國內首例著作權

1. 我國著作權法規定中國公民、法人，其他組織的作品完成即享有著作權

第二款與第一款並不沖突。原因：這里的「首次發表」是指作者或其他著作權人以任何一種使用作品的方式，第一次將其作品公之於眾的行為。對法人或者其他組織的作品，以及著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品的保護期限與公民創作的作品的保護期限是不同的。因為法人、其他組織並非自然人，其存續期間可短可長，無規律可循，自然不能適用以自然人生命為基礎的一般保護期限，不能採用存續期間加終止、變更後多少年的做法。只有採用作品首次發表後若干年的方法來確定這類作品的保護期限。其實法人或者其他組織享有著作權的作品的保護期是創作完成之日起加首次發表後50年。為防止一些創作完成了遲遲不發表而使得保護無限期，這里對法人及其他組織規定了一個義務，就是要按照規定發表作品才能獲得一定期限的保護，如果超過規定期限才發表的，就不在著作權法保護之列。

2. 跪求大學論文（討論）------博客

如果只有自己一個人，博
客是日記；如果有幾十人，博客是和朋友
們相聚的咖啡屋；如果有幾千人，博客就
是有力量的媒體；如果要是有上萬人訪
問，博客就是商業

才女徐靜蕾的博客」老
徐」就沖破了千萬大關。徐才女6年沒演電
視劇，電影作品也斷斷續續，還能擁有如
此火的人氣，著實沾了博客的光。對那些
成天在網路上四處探尋商機的企業而
言，」老徐」無疑是個不錯的」獵物」。徐靜
蕾的助手劉小姐透露，自徐靜蕾在新浪上
的博客點擊量突破千萬大關後，已經有好
幾家企業聯系徐靜蕾，想在她的博客上進
行廣告運作。老徐的Blog，IT公司關注的想
必不會太多，與徐靜蕾能搭上橋的多是娛
樂、時尚類商家，而如今《老徐的博客》已
經搬到書店。
正在向」中產階層門戶」轉型的和訊
網，在IT寫作社區總編輯洪波的個人博客
上刊登廣告，推廣其個人門戶概念以及招
聘Web2.0開發人員。雖然按和訊副總裁、總
編輯劉峻的說法，廣告費不是很多，但這卻
是國內到目前為止第一次在個人博客上刊登廣告。和訊網在洪波的Blog里投放過3個
月的貼片廣告，效果不錯，洪波透露
他因此所得收益超過4位數。和訊之所以選
擇在洪波的Blog投放貼片廣告，是因為洪
波的Blog在IT圈子裡面影響還算不錯。
而現在是「網路時代」「、信息時代」、
「眼球時代」，學會藉助『媒體「進行」炒作「，
也是名人、明星、商家熱衷做的事情。
算得網路時代的博客價值。

龍之媒董事長徐先
生也是在網上書店開設的博客第一人，如
今在網站標題位置醒目貼著對其網站博
客的宣傳廣告：」缺少知音——一個博客
該是何等寂寞。想和知音切磋，那就來龍
之媒廣告博客站「！
瀏覽龍之媒博客網站，有徐先生發表
的業界評論，畢竟是知名人士，引來不少
年輕初到者跟貼；同時也有廣告業知名雜
志主編來，大家你來我往，把廣告現象、最
新新聞、營銷案例談論地有滋有味。
博客，對於普通大眾來說，是表
達自我感情的一種形式，名人博客點機
率上升用來賺錢了，娛記們又有吸引觀
眾眼球的新來源了，網上書店借文化牌
也達到了提升知名度、推銷書籍的目的。

2006是全民博客年，都能感覺到
博客的巨大商機，但是商機在哪，如何運
營確實還沒有一個很好的模式。像國外
一些網站那樣向Blog主人收費，目前在中
國還不太現實，在高點擊率博客上投放
廣告也相對狹隘。

附：
國內博客盈利第一人
洪波的筆名叫keso，是國內最著名的IT評論家和博客作家之一，被keso fans們譽為
"Bloger教皇"。現在他的博客網頁上掛上了和訊網的廣告。洪波透露自己博客上的廣
告價格剛過四位數，暫時和商家簽了三個月，然後根據情況再看是否續約。到下個
月初三個月就期滿了，洪波表示商家還想跟他續約。

◎寫博客為錢翻臉第一人
作家陳染曾一度退出博客，原因是新浪不給稿費、以及寫博客會對自己的寫作帶來
影響等等。不過後來不知為何，陳染又再度回歸博客。

◎國外博客如何盈利
國外博客的發展已經非常成熟，網站通過博客盈利的方式主要是通過博客上所投放
的廣告盈利，不過這部分廣告收益會和博客的所有人進行分成，另外還有讓網友付
費給網站寫博客，而該博客所產生的商業價值與網站無關。

法律層面：
女博客狀告搜狐
此案被喻為中國首例博客著作權案件，也由此
引發了對於博客著作權的熱烈討論。爭議問題主要集中
在博客的著作權歸屬，未經明示許可引用和轉發博客文
章是否構成侵權，如何完善的保護博客的著作權等方
面。
首先，關於博客作者對博客文章是否享有著作權的
問題。
答案顯然是肯定的，然而網路作者的著作權常常被
漠視，造成這種現象與互聯網在我國發展初期中文資訊
的缺乏是分不開的。互聯網發展初期，共享的內容多是
新聞，傳統作品的數字化形式等等，著作權問題依然存
在，但不明顯。然而2004年以來的博客風潮卻是完全改
變了傳統的格局。博客內容豐富多彩，其最大特點是博
客與作者一一對應，目前據估計我國博客數量已逾四千
萬，那麼也就意味著存在四千萬個著作權的主體。博客
成了網民展現自我，表達自我的重要手段與陣地，甚至
是一種職業，一種謀生手段。此時，人們開始意識到通
過法律維護個人著作權的必要。
根據《中華人民共和國著作權法》（以下簡稱《著作
權法》）規定：「中國公民、法人或者其他組織的作品，不
論是否發表，依照本法享有著作權……著作權屬於作者，
本法另有規定的除外。創作作品的公民是作者。」這一規
定明確肯定了作者對作品所享有的著作權，這也是著作權
歸屬的一般原則。基於此，博客作者對於博客文章顯然擁
有著作權。一般地說，著作人身權不能轉讓，著作財產權
可通過一定程序依法許可他人使用及進行轉讓。
其次，關於權利限制與侵權問題。
明確了作者的著作權後，關於博客著作權最核心的
問題就是權利的限制，以及在這種情況下侵權的認定。
也就是，我們確實承認著作權在一定范圍一定程度內要
受到限制，也就是說，某些行為可能一定程度上構成了
對作者著作權的侵犯，但由於某些原因，法律上不認為
這些行為是侵權行為。然而我們也就必須明確地在這些
行為與侵權行為之間劃一條線，做出准確的區分。
這一問題目前在博客領域主要表現在兩個方面，一方面為《著作權法》所規定的合理使用，法定許可和強
制許可等對著作權的限制，另一方面則是討論的更為激
烈的，尚未在立法中明確規定的「默示許可」問題。
我國《著作權法》中規定了一些對於著作權的限制。
如在第 22條規定了12 項合理使用的情形，在這些情況
下「使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報
酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著
作權人依照本法享有的其他權利」。又如第23、32、39、
42、43等條款中又對某些教材，經報刊刊登的作品以及
經播放出版的錄音製品等規定了法定許可使用。
在前述情況下，法律對作者著作權進行了一定程度
的限制，一般認為，第22 條所規定的12項合理使用情
形大部分適用於網路環境下，而對於第32條中關於經刊
登後的作品其他報刊可以轉載的規定是否能套用在網路
環境中爭議甚大。這也正關繫到網路上未經許可轉載是
否可合法的問題。
，將該條規定套用到網路環境下在目前條
件下是有必要的。明確規定網路轉載的相關規范尚未出
台，而相互轉載又早已成為中國互聯網發展的基石，完
全限制這種轉載是不現實的，反不如暫將第32條套用到
現行網路環境，以解決當前問題，以待新的規范來解決
這一老問題。網路信息浩如煙海，如果所有轉載都要求
徵得作者的明示許可顯然不現實，此外報刊與書籍的重
要區別之一就是報刊傳播的快捷高效，發行的程序相對
於書刊更為便捷，這可能也正是《著作權法》第32條對
於報刊轉載規定了法定許可使用的初衷之一。相較於報
刊，這種對效率的追求在網路上有過之而無不及，那麼
這種法定許可使用對於互聯網來說，就更有著積極意義
了。在專門的規范尚未出台之前，將對報刊的規定擴大
解釋到網路環境下，是非常有必要的。
默示許可大意即作者通過互聯網發表自己的作品，應
當了解到互聯網具有的開放性交互性強等特點，以及網路
上眾所周知的「潛規則」，那麼也就視為其已接受這些現
實，同時也默許自己的作品在網路上流傳，許可他人對自
己的作品進行轉載。這種默示許可不用通過其它方式表
達，在作者在網路上傳發表作品時即被認為做出。
總之，博客著作權是博客作者依法享有的權利，雖然
在網路環境下這種權利的行使方式以及受限製程度與傳統
媒介有所不同，但對其進行保護確實是切實必要的。同時，
通過CC協議，將繁榮網路與保護權利結合起來，必將使
博客這個在網路環境下蓬勃發展的「新生事物」得以進一
步規范，走上健康發展的良性軌道。

3. 國內著作權主體和外國著作權主體的差別和聯系

內國主體與外國主體。以著作權人所具有的國籍為標准而分類。
聯系：著作權主體都是在作品上署名的公民、法人或者其他社會組織，都受到法律的保護。
區別：由於著作權法具有非常嚴格的地域性，因此內與外待遇差異明顯。
（1）保護條件不同：中國作者和其他著作權人的作品無論是否發表，依據著作權法直接 取得保護；外國人的作品若首先在中國境內發表，依照我國著作權法享有著作權。外國人在中國境外發表的作品，根據其所屬國與中國簽訂的協議或者共同參加的國 際條約享有的著作權，受我國法律保護。
（2）作品首次發表的規定不同：中國作者的作品的首次發表，指作品首次在中國境內或 境外發表。對外國作者來說，其作品首次在中國境內發表，指外國人未發表的作品首先在中國境內出版，或外國人的作品首先在中國境外出版後，30天內又在中國 境內出版的，也被視為作品首先在中國境內發表；或外國人的作品未發表，但經授權改編，編譯後在中國境內出版的，也視為該作品首先在中國境內發表。
（3） 著作權保護期的起算不同：中國公民、法人或非法人單位的作品，其著作權從作品創作完成之日起產生。外國人的作品首先在中國境內發表的，其著作權保護期自首 次發表之日起計算。外國人在中國境外發表的作品，其保護期根據其所屬國同中國簽訂的協議或共同參加的國際條約及我國著作權法的規定來確定。

4. 著作權中的財產權保護期是多長哪條款有說明

《中華人民共和國著作權法》第21條規定，發表權的保護期與著作權中的財產權利的保護期相同，為作者終生及其死亡後的50年。

著作財產權的保護期是有限制的，根據著作權主體和作品性質不同，其保護期限有所區別：

(一)作品的作者為公民，其著作財產權的保護期為作者有生之年加死亡後50年。作者死亡後，其保護期以作者死亡後次年的1月1日開始計算，第50年的12月31日保護期屆滿。

(二)法人、非法人單位的作品，著作權(署名權除外)由法人或者非法人單位享有的職務作品，其發表、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，但作品自創作完成後50年內未發表的，著作權法不再予以保護。

(三)電影、電視、錄像作品的發表權、使用權和獲得報酬權以及攝影作品著作權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，其著作權不再受保護。

(四)合作作品發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生加死亡後50年，但50年的計算以合作作者中最後死亡的作者的死亡時間為起算點。

(五)作者身份不明的作品，其使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日。但作者身份一經確定，則適用著作權法的一般規定。

(六)圖書出版單位的專有出版權。合同約定，圖書出版者享有專有出版權的期限，不得超過10年，合同期滿可以續簽。

(七)錄音、錄像作品使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於該作品首次出版後第50年的12月31日。

(八)廣播、電視節目使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於播放後第50年的12月31日。

(4)國內首例著作權擴展閱讀

一、《著作權法》第十條 著作權包括下列人身權和財產權：

（一） 發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；

（二） 署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；

（三） 修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；

（四） 保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

（五） 復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；

（六） 發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；

二、我國《著作權法》第十九條第一款規定：著作權屬於公民的，公民死亡後，其作品的使用權和獲得報酬權在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。

這一規定表明著作權屬於公民的，公民去世後，其享有的著作權中的財產權利在法律規定的保護期限內，可以由著作權人的合法繼承人繼承。著作權中的財產權利和公民個人所有的其他合法財產一樣，在公民死亡後，即成為公民個人遺產的組成部分，由其合法繼承人繼承。

5. 如何評價「全國首例雜技作品著作權糾紛案開庭」

此外，涉嫌侵權的演出主體為吳橋縣桑園鎮張碩雜技團，屬於個體工商戶，在騰訊視頻對涉案作品進行了傳播推廣，擴大侵權范圍。騰訊公司作為侵權視頻的載體，應有審查視頻的責任，但沒有盡到義務刪除侵權視頻，應承擔連帶責任。
原告代理人表示，「被告看到了該作品的商業價值和利益並惡意使用，已經嚴重侵犯了原告作品的著作權及商業利益和傳播藝術價值，造成一定的商譽和經濟損失。」據此，訴至北京西城法院，請求判令三被告停止侵權，在指定媒體公開道歉並賠償侵權損害賠償金10萬元。
被告：「原告作品非原創 我方有權表演」
庭審中，被告騰訊公司認為原告主張保護的權利基礎難以確定，不同意其全部訴訟請求。
「我公司為網路服務提供者，未對上傳者提供的涉案視頻做任何修改、刪減，根據答辯人後台記錄顯示，涉案視頻已被及時刪除。」騰訊公司代理人稱，公司不知道也沒有合理的理由應當知道涉案視頻侵權，同時也未從上傳者提供的涉案視頻中，直接獲得經濟利益。
被告許昌市建安區廣播電視中心表示，電視節目錄制過程經過吳橋縣桑園鎮張碩雜技團的合法授權，涉案節目與原告的節目有一定的相似，對此不知情，沒有過錯，不應承擔賠償責任。
吳橋縣桑園鎮張碩雜技團認為，原告的節目不是原創作品，是中國傳統的雜技節目，自己有權利表演。「原告的作品系抄襲自別人的作品，張某是抖空竹技藝的傳承人，不存在侵權，更不存在抄襲原告節目的事實。」
「空竹技術是民間技藝、民間文化，雜技有27種，只要是雜技，在表達上都有相似的成分。空竹為民間技藝，不應因版權登記來限制民間藝人的演出，否則不利於民間技藝的傳承和發展。」被告席中，張某補充道，該雜技團在2003年就開始從事抖空竹雜技表演，涉案節目內容由自己創作，參考自滄州某雜技節目。
對於被告的辯護，原告出示《俏花旦-集體空竹》節目的原創材料，「俏花旦」的商標注冊證，證明原告擁有《俏花旦-集體空竹》作品全部版權，以及「俏花旦」作品的商標權。
原告表示，起訴是針對《俏花旦-集體空竹》節目，而非針對空竹雜技藝術本身。「一個完整的節目作品涵蓋音樂、服飾、道具、動作編排等各種因素的集合。我方起訴被告的理由是被告的行為侵犯了原告該作品節目著作權，而不是我方主張享有空竹雜技藝術類型的權利壟斷。」

6. 中國玩具商為什麼被罰

8月24日報道英媒稱，一家玩具製造商因為生產「小豬佩奇」主題的廚房系列玩具被處以罰款，這被稱為中國知識產權保護方面一次具有里程碑意義的判決。

據英國8月22日報道，總部設在汕頭的嘉樂玩具實業有限公司此前曾獲得生產「小豬佩奇」產品的授權，但法院發現，嘉樂公司生產的「小豬佩奇」玩具超出了授權期限和授權范圍。法院裁定，另一家中國企業汕頭聚凡電子商務有限公司銷售由嘉樂公司生產的未經授權的「小豬佩奇」玩具，違反了著作權法。

嘉樂公司被處以12萬元罰款，銷售商聚凡公司則被罰3萬元，聚凡公司曾通過其在中國最大的在線購物網站——淘寶網上開設的網店銷售這些產品。

在杭州市旁聽這次庭審的法官葉勝南（音）說：「這起案件從某種角度說是一個里程碑，對混亂的市場起到了警示作用，而且這是針對生產環節侵犯著作權的首例判決。」

《小豬佩奇》電視劇背後的英國「娛樂一號」公司在一項聲明中對判決結果表示歡迎，稱這「給市場發出了關於著作權保護的正確信息」。

報道稱，面對日益加劇的貿易緊張關系和國內消費者的抱怨，中國強化了在著作權保護方面的法律規定。近年來，中國設立了特別法庭來處理知識產權糾紛。

7. 中國玩具商被罰的原因是什麼

認為「小豬佩奇」形象被盜用，該動畫形象著作權所有人艾斯利貝克戴維斯有限公司、娛樂壹英國有限公司將廣東兩家公司汕頭市聚凡電子商務有限公司、汕頭市嘉樂玩具實業有限公司訴至法院。8月20日，杭州互聯網法院採用網上宣判形式，公開宣判了全國首例涉「小豬佩奇」著作權侵權糾紛判決案件，判決被告兩公司賠償共計15萬元。

杭州互聯網法院審理認為，嘉樂公司、聚凡公司侵犯了涉案美術作品著作權，判決兩公司立即停止銷售、生產侵犯原告著作權的「小豬佩奇廚房小天地」玩具，聚凡公司賠償經濟損失30000元，嘉樂公司賠償120000元。

「國內著作權侵權糾紛大多數都是以調解為主，本案通過法院進行判決，對於糾正版權亂象有一定警示意義。」該案法官葉勝男說。

8. 版權保護的我國古代

中國的版權保護「盜版」是自宋代開始。宋代經濟的發展為版權保護提供了堅實的物質基礎，印刷業的繁榮是版權保護的技術前提;宋代版權保護出現的直接誘因;宋代版權保護主體已涉及作者，宋代版權保護所涉客體廣泛，宋代政府版權保護力度也很強，規定了出版審查制度對印刷品的管理制定了行業標准:宋代缺乏以私權為核心的對版權進行保護的民事法律制度、不注重作者權益的保護、無關王朝政治利益的書籍很難向官府及公眾提出版權主張或者直接尋求權力機關的保護;同時也給了我們許多啟示。
宋代版權保護的內容
(一)宋代版權(著作權)保護主體已涉及作者
作者是版權中第一和最基本的主體。在宋代，隨著印刷業的發展，政府更多保護的是出版商的利益，但是《書林清話》中引述的《叢桂毛詩集解》上所載宋代國子監有關禁止翻版的「公據」，更值得重視，「公據」中提到:該書刻印者的叔父當年在講解「毛詩」時，投入了自己大量的精神創作成果，可以說是「平生精力，畢於此書」。刻印者把這個事實當作要求禁止他人翻版的主要理由。這就說明:此時受保護的主體已不限於刻印延出版者本人，而且延及作者(或作者的合法繼承人)。在宋代還出現了職業的職業作家和藝術家，宋代一些不能或不願走上仕途的文人，因生活的需要和其它原因組成一定的群體，被稱之為「書會」，這個群體的文人以創作為職業，「書會」的文人就是職業作家。流傳至今的宋元話本和戲劇有不少出自他們之手。除了「書會」之外，宋代還出了文人與藝人組成的「社會」，如表演雜劇的緋綠社、表演清樂的清音社、影戲藝人的繪草社、表演吟唱的律華社等，社中的文人和藝人都是專門化的職業作家和表演藝術家。在遠古的宋代，不管是統治者還是出版商及作者，已經擁有了對作者權益進行保護的意識和一定的法律規定，不僅僅是滯停在保護出版商的利益上，而且延及到了保護作者的利益方面，無疑是我國知識產權保護史上重要的一筆。
(二)宋代版權(著作權)保護所涉客體廣泛
版權保護的客體是作品，在宋代作品的類型眾多，保護客體廣泛。在我國漫長的歷史歲月中，中國古人信奉的是「學而優則仕」的官本位的價值觀，將政治價值作為至上的人生價值，學子們為了博取功名、踏上仕途而寒窗苦讀、懸梁刺股。到了宋代，隨著商品經濟的興起和發展，文學藝術作品也被逐漸商品化，傳統的官本位價值觀開始發生動搖，作品的商品化激發了文人的創作熱情，文人的藝術價值能夠在創作中獲得實現並為社會所承認，其作品能獲得直接的經濟效益和社會效益，因此，文學藝術作品的商品化，導致了整個社會的審美觀、價值觀和文藝觀的變化。有不少在科舉場上失敗的文人和一些不醉心於功名的文人，大量地進行文學藝術創作，創作出眾多的作品，使宋代版權保護的客體廣泛。主要有:第一，文字作品，是指詩詞、散文、小說、話本等以文字形式表現的作品，如宋代的宋詞、宋元話本、散曲、戲劇、小說等。北宋著名詞人柳永是我國文學史上第一個專業詞人，他的詞深受社會各階層的喜愛，獲得了「天下詠之」的社會效果。第二，口述作品，是指以口頭語言形式表現的作品，如即興的演說、散曲等。隨著宋代文化業的發展，下層民眾的審美能力不斷提高，以口頭語言形式表現的評書等口頭作品應運而生。第三，戲劇作品，是指供舞台演出的作品，如地方劇、地方戲等，文學藝術作品的商品化，使得篇幅短小的文藝作品已不能滿足民眾的審美要求，鴻篇鉅制的戲劇等文藝作品成為主導的文學藝術樣式。第四，曲藝作品，是指以說唱為主要形式表演的作品，如評書、快書、大鼓、彈詞等。宋代以後，都市通俗文藝不斷興盛，彈詞、評書、時調俗曲等文藝樣式相繼出現，成了中國古代文學的一道靚麗的風景。第五，美術作品，是以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品，如繪畫、書法、雕塑等。宋代張擇端的《清明上河圖》這一美術作品，不僅是宋代「市肆畫」中首屈一指的傑作，也是中國乃至世界繪畫史上不可多得的優秀作品，該作品興起於商品經濟的社會土壤上，是商品經濟文化哺育出來的一種新的美術品種。除此之外，宋代還出現了雜技、魔術、馬戲等通過形體動作和技巧表現的雜技藝術作品……宋代版權保護的客體廣泛，也反映出我國宋代已經有了最早的對無形的知識產權的客體進行比較系統的分類和進行保護的事實。
(三)宋代政府版權保護力度加強，規定出版審查
宋代盜印翻版的客觀存在，使作者和出版者保護版權的意識逐漸提高，觀念逐漸形成，政府也適應社會的客觀需要規定出版審查。例如朱熹所寫的《四書問答》，因其無暇訂正重編而「未嘗出以示人」，而「書肆有竊刊行者」，朱熹「亟請於縣官，追索其版」，可以說朱熹當時對其作品的版權保護意識是很強的，他是通過「訴訟」主張其版權，說明宋代的版權保護意識與保護版權的實際行動已經產生，這是將印刷書籍的經濟利益與精神權益的保護，從意識、觀念走向具體操作的過程。宋政府還規定了出版審查制度。宋朝於紹興十五年(公元1146年)詔令:「自今民間書坊刊行文籍，先經所屬看詳，又委教官討論，擇其可者，許之鏤板」。這相當於宋政府成立了出版前審查機制，書籍出版必須由「選官詳定，有益於學者，方許鏤版，候印訖送秘書省，如詳定不當取勘施行，諸戲褻之文，不得雕印」。宋政府一再下令，重申「今後雕印文書，須經本州委官看定然後刊行」，「不經看驗校定文書，擅行印賣，告捕條禁頒降其沿邊州軍，仍嚴行禁止」，對「夜聚曉散傳習妖法能反告者，賞錢五萬，以犯者家財充」。
(四)宋代對印刷品的管理制定了行業標准、印刷品管理條例
北宋初年，政府就頒布過「刻書之式」，所謂「刻書之式」，就是將書籍印刷出版的法規以條文形式固定下來，所有的印刷品都必須送交政府機構備案，政府將印刷品的管理納入日常行政事務當中，如果不按照法規條文規定的形式出版書籍，就構成「盜版」。宋代就對印刷品的管理作到了「有法可依」。清朝曾有人在古董店中看到了宋朝的銅雕版「刻書之式」，文人蔡澄在《雞窗夜話》中曾有這樣的描述:「方二三寸，刻選詩或杜詩韓文二三句，字形反，不知何用。」認識這件東西的人說:「此名書范，宋太祖初年，頒行天下刻書之式。」從這一記載中可以看到，宋初就將印刷品納入到了國家管理的范疇，相當於今天的印刷品行業標准，與之對應的還有相關的法律規定，如現在的印刷品管理條例之類。遺憾的是當時具體的法律條文史料到今天已經散佚，但在後人的記載中還可以找到一些概括性的描述:「宋興，治平(1064年—1067年)以前就禁攜鐫，必須申請國子監。熙寧(1068年—1077年)後，方弛此禁。」
(五)宋代版權保護的法令和相關記載
《書林清話》卷二有「翻板有例禁始於宋人」的條目，說明中國自宋代確有版權保護的法令。北宋哲宗紹聖二年(1095年)正月二十一日，「刑部言，諸習學刑法人，合用敕令式等，許召官委保，納紙墨工具，赴部陳狀印給，詐冒者論如盜印法。從之。」此記載說明北宋時已有「盜印法」。此外，現存宋代書籍中也有例刊記可以證實宋代的版權保護。第一，眉山程舍人宅刊本《東都事略》，其牌記有:「眉山程舍人宅刊行，已申上司，不許覆板」，「已申上司，不許覆板」與現代的「版權所有，不準翻印」如出一轍，這可能是最早的版權保護施行記錄。《書林清話》及清代大藏書家陸心源《宋樓藏書志》、丁丙《善本書室藏書志》均對此有記載。第二，建安祝穆編刊《方輿勝覽》，自序後的「兩浙轉運司錄白」雲:「據祝太傅宅幹人吳吉狀，本宅見雕諸郡志，名曰《方輿勝覽》、及《四六寶苑》兩書，並系本宅進士私自編輯，數載辛勤。今來雕版，所費浩瀚，竊恐書市嗜利之徒，輒將上件書版翻開，或改換名目，或以《節略輿地勝紀》等書為名，翻開攙奪，致本宅徒勞心力，枉費錢本，委實切害，照得雕書，合經使台申明，乞行約束，庶絕翻版之患。乞榜下衢、婺州雕書籍處，張掛曉示，如有此色，容本宅陳告，乞追人毀板，斷冶施行。奉台判備榜須至指揮……右今出榜衢、婺州雕書籍去處，張掛曉示，各令知悉。如有似此之人，仰經所屬陳告追究，毀板施行，故榜……福建路轉運司狀，乞給榜約束所屬，不得翻開上件書板，並同前式，更不再錄白」，該「榜文」記載明確了編寫人的「辛勤」、出版商的「所費浩瀚」，其為了保護自己的經濟利益，可以請求官府「庶絕翻版」，如有盜版的祝氏則有權「陳告、追人、毀板、斷冶施行」，此例記載了作者和出版商的勞動付出和對自己權益的保護方式以及官府懲治的力度。第三，貢士羅樾刊印段昌武《叢桂毛詩集解》前有行在國子監「禁止翻版公據」雲:「先叔以毛氏詩口講指畫，筆以成編。本之以東萊《詩記》，參以晦庵《詩傳》，以至近世諸儒。一話一言，苟是發明，率以錄焉，名曰《叢桂毛詩集解》……先叔刻志窮經，平生精力，畢於此書，儻或其他書肆嗜利翻板，則必竄易首尾，增損音義……今狀披陳，乞備牒兩浙福建路運司備詞約束，乞給據付羅貢士為照。未敢自專，伏候台旨。呈奉台判牒，仍給本監。除已備牒兩浙路、福建路運司備詞約束所屬書肆，取責知委文狀回申外，如有不遵約束違戾之人，仰執此經所屬陳乞，追板劈毀，斷罪施行。須至給據者。右出給公據付羅貢士樾收執照應。淳祐八年七月日給。」所謂「行在國子監」，是當時主管圖書刊行的中央機構，具有代表朝廷管理圖書出版的權力。政府運用了行政手段，布告有關地方的書坊，不得翻印某書;同時，又發給原刊者所謂「據」，也就是執照，以證明該人刊書的合法性，原刊者若發現有人翻刻，可向地方官府憑「據」告發，從而毀板治罪。該出版商明確提出「禁止翻版」的理由充足，認為作品首先具有原創性:「一話一言，苟是發明，率以錄焉」;其次認為作者投入了大量精力(將作者作為權利主體):「口講指畫，筆以成編」，「平生精力，畢於此書」;而且出版商認為現出版的版本質量好:「校讎最為精密」;最後也是最重要的理由是，若其他出版商嗜利盜版，「則必竄易首尾，增損意義」，就侵害了出版者及原作者的權益。為此，經出版商向國子監提出申請，給付「執照」，禁止他人翻版，並賦予該出版商對其他盜版者「追版劈毀，斷罪施行」的權利。有關這一事件最後的執行情況史料中已經沒有了記載，但確實以事實記載了有法可依。需要說明的是，南宋版權保護不僅僅保護作者本人權利，即便在作者去世後，其親屬也可提出版權保護的申請。《叢桂毛詩集解》的刻印者把其叔父投入了大量精神創作當做要禁止翻版之權的主要理由，這說明:在該禁例中，受保護主體已延及到了作者(或作者的合法繼承人)。第四，南宋初年文人范浚在他的著作《答姚宏書》中記載的一件事，當時有人冒范浚之名，撰寫了《和元賦集》，刻印販賣，他將此事上報官府，官府發送一份公文到建陽，銷毀了這些私刻的印版。以上史實都是宋代私刻書籍請官府出面，行使版權保護，它不僅保護了出版者的經濟利益，而且保護了作者的權益，處罰的方式還是比較嚴厲的，如「追人毀板」、「追板劈毀」等，開啟了中國版權保護的先河。
(六)宋代禁印以防盜版
宋代的印刷業發達無庸置疑，盜版的猖獗也是有目共睹，盜版不僅嚴重侵害了原作者、出版者的經濟利益，而且盜版也嚴重損害了作者的學術聲譽，最終嚴重損害了讀者的利益。宋政府從政治利益出發，禁印書籍也是空前絕後的，允許印的才能印，不允許印的是絕對不能翻印的。政府為此對印刷品進行管制，對違反出版管製法令的行為，官府給予重懲。如宋人羅壁《識遺》記載:「監本」《九經》一經刊印行世即禁止仿刻、翻印。如果想翻刻，就必須向國子監提出申請，得到批准後才可以翻印。縱觀宋代，官府禁印的作品主要有:第一，禁印議毀時政得失之書、奏議國史、制書敕文、刑法敕令式諸書、禁印本朝史籍、禁印帝王字像。如「大臣之奏議，台諫之章疏，內外之封事，士子之程文，機謀密畫，不可漏泄……嚴行禁止，其書坊見刊版及已印者，並日下追取，當官焚毀，」又有「以歷代帝王畫像列街衢以聚人者，並禁止之」，另外「有摹刻御書字而鬻賣者，重坐之」。第二，禁印法令、天文書籍、宗教(妖說邪教、撰造的佛說和妖教)之書、紙幣等。政府頒布的法律敕令不得擅自印刷，私印刑法書，論如「盜印法」。天文歷法之書，也由國家統一印行;因民間「傳習妖教」，政府多次詔令禁印「妄誕妖怪之言」，流傳的要「交納焚訖」;紙幣由國家發行後屢有禁私印之令，宋神宗時「立偽造罪賞如官印文書法」，宋徽宗時規定「私造交子紙，罪以徒配」，宋高宗「定偽造會子法」，但私印紙幣的事仍有發生。第三，禁印士兵操練之書、禁止國家機密泄露。主要針對書刊中有邊防軍機內容和宋書流到遼金地界。宋政府規定「國朝令甲雕印言時政邊機文書者，皆有罪」。蘇轍使遼時曾說:「本朝民間開板印行文字，臣等竊料北界無所不有」。說明書禁有名無實，因為「此等文字販入虜中，其利十倍」。第四，禁印供科場剽竊用的「語錄」及「不根經術本源」等偽學之書。如雕印戲褻之文，杖一百。
在宋代禁止翻版已經成為印書行業的一種禁例，而且得到了政府的大力支持。宋代禁印以防盜版，有著明顯的政治目的，真正享有特權的是出版商而不是作者，如「眉山程舍人宅刊行，以申上司，不許覆版」，宋代的禁止翻版之舉只不過是少數有權有勢的出版商勾結官府、壟斷利潤的一種做法，並不是正規的法令。這和現代的版權制度是完全不同的;此外，宋代禁印以防盜版，目的還在於文化控制壟斷，既然是一種文化控制，它不是一種純粹的保護，更多的是一種管理的成份，它並沒有形成一種版權保護制度，而只是一種客觀存在的事實。但是，宋代的禁翻版的確為後代的版權法開辟了先例。
案例
對中國的信息技術界和知識產權界來說，1999年是倍受關注的一年。在這一年中，中國連續發生了三起有關網際網路版權保護的新型案例。由於調整中國版權制度最重要的法律—— 《中華人民共和國著作權法》制訂於1991年，當時網際網路在中國的發展處於萌芽階段，該法對這一新興事物所可能引起的法律問題未作規定，因此對發生於九十年代末期的網際網路版權侵權糾紛審理實踐而言，1991年的著作權法顯屬滯後。在這種情況下，法院審理這類案件的指導意義就顯得尤為突出，加之目前中國著作權法正在修改之中，這幾例網路版權官司的審理，也將為新著作權法的出台奠定基礎。
這三例案件是：1.1994月28日北京市海淀區人民法院判決的陳衛華訴《電腦商情報》侵權案。該案是國內首例網上作品版權案。案件涉及的是做為傳統信息媒介的報紙擅自轉載網際網路個人主頁上的一篇文章。法院經審理判決《電腦商情報》侵權成立；2.1999年9月9日，被稱為「中國網路侵權第一案」的北京瑞得公司訴四川宜賓東方信息公司主頁侵權案。法院判決復制主頁的被告侵權，這意味著網上主頁享有版權；3.1999年9月18日，北京市海淀區人民法院審理的王蒙等六作家狀告「北京在線」網站侵權案。該案涉及的是作品上網所引起的著作權糾紛，法院判決被告世紀互通通訊技術公司敗訴，從而表明作品上網同樣受到著作權法的保護。
這三個案件從不同側面反映了網際網路版權糾紛的范圍，其中既包括網上作品（包括網上主頁）的版權被傳統媒介侵犯，又包括傳統意義上的作品的版權被新興信息媒介工具——網站所侵犯，當然現實中還存在著大量商業網站對新聞媒體網站的侵權。這些新型案件的審理表明中國現行著作權法已遠落後於司法實踐。但是判例在中國並沒有判例法上的效力，隨著這類案件的不斷增多，中國網際網路版權保護方面的立法已迫在眉睫。

9. 中文在線的維權案例

中文在線法律服務中心是中文「在線反盜版聯盟」秘書處，是專業性法律維權服務組織，為廣大的作者、出版機構提供優質、高效、特色的數字版權法律服務。幫助傳統出版機構對圖書資源進行版權梳理，為中文在線及其簽約作家、合作出版機構提供數字版權的維權服務。擁有遍布全國的專業版權律師網路，成功辦理維權案件近千起，涉案作品上萬部。
部分典型案例：
1、2006年3月，中文在線訴北京小熊在線信息系統咨詢有限公司侵犯著作權糾紛案件。影響：北京市海淀區人民法院首次以判例的形式確認網路服務提供商對知名作品傳播負有更高的注意義務。
2、2008年1月，中文在線訴北京邦邦網路科技有限公司侵犯著作權糾紛案件。影響：該案被認為是國內首例無線網路手機閱讀著作權訴訟案。
3、2008年6月，中文在線訴蛙撲網路技術有限公司侵犯著作權糾紛案件。影響：該案被上海市版權局和上海高院評為「2008年上海十大典型版權案例」。
4、2012年1月，中文在線訴美國蘋果公司侵犯信息網路傳播權糾紛案件。影響：中文在線勝訴美國蘋果公司，為人民法院審理網路開放平台類型案件起到了良好的示範作用。
5、2013年3月，中文在線訴北京智珠網路技術有限公司侵犯信息網路傳播權糾紛案件。影響：國內首例教唆侵權案件，該案判例入選《2013年度北京市法院知識產權司法保護十大創新性案例》、《2013年中國法院50件典型知識產權案例》。

10. 著作權是在作品首次發表時取得

一、著作權的產生和滅失（一）自動保護原則與自願登記制度自動保護原則是著回作權法律答制度區別於專利、商標等其他知識產權制度的一個重要特徵。根據《著作權法》第2條第1款和《實施條例》第14條的規定，著作權自作品完成之日起產生，不依賴於任何審查或者登記程序。 「作品完成」是指一項創作成果具備了法定的條件，特別是包含了必要的獨創性。至於它停留在實際創作過程中的哪一個階段並不重要。作者在其創作過程之中，各個階段上形成的相對獨立的成果（例如，一篇文章的前後數稿、一本書的新舊版本等）都是作品，因而都分別受到著作權法的保護。一般而言，作者的死亡、作品的發表或者出版，對於著作權的產生來說並不重要。但是，在有的情況下，外國人的著作權自其作品首次在中國出版之日起產生（《著作權法實施條例》第7條）。為了維護著作權人以及作品使用者的合法權益，有助於解決因著作權造成的糾紛，我國設立了自願登記制度。其中外國以及台港澳著作權人的作品由國家版權局負責登記。國內作品中，計算機軟體由中國版權保護中心負責； 其他作品的登記則由各地方版權局或者其委託的機構負責。