表演者對歌曲有著作權嗎

㈠ 以著作權法，表演者對其表演享有哪些權利

表演者對其來表演享有下列權利：自

(一)表明表演者身份(權利的保護期不受限制);

(二)保護表演形象不受歪曲(權利的保護期不受限制);

(三)許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬;

(四)許可他人錄音錄像，並獲得報酬;

(五)許可他人復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，並獲得報酬;

(六)許可他人通過信息網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。

被許可人以前款第(三)項至第(六)項規定的方式使用作品，還應當取得著作權人許可，並支付報酬。權利的保護期為五十年，截止於該表演發生後第五十年的12月31日。

㈡ 一首歌曲的版權是屬於誰的

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音樂領域，詞、曲是我國著作權法上的音樂作回品，那麼詞作者、答曲作者對其所創作的詞、曲分別享有狹義版權；歌手是詞、曲的演唱者，實際就是詞、曲作品的傳播者，因此歌手是鄰接權人，我國著作權法將歌手的這種鄰接權規定為表演者權，表演者權是歌手對其演唱的聲音所享有的九項權利的統稱；錄音製作者是將歌手演唱詞、曲的聲音以及和聲、伴奏等進行錄音、混音最終生成錄音母帶的出資人，因錄音製作者將歌手演唱詞、曲的實時聲音錄制於載體上以及混音，才使的音樂後續復制傳播成為可能，錄音製作者對詞、曲作品的傳播具有巨大貢獻，因此錄音製作者也是鄰接權人，我國著作權法將這種鄰接權規定為錄音製作者權，錄音製作者權是指錄音製作者對其錄音母帶所享有的四項權利的統稱。
因此，音樂版權實際包含詞、曲作者詞、曲版權、歌手錶演者權以及錄音製作者（投資人）的錄音製作者權。

㈢ 著作權中表演權和表演者權的區別

一個是著作權本身的財產權，權利歸著作權人本身。
一個是鄰接權，是靠演員獨特的表演內形成一種獨容特的表現形式，由於表演者是有付出的，所以他享有該作品的鄰接權。
比如說潘金蓮 林志玲演和鳳姐演 那麼無論藝術價值還是社會價值都是不一樣的。

㈣ 作曲者、編曲者、演唱者和出版公司對於一首歌曲的版權怎麼算

在我國，這個詞和歌曲都享有版權。錄音的作者錄音後，與作品著作權相鄰的權利。但是，歌詞、歌曲和表演者的錄音權利屬於原創作者或唱片公司，所以這取決於各方如何達成一致。沒有約定或者其他證據的，以下列簽署人為准。

相關法律：

1.我國的法律有《中華人民共和國著作權法》，一個人完成法人或組織的人物，因此而創作的作品屬於職務作品。並且著作權是由作者歸屬的。但需要注意的是，法人對此享有優先使用權。

2.並且在作品發表後的兩年時間里，沒有經過法人的同意，作者也不能允許其他單位用想通的辦法來使用這個作品。

3.當版權持有者想要覆蓋這首歌的時候，有必要聯系他們，但是他們不被用於商業目的。他們沒有必要娛樂自己或娛樂自己。如果你想借一首歌，請購買版權。取決於你需要使用哪一部分來購買這部分。

簡單來說就是這樣。

㈤ 歌曲抄襲，表演者需要承擔責任嗎

如果作品構成抄襲，構成侵犯原作著作權，表演者表演侵權的作品，也可能構成著作權侵權。

音樂抄襲的定義：

一般要考慮可接觸性和實質性抄襲，可接觸性就是侵權者是否能接觸上，也就是這個作品是不是公開的，大家能不能聽到；

判斷依據也有以下兩點：

1、要有延續的8小節以上相同。

2、整首音樂伴奏當中的主和弦基本相同，屬和弦有60%的相似。

(5)表演者對歌曲有著作權嗎擴展閱讀

《中華人民共和國著作權法》第3條第3項表明，音樂作品屬於著作權法中所列明的作品，受著作權法的保護。音樂人利用自己的獨創性思維創作了一首音樂作品，則音樂人享有該音樂作品的著作權（版權）。

根據著作權法第10條規定，音樂作品著作權人享有包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權、復制權、發行權等在內的人身權和財產權。若只是為了學習、欣賞或者研究使用他人的音樂作品，根據著作權法第22條規定是不需要經過原作者同意的。

但是，如果在未徵得原作者同意的情況下，使用其作品並公開發布，或以此牟利，則構成抄襲，原著作權人的署名權、保護作品完整權等權利遭到侵犯。

對於著作權侵權糾紛案件，法院在判定被訴音樂作品是否構成侵權時，主要適用「接觸+實質性相似」原則。中國社會科學院大學互聯網法治研究中心執行主任劉曉春進一步介紹說，「如果被訴侵權作品的作者曾接觸過原告受著作權法保護的作品。

同時該被訴侵權作品又與原告作品在內容上有實質性相似，除非有合理使用等法定抗辯理由，否則即可認定其為侵權作品」。雖然我國著作權法中並沒有規定「接觸+實質性相似」原則，但不論在學理上還是在司法實踐中「接觸+實質性相似」是作品侵權判定的核心標准。

㈥ 公開表演他人的歌曲是否要得到著作權人同意

一般復情況下是的。《著作權法》第制３７ 條規定，使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應當取得著作權人許可，並支付報酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權人許可，並支付報酬。使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行演出，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人許可，並支付報酬。但有一種情況除外，即第２２ 條第１ 款規定，在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬。

㈦ 翻唱別人的歌曲， 有沒有侵犯鄰接權。 還是只侵犯作曲和次。著作權。

如果是自己娛樂，那麼翻唱別人的歌曲任何著作權都不會侵犯，因為這屬於著作權的合理使用。
所謂鄰接權，根據我國《著作權法》的規定，包括表演者權、錄音錄像製作者權、廣播組織權。
如果僅僅是單純的翻唱並不會產生表演者權，只有經過著作權人的同意才會並且進行了現場表演，才會產生表演者權。但這個時候不是侵犯了表演者權，而是產生了表演者權。
而錄音錄像製作者權，一般是只有音像公司才會產生的權利，而廣播組織權是電台、電視台才會擁有的權利，應該跟你的問題關系不大。
因此，翻唱別人的歌曲，只是侵犯到別人的著作權，而歌曲的著作權人既包括作詞人又包括作曲人，而在實踐中，歌曲的著作權一般都會被某個音樂公司買斷，因此翻唱別人的歌曲進行商業用途應當經過相應的音樂公司或者作詞人和作曲人的同意才行。

㈧ 音樂作品的詞曲作者，表演者，唱片公司分別有對該音樂作品有什麼權利以及三者之間的關系。

從中國大陸相應法律規定的邏輯來進行分析供參考
這個問題涉及到幾個權利：1.音樂作品的作者的著作權，音樂作品是指是指歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品；2.表演者表演這個作品，所產生的表演者權；3.錄音錄像製作者權。
1.「比如，小明新寫一首歌A，詞曲自己創作，然後小亮一三編曲完成，成品稱之為B，錄製成碟出版發行。A和B在版權方面怎麼區別？」
首先，A是一個能夠演奏或演唱的帶詞的音樂作品，這個作品的版權由小明享有；其次，B是通過改編A這個行為產生的一個新的音樂作品，這個作品的版權由小亮一三享有，但小亮一三改編A需要獲得小明的同意，並負有支付報酬的義務；再次，錄製成碟出版發行產生的另一個權利是錄音錄像製作者權，這個錄制行為首先要獲得小亮一三授權，同時還要獲得小明同意，並對這兩人都負有支付報酬的義務。
2.然後這個曲子由台灣某唱片公司甲公司購買，另外找人乙君編曲、配中文詞，由歌手丙君演唱，錄製成碟出版發行，這時C和甲公司、編曲作詞者乙君、演唱者丙君分別有什麼關系、C和B之間有什麼關系?甲公司可以不做任何其他事情讓其他歌手演唱錄制出版發行么？
首先，甲公司購買這個行為實際上是獲得B的錄音錄像製作者的授權，可以直接錄制，可以不經小亮一三和小明的許可，但應當向小亮一三和小明支付報酬；如小亮一三和小明聲明不許使用的，甲公司也不得直接錄制；其次，找人乙君編曲、配中文詞，這個行為是一個對B的改編行為，需要獲得小亮一三和小明同意，並負有支付報酬的義務，如果獲得小亮一三和小明的改編同意，則產生一個新的作品C，這個作品的著作權由改編人乙君享有，如果甲公司和改編人乙君就改編委託約定改編後產生作品的著作權歸甲公司享有，則著作權人為甲公司，乙君享有署名權；再此，由歌手丙君演唱，是著作權人許可該作品被表演的權利，由此產生表演者權，這個表演需要獲得作品C的著作權人甲公司或乙君的同意，還要獲得小亮一三和小明的同意，並負有支付報酬的義務。第四，關於錄製成碟發行，這里首先一個需要明確的問題不明確，也就是甲公司和表演者之間的關系和對表演者權的約定，如果甲公司和丙君約定丙君的表演所產生的權利由甲公司享有，那麼在這個假定下，甲公司可以委託錄音錄像製作者對該表演進行錄音錄像製品的製作，同時也要獲得小亮一三和小明的同意，如果作品C的著作權人是乙君，還要獲得乙君的同意，並對這些權利人負有支付報酬的義務。如果表演者權歸丙君自己享有，那麼甲公司委託錄音錄像製作者對該表演進行錄音錄像製品的製作，要獲得丙君的同意，小亮一三和小明的同意，作品C的著作權如果歸乙君享有，還要獲得乙君的同意。
3.接下來，有歌手丁君，他/她開演唱會，想在表演時翻唱歌曲C，他需要做什麼么？然後演唱會要錄制出版發行，他需要做什麼么？
首先，丁君翻唱C需要獲得C的著作權人乙君或甲公司的同意，同時還要獲得小亮一三和小明的同意，並負有支付報酬的義務（商業演出）；其次，進行錄制出版發行，需要獲得丁君的同意，還需要獲得C的著作權人乙君或甲公司的同意，同時還要獲得小亮一三和小明的同意。
前面的問題都有一個不確定的因素就是從最開始的作品A的著作權人開始到作品C的著作權人在進行各個行為時一般都會簽訂協議，那麼在這么多過程中，是否有協議的約定存在獨家、禁止改編等等約定，所以前面的回答均是在不存在特殊情況下，才能成立的答案。
4.再接下來，普通網民戊君，將歌曲C重新填詞成歌曲D，唱完上傳到網站己上。戊君出名了，大陸唱片公司庚公司想把戊君演唱的歌曲D錄制發行，庚公司需要對上述哪些人或者機構聯系？歌曲D的版權怎麼算？
首先，普通網民戊君，將歌曲C重新填詞成歌曲D，這個行為並沒有形成新的音樂作品D，這個音樂作品還只是C，只是詞不同，戊君僅僅是對詞享有著作權，並非這個音樂作品，同時，這個填詞行為需要獲得C的著作權人的同意、還要獲得小亮一三和小明的同意，並負有支付報酬的義務；其次，表演這個行為也是一個問題，如果是公開表演，那麼這個表演需要獲得C的著作權人的同意、還要獲得小亮一三和小明的同意，並負有支付報酬的義務，這個問題的假定實際上是一個先表演再傳播的概念，那麼就應該獲得同意；再次，上傳網站，屬於對於表演的一個信息網路傳播，不論其之前的表演行為有沒有獲得授權，那麼進行上網傳播的行為也需要獲得C的著作權人的同意、還要獲得小亮一三和小明的同意，並負有支付報酬的義務；第四，庚公司的錄制行為，需要獲得表演者和作詞者戊君的同意，還需要獲得C的著作權人的同意、還要獲得小亮一三和小明的同意，並負有支付報酬的義務。最後，歌曲D的版權這個概念有些籠統，D應該是包括了C這個音樂作品和新的作詞這兩個權利組成，分別由兩個權利人享有各自的權利。

㈨ 是否侵犯表演者的著作權

朋友，你如果不經歌手或經紀人同意，那麼在法律上是侵權。

㈩ 表演者表演作品，需要著作權人同意，那表演者許可他人現場直播 是否需要著作權人同意

看看著作權法中表演者權的最後一句規定吧！
唉，表演者權中除了表演者人身權，以外其他表演者財產權都需要表演者和著作權人雙重許可並付費的。