㈠ 幫我找幾篇關於圖書版權現狀的調查報告：採納後加至少20分！！
中國圖書版權貿易現狀分析
2004-10-02 《出版廣角》
作者：王艷
版權引進「星星之火已經燎原」
十多年前，「版權貿易」在中國絕對是個陌生的概念。國外的作品拿來就譯之並出之，似乎天經地義。因為中國在上個世紀九十年代初才正式頒布《著作權法》並加入兩個國際性的版權公約。之後，隨著中國加強對著作權的保護，中國出版社和國外出版公司之間的圖書版權貿易從無到有，逐漸升溫。1995年之前，可統計的圖書版權貿易項目還寥寥可數。1995-1998年，根據國家版權局的統計，全國出版社四年的引進版圖書累計為14500種。而到了2002年，該年全年的圖書引進數量已達到了10235種；2003年，盡管受到SARS影響，全國引進版圖書數量也達到了近萬種。從開展版權貿易的省市來看，除了內蒙、西藏和青海，全國各省市出版社均有開展版權貿易的記錄。版權貿易這把火已經是越燒越旺。它的迅猛發展同時帶來的一些問題必須引起我們的關注。
遵守版權貿易規則，樹立自身的品牌形象。當今的世界，歐美文化仍是主流文化。中國的出版社為了優化自身的出版結構，積極投入版權貿易，採取「拿來主義」，這本身也無可厚非。可是，出版社萬萬不能為了眼前的經濟利益，而採取短期行為。比如沒有得到合法授權而出版，或者抱著僥幸心理出版匯編作品，又或者欺瞞印數不結版稅。孰不知，這些行為能得一時之利卻是砸了自己的牌子。國內外出版圈子其實並不大，國外出版商或其代理人選擇合作夥伴的時候，你以往不尊重版權的態度也許早就被他們耳聞而被列入了他們的「黑名單」。去年，筆者碰到一個真實的事例，一家地方出版社和英國培生出版集團幾年來陸續簽約出版了二十多本經濟管理方面的書。去年該社突然決定調整出版方向，提出終止所有和英國培生已簽約的合同的執行。英國培生憤怒地宣稱：這是他們從未遇到過的最嚴重的毀約行為。他們會把這事情轉告英國同行，今後再沒有人會願意和這家中國出版社進行版權貿易。所以中國出版社在版權引進過程中應該以優良的圖書品質和自身誠信的形象使本社的版權貿易邁上長期良性循環的軌道。所謂「口碑在外」，版權貿易尤其要靠品牌和長期信譽的積累。國外有信譽的出版商和版權代理商大都很重視老客戶，版稅率高低不是惟一的標准，必須注重維護與合作夥伴的長久合作關系。
這里，需要特別指出的是，在合同履行過程中，不履行和不適當履行合同規定的義務，都屬於違約行為。國外對合同非常重視，大公司有自己的格式文本，小公司會採納代理人提供的合同文本。筆者曾經代理的一位美國作者，她在我方提供的常規版權授權合同的基礎上又讓本國律師把合同增加到厚厚的十幾頁。一旦出版社簽字認可了，就必須嚴格履行合同約定的各項義務。例如：遵守支付預付版稅的時間、出版時間、提交銷售報告的時間、寄送樣書時間等等。哪怕是很小的義務，只要是合同中約定的條款，就必須履行，否則不但造成違約，還影響出版社的信譽和對外形象。
在合同執行過程中，除了常規問題，還有一些容易被大家忽略的。例舉如下：
1.原版作品的封面裝幀設計不可以隨便拿來就用，應該先徵求國外權利人的意見。
2.現有少數國外出版公司提供的是無固定期限合同，也就是以授權作品的國外版本的市場壽命為授權期限。這種情況下，一旦國外同本書有了最新的修訂本，他們就可以重新授權。原被授權方（國內出版社）雖然對新版本有優先購買權，但如果你放棄了，新版本的版權由其他國內出版社購得。你的舊版本在中國市場上就自然歸於失效。
3.關於分授權的約定。如果合同約定著作權人授予出版社為期若干年（不超過合同有效期）的「分許可」權，以及收益的具體分成比例，出版社就有權向其他出版社發放分許可並獲得「分授權」可能帶來的利益。如早期台灣出版社或代理人對大陸分授權海外的翻譯作品，是因為大陸的版權貿易起步晚，他們搶先購得了全球中文版權。現在大多西方國家已知道中文有簡體字和繁體字版本的區分，授權也已分開。但對於和中國版權貿易不熟悉的國家及出版社，我們大陸的出版社仍可爭取全球中文版權，以維護自身的利益。
4.關於出版前提供外方樣稿審譯。少數國外的出版公司或作者，對自己作品的翻譯版本要求特別嚴格，會要求中方在正式出版前，提供譯稿給他們審核。這種情況下，我們的出版社可不要對此「視同兒戲」或採取「先斬後奏」或抱著僥幸心理，蒙騙「老外」。否則的話，你就等著對方的律師函吧。
在我們的出版社沒有對外版權貿易經驗、沒有專業人員從事版權貿易業務時，委託國內權威的版權代理機構運作不失為開展版權貿易的一條捷徑。
避免惡性競爭，以致「鷸蚌相爭，漁翁得利」。由於引進圖書的競爭日趨激烈，導致中國出版社在版權貿易的購買條件（預付金和版稅率）方面都呈水漲船高之勢。其實，除了已在中國設立辦事處的外國大型出版公司，大多國外出版商對中國圖書市場不甚了解。國外版權所有人（尤其是初次和中國做版權貿易的）常常簡單地將中國人口數量和圖書市場購買力結合起來，對中國市場給予樂觀的預期，而忽略了中國圖書定價和西方圖書價格水平的巨大差距。通常情形下，如果中國出版社對國外出版商客觀分析一下中國真實的圖書市場情況，爭取到一個合理的版稅價格是可能的。問題是，現在部分國內出版社對引進外國圖書採取的是盲目的一哄而上的態度，「拿到籃子里都是菜」。尤其是在一些比較緊俏的圖書的版權競爭中，一些出版社不顧自身承受能力而哄抬版稅，導致版稅率被人為抬高到了非正常的水平。在這種情況下花高價買到版權的同時實際上也買到了高風險。更嚴重的結果是，國外出版商會認為，你們中國出版社既然有人能出到這個價錢，我抬高價格就是理所當然的事了。前不久就有一家美國出版公司對筆者說，以前他們賣給中國的書都只要1000—1200美金的預付，但他們聽說出版同類書籍的一家澳大利亞公司賣給中國的書每本預付金都是在1500美金以上，於是大感吃虧，因為他們認為自己的圖書的質量和澳大利亞公司出版的圖書位於同一檔次。現在這家美國公司已明確表示，今後他們的圖書版權賣給中國也要抬高價格。這活生生的事例真應了「鷸蚌相爭，漁翁得利」這句中國老話，吃虧的最終是中國出版社。惡性的版權貿易競爭不僅有損於中國出版界的整體形象，同時也助長了部分海外權利人漫天要價、趁火打劫的氣焰。
版權輸出「路漫漫其修遠兮」
在一方面中國版權引進如火如荼的同時，版權輸出的明顯逆差已是不爭的事實。綜觀這兩年的數據，比如2002年全國版權輸出1297項，2003年1317項。其中絕大多數的是輸出到港台和亞洲國家的，如果再詳細統計輸出到歐美國家的數字，恐怕就佔一二個百分點而已。這樣的話，中國每年版權引進和輸出的比例是9:1，而事實上引進和輸出到歐美國家的比例約為400:11
版權輸出真的那麼困難嗎？盡管各級領導早就重視這個問題，也再三強調要重點落實版權輸出工作。可是由於中文目前在世界上所處的文化地位的弱勢，翻譯語言的障礙和不完善的輸出渠道，做好版權輸出工作常常是「雷聲大，雨點小」。
首先就文化隔閡來說，筆者每每在國際書展上和國外出版商談及在他們國家讀者所能看到的或者感興趣的中國圖書題材，多是一些多年生活在海外的華人作家為了迎合西方讀者口味所寫的小說，而且讀者的主體也還是華人華裔。現在的問題是我們了解世界很多，但世界了解中國太少！這固然和一個國家的經濟發展水平以及綜合國力有關。隨著中國日益成為世界矚目的熱土，「中國元素」在西方國家也逐漸升溫，現在已有一些西方作家跑到中國來尋找寫作素材。我們的國內的代理機構也可以考慮組織國際上對中國感興趣的作家或出版人，邀請他們到中國來親身體驗，與中國的作家面對面溝通，以此創造機會，讓中國本土的作家和文化真正走向世界，逐漸為世人所熟悉。
其次就語言障礙來說，凡是作過嘗試的出版社或代理人都知道，輸出版權的工作，之所以港台地區容易成功是因為沒有語言的障礙。而同樣的書，如果要推薦到歐美國家，難度要大得多。因為語言問題，事先要進行大量的翻譯工作，且不論翻譯質量如何，這翻譯費由誰承擔呢？作者本人、出版社還是國外出版公司？其結果：翻譯費的投入往往是「打水漂」。周期長，投人大，見效差。久而久之，出版社或代理人對版權輸出到歐美國家的工作也就不那麼「執著」了。借鑒法國、韓國等國家輸出本國文化的機制和模式，他們通常是由政府出資組織成立官方或半官方或民間的海外出版基金會，通過贊助翻譯者，補貼版權購買者或贊助出版發行的形式幫助本國圖書在海外出版發行。
還有關於推薦渠道的問題。國外的大型出版集團在開展版權輸出業務時往往會將自己出版物交由權威的專業版權代理機構處理，從而集中精力從事出版工作。在選題的挑選和決策上，國外出版公司的編輯也往往是在專業的代理機構或代理人的推薦下考慮是否出版。這就意味著，我們要把中國的書稿推薦到國外去出版，除了要有準確的翻譯，還必須要「找對人」——就是願意推薦書稿的版權代理機構或願意出版翻譯書稿的外國出版公司。阿來的《塵埃落定》之所以版權輸出到美國能取得較大的成功，除了小說本身的西藏題材較吸引西方讀者之外，美國的一家版權代理機構對這本書的成功推薦和運作是功不可沒的。
我們國內的版權代理機構如果能夠及時准確地傳導海外市場對中國出版物的需求信息，而出版社在版權輸出上則「集中授權」，由代理機構「統一運作」，中國版權輸出工作中的橋梁就真正建立起來了。在此，也呼籲國家在稅收、資本等方面制定優惠政策，扶持國內一兩家大的版權代理機構，以推動中國版權輸出事業的發展。
版權代理「朝陽還是夕陽」
在國際上，按照社會化、專業化分工的要求，版權代理人在出版界非常活躍，往往在版權貿易中承擔著重要的角色。例如版權貿易最活躍的美國有600多家版權代理公司。英國有200多家。即使在版權代理公司相對較少的德國、日本、法國和俄羅斯等國家，他們的版權集體管理制度也很健全，某種程度上，那些版權集體管理組織也在實施著版權代理人的角色。
那麼在中國版權代理行業的狀況如何呢？目前，經國家批准成立的專業版權代理機構有28家，從業人員不過百餘人。即使再加上行業協會、文化公司和熱衷於文化交流的海歸人士，版權代理人隊伍總共也就幾百人而已。從版權代理分布的領域看，上述28家機構，除了有5家專業從事電影、電視、音像產品的代理，其餘23家都限於圖書版權的代理。而其中真正能在版權貿易中發揮作用的也就屈指可數的三四家。從服務內容看，版權代理機構的主要業務可分兩大塊：一塊是國際版權貿易，例如代理引進和輸出版權；另一塊是國內版權代理，諸如聯系出版、提供版權咨詢，代理解決版權糾紛和代理訴訟等等。
從版權代理機構在國際版權貿易中的角色看，在國外，除了大型出版集團設有自己專門的版權貿易部門，大多數的中小型出版公司的版權貿易都是通過專業的版權代理機構去實現的。而中國的現實情況是，出版社無論大小都分別跟不同的海外出版商或海外版權代理機構進行業務往來，效率和效益低下不說，還耗費了大量的人力財力物力。當然這里有個客觀情況，就是版權代理行業在中國的發展也就短短的十來年，中國版權代理機構的競爭力與海外中介機構相比，相對較弱。這種情況下，海外中介機構利用他們多年的資源優勢，階段性地壟斷了海外的一大批優質的版權資源，並高價在中國兜售。這對中國出版社的涉外版權貿易是非常不利的。因此，在這個問題上，比較理想的狀態是中國出版社對國內自己的版權代理機構「集中授權」，把版權的引進和輸出交給專業、權威的版權代理機構去做，自己則集中精力全身心地投人到出版工作。這一方面是對國內年輕的版權代理機構工作的支持，支持他們和海外版權中介機構的競爭；另一方面也是節省出版社在人力，財力方面的開支，充分利用版權代理機構已有的人才專、渠道廣、協調能力強等優勢，有效維護自身的利益，避免版權貿易中的不正當競爭。
從版權代理機構在國內版權貿易的角色看，中國的代理機構在提供版權咨詢，代理解決版權糾紛和代理訴訟等領域已有所涉及，但代理國內作者的工作幾乎沒有開展起來。最好的概括就是「心有餘而力不足」。作家代理是國外版權代理公司活躍在出版舞台的最重要角色。國外作家大多是由其代理人與出版社簽約，並承擔一攬子與其作品相關的版權事務。這樣，作家可以更專心的投入到創作中去。但是目前在中國，作家代理這塊業務沒有能夠有聲有色地開展起來。從作家角度而言，出於中國傳統觀念，更多的人喜歡親力親為，認為自己的稿費本來就不多，哪裡願意再給別人提成？就知名的作家來說，他們的作品一誕生就是「香餑餑」，哪裡需要經紀人再去給出版社推薦稿子？所以很少有作家主動與國內的版權代理公司聯系版權代理事宜。從版權代理公司角度而言，處於最基本的經濟角度考慮，若以作家所應得稿費的10%作為代理傭金，大多數情況下是人不敷出，能出名的暢銷作家和暢銷書鳳毛麟角，靠常規的稿費提成哪裡能養活自己？所以積極性也不高。
出版和版權行業是公認的「朝陽行業」，版權代理盡管目前在中國困難重重，挑戰大於機遇，也沒有理由是「夕陽行業」。關鍵是中國的版權代理機構應當改變只為出版社服務的狀態，要善於向版權的深處和廣處挖掘潛力、求取效益。版權代理機構在激烈的市場競爭大潮中能否站穩腳跟，關鍵要看其擁有多少版權權利資源，如何去經營、盤活這些資源。沒有這些資源，代理機構就等於在為「無米之炊」，無法為文化產業界提供服務，當然也就無法生存下去，更不要說發展了。
版權代理機構，通常被稱作一座橋梁，一頭連接著著作權人，另一頭連接著著作權使用者。當前對國內的版權代理機構而言，當務之急是要開掘並抓住國內外兩頭的版權資源，積極嘗試影視作品、計算機軟體、美術攝影作品、實用藝術品和信息產業的版權市場；培養人才，找好定位，創立品牌，建立起具有國際競爭力、具備全方位代理能力的版權代理公司。
㈡ zhengfu政府工作報告享有著作權嗎
著作權法5條規定：法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政版、司法性質的文件，及其權官方正式譯文 不享有著作權。
所以得看你的政府工作報告是否具有如上屬性，如果不具有如上屬性，那麼是享有著作權的。
由於您做的事政府工作報告，著作權法16條規定：「公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品是職務作品」。職務作品的著作權歸屬於所屬組織，作者享有署名權。
在侵權行為中，對於財產所有權的侵犯主要表現為侵佔、妨害和毀損。這些行為往往是直接作用於客體物的本身，與客體物之間的聯系是直接的、緊密的；侵權行為的具體表現內容，涉及到佔有、使用、收益和處分各個方面。對於知識產權的侵犯則主要表現為剽竊、篡改和仿製。這種侵權行為作用於作者、創造者的思想內容或思想表現形式，與知識產品的物化載體無關。例如，非法將他人創作的字畫攫為己有，它涉及的是物體本身，即創作的物化載體，該行為應視為侵犯財產所有權的行為；如果行為人雖未佔有這一字畫，但擅自將其翻印出售，則該行為涉及的是無形財產。
然後看下哪些是侵權行為
1：侵犯注冊商標專用權，即是未經權利人許可擅自使用其注冊商標或將該商標的主要部分用作自己的商標，從而造成商標混同，欺騙消費者的行為。
2：侵犯著作權，是指「未經著作權人許可，在法律允許的范圍之外，擅自使用其著作權的行為」
3：侵犯專利權
4：侵犯商標權，是指 「不法侵害他人注冊商標權」的行為。
5：筆者認為，凡違反法律規定而損害知識產品所有人專有權利的行為
以上均為侵犯知識產權。在這里需要說明的是，侵權行為主要表現為對享有專有權利的知識產品的擅自使用，但對該知識產品的擅自使用並不包容所有的侵權行為（部分內容轉自小象知識產權）
㈣ 知識產權上的請求權和侵權損害賠償責任 調查報告
知識產權請求權與知識產權損害賠償請求權是兩種不同的請求權。知識產權請求權救濟的是對知識產權的抽象侵害。所謂抽象的侵害是指對知識產權人就其知識產權的享有或行使構成的侵害，其救濟的目的在於回復知識產權的圓滿狀態。這種抽象的侵害既可能是現實的，也可能是將來的。知識產權損害賠償請求權救濟的是對知識產權人權利在「傳播中」造成的實際損害。事實上，前者救濟的損害可能涵蓋後者，也就是說對知識產權的抽象侵害既可能造成知識產權人的單純權利狀態的損害，也可能造成知識產權人實際的經濟損失或精神損失。知識產權請求權的成立不要求侵權人具有過錯和具體的經濟損失或精神損失，只需要有侵權事實即可。損害賠償請求權要求侵權人有過錯和對知識產權人造成具體的損失。知識產權請求權與損害賠償請求權既可能並存，也可能只成立知識產權請求權，因為後者責任入口更小些。深入的理論分析發現，知識產權請求權是一個權利束。我們暫且可將其分為兩大類：一、一般的知識產權請求權，包括排除妨害請求權（針對現存的妨害）、不作為請求權（針對將要發生的妨害）。一般知識產權請求權的特點在於它適用於所有的知識產權侵權。二、特殊知識產權請求權。如德國著作權法上的查詢請求權、查閱請求權、銷毀請求權、出讓請求權等。知識產權請求權成立後，如果知識產權人有實際損失，可以請求侵權人予以賠償。如果侵權人有過錯，則應承擔賠償責任，若沒有過錯但受有利益，知識產權人仍可主張不當得利返還請求權。事實上知識產權請求權的成立相當於美國法上Infringe的成立，都是無過錯要求，損害賠償請求權的成立則相當於美國法上Tort的成立。
㈤ 如何做好版權管理
版權的管理也稱之為著作權管理，是指國家對版權事宜的專業性行政管理。國家職能的一個方版面，整個權國家行政管理的組成部分。有關版權行政管理事務，必須依照版權法的規定由版權主管機關負責實施。在建立版權制度的國家，大都設有版權局。關於版權局的法律地位，各國有不同規定。當然對於版權侵權的也需要版權人及時匯報侵權。
與我國規定不同的，有些國家規定，他們是版權局是政府所隸屬的行政管理機關；有的國家規定，版權局是一個獨立的社會組織。版權局的管理活動涉及版權的取得、轉讓、使用以及處理版權糾紛、提供版權情報、交涉涉外版權事務等各個方面。我國有版權局，也有一些以協會方式存在，輔助政府工作。
我國今年來網路版權盜用、侵權嚴重，因此近幾年開啟網劍行動，針隊網上版權侵權的事務處理，做好版權盜版打擊的工作；當然版權人本身不能認為版權就是國家的事情，全權交給國家管理就好了，還需做好及時的版權監督工作，一經有版權侵權的事情發生可以直接匯報給版權局進行投訴舉報的形式。
㈥ 2012中央廣播電視大學 1法學調查報告初稿 2調查報告終稿 3論文開題報告表 4論文初稿寫作提綱 5論文初稿
內容提要: 網路侵權只是一種發生在特殊場所的侵權形式，並非一種新的侵權類型，其在侵權責任歸責原則、構成要件、免責事由等方面，整體上並不存在特別之處。倘若把網路侵權作為一種類型規定在《中華人民共和國侵權責任法》中，則形式不斷變幻的網路侵權將嚴重威脅到侵權法的穩定，在對尚處於發展階段的互聯網路侵權運行規律認識並不清楚的情況下，並不是一種好的選擇。《侵權責任法》不將網路侵權作為特殊的類型看待，是一種合適的選擇。
引言
自《中華人民共和國侵權責任法》（以下簡稱《侵權責任法》）的立法工作進入研究者視野以來，在關於《侵權責任法》的立法研討之中，有關網路侵權責任的類型化問題始終是焦點之一。對此，學者們意見尖銳對立：有學者極力主張將網路侵權作為一種特別侵權類型，分專章予以規定，有學者則堅決反對。[1]盡管《侵權責任法》已於2009年12月26日由全國人大常務委員會通過，但可以肯定的是，有關網路侵權類型化問題的論爭並不會因此而結束，隨著網路侵權的日趨常態化，此一問題的爭論必將持續下去。
筆者注意到，盡管學者們言之鑿鑿，卻並無一篇有分量的著述對網路侵權責任的類型化問題進行專門的分析，學者們多站在自己的視角內自說自話，立場的確定和觀點的形成多沒有經過嚴密的論證，這註定了難以形成有說服力的意見，不利於共識的形成。
在本篇文章中，筆者將以網路侵權的特點為基礎，考察網路侵權到底對傳統侵權責任理論產生了何種沖擊，應對這種沖擊的辦法是什麼：是將其作為特殊類型的侵權責任規定在侵權責任法中，抑或是通過特別法與司法解釋的方式進行規制較為合適？
一、網路侵權的特徵及類型化標準的提出
網路侵權，即網路用戶、網路內容提供商、網路服務提供商通過網路從事侵害他人民事權利和利益的行為。嚴格而言，網路侵權的表述並不準確：網路是物而不是人，物本身並不能實施加害行為對他人造成損害，自然不能成為侵權的主體。因此，網路侵權只不過是一種習慣性的表述，「它不是指侵害某種特定權利（利益）的具體侵權行為，也不屬於在構成要件方面具有某種特殊性的特殊侵權行為，而是指一種發生於互聯網空間的侵權行為，可以簡稱為『網上侵權'。」[2]基於網路侵權的媒介性質，有學者將其視為一種特殊的媒介侵權。[3]
關於網路侵權的特點，學者們的表述略有差異。王利明教授主持的中國人民大學版《中國民法典學者建議稿及立法理由·侵權行為篇》總結為三個，即場所的特殊性、侵害對象的非物質性、網路傳播范圍的不確定性。[4]張新寶教授認為有六個特徵，[5]其他學者的觀點也各有不同。筆者認為，網路侵權責任主要具有如下七個方面的特點：
1.侵權場所具有特殊性。網路侵權是通過計算機在一個虛擬的空間中完成，這使得侵權行為具有隱蔽性，「如果不通過計算機，僅憑人的感觀是無法感知的」，[6]不僅受害人難以覺察侵權行為的存在，侵權人在網上也很容易掩飾自己的身份。
2.責任承擔主體具有多元性。在網路環境下發生的侵權，一般網路用戶就自己的行為後果承擔侵權責任；雇員或民事行為能力受限制的人侵權時，由僱主或監護人承擔准侵權行為責任；網路服務提供商（Internet Service Provider,簡稱ISP）沒有盡到注意義務時，也可能對他人侵權行為造成的損害承擔民事責任，這種責任以過錯為基礎，屬於所謂的中間責任；計算機病毒感染他人計算機造成資料庫、計算機程序或者硬體損害，製造、傳播計算機病毒者應當對此承擔自己責任。
3.被侵害的客體多具有非物質性特點，雖然有時也涉及電子貨幣這種實際可計算的損失，但多數情況下屬於非物質性的損失，涉及到精神損害的賠償問題。比如，對人格權的侵害一般限於對名譽權、隱私權、姓名權、肖像權等精神性人格權的侵害，而不會涉及對物質性人格權如生命權、健康權和身體權的侵害，通常也不會涉及對人身自由權的侵害。
4.網路侵權行為的復雜性。首先，網路傳播具有互動性特徵，使得損害後果難於確定：既難於判斷傳播的范圍，亦難以確定訪問（或者接觸）侵權信息的人數。尤其是在網路侵犯著作權案件中，認定加害行為對受害人造成的經濟損失有時十分困難。其次，網路侵權具有多樣性，包括博客撰文、論壇發帖、語音聊天、侵權作品下載、電子郵件、黑客侵犯、病毒侵犯等多樣形式。
5.被害人收集證據和證明加害行為的存在具有明顯困難。在互聯世界中，網頁總是處於不斷更新之中，BBS和聊天室的內容更是不斷滾動翻新，這給被害人收集和確定證據帶來很大困難，即使通過截屏等技術手段進行取證，行為人只要不予承認也很難具有證據效力。[7]即使原告出示具有侵權信息的某家網站的網頁備份，被告也可能主張網頁是仿製的而否認其侵權責任。
6.遠程訪問的便捷與鏈接的無限性，使得網路侵權行為的打擊范圍可以擴展到互聯世界的任何角落，極大地擴展了侵權影響的范圍和幅度。網路傳播不受地域限制的特徵和網站之間的無限鏈接，使得加害行為實施地和損害後果發生地的認定異常困難，給侵權行為法、民事訴訟法以及國際私法帶來挑戰。
7.損害後果的復雜性。主要體現在如下方面：⑴侵害對象的復雜性，不僅可能侵犯民事主體在現實世界中的權利，還可能侵犯虛擬空間的權利，如網名、網路虛擬財產等；⑵損害後果難於消除。許多信息如隱私、商業秘密等，具有不可逆性，一旦公開則再不能恢復原狀。而且，侵權信息一旦在網路上公布，就很難消除。即使網路服務提供商對相關網頁予以刪除，還可以通過搜索引擎搜索到，或通過網路快照之類的工具進行瀏覽。一些侵權信息在被短暫刪除後，過不多久又可能被搜索和鏈接到。
網路侵權的上述特點是否足以表明，其已對傳統侵權責任理論構成根本性沖擊，而到了必須進行類型化程度？
筆者認為，上述特徵只能證明對網路侵權進行類型化探討是有意義的，尚不足以得出須將其類型化的結論。在《侵權責任法》中應否將網路侵權作為一種特殊類型取決於如下方面：1.網路侵權責任與一般侵權責任在歸責原則、構成要件和免責事由等方面有無不同？如果兩者大致是相同的，則沒有類型化之必要。只有不同之處甚多的情況下，才有可能在侵權法中專章作出規定。因為傳統上，世界各國尚無將網路侵權作為特殊類型規定在侵權法的先例，改變傳統是需要充足理由的。「在我們沒有把握未來一定會更好的時候，我們應該保持現狀。」[8] 2.即使存在歸責原則、構成要件、免責事由等方面的不同，也並不表明侵權法必然要對網路侵權進行類型化規定，是否進行類型化還要經過充分的利弊衡量：網路侵權的類型化與侵權法的民事基本法性質會否沖突？通過侵權法與通過其他法解決誰更具可行性，產生的效果更好？
下文將在對網路侵權進行分門別類的基礎上，結合上述標准探討其類型化問題。
對於網路侵權可以作不同分類，如依行為主體之不同，可以分為信息上傳者侵權、信息傳播者侵權和網路服務提供商侵權；依行為侵犯之客體不同可以分為網路侵犯人格權、侵犯個人信息財產權、侵犯域名權等。筆者認為，對網路侵權大致可作如下區分：1.通過網路侵害他人名譽、隱私、姓名、肖像權利或侮辱、誹謗他人等侵犯人格權的行為；2.通過網路侵犯商譽、侵犯商業秘密、進行不正當競爭等商事侵權行為；3.通過網路侵犯知識產權的行為；4.黑客入侵他人資料庫盜取相關信息，或通過電子郵件傳播電子病毒侵害他人資料庫、軟體乃至硬體設備等非法入侵、非法盜取、損毀財產等行為；5.侵害他人域名權的行為；6.網路經營者對他人實施的加害行為疏於採取必要措施的不作為行為。
不知道你指的是哪一項，法學有分：民法，經濟法，刑法，行政法，國際法。。。。
㈦ 我朋友對我國歷法的總結和解讀享有著作權嗎受到法律的保護嗎
問：我朋友對我國歷法的總結和解讀享有著作權嗎？受到法律的保護嗎？
答：君同法律在線咨詢為您解答
著作權人，即著作權權利義務的承受者，又稱著作權主體。
著作權人包括：
(一)作者，完成作品的人。
(二)其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。即未參加作品創作而承受著作權的公民、法人和其他組織。
著作權分為人身權和財產權。具體包括：
(一)發表權，即決定作品是否公之於眾的權利。還包括決定以何種形式發表和在何時何地發表的權利。
(二)署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利。作者有權署名，也有權不署名;有權署真名，也有權署假名(筆名)。作者也有權禁止他人在自己的作品上署名。
(三)修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利。修改與否，怎麼修改以及是否授權他人修改，都應根據作者的意願，不應強制。
修改作品與改編作品不同。這里講的修改，是對作品內容作局部的變更以及文字、用語的修正。改編是指在不改變作品基本內容的情況下，將作品由一種類型改變成另一種類型(如將小說改編成電影劇本)，或者不改變原作品類型而改變其體裁(如將科學專著改寫成科普讀物)。
(四)保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。作者有權保護其作品不被他人醜化，不被他人作違背其思想的刪除、增添或者其他損害性的變動。這項權利的意義在於保護作者的名譽、聲望以及維護作品的完整性。
保護作品完整權與修改權是互相聯系的，侵犯修改權往往也侵犯了作者的保護作品完整權。
(五)復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利;
(六)發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利;
(七)出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外;
(八)展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利;
(九)表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利;
(十)放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利。
(十一)廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利;
(十二)信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利;
㈧ 關於宣傳片版權和泄露公司機密問題的--請權威人士回答
根據著作權法，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。因此，廣告片的版權由廣告片製作公司所有，但廣告製作公司必須在獲得廣告片中涉及他人作品（如有）的相關授權的情況下行使自身的著作權。如果廣告主與廣告公司簽有協議，廣告的版權歸屬依合同約定，沒有約定，或約定不清時，廣告片的版權仍由廣告製作公司享有。值得一提的是，廣告公司還應在與廣告片主創人員、演職人員訂立的合同中加入版權條款，就著作權歸屬達成協議，確保獲得廣告片的完整著作權。
此外，著作權法規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。如果廣告公司不希望創作人員在廣告片以外單獨行使上述權利，就應與權利人簽訂專有使用權合同，排除他人的使用。
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你的問題一：主要是要看你當初的公司與廣告主也就是那家企業簽訂了怎樣的協議。
你的問題二：即使廣告的版權歸屬於你原本的製作公司，你也不享有該樣片的著作權，除非是你主創或你主演，或者你與公司簽訂了享有著作權的協議。所以你這樣出售給別人，肯定是侵犯了你原本公司的權利。