電影版權保護論文

① 影視劇本版權如何保護

版權一直都是我們需要保護的東西，如果您自己辛辛苦苦做出來的作品遭到別人的剽竊甚至搶注版權，而您又拿不出有效的證據，是不是一件令人憤怒但又無可耐何的事情呢？那麼影視劇本版權如何保護？關於影視劇本版權如何保護關於影視劇本版權保護途徑：一、把作品底稿用特或者傳真快郵遞給自己或者親朋好友郵寄一份，郵遞收到後不要開封。分析：這種方法比較原始，但很實用，既經濟又方便。當有人剽竊或者盜竊您的作品時，您就可以拿著這份郵寄到法院當做證明。切忌郵遞不要開封，否則就失去時間效力了。二、到各地版權局注冊登記版權分析：去版權保護中心登記影視劇本版權保護或者委託中國劇本網登記影視劇本版權保護。這是目前最有效的保護自己影視劇本版權的方法之一，也是最有說服力的、受法律保護的版權保護途徑。這個方法很規范，但是有缺點就是過程比較麻煩，且周期很長。三、TSA時間戳版權保護分析：根據中華人民共和國著作權法，作品產生即擁有著作權。版權（著作權）屬於私權，作者需要作品發布前就為作品的創作時間、作品內容等保留足夠且不可否認的證據，防止日後作品遭侵權，而自己卻拿不出具有法律效力的創作證據。TSA時間戳是數據電文（電子文件）產生時間、內容完整性及不可否認性的有效電子憑證，由時間戳服務中心頒發、國家授時中心保障其時間的權威和准確。四、投稿到影視劇本版權交易機構蓋章密封存檔現有條件下，個別版權交易機構會提供這樣的功能，密封之後需公證機構蓋章存檔。但這種方式在法庭舉證上也存在一定漏洞，而中國目前能夠實現這一功能的機構非常之少，而且存在不穩定性。

② 根據事實拍成的電影受著作權保護嗎

(1)根據我國《著作權法》第21條第3款的規定，50年之後，電影作品《馬路天使》的發表權和財產權不再受著作權法的保護。而作為電影作品的《馬路天使》完成於1937年，到1995年已超過了50年的保護期，所以，電影作品《馬路天使》不再受著作權法的保護。
(2)《馬路天使》劇本的著作權人是自然人袁牧之先生，作者於1978年去世。根據我國《著作權法》第21條第1款的規定，公民的作品，其發表權和財產權的保護期限是作者終生及其死後50年，截止於作者死亡後第50年的12月31日。而根據《著作權法》第19條的規定，公民死亡後，作品的著作權在保護期內的，根據繼承法，該作品著作權中的財產權內容轉移由繼承人享有。從本案看，《馬路天使》劇本的著作權仍然在保護期內，依法應由袁牧之先生的繼承人--配偶和女兒繼承享有，因此，《馬路天使》劇本並沒有進入公有領域。
(3)電影作品《馬路天使》實際上是演繹作品，因為它是根據原作品《馬路天使》電影劇本拍攝的。演繹作品與原作品一樣，都是獨立的受保護的作品。第三人在使用演繹作品時，應徵求原作作品和演繹作品著作權人的同意。而本案中的演繹作品的著作權已過保護期，因此，第三人使用演繹作品時只需徵求原作品著作權人的同意即可。而本案中的華而實先生在使用演繹作品重新創作時並沒有徵求原作品《馬路天使》劇本著作權人的同意，其行為也就侵犯了原作品《馬路天使》劇本著作權人的權利。
本案的難點是正確分析原作品著作權與演繹作品著作權之間的關系，正確判斷第三人使用演繹作品的權利和義務。而容易出現錯誤的地方是混淆演繹作品與原作品著作權的相互獨立性。雖然演繹作品與原作品有密切的關系，但各自的權利是獨立的，有可能演繹作品的著作權依法終止，而原作品的著作權仍在保護期限內;也有可能原作品的著作權依法終止，而演繹作品的著作權仍在保護期內。

③ 電影作品的著作權歸屬和保護期限

對於電影作品的著作權是如果確定歸屬？保護期限是多長時間？針對這兩個問題，下面來詳細看看電影作品的著作權歸屬確定和電影作品著作權的保護期限。電影作品的著作權歸屬和保護期限《著作權法》規定，本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：文字作品；口述作品；音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品；美術、攝影作品；電影、電視、錄像作品；工程設計、產品設計圖紙及其說明；地圖、示意圖等圖形作品；計算機軟體；法律、行政法規規定的其他作品。根據上面著作權法對作品保護的規定，電影作品也是屬於著作權保護的范圍里。電影作品的著作權歸屬如何確定？根據《著作權法》第十五條規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。《著作權法實施條例》第十條規定，著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。《著作權案件適用法律的解釋》第十條：著作權法第十五條第二款所指的作品，著作權人是自然人的，其保護期適用著作權法第二十一條第一款的規定；著作權人是法人或其他組織的，其保護期適用著作權法第二十一條第二款的規定。電影作品著作權的保護期限是多長時間？由於電影和以類似攝制電影的方法創作的作品具有一般是在他人作品或者原作的基礎上經過再創作而產生的特性，因此，許多國家給予這類作品的保護期限要比自然人原創的作品的保護期限短。依照我國著作權法的規定，這類作品的發表權、財產權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，著作權法不再保護。在電影和以類似攝制電影的方法創作的作品保護期的計算方法上，我國與其他將該類作品的著作權歸屬於製片人的國家大致相同，即以首次發表(或公開放映)後若干年來計算。只是我國對這類作品的保護期限在這些國家中屬於較長之列，意味著我國對電影和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權人的保護更為充分。

④ 求一篇關於著作權或版權的論文，2000字左右，要有參考文獻

試論著作權的繼承
楊唐勇

（ 廣東培正學院 法學系，廣東 廣州 510830）

中圖分類號：D9 文獻標識碼：A 文章編號：1002—6908（2007）0420

著作權作為資本主義商品經濟和近代文化、科學技術發展的產物，歷史不很悠久。當著作權作為一項民事權利受到法律保護以後，著作權繼承也逐漸在各國法律中確立下來了，我國也不例外。由於法律對著作權的保護有許多特殊之處，因而，對有關著作權繼承問題的探討也就顯得很有意義。本文試圖對著作權繼承的理論基礎、特殊性、法律的適用以及實踐中具體操作等問題進行初步的探討。

一、著作權繼承的理論基礎

著作權的繼承是指根據著作權人的合法有效的遺囑、遺贈扶養協議或其它繼承方式，在著作權人死亡時，將其所有的著作權移轉給繼承人享有的一種法律制度。從各國的法學理論和立法實踐來看，著作權通常分為著作人身權和著作財產權兩部分。其中，前者與著作權人人身的存在不可分離，不具有可轉讓性，不可以由其繼承人繼承;對於後者，由於這種財產權利與人身可以分離，具有可轉讓的性質，各國通常在其著作權法和繼承法中明確規定公民死亡後，其生前享有的著作權中的財產權利可以依法由其繼承人繼承。因此，在本文論述的著作權繼承的法律關系中，僅僅指著作財產權繼承這部分內容，而不含著作人身權這部分內容。目前，世界上幾乎所有建立了著作權保護制度的國家都承認著作權的繼承製度，並在著作權法中作出了相應的規定。[1]

著作權成為繼承的客體，其理論基礎何在呢？

首先，著作權是一種財產權，具有財產屬性。從著作權客體來看，它是以某種客觀存在的具體形式體現出來的創造性的智力創作成果，即文學、藝術和科學作品，是作者智力創造性勞動的結晶。由於創作作品的作者付出的勞動通常都不是一般的簡單勞動，而是能創造出較高價值的復雜勞動，這些勞動創造的價值均凝聚在作品之中。因此，作品是一種凝聚了一般人類勞動的勞動產品，必然具有價值和使用價值。在商品經濟條件下，它可以在市場上交換、轉讓，和其他知識產品一樣都是一種具有財產價值的無形商品。

其次，著作權作為一種財產權，具有可轉讓性。著作財產權是一種財產權，可以與其主體相分離，從而可以轉讓。對此，我們可以考察一下世界各國有關著作財產權轉移的立法理論。各國對著作財產權的轉移存在著不同的立法理論。大多數國家採納著作權「二元論」的觀點，主張將著作權分成著作財產權和著作人身權兩部分，彼此相互獨立，認為著作人身權不能轉讓，著作財產權可以轉讓，從而可以被繼承。也有一部分國家採納著作權「一元論」的觀點。例如在德國，該國著作權法學者認為著作權是由著作財產權和著作人身權兩部分構成的一個不可分割的有機整體。著作財產權的轉讓，必然涉及著作人身權的轉讓，由於著作人身權是不可轉讓的，因而著作權也就無法轉讓。該理論有礙於版權貿易的發展，於是，學者們又設計了一種「創設轉移」或「創設繼受」的理論，從而使得著作財產權可以轉讓，最終也可以被繼承。可見，無論是採用「二元論」理論的國家還是採用「一元論」理論的國家，其著作權立法或繼承立法都普遍承認著作財產權可以作為繼承的客體。[2]

著作權的財產屬性以及它具有的可轉讓性特點，決定了它可以成為繼承的客體。從民法學的理論來看，在繼承法律關系中，繼承的客體也就是遺產，判斷某一客體能否成為繼承客體，關鍵是看它是否符合遺產通常必須具備的如下特徵：第一，遺產是公民遺留下來的財產，具有財產性。第二，遺產是公民死亡時遺留下來的財產，具有特定的時間性。第三，遺產是公民死亡時遺留下來的個人財產，並且是依法能移轉給他人所有的財產，具有個人專屬性和可流轉性。第四，遺產是公民死亡時遺留下來的個人合法財產，具有合法性。從我們前述分析中知道，著作權的客體符合了遺產必須具備的特徵要求，因而，在遺產的具體范圍上，各國從自己的國情出發，分別作出了相應的具體規定，通常都把著作權中的財產權規定為屬於遺產的范圍，能夠成為繼承的客體。

我國充分借鑒了世界各國繼承立法和著作權立法的經驗，在繼承法和著作權法立法過程中，均明確規定公民享有的著作權中的財產權可於公民死亡時由其繼承人繼承；在我國司法審判實踐中，也審結了許多涉及著作權繼承糾紛的案件。例如，馮雛音等八人訴江蘇三毛集團侵犯著作權糾紛案；[3]裴立、劉薔訴山東景陽崗酒廠侵犯美術作品著作權案；[4]……通過對案件的審理，法院均肯定了作者的繼承人依法享有被繼承人著作權中的財產權，包括對作品的使用權、許可使用權、獲得報酬權等；對著作人身權，繼承人只能給予保護，而沒有繼承權。

二、著作權繼承的特殊性分析

（一）著作權主體的特殊性

著作權的主體是廣泛的，既有自然人，也有法人和其它組織，甚至可能是國家（例如我國）。但是，能作為遺產成為繼承客體的著作權，其主體只能為自然人，這是由繼承法律關系的本質所決定的。因為繼承法律關系，從本質上說，是一種發生於自然人之間權利與義務的承受關系。法人或者其它組織作為著作權人，發生變更、解散、撤消或終止法律關系時，其著作財產權在法律規定的保護期內由承受其權利義務的法人或者其它組織享有；沒有承受其權利義務的法人或者其它組織的，由國家享有，但這不是繼承。因為法人和其它組織不能成為被繼承人，因而不產生繼承法律關系。只有自然人死亡時，其著作權才能成為該繼承法律關系的客體。由此可見，著作權的可繼承性僅限於作為著作權主體的自然人個人。著作權中的財產權在作為著作權主體的自然人死亡後，可以由其法定繼承人或遺囑繼承人繼承。[5]

（二）繼承期限的特殊性

作為繼承客體的著作財產權，各國著作權法普遍規定了一定的保護期限，超過了有效保護期，該著作財產權就終止，這種智力成果也就進入公有領域，成為人類社會的共同財富，任何人都可以使用。該保護期通常包括著作權人的生存期間和死後一定期間。目前，在世界各國的著作權立法和國際著作權立法中，對著作權的法律保護期限，有的國家規定為著作權人終身加死後25年，如波蘭；也有規定為著作權人終身加死後75年的，如德國；還有規定為著作權人終身加死後80年的，如西班牙；甚至還有長達99年的，如象牙海岸；但大多數國家都規定為50年。這決定了繼承人所繼承的被繼承人的著作權也有期限限制，只能限定在著作權人死亡後有效的保護期內。

（三）繼承數額的不完全確定性

著作權作為一種無形財產權，其價值是不確定的。它本身並不具有直接的物質財富，必須經過物化過程才能產生一定的物質財富，通常要通過對作品的使用才可實現其價值。著作權人使用作品的方式有多種多樣：可以是發表作品，從而可獲得稿酬；也可以是許可他人以復制、發行、翻譯、改編、網上傳播等方式使用自己的作品，從而獲得報酬；而且隨著科學技術的發展，一些新的使用作品的方式還將會不斷出現，這都可能給著作權人帶來財產利益。因此，著作財產權的財產利益在數額上是無法完全確定的。在著作權人死亡後，其繼承人繼承了其著作財產權，他也可以通過類似方式使用該作品，從而獲得報酬。甚至將來出現新的作品使用方式，該繼承人也可使用，只要在著作權保護期內就可以取得收益。由於法律對著作權的保護深及作者死後的幾十年，這就使得被繼承人生前擁有的著作權中的財產利益在數額上是不能完全確定的，因此，繼承人所繼承的著作權在繼承數額上具有不完全確定性。

三、著作權繼承的法律適用與繼承方式

各國著作權法或繼承法都有關於著作權繼承的規定。由於著作權繼承與有形財產權繼承之間並沒有不可逾越的鴻溝，著作權繼承當然也可以適用各國繼承法中關於繼承的原則規定。[6]不過，由於著作權的特殊性，許多國家並沒有簡單地援引其他單行法或民法一般原則來處理著作權繼承問題，而是在著作權法中對著作權繼承作出專門的、具體的規定。有些國家甚至在著作權法中特別指出民法中關於繼承的某些一般性原則，不能適用於著作權繼承。在這一類著作權法中較典型的，恰恰是在民法典中對繼承的規定最為詳盡的法國和德國。[8]

根據我國《著作權法》規定，著作權屬於公民的，公民死亡後，他享有的著作財產權在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。因此，在我國，著作權的繼承有法定繼承、遺囑繼承、遺贈或遺贈扶養協議繼承等方式。繼承開始後，按照法定繼承辦理；有遺囑的，按照遺囑或遺贈辦理；有遺贈扶養協議的，按照協議辦理。當享有繼承權的繼承人為復數時，通常要進行遺產分割，最終使每一個繼承人得到自己的遺產份額，由其單獨行使佔有、使用、收益、處分的權能。由於著作財產權與物的所有權不同，因而其分割的方法也有區別。一部著作、一幅畫的著作權是不可能像糧食、布匹等物品那樣按繼承人數分成相等的若干份。因為著作權是無形的，對著作權載體的分割不等於對著作權的分割。如果將一幅畫的載體分割成若干塊，不僅不能分得這幅畫的著作財產權，而且會毀了這副畫的載體，也會毀了這副畫的著作財產權。因為它再也不能以這幅畫的價值進入商品流通領域了。[7]因此，在著作權分割過程中，對於被繼承人死亡時只獲得了權利而沒有取得實際財產利益的那部分，通常要等到實際財產利益實現時，其繼承人才可以通過分割而實際獲得。對處於這種狀態的著作財產權，共同繼承人應該保持一種共同共有關系。但是，繼承人也可以通過將它折作價款歸其中一人所有，而由他向其他共同繼承人支付相當於他人繼承時應分得的同等份額的價值以補償其損失，從而分割遺產。繼承人還可以通過向第三人轉讓全部著作財產權並獲得價款的方式，從而進行實際分割。當然，這只是在一般情況下平均分割著作財產權的辦法，若發生繼承人中有人應多分、少分或不分等特殊情況時，則應按照繼承法的規定區別對待。此外，由於著作財產權價值的不完全確定性，各繼承人可結合著作財產權進行價值評估，以免日後產生更多的糾紛。

參考文獻：

[1]王利民主編，《知識產權法學》，中國財政經濟出版社2002年版，第105頁。

[2]參見吳漢東等著，《西方諸國著作權制度研究》，中國政法大學出版社1998年版，第120~122頁。

[3]唐德華主編，《知識產權案例實錄與解析精要》，研究出版社2002年版，第150~154頁。

作者簡介：楊唐勇，男，江西泰和縣人，廣東培正學院法學系教師，碩士，研究方向：知識產權。

⑤ 受版權保護電影如何破解

1、通過播放工具播放的同時錄制
2、進行格式轉化，即所謂的文件破解；
3、通過合作的方式，破解

⑥ 如何進行電影劇本版權保護

如何進行電影劇本版權保護，現在比較火的網路小說翻拍成電影電視劇已經是版很常見的了，可以說小說的翻權拍已經成為一種潮流或者說是大的趨勢了，那麼如何進行電影劇本版權保護？電影劇本版權保護如何進行電影劇本版權保護？1、劇本還未完成前，其故事梗概、分集大綱均可申請辦理版權登記。2、在填寫《作品創作說明書》時，要著重突出作品創意、創作過程和獨創性三方面，作品的題材類型、人物塑造、故事脈絡等凸顯作品「獨創性表達」的內容將成為日後版權糾紛的重要證據。3、不同權利歸屬方式需要的權利歸屬證明不同，劇本版權登記通常以編劇與製作方簽署的委託創作合同作為權屬證明。委託合同所記載的作品名稱、權利人名稱必須與申請作品、申請人相一致，如果合同約定的作品名稱(如暫定名)已經發生改變，雙方需另外提供說明。把作品底稿用特或者傳真快郵遞給自己或者親朋好友郵寄一份，郵遞收到後不要開封。

⑦ 電影網站的版權保護

在互聯網反盜版領域，專家建議學習北京奧運會官方版權處理的做法。在談到遏制電影網站侵權難點何在時，清華大學網路行為研究所副所長李旭認為，侵權過於普遍、分散、動態，由於遏製成本過高，導致當事人入不敷出；其次，傳統訴訟架構要求的證據難求、審期過長、執行過難，使得當事人望而卻步；第三，Web2.0模式下用戶上傳和分享導致的視頻侵權較多，電影網站容易通過「避風港」原則解脫賠償責任，導致當事人勞而無獲。要從根本上加強網路電影版權保護，應採取堵、疏結合的策略。一方面要加強法律的解釋與適用；另一方面，應由政府部門或集體管理組織牽頭，改進電影作品的授權機制，並切實降低版稅成本。

⑧ 劇本版權保護的內容都有哪些

一、什麼是劇本?劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員專根據屬劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式。劇本是舞台表演或拍戲的必要工具之一，是劇中人物進行對話的參考語言。二、什麼是版權?版權即著作權，是指文學、藝術、科學作品的作者對其作品享有的權利(包括財產權、人身權)。版權是知識產權的一種類型，它是由自然科學、社會科學以及文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑、攝影和電影攝影等方面的作品組成。三、受版權保護的作品類型有哪些?可以受版權保護的作品包括小說、詩詞、散文、論文、速記記錄、數字游戲等文字作品;講課、演說、佈道等口語作品;配詞或未配詞的音樂作品;戲劇或音樂戲劇作品;啞劇和舞蹈藝術作品、繪畫、書法、版畫、雕塑、雕刻等美術作品;實用美術作品;建築藝術作品;攝影藝術作品;電影作品;與地理、地形、建築 、科學技術有關的示意圖 、地圖、 設計圖、草圖和立體作品。

⑨ 有關著作權方面的論文

作者的著作權的構造
著作權方面，分支性權利開始分段化、呈現出擴散的傾向。
1、復制權與信息網路傳播權
網路中的信息內容的傳播和利用方面，最主要的是復制權與信息網路傳播權（送信可能化權）。其中，信息網路傳播權可以單列一項。如果我們把討論的焦點集中於網路上信息傳播的對象物上，信息網路傳播的要素中，也包含有對象物的要素。
2、放映權與轉讓權
著作權分支權中，轉讓權的有關規定（同法第26條之2第1款）不適用於書籍等有形物的傳播。電影不屬於轉讓權的對象，就是因為對於電影規定有放映權。在這方面，判例上將家用電視游戲機的軟體視為電影，認為放映權不適用權利窮竭規則，並進而得出以下判斷，即，放映權中的轉讓權是為了達成放映目的的權利，從而窮竭[3]。在此，是讓放映的要素中包含轉讓的要素，從而使放映於被轉讓的對象物的信息傳播中包含了復制的要素。
3、編曲權
關於編曲權，在一個著作權管理部門侵害他人著作權的案件中，曾經探討過日本音樂著作權協會的責任問題[4]。在此，編曲這一要素中，對於編曲行為對象物的曲子的復制也成了前提性的要素。
4、進口權
日本著作權法在著作權分支權的有關規定之外，還新規定了進口權（同法第113條第5款），其對象為復制物。
5、公共出租權
公共出租權是指從出租權的公共利用的角度所賦予的權利，它基於公共圖書館的利用這一著作權的限制而被承認。與出租的要素相同，公共出租的要素中也包含了復制的要素。
6、復制權與出版權
日本著作權法在著作權分支權的有關規定之外，還規定了出版權（同法第79條至第88條）。出版這一要素也是復制的一個形態，
在此，復制這一要素，給我們提供了關於信息內容的傳播利用的著作權分支權單純化的一個視點，
（二）、著作鄰接權人的著作權的構造
著作權的分支權，在著作鄰接權領域中是被選擇性地適用的（請參考表1） 。這種選擇性的適用，導致著作權的分支權的關系復雜起來。