我國著作權劉慈欣

A. 《流浪地球》原著作者劉慈欣在電廠上班時「摸魚」寫作對此如何評價

伴隨著《流浪地球》春節奪冠，原著作者劉慈欣這個名字也頻繁出現在人們視野里。包括劉慈欣早些時候接受采訪的對話也曝光了。

在采訪里他稱像電力系統這種工作，必須按時去上班，堅守崗位。在堅守崗位時，就可以在那裡寫作了，相當大一部分寫作時間都是在這個崗位上完成的。愛崗敬業的好良民啊。

當然了，劉慈欣他本身也不是什麼完人。他自己就說過，不掙錢誰寫科幻小說啊。都是混口飯吃，你非說他浪費國帑。帶薪摸魚那他就是帶薪摸魚……這工作做完了又沒有下班，干什麼才不算摸魚啊……

那至於劉慈欣為什麼有時間「摸魚」，我覺得這你不能問劉慈欣啊，得問娘子關電廠。

不過這劉慈欣老師真實在，上班「摸魚」這種話是電視節目說的嗎？現在理科生都是這么耿直嗎？哈哈，你也感覺上班就是摸魚么。

B. 三體的版權現在在誰手裡

三體的版權在劉慈欣手裡。

長篇科幻小說《三體》系列由劉慈欣創作內，氛圍《三容體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》三部，第一部於2006年5月起在《科幻世界》雜志上連載，第二部於2008年5月首次出版，第三部則於2010年11月出版。

2013年憑借《三體》獲西湖·類型文學雙年獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎，同年以370萬元的年度版稅收入第一次登上中國作家富豪榜。

(2)我國著作權劉慈欣擴展閱讀：

劉慈欣是在正職工程師的業余進行寫作，工作不忙的時候一天寫三千到五千字，每部花了約一年的時間完成。作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。

2020年4月，《三體》被列入《教育部基礎教育課程教材發展中心 中小學生閱讀指導目錄（2020年版）》高中段文學閱讀。

C. 劉慈欣的作品有哪些硬傷

作者：人神共奮的李剛
來源：知乎
著作權歸作者所有，轉載請聯系作者獲得授權。

這個問題的答案無疑讓作者本人來回答更好，先列舉一下大劉對《流浪地球》硬傷的看法：

對於小說中的人類逃亡，從科幻或科學角度講，我是百分之百的飛船派，因為推進地球的能量絕大部分消耗在無用的荷載上，也就是構成行星的地殼內部的物質，這些物質最大的意義就是產生重力，但重力也可由飛船的旋轉來模擬。但從文學角度看，這篇作品的美學核心是科學推動世界在宇宙中流浪這樣一個意象，而飛船逃亡則產生一個完全不同的逃離世界的意象，其科幻美感遠低於前者。
不過後來的一次經歷差點兒使這篇小說流產，那是我因公外出，第一次坐飛機，從萬米高空看大地時，仍然一點兒都覺察不出地球的曲率，行星的表面仍然是一個無際的水平面，推進這樣的世界簡直是痴人說夢！但回去後還是堅持把小說寫出來，最初只有發表時的一半長，後來應編輯的要求加長了一倍。王晉康老師在筆會上看到該文時說這應該三十萬字才夠，可在當時是沒有機會發表長篇的。
《流浪地球》還有許多方面不得不在科幻的嚴謹上做出妥協，比如氦閃，只是恆星步入晚年初期的一種活動，在漫長的時間里反復發生後，恆星才能進入紅巨星狀態。另外，當時沒有經驗，竟把地球發動機的具體參數全部詳細列出，詳細到可以很方便地直接計算地球得到的加速度，計算的結果是：發動機只能給地球零點（N多個零）幾的加速度，別說航行，改變軌道都不可能。
——選自《流浪地球》：尋找家園之旅】（《科幻世界增刊·30周年特別紀念》）

簡單一點說這個硬傷，從科學的角度看，地球派是，飛船派是更現實的選擇，但從文學的角度看，地球派的象徵意義使其成為一部極具美學價值的科幻小說——事實上，很多人都認為在《三體》之前，《流浪地球》是大劉最好的作品。
在科學硬傷和文學性的選擇中，大劉選擇了後者——一個死硬的科幻作者是發表不了任何作品的。
在理解了這一點之後，我們再系統的看看劉慈欣對於科幻硬傷的看法，大劉認為，科幻的科技類硬傷可粗略地分為四類：
一、疏忽硬傷：這類硬傷都是由於作者粗心馬虎所造成的，如《鄉村教師》中的行星文明測試數量、《流浪地球》中地球繞太陽公轉卻不產生日夜、《郵差》中歐洲第二天知道亞洲戰況等。這類硬傷沒有什麼討論的價值，它是不應該出現的，反映了作者寫作的不認真態度。

二、知識硬傷：這是科幻作品中出現的最多的一類硬傷，是作者的知識水平所致。最典型的例子就是《鯨歌》中鯨長著牙，這已到了讓人無法容忍的地步，但筆者寫的時候確實不知道，所以也沒有辦法。

創作科幻文學所需要的知識結構十分怪異，是一種頂天立地型的結構。頂天是說作者需要對最前沿最深刻最抽象的知識內核有透徹的理解，立地是需要作者對最低層最繁瑣的技術細節要有生動的感受，而對於目前理工科專業學得最多的中間層次的知識反而要求不多。

以計算機為例，要寫出好的作品，就要求科幻作者理解人工智慧的哲學含義，從哲學層面上理解機器意識的深刻內涵，以及這種內涵對人類文明將產生的深遠影響。他必須去涉獵像圖靈機中文房間哥德爾定律之類的普通計算機專業涉及不多的東西；另一方面，他還需要知道當主機房斷電時，UPS發出的聲兒聽起來像什麼；咖啡潑到鍵盤上時屏幕上有什麼反應……而學得最多的實際工作中最有意義的C和JAVA編程倒是不太重要。

三、背景硬傷：對這類硬傷作者在寫小說時是心知肚明的，但只能硬頭頭皮寫下去，因為這種硬傷是故事賴以存在的條件，否則小說就沒法寫了。這樣的硬傷在中外科幻中比比皆是。

一個典型的例子就是用身體透明方式來隱形，稍有常識的人都能想到，即使其折射率與空氣相同，在現實環境中也不可能隱形，更別提隱形人的視覺問題了。威爾斯肯定想到了這些，但他還是把小說寫出來了，現在已成經典，在所能見到的對《隱形人》的評論中，很少提到些硬傷，倒是現在又出了個《透明人》，雖然評價界有說它是垃圾的，但與其硬傷無關，這方面同樣很少被提及。

這種硬傷可以看做是科幻的作者和讀者的一種約定，對於神話來說，那全是約定了，你只有先無條件認同作者寫的全部再去讀他的書，在科幻中，這種約定只是其中的一部分，是為了給那些真正科幻的東西搭一個舞台，如果非要去深究就沒什麼意思了。

四、靈魂硬傷：這是對於科幻來說最重要的一類硬傷，重要到它就是科幻的靈魂。這里涉及到一個問題：僅從科幻意義來說，最高級的科幻小說是什麼？

讓我們剝開科幻這個洋蔥：最外層的是那些把科幻做為外衣的武俠和言情；然後是把現有的技術進行超前一步的應用所產生的故事；再向里是可能出現的技術和世界；以上三類是目前最常見的科幻，它們的共同點在於，其中所描寫的世界都是運行在已知宇宙規律之下的。洋蔥的心兒是這樣一種科幻：它幻想的是宇宙規律，並在其上建立一個新世界。

這是最高級的科幻，因為沒有比幻想宇宙規律本身更純粹的科學幻想了；同時也是最難寫的科幻，比如把萬有引力與距離的關系改一下，成線性或3次方，那宇宙會變成什麼樣？這絞盡腦汁也難想出來。縱觀世界科幻史，這類作品很少，成為經典的更少，目前科幻界評價較高的有《重冰》和《博彩世界》兩篇，都是美國人所作，前者描述冰的比重突然變得比水大對世界產生的後果（同志們可想想會有什麼後果？呵呵。），後者則描寫一個以打賭為基礎的社會，但以上作品所改變的自然和社會規律都不太基本。《巴比倫塔》也有這方面的影子，克萊門特寫了一些類似的小說，且此公科學功底深厚，很少出錯，但那些小說並不好讀，看它們比看《第一推動》都費神。這類科幻與神話最根本的區別在於：它要在自己創造的宇宙規律下使世界自洽，這是寫科幻時最難的思想體操，是造物主的活兒。

硬傷成了這類科幻的靈魂，它本身就是科幻，這類科幻的理念就是要考查宇宙帶傷運行時是什麼樣兒，這也只有科幻能做到。

綜上所述：出現疏忽硬傷，格殺勿論；知識硬傷，指出來，給作者一個學習的機會（雖然再學恐怕也改善不了多少）；背景硬傷，裝著沒看見；靈魂硬傷，您很幸運，這是最棒的科幻了！

——選自《無奈的和美麗的錯誤——科幻硬傷概論》

綜上所述，這條問答中大部分的回答都屬於第三類、少數屬於第二、四類。第二類是無法避免的，第三類是出於科幻設定的需要，沒有這些硬傷的話，小說的可讀性要下降不少，第四類只是對未知截的不同科學見解，屬於有益無害的硬傷。

D. 下面哪部是我國的著名科幻小說A天體B天氣c三體D氣體

C，三體
《三體》是中國科幻作家劉慈欣的長篇科幻作品，《三體》三部曲構思宏大，科學基礎扎實，情節曲折，所包含的信息量巨大，書中許多未來科技和未來人類社會的細節和概念都可以讓人發散出更多的遐想。三體是天體力學名詞，指的是由三個質點及其相互引力作用組成的力學關系。最簡單的例子就是太陽系中太陽，地球和月球的運動。2014年1月，天文學家利用美國國家科學基金會(NSF)所屬格林班克射電望遠鏡發現一個奇特的「三體」恆星系統。2015年8月23日，《三體》獲得第73界雨果獎最佳長篇故事獎， 這是亞洲作家首次獲得雨果獎，也是中國科幻走出國門，走向世界的重要一步。譯者劉宇昆代表作者劉慈欣在美國華盛頓州上台領獎。

E. 劉慈欣著作《三體》中的黑暗森林法則，與馬克思哲學中的歷史唯物主義，哪一個邏輯更加嚴密，更加可信

首先，這兩個根本就不具備可比性。
劉慈欣的《三體》是科幻小說，所謂科幻小說指的是在一定科學理論的基礎上展開幻想，並以其為基礎，形成的故事。既然是幻想故事，當然是虛構出來的。所以請不要將其中的「黑暗森林法則」當真，那不過是作者的幻想而已。
而馬克思哲學則不同，馬克思主義哲學是馬克思與恩格斯在對人類已發生的歷史，以及所產生的社會形態、哲學理論等進行了充分的研究後，構建出來的完整的哲學理論，歷史唯物主義也是其中的一部分，這是對人類社會歷史的研究、總結和發展，是真實存在的嚴謹的哲學理論體系，無論從哲學意義上還是社會意義上來看，都絕不是「黑暗森林法則」這類雖然有一定科學理論基礎，但大部分還是要大開腦洞幻想出來的，為科幻小說服務的理論法則能比擬的。

F. 為什麼同一本書幾個閱讀網有電子書版權 比如劉慈欣的科幻《三體》，豆瓣上有電子書，多看上有，亞馬遜

就像一個電視劇可以多台播放，可以把版權賣給多家

G. 為什麼劉慈欣非要賣版權拍《三體》

並不是非要賣←_←因為張番番覺得這作品有希望，就問大劉買了啊

H. 劉慈欣獲得這個科幻藝術屆含金量最高的獎項對我國的科幻文學有什麼影響

這代表了我國的科幻文學又上了一個新台階，在這方面還是很有潛力可以挖掘的，為劉慈欣點贊。

I. 從古典詩詞的角度如何解讀劉慈欣的短篇小說《詩雲》

描述了一個超級生命體想要利用大數據去征服古詩詞，當然了這個想法是非常不錯的，可是卻是一個非常難以行得通的事。
現在科技大數據和古代詩歌的一種碰撞，其實科技它是違反詩意的，詩歌更主要的是連接一個人的心靈，把一個人的內在情感給他傳遞出來，是一種抽象化的藝術，而這種藝術是科學技術永遠無法抵達的核心。

J. 劉慈欣著的死神永生心情低落的人看了好不好

劉慈欣著的死神永生心情低落的人看了好，《死神永生》中的地球文明那樣自以為是，我們要清醒地看待自己，要善於發現別人的長處，虛心接受別人給你的建議與幫助。這樣你的人緣就會越來越好，你的修養也會越來越高。。。