千手觀音的著作權

⑴ 感動中國《千手觀音》，輝煌背後恩怨不斷，幸好還有誰

我國著名聾啞人舞蹈家邰麗華參加了文藝界抗擊疫情主題MV的拍攝，年過不惑的她風采依舊，身上依然散發出舞蹈家特有的魅力。

此時，距離邰麗華在春晚和20位搭檔共同表演《千手觀音》已經過去十幾年了。

但是，要說舞蹈《千手觀音》最大的人生贏家是邰麗華也不準確。筆者認為，這支舞蹈還有一個更深層的社會意義，那就是帶給無數殘疾人和殘疾兒童父母深刻的影響和恆久的信心。

當命運關了這扇門，一定會為你打開另一扇門。

⑵ 千手觀音的編劇是誰

編劇、編導 張繼鋼
山西藝術職業學院客座教授。總政歌舞團團長，我國當代著名編導，專中國舞蹈界「世紀之星」屬稱號獲得者，中華民族二十世紀舞蹈經典獲獎人，中國文聯全委。創作舞劇、舞蹈作品360多部。作品獲國際大獎一次、法蘭西共和國總統獎一次、好萊塢最佳導演獎一次、國際金獎三次、國際「金小丑」獎三次；獲國內比賽大獎、金獎、一等獎30餘次。出任國家大型文藝晚會總導演50多台，多次受到黨和國家領導人的贊揚。

主要作品：音樂劇《白蓮》、舞劇《野斑馬》、民族音畫《八桂大歌》等。其中，《我的夢——從奧林匹亞到紫禁城》（千手觀音）在第12屆殘奧會閉幕式上精彩亮相，在全世界范圍內具有廣泛影響。春節版《千手觀音》獲全國電視觀眾最喜歡的節目。

⑶ 《王牌對王牌》里搞笑版千手觀音被質疑抄襲，搞笑和新編的綜藝版本能否逃過版權問題

《王牌對王牌》里搞笑版千手觀音被質疑抄襲，在網上的動靜還是很大的，對於此事，是一個警醒，那麼，搞笑和新編的綜藝版本能否逃過版權問題？

還有一個大的問題就是法律程序上的，維權成本太高，就會導致維權人數下降，這是一個必然的結果，因為你的成本在那裡了，沒有人願意付出高昂的成本，無論是時間還是精力，去打一個無把握之戰，你說是不是？所以，簡化程序是對維權的最大支持，你覺得呢？

你認為我們國家的抄的現象是不是很厲害？若是的話，你覺得如何能杜絕這樣的事情呢？

⑷ 關於"千手觀音"誰是編導的問題

這2個人都給我上過課！
真的就是各有各的說法
高金榮 給我看過一本書，上面寫的是她現在回享有國家金答帖，還說什麼她是墩皇舞蹈創始人之一
她排過《千手觀音》但是好像沒有注冊版權
這場官司就以為這一點，沒有注冊就算你前好幾十年也沒用

張紀綱呢 就說其實《千手觀音》是他的原創，這句話說的一點都沒錯，這版《千手觀音》就是他的作品，但是在這之前也有這個舞蹈的出現
他說他沒有看過，也沒有聽說過，但是我有點不信，不可能他沒有聽過，看過嘛我到不趕保證

這也不是什麼權大不大的問題，就是高金榮笨了，啞巴吃黃連啊？誰都不能怪誰```

⑸ 千手觀音經紀人是誰

劉女士，二000年六月底她應中國殘疾人藝術團《我的夢》歌舞晚會總導演、北回京軍區戰友歌舞答團李副團長之邀，為該晚會創造一個女子集體舞。當時她受中國佛教造型「千手觀音」的啟發，為十二名聾啞姑娘創作了「千臂觀音」、「半臂觀音」、「短臂觀音」、「蓮花造型」等具有獨創性的舞蹈動作所組成的舞蹈作品。該作品後被定名為《千手觀音》，並重新編配了音樂，並在劉女士的編導下最終形成了十二人版本的《千手觀音》舞蹈作品。該作品於同年八月在北京進行了首場演出，之後在國內外進行了多次演出。二00二年十二月劉女士又以十二人版本的《千手觀音》為基礎，為十八名聾啞姑娘編導了《千手觀音》的舞蹈。
中央電視台春節晚會上，出現了二十一人版的《千手觀音》舞蹈演出。中國殘疾人藝術團和張團長，在對《千手觀音》申請著作權登記時，竟然將十二人版的《千手觀音》舞蹈作品和二十一人版的《千手觀音》舞蹈作品的作者均登記為張團長。而張團長亦向媒體廣泛宣傳自己是《千手觀音》的作者。

⑹ 關曉彤表演的千手觀音版權歸屬於誰或者哪個機構

《千手觀音》是著名藝術家、舞蹈編導家張繼鋼創作的，中國殘疾人藝術團擁有《千手觀音》的版權，由 心靈之聲殘疾人藝術團表演的《千手觀音》（21位平均年齡21歲的聾啞演員表演）。

⑺ 舞蹈千手觀音是誰的作品以及指導

這是著名舞蹈編導家張繼鋼歷時7年傾力創作的大型原創音畫舞劇作品：《回千手觀音》。
作品集答結了國內外舞台藝術領域一線藝術家，在音樂、編舞、舞美等方面進行了獨辟蹊徑的嘗試和探索，全劇貫穿始終的鬼斧神工般的編排巧思、出神入化的肢體語言和大愛無形的感召力量，彰顯出張繼鋼作品裡標志性的藝術魅力和人文情懷。

⑻ 藝術類節目版權問題!

如果你模來仿的是一種商業表自演形式，那麼不會觸犯任何知識產權。因為中國的知識產權通常不會對商業模式類進行保護。當年這也是中國加入世貿過程中，中美爭論的焦點。但是如果你的產品要輸出到美國或者歐洲，由於知識產權的法律定義不同，就需要看當地的情況了。
如果你直接拿國外的藝術產品在國內進行使用。需要看你是否獲得了相關授權。如果沒有授權，如果你能送他們授權的機構獲得轉授權，也可以。

如果你的創作，不用他們的音樂、歌詞，也不是他們的人來表演。那麼基本上可以確定，你不會觸犯到他們的著作權和鄰接權。這樣的話，你就放心推廣吧。不會有問題的。
--------------------------------------------------
對於舞蹈的設計可能要從你創作的角度來具體分析。如果你融入了中國傳統舞蹈，或者其他舞蹈內容，僅僅因為表演器具是不會構成侵權的。
你看看多少個地方表演大河之舞和千手觀音呢。
另外，訴訟是有成本的。你會創造多大效益，而他們在進行訴訟過程中，是否可能都可以作為考慮因素考慮進來。
保護知識產權，但是不意味著濫用知識產權進行壟斷。關鍵要看你的表演內容是否包含了你的創作內容，以及所佔的比例。

⑼ 茅迪芳的狀告《千手觀音》侵權

2005年春節，張繼剛以編導身份署名並由中國殘疾人藝術團單位演出的《千手觀音》在央視春晚演唱後引起好評。因認為舞蹈《千手觀音》侵犯自己的著作權，71歲的北京軍區戰友歌舞團原舞蹈編導茅迪芳女士將總政歌舞團團長張繼剛、中國殘疾人藝術團告上海淀法院。茅迪芳稱，自己的《千手觀音》最初名為《吉祥天女》，創作於1987年8月，為12人版，排演的時候，就被稱作「千手千眼」、「千手觀音」、「大佛」等名字。她認為張繼剛春晚版《千手觀音》和自己作品主要相同點在於，首先，主題思想沒有變，都是灑向人間都是愛；其次使用了長指甲和手心裡的眼睛。茅迪芳在雲南生活了15年，在蘭州呆了8年，傣族就有一種長甲舞，她把這種舞蹈運用到了《千手觀音》。最重要的相同點是造型和韻律上的相同，在造型上茅迪芳吸收了敦煌、大同、雲南、西藏等壁畫和雕塑的精華，其所使用的舞蹈語匯多為傣族舞和印度舞蹈的韻律完成，另外加入了當時的時尚元素霹靂舞蹈動作。此外，兩部作品在結構、道具、表演者性別設置、靜態造型、動態造型、音樂篇章、節奏等方面也都是一致的。海淀法院於2007年作出判決，駁回了茅迪芳的全部訴訟請求。法院審理後認為，作為編導，茅迪芳只享有編導的署名權。因此，茅迪芳作為署名編導，有權主張自己的署名權，並不享有署名權之外的其他權利。而且經過對比，《吉祥天女》與《千手觀音》兩個舞蹈的背景音樂、舞美、燈光、演員服裝等均不相同。兩個舞蹈並不構成實質性相似，因此駁回原告的全部訴訟請求