⑴ 法律：版權問題……出版社上的影視改編權是否無效
1、「這個條例有法律效用嗎？」：這不是條例，只是你們雙方合同中約定的條款。
2、這約定有效：你已經同意將影視改編權交給出版社。
3、但這一約定中，你並沒有同意放棄影視改編權的使用費，所以你現在完全可以向出版社索要影視改編後帶來的收益。
⑵ 文章或者影視的版權問題國家有相關法律嗎
您好，我國有《抄著作權法》、《著作權法實施條例》等規定了文章和影視的版權問題。
《著作權法》第三條本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：
(一)文字作品；
(二)口述作品；
(三)音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品；
(四)美術、建築作品；
(五)攝影作品；
(六)電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品；
(七)工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；
(八)計算機軟體；
(九)法律、行政法規規定的其他作品。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。
⑶ 怎樣從法律角度寫影評影評例如《大話王》《義海雄風》《糖衣陷阱》《全民公敵》《馬背上的法庭》等
《大話王》你可以從律師的職業操守角度來選材，其他的沒看過。
⑷ 影視版權侵權
涉及侵權的證據是無效的。
⑸ 以一部電影為例，從法律文化角度談電影背後的法律文化內涵。
《殺戮時刻》
馬修·麥康納，桑德拉·布洛克，塞繆爾·傑克遜，凱文·斯派西
幾個白種人把1個10歲的黑人小姑娘強.暴.凌.辱，最後殺害，事後由於種族因素兇手逍遙法外，而小女孩的父親決定用自己的手來做出最終審判，他想槍殺兇手，最後再次鬧到法庭上
1位白人律師幫他打官司，影片結尾處的結案陳詞催人淚下，值得1看的好電影
如果你要看法律及其背後文化相關的電影，我推薦這個
⑹ 影視版權侵權真的會被追究法律責任嗎
任何侵犯版權的行為都是應該制止的。我國著作權法專對侵犯著作權或者與著作權有關的權屬利的賠償有明確法律依據。
根據《著作權法》第四十九條侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。賠償數額還應當包括權利人為制止侵權行為所支付的合理開支。
權利人的實際損失或者侵權人的違法所得不能確定的，由人民法院根據侵權行為的情節，判決給予五十萬元以下的賠償。
第五十條著作權人或者與著作權有關的權利人有證據證明他人正在實施或者即將實施侵犯其權利的行為，如不及時制止將會使其合法權益受到難以彌補的損害的，可以在起訴前向人民法院申請採取責令停止有關行為和財產保全的措施。
如能提供詳細信息，則可作出更為周詳的回答。
⑺ 怎麼從法律的角度看電影《十二國民》
電影名稱應為《十二公民》
這是一部試圖跟小白觀眾談談法，談談現實，也算普法片。
這是一種立場的傳達。
過往兩年，輿論綁架司法的案件有太多。這樣的環境里，司法的絕對克制，不向輿論諂媚是很重要的。
一個受法律保護的社會，恐怕並不是「讓法律保護弱者」，「讓無產代替資本」。而是不論貧窮與富裕，不論善良獲邪惡，不論弱小與強大，我們都在一視同仁的法律制度里得到本該屬於我們的東西。
⑻ 道德和法律角度分析當前藝人的違法行為,論述自己的觀點800字
純手打：淺析明星藝人的違法行為
明星藝人相較於常人有更多的生活自由，且常常不拘於傳統世俗，甚至游離在道德邊緣。藝術固然沒有國界，超凡脫俗也是他們的追求，但明星藝人屢屢違法的事件常見報端，不得不說藝人這一群體相對於普通群眾具有更惡劣的影響。
從道德上來講，每個個體不遵循道德規范，必然遭致人們的反感，對於明星來講我們也沒義務像他們的粉絲一樣去縱容。相反，他們作為公眾人物，有義務樹立榜樣，加強自律，做好道德模範。正如黃海波，在影視作品裡正直陽光的形象深受觀眾喜愛，尤其是被作為「全民好老公」的典範，然而黃海波嫖娼事件卻給他個人尤其是喜愛他的觀眾帶來的難以消化的不良影響。如此會導致，人們對人性的質疑，導致對美好希翼的絕望。雖然我國較以前在思想觀念上已經進步很多，但是嫖娼賣淫仍然是一件道德淪喪的事，給相對傳統的家庭帶來不和諧的影響，給社會帶來隱患。所以，黃海波即使是明星，是一位追求自由的藝術人，但是違背了道德，仍然難以讓人們接受。
從法律上來講，法律面前人人平等，沒有任何人有特權，在量刑適用上是平等的，無論官有多高，人有多紅，觸犯了法律就要接受懲罰。對此，粉絲也好，純旁觀者也好，誰也不應影響司法公正。明星藝人違法，自己也要積極反悔改正。
道德是一種自律的規范，重點在於自我反省自我約束，加之社會倫理進行監督；法律是一種他律准則，重點在於知法懂法守法，需要司法公正。對於藝人也好，普通人也好，尊法守紀，注重品德，對個人和社會都是進步所必須的。
純手打，請斧正，望採納。
⑼ 什麼叫電影版權侵權
電影歷經一百多年的發展歷史,深深影響了人們的行為和生活方式。它不僅僅是一種人們娛樂的方式,更是一種文化傳播的途徑。電影是建立在科學技術基礎上發展起來的一門綜合藝術。科學技術的進步,為電影提供了更加豐富的創作手段,並為電影的傳播開拓了更多的渠道,也開辟了更為廣闊的觀眾市場,但同時也給電影的發展帶來了挑戰。 在電影領域,科學技術的應用同樣是把雙刃劍。一方面,它是電影賴以生存和發展的基礎,科學技術每向前邁進一步便為電影拓展一些發展的空間；另一方面,科學技術又為電影作品版權侵權提供了更先進的工具和手段,又在相當程度上阻礙了電影的發展。縱觀世界電影發展史,幾乎就是一部便隨著技術創新的電影版權侵權斗爭史。在最初的膠片電影傳播時期,由於受技術限制,對電影作品的侵權一般僅限於在除電影院外的公共場所的未授權放映,權利人比較容易維護自己的權利；而光碟電影的傳播則是隨著錄制設備技術的完善及影碟機的家庭普及而發展起來的,這使盜版光碟很容易的走進了千家萬戶,這給版權人造成巨大損失的同時也帶來了維權路上的艱難；當今的數字電影,是在計算機技術、數字技術和通信技術相結合下產生的一種新型的電影作品形態,互聯網使得電影作品的非法復制、翻錄、傳播變得極為容易,從而電影作品版權也更容易受到前所未有的侵害。因此,數字技術時代怎樣保護好電影作品版權便成為各國法律不容迴避的重要內容。作為一種綜合的表現藝術形式的電影作品,具有許多其他文學藝術作品不具備的特點,恰恰這些特點給相關法律的制定和適用帶來了很大的困難。過去的很長一段時期內,我國理論界對電影作品版權保護問題缺乏密切關注,致使這方面的理論研究還相當貧乏,這種理論研究的缺乏勢必影響到立法和執法的水平和質量的提升。故而,電影作品版權侵權研究的加強,不僅有重大的理論意義,更具有深遠的實踐意義。 本文在考察國內外學者對相關問題研究的基礎上,結合我國相關實踐,對電影作品版權侵權責任這一主題,分四個部分進行論述。 第一部分對電影作品的一般問題進行分析。從電影作品的概念談起,論述了電影作品及電影作品版權法律關系的特殊性。 第二部分詳細分析電影作品版權的侵權責任的基本法律問題。主要從對電影作品版權侵權責任的界定、特徵分析、歸責原則、構成要件等方面進行了相關理論探討。在電影作品版權侵權歸責原則的問題上,針對權利人是停止侵害還是損害賠償的請求,區分不同的情形,分別適用不同的歸責原則。 第三部分對電影作品版權侵權責任的表現類型和抗辯事由進行了論述。依據不同的標准,其表現類型有所不同。針對信息時代電影作品版權侵權變得更加復雜的特點,本文著重從間接責任方面論述對我國電影作品版權的保護。在抗辯事由問題上,分別從合理使用、法定許可和版權失效方面進行了探討。 第四部分論述了電影作品版權侵權責任的法律救濟。在結合我國當前實際情況的基礎上,分別從民事、刑事、行政三個方面來討論對我國電影作品版權侵權責任的法律救濟。本部分主要論述了民事救濟方法,並從第三人責任制度、精神損害賠償和懲罰性賠償的角度提出了一些立法建議。