我家那閨女是韓國版權吧

㈠ 我家那閨女裡面的二手平台是哪裡

二手平台有很多。，一般最最有名的就是咸魚了，因為在這個平台上的交易量是最多的，你應該就是這個了

㈡ 如何看待綜藝《我家那閨女》

感覺是大型的家庭催婚現場，沒有太大的意義，反而把一些人的生活隱私都暴露在大眾視野當中。

㈢ 在哪能看到免費的「我家那閨女第二季」

在芒果TV中可以看到我家那姑娘的第二季

㈣ 《我家那閨女》這檔節目讓你懂得了什麼

這部綜藝是我萬萬沒有預料到的，開始我以為這又是個給明星製造人設的綜藝，但當入了坑我發現，這完全是將明星打回普通人，將她們真實的一面展現在我們面前。

《我家那閨女》開始的時候我並不看好陣容，尤其是吳昕跟傅園慧，對於吳昕我一直停留在不思進取、花瓶的印象中，對傅園慧我也感覺她正逐漸被過度消費，將運動員的職責忘記了。

但這些誤解都隨著節目的播出煙消雲散，尤其是吳昕，當通過她家人的視角去看待她，我才發現她始終是個孩子，她的成功有機遇的因素，但也有她不斷努力的結果，她一直想證明自己不斷的給自己施壓，對父母而言又何嘗不讓他們心痛。

傅園慧也讓我看到了她最真實的自己，她始終沒變一直是那麼真性情，這方面從她的家庭里也不難看出，真是幽默風趣，另外就算上綜藝她也從沒有耽誤訓練，而最近更是取得了優異的成績，這也讓很多質疑她的人打了臉。

現在節目接近尾聲，其實我還有蠻多不舍，也希望之後能有更多的類似節目，讓明星不再被過度追捧，當她們回歸真實的生活做自己。

㈤ 你怎樣評價《我家那閨女》

《我家那閨女》這部綜藝節目很優秀，可以讓我們通過鏡頭更加真實地了解明星的家庭和他們的生活方式，並且非常有趣，有時候會讓人捧腹大笑。

㈥ 《我家那閨女》這部作品給人感受怎麼樣

感受很暖，讓我們把明星放到正常人的生活中，大家都一樣，有自己的喜怒哀樂和生活冷暖。

焦俊艷向演員高亞麟取經。「夏東海」附體的高亞麟用自己豐富的人生經驗，諄諄教育了晚輩。

焦俊艷坦言，正是因為父母的期望讓她不敢順從自己的內心活得更灑脫一點，而是只能選擇做父母眼中的乖孩子。

其實這個觀點最早源於一段很精闢的話：

你和死亡好象隔著什麼在看，沒有什麼感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過世了，你才會直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們去世對你的壓力不是那麼直接，父母是隔在你和死亡之間的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會影響你的生死觀。

㈦ 我家那閨女2中，宋茜的家人觀察員為何是經紀人

其實也沒有什麼吧，不管是邀請誰，只要是宋茜心裡的家人不就行了，而且她和經紀人的感情也可以說是非常深厚了，考慮到種種原因所以才會選擇經紀人來做觀察團的一員吧。

《我家那閨女》由於第一季集下了不少的好口碑，所以第二季備受大家的關注。而且邀請到全新的陣容，分別是宋茜、林允、王鷗和蔣夢婕了，雖說是個親情類的觀察節目，但主題估計又是放在感情方面，因為她們也都老大不小了。

宋茜

然而這些年保護父母隱私這環節都始終如一，應該是宋茜不想因自己讓家人被過度的關注和打擾。自己身為藝人懂得這方面很容易影響生活，而且由於常年在外工作，宋茜有很多生活習性肯定經紀人更加了解，所以說就算是選擇經紀人也是沒有什麼問題的，無論是經紀人也好還是自己的家人，目的都是一樣的，想要觀察她們的生活，宋茜這么做也是為了保護自己的家人，

㈧ 《我家那閨女》第二季你希望誰參加

我覺得第二季我希望迪麗熱巴參加，因為我覺得迪麗熱巴如果參加會收視率特別高。隨著《我家那閨女》的完美收官，我們了解到了各位女明星背後過著和我們一樣的，普通生活。上節目的女嘉賓大多都是到了晚婚的年齡，催婚，相親，成為不可避免的事情。作為公眾人物的她們，還要小心面對各位網友的明察秋毫，和男性親近，也會緋聞纏身，過往還會被媒體拿出來消費。明星也是人，和我們一樣吃著麻辣燙，需要父母在身邊陪伴，不喜歡被人催婚。這是正是這檔真人秀體現的"真"，讓大家感受到的光鮮背後的普通生活。

近期，在觀眾看節目的同時，有網友發起了一個話題討論，引發了很多人的參與。該話題就是「你最希望你的女兒活成節目中誰的樣子？」或者「你最希望活成節目中誰的樣子。」根據這一話題，大家在熱烈討論的同時，也根據自己的想法進行了投票，不過在投票結果出來之後，結果讓人意外。

㈨ 韓劇韓國電影版權問題

可以看的，因為中國是一個十分特殊的國家，擁有14億人口，地大物博，政府的管理限度十分有限，因此在大陸收看韓劇不用擔心版權問題，但如果在國外，那就不行了，想香港，台灣，韓國，日本因為地方小，所以管的會很嚴，以下告訴你有關版權的概念，希望對你有幫助。
電影版權基本概念
電影版權（含電影發行權和電影放映權）即電影著作權，是指電影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。
電影版權取得方式
電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。按照中國的著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。
電影版權構成模式
在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
編輯本段徵收電影版權費
費用徵收出台
不出意外的話，從明年1月開始，國內網吧、長途大巴播放電影必須向影著協繳納一定的版權費用。這意味著，部分公共場合的電影免費大餐將告別歷史，付費電影時代即將來臨。筆者認為，在這項制度實施前，有三點問題必須向公眾釐清。這不僅有利於標準的順利推行，也利於消除公眾對徵收電影版權費的種種誤解。
「消費」選擇權
作為徵收電影版權費的對象，網吧和長途汽車自然也是「消費者」。從問卷調查來看，有些「消費者」尤其是客車車主明確表示，今後將不在車上放電影了。問題是，「消費者」有選擇的權利嗎？筆者期望在今後出台的實施細則中，能給予明確。
收費方式
按照現有制度安排，徵收電影版權的收費模式是「一刀切」，即在網吧或在長途汽車上，不管你看一部電影，還是看十部幾十部電影，均按統一標准收費，這種管理方式自然方便管理者。而對於消費者而言，則明顯是不公平：「點播少少收費，點播多多收費」能做到嗎？
分配方案有沒有制定完善
對於中國電影著作權協會來說，在推廣「國產電影網吧數字發行平台」和擬收費的過程中，首先要解決放下身段與著作權人進行協商的利益分成問題。特別是電影版權費管理費問題，這個管理費用佔多少比例，不能由自己一家說了算，應當與著作權人積極協商，達到一致意見後方可出台實施。
編輯本段電影版權保護之路
盜版行為多樣化
「起初我們接觸的電影VCD、DVD盜版很多，由於我們對電影放映前期作出了大量反盜版工作，情況有所改善。目前對於電影放映後期的盜版，我們正面臨著嚴重的挑戰。」中影集團副總經理韓曉黎說，最近網路侵權，特別是電視台的盜播，非常嚴重。 在過去很長一段時間里，提起電影版權被盜版，一般人都會想到音像製品方面的盜版，而如今，新技術的出現，數字和網路技術的進步，在促進電影藝術不斷進步的同時，也使電影傳播方式即電影版權盜版方式日趨多樣化。 目前，中國已成為僅次於美國互聯網用戶的第二大市場。在各類形形色色的網站中，提供電影在線觀看、下載的網站不計其數。據中國電影版權保護協會調查的30家提供此類服務的網站顯示，每家網站平均提供下載的影片1634.7部，其中提供國產電影的下載144.6部，占總數的8.84％，而這些影視節目基本上都沒有得到權利人授權和許可。 國家版權局版權管理司版權處副處長蘇如松介紹說，截止到去年，各地版權部門在當地公安、電信主管部門的大力配合下，共查辦網路侵權案件172件，其中已完全辦結案件149件。版權執法人員在對涉案173家網站、405台伺服器進行調查、取證，依法關閉「三無」網站76家，沒收專門用於侵權盜版的伺服器39台，沒收非法所得3.9萬元，責令137家網站刪除侵權內容，對29家侵權網站給予共78.9萬元的罰款處罰，移送司法涉嫌形式犯罪案件18件。 除網路侵權外，電視台對電影的侵權盜播行為異常嚴重。根據中國電影版權保護協會今年上半年對數家省級非上星電視台的影視頻道以及一些城市電視台的影視、文藝娛樂頻道的監播發現，被盜播的影片數量相當驚人，高達上百部；而且從播放影片的種類上，很多影片都是最近一兩年面世的市場效益好、內容新的作品。 中國電影版權保護協會法律部主管孟雨表示，根據已掌握的情況推算，全國省和省會以上城市以及計劃單列市的非上星電視台，每年侵權播出屬於中國電影版權保護協會會員單位享有版權的電影作品應當在1200至1500部次，或者更多。如果按照剛剛結案的中國教育電視台侵權播出電影《沖出亞馬遜》而賠償5萬元的標准來推算，電影版權所有人因為電影作品被電視台盜播而每年損失的金額將達到6000萬元到7500萬元。 另外，中國電影版權保護協會理事長朱永德說，未經許可，擅自在長途汽車、飛機、輪船、賓館、飯店等場所設立的各類電影VCD視頻點播系統也屬於侵犯電影版權的行為。
版權保護遇尷尬
「近兩年來，我們通過訴訟挽回了200多萬元的經濟損失。但是我們深深感到，通過我們一個部門、一個單位，尤其是單獨的電影出品人進行維權，太力不從心了。發行一個片子，出500個拷貝，一人管一個拷貝，就得派出500人。電影發行之後，還要派人到全國各地，利用錄像機錄下侵權的證據，然後通過法律途徑進行訴訟。」韓曉黎無奈地說，實在無法應付過來。 中國政法大學教授費安玲說，雖然通過法律手段，可以解決侵權問題。然而著作權法實施20多年來，這種利益的沖突仍愈演愈烈。這說明法律不是萬能的，不可能指望所有問題都通過法律來解決。 更為重要的是，即使通過司法解決，電影權利人也未必能夠收回損失。幾年前，中國電影製片人協會受北影、上影、長影等10家製片單位委託，將私自侵犯他們電影版權的天都代理中心、天津泰達音像發行公司告上法庭。法院最後判罰賠給10家製片廠120萬元人民幣，摺合到每部影片上的賠償，就是5萬元。可是，算上取證費、律師費、訴訟費等各項開支，製片方卻入不敷出。 去年11月，中國版權保護協會打的第一場維權官司，也遭遇了同樣的尷尬。八一電影製片廠的電影《太行山上》被湖南一家電視台盜播，結果獲得的賠償僅僅勉強維持所有開支。八一電影製片廠的一位負責人表示，這只不過是「討了個說法」。 雖然有關法律對「電影版權人在權利救濟時所付出的必要費用由誰承擔問題」進行了一定的規定，但這一部分很大程度上交給了法院，由其行使自由裁量權。從理論上說，法院必須要求加害人予以賠償和補償權利救濟時所需的費用，可是，部分地區存在的地方保護主義卻使這一規定在實踐中失去意義。 盜版官司「得不償失」，這樣的結果直接導致了很多權利人不願意也沒有興趣拿起法律的武器來維權。 另外，中國電影導演協會副會長、著名導演陳國星說，有一次偶然看到某電視台播出介紹中國原子彈歷史的專題片，其中很多鏡頭都是從他導演的影片《橫空出世》里剪輯的。中國電影基金會會長、著名導演李前寬也表示，某電視台推出的大型專題片《重慶談判》大量使用的是他拍攝的影片中的鏡頭。其導演作品《開國大典》更是被人做成了資料片。而對於這種偽裝的侵權行為——以專題形式大量使用電影作品的行為，法律並沒有明確的條文規定。
維權路障礙重重
「實際上，中國電影版權保護面臨的最大困難還是如何轉變大眾的觀念。」朱永德十分感慨地說，盡管政府十分重視電影的版權保護問題，一些相關法律、法規也不斷完善；但是由於大部分老百姓仍然沒有意識到盜版的危害性，甚至一些權利人自身的維權意識也不強，再加上某些地方保護主義，使得維權之路遇到了許多困難。 這一點，在7月下旬由北京市海淀區人民法院依法審結的中國教育電視台被訴侵權播放影片《沖出亞馬遜》一案中有明顯的體現。2005年9月10日，未經電影頻道節目中心許可，中國教育電視台在其一套節目的周末影片欄目中播放了該片。中國教育電視台認為其播放行為系一種課堂之外的教育教學使用行為，應屬於合理使用。法院審理認為，《沖出亞馬遜》確實屬於有關部門推薦的愛國主義教育影片，但這並不表示任何播放被推薦影片的行為均是出於公益目的。就本案來說，中國教育電視台在播放該片的過程中插播了多處廣告內容，顯然與公眾利益無關，其播放行為是帶有商業目的。 不過，費安玲指出，很多人喜歡以「沒有以營利為目的」進行抗辯，認為其沒有侵權，其實他們都是心虛的。我國法律在認定侵權上並沒有要求以營利為目的，侵犯了他人的物質財產，並不需要以營利為目的即可構成侵權。無論是否以營利為目的，只要符合法律關於侵權行為的構成要件，只要不是在法律給予特別保護的范圍之內，那麼這個侵權行為就是成立的。 除改變人們的觀念和認識外，電影界人士表示，「行政處罰多、民事賠償少、刑事打擊則更少」，對盜版的懲處力度不夠也是版權保護的一道難題。國家保護知識產權工作組辦公室副處長魏華祥直言不諱地指出：「我覺得關鍵在於沒有一個懲罰性的規定，判罰力度太輕。維權的成本太高，侵權的成本太低，這是法律對權利人權利保護不力的一個重要原因。法律規定，不能證明侵權數額的，賠償數額不能超過50萬元。但是一部電影往往在侵權中所受到的損失遠遠不止這么多。一個拷貝，可能就會損失幾百萬元甚至上千萬元的票房。」
總結
「保護電影版權，權利人首先要齊心協力，擰成一股繩。」一位業內人士舉例說，信息網路傳播權是修改後的著作權法明確確認的權利人享有的一項重要權利，但是這項權利如果靠單個權利人自己加以落實和實現難度較大。所以，電影版權人需要依靠一定的機構和版權集體管理組織來集體實現。

㈩ 如何評價《我家那閨女》

是以四位主角為主題打造的情感類節目，有主持人吳昕，演員袁姍姍，運動員傅園慧和何雯娜，他們都已經到了被父母「催婚」的年紀，真的是很符合都市青年男女的設定，所以也是熱搜榜妥妥的！