的《綜藝60分》，在湖南衛視成功運作之後，全國上下掀起一股「快樂」、「歡樂」熱；之後的「婚戀熱」，以湖南衛視《玫瑰之約》為代表，也是借鑒台灣的《非常男女》；而「談話熱」以央視的《實話實說》為代表，借鑒的是美國 「脫口秀」節目模式；

在中國，最早的綜藝節目出現在香港和台灣地區，比較有名的例如香港無線電視的《歡樂今宵》（1967-1994）等。中國內地的綜藝節目起步較晚，20世紀80年代才初見端倪，當年最有名的節目就是中央電視台的《正大綜藝》和《綜藝大觀》。

㈥ 淺談如何保護電視節目模式版權

淺談如何保護電視節目模式版權，現實中，由於我國法律制度中對電視節目模式的保護還有待完善，各國的保護狀況也不盡相同，如何在促進行業發展和版權保護之間尋求平衡點，被業內人士關注。由於電視節目製作的特殊性，使得互相借鑒、模仿、克隆司空見慣。那麼如何保護電視節目模式版權？保護電視節目模式版權如何保護電視節目模式版權？小編想大致有以下兩點：一、明確保護客體范圍任何事物的發展都是曲折的，法律制度建設也是如此。將電視節目模板納入著作權保護范圍內，也不免遇到一些困境。首先是著作權保護客體的具體范圍難以界定。電視節目模板通常分為書面模板和電視模板兩種。對於前者，保護的客體可以依據書面說明的詳細描述來確定，對於後者的保護范圍就頗具爭議。筆者認為，由於電視節目和戲劇在製作過程、創意部分具有相似之處，可以參照國外對戲劇結構安排進行的保護。如果在現有電視節目模板的基礎上再創作所形成的作品，又是否構成著作權保護范圍內的作品可以分兩種情況討論：1、未獲得電視節目製作人同意的私自模仿後的再創作，這不能受著作權的保護。2、通過合法渠道獲得電視節目版權後在此基礎上進行本土化再創作的，同時這也涉及到第二個問題，模仿與獨創的界線問題。二、完善法律保護制度需要對獨創與抄襲進行正確認定。電視節目模板的抄襲不同於一般作品的抄襲。大多數情況下不再是書面模板的簡單復制或是製作上的完全復制。在電視節目製作中，節目的展開、布景、環節、主持人都不同，但是節目的風格、結構性安排甚至情節又會有驚人的相似處，如此一般的高級復制是否是著作權法意義上的抄襲呢？具體到認定是獨創還是抄襲上，判斷是否實際抄襲原告作品中用以編織故事的文字並不是構成作品之間實質相似的條件，角色、情節、事件以及事件發生的背景實際上是一種結構性抄襲，這種抄襲並不是完全藉助語言來完成，而是非字面相似的結構。如何保護電視節目模式版權？想要了解更多內容，歡迎撥打八戒知識產權在線客服。八戒知識產權知識產權專註：商標、專利、版權、域名等知識產權業務方向。主營業務三大板塊：常規知識產權、涉外知識產權、知識產權交易。互聯網+知識產權行業的黑馬型企業。

㈦ 引進國外節目版權對國內行業有何利弊

可以與中國改革開放聯系起來，同樣是引進外資(新的資金，新的回創意和新的管理答模式)就現階段，可以發現，中國的綜藝節目的發展是非常之快的，好節目，話題性節目層出不窮，綜藝節目相關產業的人才得到了快速成長，(就好像kfc對於中國的快餐業的意義)，關於它的弊端，我想說，當你的利遠遠大於弊端的時候，就沒有必要去糾結它的弊端是什麼

㈧ 電視節目的表現形式有沒有版權

有。電視節目的表現形式其實是種模式，同樣是是智慧成果所以版權肯定是有的。舉例：快樂大本營的節目模式是引自韓國，好聲音的是引自歐洲。
【請採納】