『壹』 著作權如何取證
著作權如何取證？著作權如何取證？ 版權保護是非常重要的，因為現在是互聯網時代。網路快速發展的同時，也讓很多人有了可趁之機。直接在網路上剽竊別人的作品。這樣對原創作者是非常不利的。如果被剽竊了。要如何取證呢？一起來了解下。版權保護一、確認權利歸屬的證據的取證實務我國對版權採用的是自動保護的原則，即只要作品創作完成了，其版權即已產生，不因是否登記而有所差異。要證明版權的歸屬，一般需要一些原始的證據證明，這些證據包括：作品的原件，作品的底稿，相片的底片，合法出版物，版權登記證書，相關中介機構或國家機關出具的證書，版權轉讓的合同，繼承公證書等。只要權利人提出這些證據被法院認定為真實合法的，而對方又不能提出合法有效的證據對此進行反駁，則一般可以確認版權的歸屬。前面所述的證據一般都由版權人所持有，可以向版權人調取。版權人一般應注意保管好權利歸屬的原始文件和證書。若版權人丟失了原始證據，則需盡力進行彌補，比如，向有關機關申請認定或補發相關證書等。有一點值得注意的是，我國對計算機軟體實行版權保護，雖然相關法律法規未規定登記是取得計算機軟體版權的條件，但是在實際操作中，軟體登記機關頒發的登記證明文件往往是權利人享有軟體版權的直接證據。對方要推翻版權登記證書的效力，往往不是一件太容易的事。因此，有了版權作品，最好是到相關主管部門進行登記，費用不高，對證明自己的權利又十分有利。
『貳』 誰來講一下版權法的問題
摘 要:認定版權侵權行為的極大困難是如何確定作品的原創性。通過版權法與專利法、商標法立法目的及相關制度設計的對比,可以明確原創性的內涵;在實務操作中通過對比進行比較更易於把握作品的原創性。對於版權侵權行為,侵權人應當承擔的罪過形式,適用我國民法關於過錯責任的規定有兩大弊端,適用無過錯責任原則已成為無法避免的國際趨勢。我國版權轉讓無須登記是著作法上一個不足,提出了要求版權轉讓登記的合理價值。
關鍵詞:版權;侵權行為;相關問題
中圖分類號:D923.41 文獻標識碼:A 文章編號:1000 5919(2000)02 0141 06收稿日期:1999 09 21
作者簡介:李進一(1964—),男,四川省渠縣人,暨南大學MBA教育中心副教授。
在知識產權領域,對侵權行為的認定在版權法中最為復雜。其原因在於:作品原創性(獨創性)認定的困難、作品版權的取得不依賴於任何審批手續、舉證不易等幾個方面。下面筆者就版權行為中的有關問題進行探討,以求教於同仁。
1 早在1992年,美國法院和中國法院便分別在阿爾泰案和李淑賢與王慶祥就《末代皇帝的後半生》一書訴賈英華案中開創了對涉嫌版權侵權行為的「三段論侵權認定法」。[1](P482)「三段論」法,就其本質來說是對作品思想表達的原創性的註解和詮釋。其第一步為抽象法,指將作品的「思想」(idea)排除在版權法的保護范圍之外。這是版權法原理的基本要求。盡管各國版權法對作品的創作高度要求不一,但沒有哪一個國家會把思想納入版權法的保護領域。《伯爾尼公約》第9條第2款和《WTO版權條約》第2條明確規定:「版權保護延及表達,而不延及思想、過程、操作方法或數字概念本身。」我國版權局於1998年1月8日提交的著作權法修正草案(下稱草案)第5條也增設了版權法保護表達,不保護思想、概念、發現、原理、方法、體現和過程的條款。這種立法體制為司法機構在具體的實務操作中提供了一條版權法保護什麼、不保護什麼的標准,從宏觀的角度給版權法實務指明了方向。應當說,從理論講作品的思想和表達的界限是明確的。然而,近年來隨著版權法將計算機軟體納入保護范圍以後,作品的思想和表達的界限在實務中出現了越來越模糊的趨勢。1986年,美國的威蘭訴傑斯羅一案便將版權法的保護范圍指向了思想。[2](P53)不過盡管存在著實務中這樣的困難,「三段論」的第一步抽象法的運作還是有效的,它試圖在思想和思想的表達之間劃一條線,以將作品的思想抽象掉,避免了版權法保護范圍的混淆。「三段論」的第二步是過濾法,指將雖屬思想的表達但又屬於公有領域的東西過濾在版權法的保護范圍之外。公有領域的東西包括只有惟一的一種表達的作品,超過版權保護期的作品等。如果一種作品,只有一種惟一的表達形式,則版權法不予保護,因為這與版權法促進一國文化繁榮的目的相悖。在1990年,美國第五巡迴上訴法院便終審判決了一起版權糾紛,判決中認定一幅加利福尼亞居民區的天然氣地下管道圖不受版權保護。判決的主要理由是:該圖毫無差錯地反映了該區地下管道的真實情況。任何人在任何情況下獨立地繪制該區管道圖(如果不出差錯的話),也只能與這幅已有的圖一模一樣。[3](P28)可見,雖屬作品的表達,但屬惟一的一種表達,其他任何人若要說明相關問題而只能採用該惟一的表達時,則該作品被視為處於公有領域,不受版權法保護。超過保護期的作品被視為處於公有領域,表明國家把繁榮本國文化與對著作權的權利的尊重看得同等重要,表明了著作權人與社會需求者之間的討價還價,而保護期的長短無非說明了誰在這場交易中處於優勢誰處於劣勢而已。對著作權人而言,他想把作品的保護期規定得足夠長以期得到更大的利益,而社會需求者則希望把這種保護期規定得足夠短以期能無償地利用作品。而作品的保護期屆滿便是社會需求者無償使用作品的開始,也是作品進入公有領域不再受到版權法保護的開始。也就是說從這一天起,著作權人的作品不再私有了。「三段論」的過濾法這一過程表明,版權法把版權看作一種私權,版權法上保護私有領域的東西,而不將公有領域的東西納入其中。對於計算機軟體來說,許多程序涉及的「內部功能」和「外部事實」多屬於公有領域,這一部分是不受版權法保護的。縱觀「三段論侵權認定法」的第一步和第二步,筆者認為這兩個過程實際上是一個過程,思想也罷,外部事實也罷,都是屬於公有領域的東西,這兩個步驟的工作其實都是把屬於版權法規定的公有領域的東西劃在版權保護的界限之外。「三段論」的第三步是「對比法」,指經過「抽象」與「過濾」之後,對比原告作品與被告作品中是否存在著實質相同的部分,這涉及到對作品表達原創性的認定。
2 作品原創性的英文涵義為originality,而非novelty或uniqueness。應當注意的是,原創性僅適用於對作者權的保護,而不適用於鄰接權。例如播放是對已有作品的重復,版權法盡管對其保護,但更多的是從技術的角度來考慮的。英國律師PeterGrover認為要求原創性便破壞了播放組織權的整個基礎。Novelty譯為新穎性,是專利法的要求。亦即,一項發明若要取得專利權,享受專利法的保護,新穎性是其必要條件。原創性要求作品是由作者獨立創作的,不是抄襲的,而新穎性要求一項發明與現有技術相比是新穎的,可見新穎性比原創性的要求為高。原創性與新穎性不同的原因在於版權法與專利法立法目的及制度設計的不同。版權法的立法目的在於推動文學藝術的發展,它要求受保護的作品與已有的作品在表達上是不同的,只要二者存在著差異性即可,而不去判定哪一個更先進、更優秀。版權法關心的是某一思想是如何表達的。而專利法的立法目的是為了推動技術的發展,它要求某一項發明必須在原有技術上更進一步,對處於原有技術水平的發明不授予專利權。同時,專利法為了節約技術開發成本,以利於把有限的精力用於更新技術的開發,它賦予專利法以壟斷權,即使是同樣先進的獨立開發的兩個發明也只授予一個專利權①。既然專利權是一種壟斷權,專利法便開創了一套與此相適應的審查和登記公告制度,規定一項發明者獲此權利,必須履行相應的程序。這種制度為專利法要求的技術新穎性打開了方便之門,如何認定新穎性,其參考系便是專利公報上登記的「已有技術」,這個「已有技術」是確定的。而版權法採用自動保護制度,作品一經創作完成,便受版權法保護,如果要求作品的原創性包含有新穎性的內容,那麼作為參考系的已有作品則浩如煙海,這在實務上是行不通的。同樣商標法要求的識別性(Remarkab1e)也不同於作品的原創性,其理由與版權法和專利法的區別相似。然而,這並不說明二者之間沒有交叉與重疊,《草案》第11條暗設了這種交叉地帶的存在。Uniqueness可譯為惟一性,或獨一無二,這離作品的原創性就更遠了,因為作品的創造絕大多數都是在公有領域材料的基礎上吸收他人優秀成果的前提下完成。如果要求作品具有惟一性才受到版權法之保護,這樣反而會阻礙文學藝術的發展和交流。惟一性不僅不是版權法對作品的要求,相反,如果作品只有惟一一種表達反而被視為處於公有領域不受版權法保護。這種作品在美國多半列為與「藝術作品」相對的「事實作品」,在德國多被列為與「社會科學」相對的「自然科學」作品。
英、美、法、德、日、意等國都在相應的版權法中規定了對作品原創性的要求,但都沒有解釋何為原創性。英國的Denning認為,「原創性」一詞容易理解,它指作品是由作者獨立(indepen dently)完成的,在創作過程中,它包含有作者一定程度的創作技巧、知識、創造性勞動和判斷。作品權是一個人勞動、技巧、投資的產品,這些不能為他人盜用。作品的原創性並非指其構成元素、原生材料及事實。作品的構成元素、事實等屬於公有領域的東西,任何人都可以利用他們進行創作。然而,區別一個作品與另一個作品的差異在於基於這些原始材料之上的組合,在這種組合中體現了作者的技巧、知識、投資和判斷。但是筆者認為,單純地依靠作者的知識、技巧、投資、判斷來認定作品的原創性,實際操作意義不大。而且現實生活中的作品繁多,為認定而認定作品的原創性所花費的成本是巨大的。由於版權法推行的是自動取得保護原則,實行不審查主義,在訴訟過程中通過比較來認定或許更有價值。只要原告的作品不處於公有領域就推定其有原創性,然後通過對比,看被告的作品是否與原告的作品相同,以確定被訴作品是否有原創性。不過需要說明的是,如果原稿的作品盡管不處於公有領域,但系抄襲別人的作品,被告的舉證並不能減輕自己的責任,只能發生訴訟法上的主體變更,而被告的實體責任並不能免除,當然其前提是真正的權利人參加訴訟。
在侵權訴訟中,確認被訴作品是否侵害了原告作品的版權,直接證據較難獲得,一般採用間接方法即「實質部分」(SubstantialPart)加「接觸」的方法,日本有的學者認為,「創作性」可以解釋為「不是模仿的結果」。模仿是否真的有其行為,只有行為人本人知道,權利人若要證明侵害者的模仿行為,除了行為人本人坦白之外,事實上是困難的。所以通常不去證明模仿行為本身,而是以對他人作品的接觸加以結果的類似性來證明。如果權利人與被告的作品相同或類似,但是被告方提供了其創作過程,成功地證明了未進行模仿而是獨立創作的,侵權也不成立。不過,這里的舉證責任發生了倒置,即由被訴作品的作者證明自己沒有接觸過原告作品,否則就可以推定存在著接觸。[4](P144)然而「實質性部分(SubstantialPart)」又是一個較難把握的問題。有人認為,就作品而言,其質量而非數量是關鍵性的。如果一首詩中的幾個關鍵措詞被運用,即使這首詩有一百個音節,也構成了實質部分。如果你因為一個關鍵的音節的質量而使用它,法院也可以解釋這屬於實質性部分。也有人認為,值得抄襲的才是值得保護的,並把那種試圖解釋實質性部分內涵的作法視為一種通過概念解釋把事實問題轉化為法律問題的誤導。[2](P54)所謂值得抄襲的才是值得保護的觀點,提高了版權法對作品創作性要求的高度,因為在現實生活中,被抄襲的多為創作水平較高的作品,這與德國版權法上的要求有些相似。然而,大多數國家的版權法並沒有對作品作這一要求。日本學者中山信弘指出,由於作品是人的個性表露,其價值不存在絕對標准。設定價值標准,等於劃分人格優劣,是不能容忍的。[5](P30)特別是在社會科學領域,人們討論的是價值,而用來證明或批評價值的根據仍然是價值,於是評價作品的高低便帶來了技術性的困難。假如把某種價值看作是超載了其他價值之上的標准,那麼這種思想在學術上是不公正的;假如堅持學術的公正,使任何一種價值都可以其他價值來批判,則不存在任何標准,這應構成了一個悖論。可見,劃分作品的創作高度在理論上是不科學的。筆者感到,通過比較,進行區別,或許對實質性的認識更為清晰。例如:兩首主旋律不同的音樂作品,其主旋律部分便構成了實質性部分。
3 作為一種民事的侵權行為,侵犯版權行為要求侵權者主觀上具備什麼樣的心理狀態,我國版權法的規定與有關的國際公約及多數外國版權法的要求不同。在英、美版權法上存在著直接侵權與間接侵權的劃分。英國1988年版權法第6條至22條所列舉的行為皆屬直接侵權行為,而第22條至26條所列舉的行為是間接侵權行為。之所以作為這樣的區分,是因為對侵權人的主觀狀態要求不一,對他們規定了不同的責任原則。對於直接侵權行為,英國版權法暗含了應承擔無過錯責任,侵權者的犯意不是認定侵權性質的實質條件,盡管無辜可能會減少賠償,英國1988年版權法第97條1款的內容便規定了犯意並不影響侵權行為的認定問題。而對於間接侵權行為,法律要求侵權者主觀上有過錯。亦即在英國版權法上,把侵害版權法的行為分成了直接侵權行為和間接侵權行為,對直接侵權行為適用無過錯責任,對間接侵權行為適用過錯責任。德國版權法第97條規定:「受侵害人可訴請對於有再次復發危險的侵權行為,現在就採用下達禁令的救濟:如果侵權系由於故意或過失,則還同時訴請獲得損害賠償。」日本1989年版權法第117條1款規定了直接侵權侵權人承擔無過錯責任,而第2款規定了間接侵權應承擔過錯責任,Trips第45條1款規定:「對已知或有充分理由應知自己從事之活動系侵權的侵權人,司法當局應有權責令其向權利人支付足以彌補因侵犯知識產權而給權利持有人造成之損失的損害賠償。」第2款規定:「司法當局還應有權責令侵權人向權利持有人支付開支,其中可包括適當的律師費。在適當場合即使侵權人不知,或無充分理由應知自己從事之活動系侵權,成員仍可以授權司法當局責令返還所得利潤或令其支付法定賠償額,或二者並處。」Trips第45條對侵權人主觀上的狀態作了區分,並規定了有過錯的侵權人應給予受害人以賠償費的范圍,對於無過錯的侵權方在適當的場合也應返還所得利潤或支付法定賠償額,或二者並處。這就是說過錯,也構成了侵權,只是一般不支付賠償費。可見,在國際上,至少是對直接侵權行為讓侵權者承擔無過錯責任是通例。在我國版權法上,沒有區別直接侵權行為與間接侵權行為,而且也沒有明確侵害版權行為的責任原則。由於版權是一種民事權利,按我國民法通則第106條之規定,侵害版權的行為屬於過錯責任。這樣的規定存在的弊端在於:其一,證明侵權者主觀上有無過錯,權利人力不從心,因為侵權人主觀上有無過錯,一般只有侵權人自己知悉,這對於打擊日益猖獗的盜版行為極為不利。其二,對於侵權行為不作劃分,一律規定適用過錯責任,未免武斷,因為間接侵權行為的危害和直接侵權相比畢竟要小。我國最近的版權法修改草案注意到了這個問題,在第51條作了這樣的規定,即侵權復製品的製作者、發行者、出租者應承擔推定過錯責任,並在第50條2款增設了法定賠償金的規定,法定賠償金適用考慮到了侵權人的主觀過錯程度。盡管版權法的修改草案向國際規則邁進了一步,然而該方案並非盡善盡美,並且網路環境下的版權侵權問題也越來越復雜。基於此,有人提出對於一般情況下的直接侵權人承擔無過錯責任,對於網路上的個別特殊情況讓侵權人承擔推定過錯責任的折衷方案。[6]
事實上,目前無論在理論上還是實務上再堅持過錯責任原則或推定過錯責任原則(實際上也是一種過錯責任原則),都無多大實際意義。因為,版權法及國際版權公約發展的趨勢是對著作權人權利的尊重,是對著作權人利益保護的加強①,我國著作權法的修改也表明了這一點。而對侵權人適用無過錯責任,不適用過錯責任,正是這種趨勢的表現。另一方面,特別是1999年以來,我國加快了恢復WTO成員國的步伐,如果我們國內的版權法達不到Trips的要求,這將會阻礙我國WTO成員國地位的恢復。從文化的角度看,世界上存在著法律多元的現象,然而在知識產權領域各國的統一化進程卻在加快,其原因在於世界貿易大國把知識產權與經濟貿易進行了勾連,而世界上經濟一體化的趨勢已在所難免。這便造成了知識權法雖屬一國法律體系的重要組成部分,卻走著與其他法相反的道路。從這個意義上看,包括我國在內的大多數發展中國家把有關知識產權的規定向國際規則邁進是出於無可奈何的考慮。
4 前已敘及,在版權法上採用自動取得原則,作品一經創作完成,便享受版權法之保護。然而,版權被視為一種絕對權,其義務人是不特定的大多數,對社會影響較大,而且版權法又沒有商標法和專利法上的那種公示制度,這就增大了版權侵權的系數。特別是對於後繼作品,作品的轉讓在我國並不需要履行任何手續,這就有可能使原權利人受利益之驅動再許可第三人使用作品,以侵犯後繼版權人的權利。因此,我們認為,對版權的發生與變動應借用物權變動上的公示制度,然而,版權不同於動產,因為它的無形,所以它的佔有或交付在現實生活中起不到公示作用。所以應借鑒不動產登記制,對版權的取得採用選擇登記制,對版權的轉讓採用登記制。版權的取得是作者的一種權利,在他的作品創作完成以後,如果他怠於保護自己的權利,而不到登記機關登記,在發生訴訟時,他的舉證就要比已經進行了登記困難得多。然而,多數國家沒有規定必須到登記機關登記,體現了對權利人權利的尊重,因為權利人可以放棄其權利。我國自1995初年開始,對軟體之外的其他作品採用了選擇登記制。而對於版權轉讓,我國著作權法沒有規定必須到登記機關登記,我們認為這正是我國著作權法上的一個不足。其理由在於:第一,加拿大、美國、日本等都有版權轉讓進行登記的要求。這些國家的經驗告訴我們,版權登記盡管會給當事人帶來一定的麻煩,但能在以後的訴訟中節約相當大的訴訟成本,而且也便於國家對合同的控制。第二,版權轉讓登記有三大功能:其一是公示功能,使用人要使用有關作品,可以到有關登記管理機關去查詢,以便尋找真正的權利人。其二是對抗功能,也就是說著作權轉讓登記以後有對抗第三人的功能。如果權利人先把其版權轉讓給甲,但沒有進行登記,後又轉讓給乙,並且雙方到登記機關履行了登記手續,盡管甲受讓在先,該版權仍轉屬於乙。其三是證明功能,在發生糾紛時,轉讓登記可以證明誰是真正的權利人。第三,我國1995年《擔保法》第79條明確規定:以依法可以轉讓的著作權中的財產權出質的,出質人與質權人應當訂立書面合同,並向其管理部門辦理出質登記。並且,我國已於1996年9月23日通過了《著作權質押合同登記辦法》。著作權的質押並不涉及權利的轉移,法律都明確要求登記,而版權的轉讓又有什麼理由不進行登記呢?
[參 考 文 獻]
[1] 鄭成思.版權法[M].北京:中國人民大學出版社,1997.
[2] PeterGrover.CopyrightandDesignsLaw.London:GrahamandTrotman.1991.5
[3] 鄭成思.版權公約、版權保護與版權貿易[M].北京:中國人民大學出版社,1992.
[4] 董炳和.新聞侵權與賠償[M].青島:青島海洋大學出版社,1998.
[5] 〔日〕中山信弘.多媒體與著作權[M].張玉瑞譯,北京:專利文獻出版,1997.
[6] 李軍.計算機時代的相應版權制度探究[J].現代法學,1999(1).
『叄』 求推薦知識產權訴訟實務相關的書籍
《知識產權訴訟實務研究 》
北京市高級人民法院知識產權庭 編
精彩摘抄
北京市法院審理專利、商標確權和侵權糾紛案件的經驗與做法
北京市高級人民法院知識產權庭
按照最高人民法院的司法解釋及北京市高級人民法院有關級別管轄的規定，我市高、中兩級法院負責審理專利、商標民事糾紛案件，東城區、西城區、豐台區、海淀區、朝陽區法院也有權審理爭議標的在250萬元以下的商標民事糾紛案件，北京市第一中級人民法院知識產權庭負責審理部分專利、商標確權糾紛案件，北京市高級人民法院知識產權庭負責審理相應的二審案件。
近年來，我市法院專利、商標確權、侵權糾紛案件的主要特點是：專利、商標確權糾紛案件增長迅速；專利、商標侵權糾紛案件數量增長平穩，其中專利侵權糾紛涉及醫葯、化工、電學等諸多領域，商標侵權糾紛案件日趨復雜多樣，對國家經濟社會生活影響顯著；當事人多來自外地，遍布全國各地；涉外專利、商標糾紛案件佔有一定比例，且多為重大敏感案件；確權與侵權糾紛案件審理結果相互影響，部分確權糾紛案件的審理結果對外地法院侵權糾紛案件的審理影響較大。
為了保證專利、商標確權和侵權糾紛案件公正、高效審理，我市法院主要採取了以下措施：首先，建立科學合理的審判工作機制，選拔高素質的法官從事專利、商標案件的審判工作並設立固定的合議庭，使這些法官在一定時間內相對集中審理專利、商標糾紛案件，以利於審判經驗的積累和總結；其次，通過業務培訓、參加研討活動、與兄弟省市法院相互交流及到國外考察學習等途徑不斷加大培訓力度，提高法官業務素質；再次，加大高級法院的調研督導力度，注重對普遍性問題、新情況新問題的調研，提出指導性意見，以確保執法統一。
樓主 我是法學的實習生，今年剛實習，也喜歡看這些實務的書
這本書工作用得上，文字表述清晰
『肆』 什麼叫著作權權屬證明
著作權權屬證明指一切能夠證明著作權歸屬的證明材料。但實務上著作權權屬證明主要是指著作權登記證書等國家機關的登記材料。
提供著作權權屬證明，證明效力最高的一般是各級版權局辦法的著作權登記證書，除非有確切相反證據推翻的除外。
除此之外的證據如果能充分提交，也可以證明著作權的權屬。但這不是一兩句話能說清楚的，因為作品的形式不同，證明方法也不同。比如攝影作品用底片或者數碼攝影的原文件。文字作品用手稿等等。
中華人民共和國著作權法實施條例
第一條 根據《中華人民共和國著作權法》(以下簡稱著作權法)，制定本條例。
第二條 著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力成果。
第三條 著作權法所稱創作，是指直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動。
為他人創作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件，或者進行其他輔助工作，均不視為創作。
第四條 著作權法和本條例中下列作品的含義：
(一)文字作品，是指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現的作品;
(二)口述作品，是指即興的演說、授課、法庭辯論等以口頭語言形式表現的作品;
(三)音樂作品，是指歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品;
(四)戲劇作品，是指話劇、歌劇、地方戲等供舞台演出的作品;
(五)曲藝作品，是指相聲、快書、大鼓、評書等以說唱為主要形式表演的作品;
(六)舞蹈作品，是指通過連續的動作、姿勢、表情等表現思想情感的作品;
(七)雜技藝術作品，是指雜技、魔術、馬戲等通過形體動作和技巧表現的作品;
(八)美術作品，是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品;
(九)建築作品，是指以建築物或者構築物形式表現的有審美意義的作品;
(十)攝影作品，是指藉助器械在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品;
(十一)電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，是指攝制在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，並且藉助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品;
(十二)圖形作品，是指為施工、生產繪制的工程設計圖、產品設計圖，以及反映地理現象、說明事物原理或者結構的地圖、示意圖等作品;
(十三)模型作品，是指為展示、試驗或者觀測等用途，根據物體的形狀和結構，按照一定比例製成的立體作品。
第五條 著作權法和本條例中下列用語的含義：
(一)時事新聞，是指通過報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體報道的單純事實消息;
(二)錄音製品，是指任何對表演的聲音和其他聲音的錄製品;
(三)錄像製品，是指電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品以外的任何有伴音或者無伴音的連續相關形象、圖像的錄製品;
(四)錄音製作者，是指錄音製品的首次製作人;
(五)錄像製作者，是指錄像製品的首次製作人;
(六)表演者，是指演員、演出單位或者其他表演文學、藝術作品的人。
第六條 著作權自作品創作完成之日起產生。
第七條 著作權法第二條第三款規定的首先在中國境內出版的外國人、無國籍人的作品，其著作權自首次出版之日起受保護。
第八條 外國人、無國籍人的作品在中國境外首先出版後，30日內在中國境內出版的，視為該作品同時在中國境內出版。
第九條 合作作品不可以分割使用的，其著作權由各合作作者共同享有，通過協商一致行使;不能協商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給所有合作作者。
第十條 著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。
第十一條 著作權法第十六條第一款關於職務作品的規定中的「工作任務」，是指公民在該法人或者該組織中應當履行的職責。
著作權法第十六條第二款關於職務作品的規定中的「物質技術條件」，是指該法人或者該組織為公民完成創作專門提供的資金、設備或者資料。
第十二條 職務作品完成兩年內，經單位同意，作者許可第三人以與單位使用的相同方式使用作品所獲報酬，由作者與單位按約定的比例分配。
作品完成兩年的期限，自作者向單位交付作品之日起計算。
第十三條 作者身份不明的作品，由作品原件的所有人行使除署名權以外的著作權。作者身份確定後，由作者或者其繼承人行使著作權。
第十四條 合作作者之一死亡後，其對合作作品享有的著作權法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利無人繼承又無人受遺贈的，由其他合作作者享有。
第十五條 作者死亡後，其著作權中的署名權、修改權和保護作品完整權由作者的繼承人或者受遺贈人保護。
著作權無人繼承又無人受遺贈的，其署名權、修改權和保護作品完整權由著作權行政管理部門保護。
第十六條 國家享有著作權的作品的使用，由國務院著作權行政管理部門管理。
第十七條 作者生前未發表的作品，如果作者未明確表示不發表，作者死亡後50年內，其發表權可由繼承人或者受遺贈人行使;沒有繼承人又無人受遺贈的，由作品原件的所有人行使。
第十八條 作者身份不明的作品，其著作權法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定的權利的保護期截止於作品首次發表後第50年的12月31日。作者身份確定後，適用著作權法第二十一條的規定。
第十九條 使用他人作品的，應當指明作者姓名、作品名稱;但是，當事人另有約定或者由於作品使用方式的特性無法指明的除外。
第二十條 著作權法所稱已經發表的作品，是指著作權人自行或者許可他人公之於眾的作品。
第二十一條 依照著作權法有關規定，使用可以不經著作權人許可的已經發表的作品的，不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法利益。
第二十二條 依照著作權法第二十三條、第三十二條第二款、第三十九條第三款的規定使用作品的付酬標准，由國務院著作權行政管理部門會同國務院價格主管部門制定、公布。
第二十三條 使用他人作品應當同著作權人訂立許可使用合同，許可使用的權利是專有使用權的，應當採取書面形式，但是報社、期刊社刊登作品除外。
第二十四條 著作權法第二十四條規定的專有使用權的內容由合同約定，合同沒有約定或者約定不明的，視為被許可人有權排除包括著作權人在內的任何人以同樣的方式使用作品;除合同另有約定外，被許可人許可第三人行使同一權利，必須取得著作權人的許可。
第二十五條 與著作權人訂立專有許可使用合同、轉讓合同的，可以向著作權行政管理部門備案。
第二十六條 著作權法和本條例所稱與著作權有關的權益，是指出版者對其出版的圖書和期刊的版式設計享有的權利，表演者對其表演享有的權利，錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品享有的權利，廣播電台、電視台對其播放的廣播、電視節目享有的權利。
第二十七條 出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台行使權利，不得損害被使用作品和原作品著作權人的權利。
第二十八條 圖書出版合同中約定圖書出版者享有專有出版權但沒有明確其具體內容的，視為圖書出版者享有在合同有效期限內和在合同約定的地域范圍內以同種文字的原版、修訂版出版圖書的專有權利。
第二十九條 著作權人寄給圖書出版者的兩份訂單在6個月內未能得到履行，視為著作權法第三十一條所稱圖書脫銷。
第三十條 著作權人依照著作權法第三十二條第二款聲明不得轉載、摘編其作品的，應當在報紙、期刊刊登該作品時附帶聲明。
第三十一條 著作權人依照著作權法第三十九條第三款聲明不得對其作品製作錄音製品的，應當在該作品合法錄制為錄音製品時聲明。
第三十二條 依照著作權法第二十三條、第三十二條第二款、第三十九條第三款的規定，使用他人作品的，應當自使用該作品之日起2個月內向著作權人支付報酬。
第三十三條 外國人、無國籍人在中國境內的表演，受著作權法保護。
外國人、無國籍人根據中國參加的國際條約對其表演享有的權利，受著作權法保護。
第三十四條 外國人、無國籍人在中國境內製作、發行的錄音製品，受著作權法保護。
外國人、無國籍人根據中國參加的國際條約對其製作、發行的錄音製品享有的權利，受著作權法保護。
第三十五條 外國的廣播電台、電視台根據中國參加的國際條約對其播放的廣播、電視節目享有的權利，受著作權法保護。
第三十六條 有著作權法第四十七條所列侵權行為，同時損害社會公共利益的，著作權行政管理部門可以處非法經營額3倍以下的罰款;非法經營額難以計算的，可以處10萬元以下的罰款。
第三十七條 有著作權法第四十七條所列侵權行為，同時損害社會公共利益的，由地方人民政府著作權行政管理部門負責查處。
國務院著作權行政管理部門可以查處在全國有重大影響的侵權行為。
第三十八條 本條例自2002年9月15日起施行。1991年5月24日國務院批准、1991年5月30日國家版權局 發布的《中華人民共和國著作權法實施條例》同時廢止。
『伍』 著作權侵權糾紛該如何取證
著作權侵權糾紛該如何取證？著作權也是受到法律保護的，如果著作權遭到侵權我們可以通過法律的途徑來維護自己的合法權益。那麼，著作權侵權糾紛該如何取證？以下內容希望對大家有幫助。著作權侵權糾紛著作權侵權糾紛該如何取證？一、確認權利歸屬的證據的取證實務我國對版權採用的是自動保護的原則，即只要作品創作完成了，其版權即已產生，不因是否登記而有所差異。要證明版權的歸屬，一般需要一些原始的證據證明，這些證據包括：作品的原件，作品的底稿，相片的底片，合法出版物，版權登記證書，相關中介機構或國家機關出具的證書，版權轉讓的合同，繼承公證書等。只要權利人提出這些證據被法院認定為真實合法的，而對方又不能提出合法有效的證據對此進行反駁，則一般可以確認版權的歸屬。二、證明侵權事實存在證據的取證實務在現實生活中，版權侵權主要是侵犯版權人的財產權利，比如未經版權人同意，擅自以發行、復制、出租、展覽、廣播、表演等形式利用版權人的作品或傳播作品，或者使用作品而不支付版權費等。可以通過兩種方式進行取證：（1）公證取證，即在未暴露自己真實身份的前提下，從侵權人處現場購買侵權產品，由公證機關進行全程公證。（2）向有關主管部門進行舉報，對侵權人的侵權行為進行現場查封和處理。在訴訟過程中，再向法院請求到有關主管部門調取工作筆錄。三、證明侵權損失證據的取證實務侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。四、版權網路侵權調查取證需要注意的問題（1）在起訴前向當地公證處申請證據保全，以保全對自己有利的證據。（2）在取得網頁的公證文書之後，若只想制止侵權行為而不太想追究賠償責任，即可向對方發出律師函，對對方的侵權行為進行警示。（3）在取得網頁的公證文書之後，若想提起訴訟追究侵權方的賠償責任，則先需按照前述證據調取方法對各證據進行調取。著作權侵權糾紛該如何取證？想要了解更多內容，歡迎撥打八戒知識產權在線客服。八戒知識產權知識產權專註：商標、專利、版權、域名等知識產權業務方向。主營業務三大板塊：常規知識產權、涉外知識產權、知識產權交易。互聯網+知識產權行業的黑馬型企業。
『陸』 律師的著作權實務主要有哪些
《知識產權律師實務》基本上涵蓋了律師知識產權實務的各個方面，分為回知識產權律師實務概答述、著作權律師實務、商標律師實務、專利律師實務、反不正當競爭律師實務、反壟斷法知識產權律師實務、網路知識產權律師實務，以及涉外與美國、歐盟、日本知識產權律師事務等八編。全書既有理論闡述，也有豐富的案例分析。《知識產權律師實務》適合律師、法律專業師生以及知識產權實務工作者參考閱讀。
『柒』 軟體的產品登記與著作權登記法律實務
軟體的產品登記與著作權登記法律實務。在中華人民共和國境內經營軟體產品，包括國產軟體和進口軟體，需要按照《軟體產品管理辦法》進行版權登記，否則不得銷售，但是，單位或個人自己開發並自用的軟體以及委託他人開發的自用專用軟體除外。所以軟體企業的法律服務工作者要熟悉《軟體產品管理辦法》。軟體的產品登記與著作權登記法律實務軟體產品登記和備案的法律實務向用戶提供的計算機軟體、信息系統或設備中嵌入的軟體或在提供計算機信息系統集成、應用服務等投術服務時提供的計算機軟體，在我國境內生產開發的國產軟體產品，在我國境外開發以各種形式在我國生產、經營的軟體產品等都要按照（軟體產品管理辦法》的相關規定操作執行。1．軟體企業的禁止性規定和軟體產品的相關管理機構軟體產品的開發、生產、銷售、進出口等活動應遵守我國有關法律、法規和標准規范。任何單位和個人不得開發、生產、銷售、進出口含有以下內容的軟體產品：（1）侵犯他人知識產權的；（2）含有計算機病毒的（3）可能危害計算機系統安全的；（4）含有國家規定禁止傳播的內容的；（5）不符合我國軟體標准規范的。按照《軟體產品管理辦法》的規定，工業和信息產業部負責全國軟體產品的管理，主要包括：制定並發布軟體產品測試標准和規范；對各省、自治區、直轄市登記的國產軟體產品備案；指導並監督、檢查全國各地的軟體產品管理工作；授權軟體產品檢測機構，按照我國軟體產品的標准規范和軟體產品的測試標准及規范，進行符合性檢測；制定全國統一的軟體產品登記號碼體系、製作軟體產品登記證書；發布軟體產品登記通告等。各省、自治區、直轄市信息產業主管部門負責本行政區域內軟體產品的管理工作，審查和批准本行政區域內國產軟體的登記。省、自治區、直轄市信息產業主管部門授權的軟體企業認定機構負責受理本行政區域內國產軟體的登記。2.軟體產品的登記和備案法律實務。按照我國軟體產品管理的規定，軟體產品實行登記和備案制度。軟體產品生產單位和軟體產品載體（如光碟、磁碟晶元等）的生產製作單位，不得生產未經登記和備案的軟體產品，不得生產盜版軟體和開發、生產解密教件。未經軟體產品登記和備案或被撤銷登記的軟體產品；不得在我國境內經營或者銷售，符合《軟體產品管理辦法》的規定並經登記和備案的國產律件產品，均可享受產業政策所規定的有關鼓勵政策。國產軟體產品的登記和備案應由該軟體產品的開發、生產單位提出版權申請，提交的材料主要有：軟體產品登記申請表；企業法人營業執照副本和復印件；申請登記軟體產品的樣品；在我國境內開發並由申請單位合法擁有知識產權的有效證明；由信息產業部授權的軟體檢測機構出具的檢測證明材料，以及其他需要出具的材料。各省、自治區、直轄市軟體產品登記機構對申請登記的國產軟體產品樣品及其申請材料進行審查。經審查合格的軟體產品由省、自治區、直轄市信息產業主管部門批准，核發國產軟體產品登記號和軟體產品登記證書，並會報同級稅務部門和信息產業部電子信息產品管理司備案。
『捌』 如何學好知識產權方面的法律實務
過了司法考試的話，我想lz在知識產權法律方面的學習應該不成問題，專利法、商標法、版權法、反不正當競爭法之類的
法律之外，就是實務了，知識產權三項主要內容當中技術要求相對高一點的就是專利了，建議樓主在熟讀專利法和實施細則之後，仔細閱讀《專利審查指南》，此為專利局專利審查員的審查基準，也是戰斗在專利代理行業的廣大同志們的手邊常備品，實為居家旅行殺人越貨修橋鋪路之佳品！
『玖』 版權侵權調查的證據有哪幾類
版權侵權調查的證據有哪幾類？版權(即著作權)侵權是一般的民事案件，其調查取證同樣要適用有關民事證據的法律和司法解釋。但是，又具有一定的特殊性。那麼版權侵權調查的證據有哪幾類？一般而言，版權侵權需要調查的證據主要分為三類：確認權利歸屬的證據，證明侵權事實存在的證據，證明侵權損失的證據。版權侵權調查的證據有哪幾類版權侵權調查的證據有哪幾類？版權侵權調查的證據一、確認權利歸屬的證據的取證實務我國對版權採用的是自動保護的原則，即只要作品創作完成了，其版權即已產生，不因是否登記而有所差異。要證明版權的歸屬，一般需要一些原始的證據證明，這些證據包括：作品的原件，作品的底稿，相片的底片，合法出版物，版權登記證書，相關中介機構或國家機關出具的證書，版權轉讓的合同，繼承公證書等。只要權利人提出這些證據被法院認定為真實合法的，而對方又不能提出合法有效的證據對此進行反駁，則一般可以確認版權的歸屬。前面所述的證據一般都由版權人所持有，可以向版權人調取。版權人一般應注意保管好權利歸屬的原始文件和證書。若版權人丟失了原始證據，則需盡力進行彌補，比如，向有關機關申請認定或補發相關證書等。有一點值得注意的是，我國對計算機軟體實行版權保護，雖然相關法律法規未規定登記是取得計算機軟體版權的條件，但是在實際操作中，軟體登記機關頒發的登記證明文件往往是權利人享有軟體版權的直接證據。對方要推翻版權登記證書的效力，往往不是一件太容易的事。因此，有了版權作品，最好是到相關主管部門進行登記，費用不高，對證明自己的權利又十分有利。版權侵權調查的證據二、證明侵權事實存在證據的取證實務在現實生活中，版權侵權主要是侵犯版權人的財產權利，比如未經版權人同意，擅自以發行、復制、出租、展覽、廣播、表演等形式利用版權人的作品或傳播作品，或者使用作品而不支付版權費等。可以通過兩種方式進行取證：第一種是公證取證，即在未暴露自己真實身份的前提下，從侵權人處現場購買侵權產品，由公證機關進行全程公證。我國民事訴訟法第67條規定：經過法定程序公證證明的法律行為、法律事實和文書，人民法院應當作為認定事實的根據。但有相反證據足以推翻公證證明的除外。故公證不失為一種好的取證方法。第二種是向有關主管部門進行舉報，對侵權人的侵權行為進行現場查封和處理。在訴訟過程中，再向法院請求到有關主管部門調取工作筆錄。同時，需要提請注意的是，公證或舉報的時候，公證機關或主管機關一般都要求申請人出具權利人的權屬證明資料或文件。版權侵權調查的證據三、證明侵權損失證據的取證實務《著作權法》第48條規定，侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。賠償數額包括權利人為制止侵權行為所支付的合理開支。權利人的實際損失或者侵權人的違法所得不能確定的，則由人民法院根據侵權行為的情節，判決給予五十萬元以下的賠償。目前計算版權侵權損失的依據主要是《報刊轉載、摘編法定許可付酬標准暫行規定》和《出版文字作品報酬規定》中有關支付稿酬的規定以及具體的實際情況。因此，需要調取侵權前後的作品銷售數量對比情況、銷售額、再版情況等證據，尤其需要調取的是相關的發票、合同等證據。關於版權侵權調查的證據有哪幾類？這一問題我們就給大家解答到這里了，如果想要了解更多內容，可以聯系我們在線客服，或撥打八戒知識產權全國免費服務熱線。
『拾』 關於版權（著作權）的幾個問題！
你想得很多，多數是對可能發生事情的猜測，現在不必太多擔憂這些，那些具體的基本問題，都有相應的規定
先簡單回答兩句，具體的再補吧
既然你做的是電子產品，電子產品是可以申請專利的，同時你也可以單獨申請集成電路布圖設計權，也可以把電路設計圖作為產品設計圖申請著作權
如果你的產品或電路圖能授予相應權利，你所說的將來使用中的原創假冒判斷侵權之類的問題，就迎刃而解了
分開來說
關於你的最重要的那個問題，因為著作權主旨是鼓勵創作，只要作品是申請人自己創作的，就可以獲得保護，不要求獨創性，你的電子線路圖，只能作為產品設計圖申請著作權。而著作權法中的復制，主要傾向於形式方面，就是說著作權只能保護別人在圖紙這個層面上的一些侵權行為，比如別人發表或出版你的設計圖，毫無疑問是侵犯你的著作權。但有人用跟你一樣的電路圖，生產出產品來，是一種工業生產行為，實際上，不屬於著作權法里所說的復制行為，在這個層面上，你很難得到保護。
著作權登記的審查沒你想的那麼嚴格，實務中主要是在時間上做一個確定。登機了以後，別人能提供在你之前自己已經創作出相同作品的證據，就撤銷你的登記證而已。
既然你都有具體產品，為什麼只局限於電路圖呢？電子產品是可以申請專利的，發明或實用新型，看你產品的情況了。如果你的產品獲得了專利，別人再生產相似的，就是侵權了。你申請專利時，需要提供說明書等等，證明你的創造思路等，你需要自己查一下在先有沒有類似的產品已經獲得專利，但你不需要向專利局證明你是第一個，如果有人認為他在先你在後，由他來提異議，證明他在你之前。如果獲得了專利權，那麼以後有人生產相似的產品，你可以起訴侵權，比對雙方產品，自然需要比對線路圖的異同。
關於布圖設計權的保護呢，對上面兩者都有涉及，無論別人是復制圖紙，還是生產成產品，你都可以受到保護