電影拍牌版權

① 電影版權認購是騙人的嗎

投資電影和其他投資一樣的，都是具有風險的，所以在進行投資的時候，先問下自己准備好了嗎？
首先就是騙人這方面，林子大了什麼鳥都有，股票投資還有人騙呢，別說這個了。怎麼選擇正規或者規避雷區呢。如果有人帶你那就是最好不過了，如果沒人那就看完文章的下面的數字天加威信然後再行動。
（把數字）第 171 條：前期准備 項目查詢 無論哪個項目只要想上映，肯定有廣電總局的備案的，在國家新聞出版-電影電子政務平台能夠查詢的到，查不到的就不用想了。
（合並起來)第 6005 條：在項目考核結束後 面對打款的時候，一定要看對方發來的收款賬戶是不是對公賬戶，如果不是，不建議投，真想投，那就三思後行吧。
(然後添加)第 7736 條：合同 簽訂紙質版本的合同 別聽信他人說電子版的也可以 法律對書面形式的更認可些，保險點總沒錯。
還有收益方面，誰都不能百分百的盈利，只能說前期通過項目優勢來規避雷區，比如之前有人給我推薦《大紅包》，說了什麼春節檔 ，喜劇，貼近現實，以及演員陣容有包貝爾 克拉拉等這也確實是這部電影的優勢。
我們進行投資的話前期只能從最近電影題材的市場，影片上映的檔期和演員陣容的才能篩選，投資都是考驗眼光和勇氣的。如果想著我不想承擔風險，能百分百賺錢就做投資的夢了，去老老實實上班。如果你是小白，那麼多看看相關的資料，如果有人幫你那更好了，想投資那就看數字，能夠為你排憂解難。

② 怎麼判斷一部電影在某個網站上發表是有版權還是無版權的

你好，你僅僅分享視頻網站的觀看鏈接，並且該視頻網站所播放的視頻屬於正版視頻的，則不屬於侵權行為。

③ 如何購買電影版權

如何購買電影版權
經驗概述

已出售電影版權由作者或作者的代理人。有兩種方式購買電影版權的文學作品。本文介紹了如何購買電影版權全部或通過比較常見的選項處理。

步驟

購買電影版權奪標
1.誰擁有的電影版權。您應該聯系作者的代理，或直接，如果他不代理，學習，筆者以前出售的權利，或如果當前的股權交易是在作者。如果出版的文學作品，你應該閱讀的出版協議，以確保發布者不持有的電影版權，並要求得到一個「退出」索賠「的出版商，以進一步確保的權利。 （2）/協商與作家的代理了一項協議，購買電影版權。雖然可以直接進行談判的作家，如果沒有代理，或者如果你覺得你會得到一個更好的交易，如果你繞過代理，一般建議與保險代理作為作家並不總是知道的法律術語的銷售這些權利。
3.總購買價的書面協議中的所有條款上達成一致。銷售條款可以保留某些權利，包括買家和作家。買家可能包括適應的文學作品成為一個主要的電影和/或通過其他途徑，如家庭錄像，續集或翻拍權，廣告和宣傳權的權利，或改變原作品的任何部分釋放的權利在適應它拍成電影。的作家可能包含的權利，如有權重復使用的字元書的續集，保留一定的出版權利，如舞台或廣播，或有權批准原來的工作在適應一定的變化。
4.支付的作家總商定總和，並確保你和作家簽署協議，出售電影版權。

提示

當你購買電影版權，你應該有一個規定，你並沒有受到任何義務實際上使文學作品拍成電影，所以筆者也不能強迫你這樣做的。然而，作家可以包括一個的回歸條款，指出電影版權的文學作品給他們，如果沒有拍成的電影在一個特定的時間內恢復，這樣他們就可以嘗試在其他地方出售的權利。暢銷書作家往往需要你購買電影版權買斷，而不是讓一個選項交易。

④ 中國哪些單位能提供電影版權版權

看電影屬於那個公司了 如果是外派的話就屬於電影的發行公司,買給中國的只不過是拷貝而已 國產片應該也是一樣的

電影版權，是指電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品所具有的權利，或者說是指攝制在一定介質上、由一系列有伴音或無伴音的畫面組成、並且藉助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品所具有的權利，是受法律保護的、版權所有人所享有的、各種權利的集合體。電影版權的權利內容相當廣泛，主要包括了基於電影作品而依法享有的發表權、署名權、修改權和保護作品完整權等的人身權，以及基於電影作品的利用而帶來的復制權、發行權、出租權、放映權、改編權等財產權。

電影版權的存在，是版權所有人最龐大、最有效的資源，也是電影交易的基礎和關鍵。電影版權收益具有很強的連鎖性和帶動性，通過資源的科學細分和合理有序的開發，版權交易和收益形式可以多途徑、多渠道、多方面地實現，版權所有人可以獲得豐厚的經濟效益和巨大的市場空間。就目前業界的運作經驗，電影版權收益的途徑主要有以下幾種：

首先，銀幕營銷的直接收益，即影院放映的票房收人，是電影的第一收益和主要收益。根據好萊塢電影產業成熟的經驗，銀幕放映一般可以在電影總收益中佔到20%-30%；在電影市場體制不完善的國家，影院收人在電影總收益中所佔比例可能會超過50%；而在電影市場不成熟和盜版嚴重的我國，很長一段時間內很多電影僅局限於銀幕放映，票房收人甚至佔到了總收益的90%以上。一部電影如果運作得當，可能創造的票房收益是非常可觀的，比如好萊塢電影在全球就不斷創造票房奇跡：1997年《泰坦尼克號》，除了本土票房6億多美元，日本票房2.2億美元，中國票房3.2億人民幣(佔全年電影票房總收人14.4億人民幣的五分之一多)，全球票房突破18億美元；1997年《星球大戰》，迄今票房4.6億美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35億美元；1999年《蜘蛛俠》，本土票房 4. 03億美元；2003年《指環王3》，全球票房高達9.7億美元。2004年，中國電影市場也強勁復甦，《功夫》、《十面埋伏》、《天下無賊》三部影片分別創下了國內票房1.7 億、1.53億、1.3億人民幣的票房佳績。公映期間，高票房形成良好的品牌效應，為後面的非銀幕營銷拓展廣闊的市場空間。

其次，電視播映的經濟收益也是電影版權人相對穩定和穩妥的版權收益。電視播映權的開發也可以多樣化，可以多階段、多渠道地向國際國內各電視播出平台進行交易。電視播映費一般比較穩定，但有時根據影片投資規模、時間效應和觀賞效果的不同，也可能有比較大的變化。就國內CCTV一6電影頻道來說，一部影片的電視播映權費用高則數百萬人民幣，低則三五十萬人民幣。2002年《英雄》的電視首播權異常高，花費了至少600萬人民幣。

再次，電影後產品(也稱「衍生產品」或「相關商品 」) 也是非常重要的版權收益。電影後產品的開發，主要指以影片主體或者與影片相關的人物形象、名稱和事件進行相關商品的生產、發行、銷售或其他形式的開發，包括音像製品、暢銷書、服飾、玩具、游戲軟體、漫畫、海報以及推廣授權等。美國著名導演詹姆斯·卡麥隆說過，電影與相關產品是一個完整的生態系統，是一條滲透了許多媒體和市場的食物鏈，誰能在許多不同市場的同一主題下順利投資，誰就將成為底家。事實確實如此，當年《泰坦尼克號》的後電影產品開發總收人超過15億美元，這數值大體相當於當年日本汽車工業和機械製造業收人總和，一幅1平方英尺的海報就創下3150萬美元的拍賣紀錄;《星球大戰》三部曲自20世紀70年代公映以來，除全球票房累積超過18億美元之外，其玩具、游戲、書刊等相關主題產品銷售總額高達45億美元，而且這個數字隨著《星戰前傳》三部曲的熱映將繼續提升。包括錄像帶、VCD、DVD, CD, HDVD等在內的音像製品，是電影後產品最穩定的收益部分。很多時候音像版權費幾乎成為了電影製片公司的救命稻草，收益要高於影院收人，比如《玉觀音》影院票房不好，但音像版權費卻高達680萬人民幣。近兩年，中國內地電影自《英雄》音像版權拍賣獲得1780萬，國外音像版權1 ,000萬美元的天價紀錄之後，音像版權費用一度高開高走，比如《手機》獲得500萬人民幣版權費等。

⑤ 影視作品應如何進行版權登記嗎

一、影視作品版權登記需要什麼材料?
按《作品自願登記試行辦法》的規定提交有關證明和材料：
1、填寫作品登記申請書、作品登記表、權利保證書各一份，提交作品原件及復印件、作品說明書(說明創作構思、作品主要特點及內容等)各一份;
2、個人作者申請版權登記的，還應提交身份證復印件;
3、委託創作作品申請版權登記的
著作權人還應提交著作權人及創作者的身份證復印件(著作權人或創作者是單位的，應提交營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表的身份證復印件)、委託創作合同或協議的原件及復印件各一份;
4、合作作品申請版權登記的
還應提交合作作者的身份證復印件(合作作者是單位的，應提交營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表的身份證復印件)、合作創作合同或協議的原件及復印件各一份;
5、職務作品申請版權登記的
應提交作者的身份證復印件、著作權人或專有使用權人的營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表身份證復印件、聘用合同及著作權歸屬證明原件及復印件;
6、美術作品或攝影作品申請版權登記的
申請人除按上述情況提交有關材料外，還需提交作品照片二份，一張貼在「作品登記申請書」左下方空白處，並在上面蓋騎縫章，另一張隨材料提交;
7、計算機軟體申請版權登記的
可參考《計算機軟體著作權登記辦法》，提交以下主要證明文件：自然人、法人或者其他組織的身份證明;有著作權歸屬書面合同或者項目任務書的，應當提交合同或者項目任務書;經原軟體著作權人許可，在原有軟體上開發的軟體，應當提交原著作權人的許可證明;權利繼承人、受讓人或者承受人，提交權利繼承、受讓或者承受的證明。
綜上所述，每個朋友都有權申請影視作品的版權登記過程，無論他自己的作品如何，因為版權的應用可以更好，更有效地保護他們的合法權益，以及申請的過程 對於版權登記也很簡單。 它是提交您自己的電影和電視作品的材料以及個人信息證明材料。電影和電視作品的版權登記要求在作出申請時使用作品的名稱和類別。

⑥ 電影版權評估的標准指標

基於電影版權的各項標准指標，可以說是電影版權最核心的評測指標，也就是說，這些指標都是在最大程度上從電影版權的物理屬性出發所得到的。 在電影產業中，演員的影響力和號召力也是數一數二的。雖然對於消費者而言，每一部影片都是新的，但是演員卻未必。消費者對於演員的偏愛是可以從其過往的作品中進行累積的，同時也能通過歷史作品來測度其平均水平。對於消費者而言，由於信任演員而信任影片質量的情況，也是比較普遍的。無論是演技派的演員，還是偶像派的演員，往往都能為電影帶來一定數量的消費者。
電影明星一詞始於無聲片時期，好萊塢的創始者之一阿道爾夫·楚克爾創建的「名演員公司」，選用優秀電影演員拍攝影片大獲成功後，電影明星之稱便開始盛行，並在世界影壇沿用至今。美國等西方國家製片人創用「電影明星」，是為了在觀眾中製造崇拜的偶像，從而謀取更高的票房價值。①《建國大業》這部主旋律影片在票房中的成功，很重要的原因就是打了明星牌，有許多觀眾當時都表示，就算是看明星臉的PPT也是值得去一趟影院的。 電影的劇本決定了電影的類型和大致的情節走向。在以往的諸多研究中，研究者都或多或少地論證了電影類型對電影最終票房有著比較大的影響。劇本的好壞，在很大程度上決定了電影情節是否吸引人。消費者在進入電影院之前，一般會根據影院給出的劇情大綱和預告片進行判斷，並決定是否要觀看影片。
對於消費者而言，電影是否改編自文學作品，以及是否是系列電影中的一部，又或者是否是以前某影片的續集，都能在一定程度上降低其消費決策時的不確定性。在這方面，比較有代表性的還是《哈利波特》影片系列，暫且不論J·K·羅琳的小說到底精妙在何處，但是電影消費者將對小說的喜愛平移到電影中，卻是不爭的現實。對於這樣的系列片，許多觀眾往往有一種「強迫症」，具體說來，就是想要看到結局，因此他們往往會一部一部接著看，直到電影拍無可拍為止。當然，《非誠勿擾2》借勢《非誠勿擾》也是同樣的道理。此外，改編自書籍的影片往往會比其他影片多一些賣點，其原因就在於劇本的可預測性和故事情節的可聯想性。 在很大程度上，電影的社交性往往超越了傳播內容的重要性，觀影有時候更像是一種特意准備的社交活動。因此，藉助看電影活動增進彼此之間的情感，是受眾選擇觀影時需要優先考慮的問題。在這種情況下，電影是否好看其實已經被消費者擱置到了比較靠後的位置。這就能解釋為什麼在有些檔期，例如情人節、聖誕節的時候，電影院常常出現一票難求的情況了。
當然，從客觀上來說，檔期也可以確保一定的票房和上座率。《喜羊羊與灰太狼》的成功就歸功於此，《喜羊羊與灰太狼》原定於大年初一上映，想要討個「喜洋洋」的彩頭，但後來發現共同上映的片子有5部，其中《游龍戲鳳》、《家有喜事2009》都是喜劇電影，很適合春節放映。而《喜羊羊與灰太狼》是以低幼人群為主要觀眾的影片，所以就放棄了賀歲檔，轉而提前10天（即1月16日）放映，那天恰巧是中小學放假的日子，把影片的定位從賀歲片變成假期片（為學生假期製作的影片）。可能就是這樣的轉變使得《喜羊羊與灰太狼》締造了中國國產動畫片的票房神話。② 在中國的電影市場，電影票房收入還是電影版權收益的主要部分，而各院線的排檔好壞可以說是直接影響了電影的票房收入。一份來自聯合院線的不完全報告顯示，很多國產影片，很多是要靠院線/影院精心安排、耐心調度和積極組織的，否則不要說票房沒有保障，許多國產影片包括質量上乘的甚至連影院也進不了。
院線的排檔主要是決定了影片上映的時間周期長短、場次數量和場次時間（早場、夜場、午夜場、周末場等）等。而這些因素不但決定了票房的價值，也在很大程度上確定了觀影的消費者群體。所以，可以這樣認為，但凡被院線接納得越好的影片，其票房也就越好，那麼相應的版權價值也就越大。
《東京審判》可以說就是利用了院線精巧的「細水長流」式的排檔，成功地避開了《夜宴》已然完美的宣傳造勢。如果當時的《東京審判》選擇和《夜宴》「正面相撞」，那麼很有可能就會落敗，於是《東京審判》在聯和院線採取了按場登記（即組織到觀眾就開出場次放映）。眾所周知，《東京審判》是一部社會效益和商業效益並重，甚至前者還會超過後者的影片，於是，在口碑的帶動下，影片票房的增加有條不紊，影院增開場次也成為了常態，甚至許多影院還增加了拷貝。最終該片單在聯和院線就取得了662萬元的票房。③ 對於任何一部影片來說，消費者在進入電影院之前，誰都無法知道該片到底如何，於是營銷就發揮了相當大的作用。其實，影片營銷通過口碑、活動、公關、廣告等多種方式的整合，可以在一定程度上營造出一個「擬態環境」，從而提起消費者消費的興趣，並促使達成消費，以實現盈利。發行公司的營銷能力以及公眾對電影的評價，都會不同程度地影響到消費者。
在這方面，「吊足觀眾胃口」的《讓子彈飛》應該是屈指可數的了，從影片擁有雛形開始，對於影片信息的披露就是比較有計劃的。例如演員陳坤是用「激將法」感動導演姜文的，陳坤當時對姜文說，「你敢用我這樣偶像型的演員嗎？片子里有我能演的角色嗎？」④諸如此類的消息在影片投拍中和上映前幾乎充斥了各媒體。此外，關於該影片不同角度的解讀、導演的賭氣「一定要讓觀眾看懂」都是營銷的經典案例。 在電影市場中的同期其他影片，其內涵就是競爭者。對於電影市場來說，與競爭者的相對優勢可能更為重要。在電影消費中，由於社交性、情感性消費的存在，消費者如果對影片沒有特殊偏愛的話，那麼，最有可能發生決策的地點和時間就是在電影院購票時。也就是說，在這種狀態下，消費者是通過比較當時電影院可觀看的所有電影，從而確定最終的消費決策的。此時，競爭者（同期其他影片）就顯得格外重要了。
《十全九美》的票房幸運可能就是源於此，《十全九美》的幸運在於《赤壁（上）》在上映的時候，官方為了保證《赤壁（上）》的票房，把原本要在7月26日上映的《木乃伊3》用一個「不給通過」的方式推到了9月份，而《赤壁（上）》到了後期的時候明顯乏力了，又沒有強片能接上來，這時候《十全九美》上映了。它等於是掙了《木乃伊3》的票房，要在很多強片的檔期，它就死定了。同期影片可以視為競爭者，在競爭者實力不濟的情況下，市場的需求得不到滿足的情況下，所謂的爛片也有可能出好成績。⑤ 影片的社會資源指的是電影版權既有持有人所擁有的相關資源。從電影版權生成到其消亡的時間維度內，是否會有相應的資金支持、設備支持、人員支持、市場開發支持、發行渠道支持和優惠政策支持等等，這些都屬於影片社會資源的范疇。一般情況下，社會資源越多的影片就越容易打通製作、發行、銷售、衍生等諸多環節。在其他條件不變的情況下，多方環節越順暢，影片最終的盈利就越容易。
《唐山大地震》這部影片就是以唐山市政府為主要投資人的，於是便擁有了許多額外的社會資源，例如場景地的提供、資金到位的速度，甚至是群眾演員。在這些方面，唐山市政府都給予了相當大的幫助。並且由於有了一定的政府背景，該片在獲得版權質押貸款和尋找投資人方面也更有了便利。 在中國電影產業內部，相較於製片公司，發行公司所起到的作用可能會更大。發行公司的發行能力，包括影片營銷的能力、影響院線排檔的能力、發行時機選擇的能力和發行窗口多樣化的能力等，在很大程度上影響了電影版權的最終市場表現。以上提到的所有能力都是需要用一個穩定的公司來進行支撐的，就如同製片公司的財務狀況一樣，發行公司的財務狀況也從歷史和未來預期兩個方面證明了公司的操作能力和安全性。在國內，華誼兄弟、中影集團等發行公司發行影片在很大程度上都是有保證的。

⑦ 電影版權應該向誰買

如果是開設電影院，想要獲得放映權，尋找片源就必須聯系電影發行公司購買放映權，也就是電影拍攝後讓發行方聯系各個電影院放映。一般拍好的電影，電影公司都會直接聯系影院，繼續購買版權上映。

但是，要是想要購買出版的文學作品來拍成電影，則需要聯系作者，或者作者的代理人進行溝通購買。

要注意的是，如果是買來進行電視放映（類似於電視台購買電視劇版權），就不能不經電影方允許私自放映，這屬於侵犯版權的違法行為而且會遭到電影公司起訴索賠，除非個人在非公共場合或地下錄像廳欣賞。

(7)電影拍牌版權擴展閱讀：

電影放映權的取得有以下三種方式：

1、電影公司直接聯系影院。一般電影拍完後得發行放映，中間有發行公司，一般全國出名的影院都知道，電影發行公司直接聯系影院上映，不過之前影院已有放映基礎（設備、投資、規模）。

2、 加盟國內某個院線。電影院加盟後直接獲取新片片源，但放映有限制。而且加盟院線也需要資質， 包括影院座位規模、設備、投資。放映一部片子需先交電影費給電影公司，無論放映結果如何，多的電影院留，有分成，少了則電影院賠。

3、 購買放映權。類似於電視台購買電視劇版權進行電視放映。

中國電影院一般都加盟某個院線進行電影放映，不過資金和規模非常重要。不能不經電影方允許私自放映，這屬於侵犯版權的違法行為而且會遭到電影公司起訴索賠，除非個人在非公共場合或地下錄像廳欣賞。

⑧ 我想請問一個電影版權的問題！

有些事，你懂的。只要你有……，這種事請參考於正這個成功範例，只要你沒臉，皮又夠厚，不怕人罵死。那就去改編吧！順便說我沒經驗也不是導演也不是編劇

⑨ 如何申請電影版權

一、做個好劇本；二、設立傳媒公司，取得《攝制電影許可證》等證照，你的

找個願意出錢的專投資商；三屬、找一個合格的劇場會計，這個很重要；四、劇本上

交廣電總局審批；五、審批通過後開拍，殺青以後再次提交廣電總局審批，取得

公映許可證，就可以上映了。

具體參照《電影管理條例》等文件，再和廣電總局咨詢一下。

只在網路上上映，中國現在還沒有這種制度！！你還得先走上述流程 。我國的傳媒行業是有嚴格的管制制度的。