實用藝術作品著作權保護

1. 實用藝術作品

比如2008年北京奧運會的標志

2. 大黃鴨為什麼存在版權問題

《大黃鴨真的有版權嗎？》
鴨版權問題原本並不復雜，但現在的報道及討論中，卻有一種非常奇怪的「主流觀點」：大凡國外的東西都是有版權的，任何山寨（包括剽竊、抄襲、模仿、學習等等）都是侵權的。在這種「主流思潮」的影響下，大黃鴨就當然有了版權，各地的山寨黃鴨都侵犯霍夫曼的版權了。對此，我有不同看法：
1、先說一個簡單的。很多人小時候就玩過小黃鴨的玩具，大體造型相似，但細節各異。而霍夫曼的大黃鴨出現的時候，怎麼沒有人質疑過他的大黃鴨是否侵犯了國內玩具、飾品的版權？且他本人也闡述過，創作大黃鴨的動機，與中國有很密切的關系：92年，一艘中國貨輪在海上航行時，與風暴將一個貨櫃掀翻到海上，貨櫃中都是各式各樣的黃鴨，漂浮在海上很多年。這個故事觸發了他的創作靈感。從這也可以看出，他創作的大黃鴨確實與中國非常普遍的小黃鴨有關系，但為什麼沒有人質疑過他是否侵權呢？中國就一定是山寨的？外國人就不侵權了？
其實我並未認為霍夫曼侵犯了中國玩具的版權（理由在第3點再敘），但國人的版權意識卻是雙重標准使得我將此作為第一點提出。
2、即便大黃鴨有版權，各地展示的大黃鴨也不侵犯其展覽權。原因很簡單：有版權的大黃鴨屬於「實用藝術作品」，根據《實施國際著作權條約的規定》第6條，對外國的實用藝術作品給予保護（順便吐槽，著作權法中沒有「實用藝術作品」一類，這里又只規定保護外國的。說白了，只保護外國而不保護中國的「實用藝術作品」）。雖然對外國的保護，但「實用藝術作品」並沒有展覽權，著作權法只將展覽權給予美術作品、攝影作品，並沒有給實用藝術作品。故實用藝術作品是沒有展覽權的。
再順便說一句，即便著作權法修改後，也不會給實用藝術作品展覽權（見著作權法修訂案送審稿），在實用藝術作品的類別中，包括汽車造型、自行車、摩托車、有藝術美的普通用品，甚至可能服裝。一旦實用藝術作品有展覽權，大家想想，那將是一個災難性的後果：車輛不能停止車庫外，更別說開出去了；衣服都不能穿給陌生人看了，否則侵犯展覽權呀！！！
A、大家回憶一下小時候的玩具，谷歌一下黃鴨的圖片，再仔細比較一下，不難發現大黃鴨與這些玩具、飾品差異並不大，造型差不多。其真正的區別在於尺寸放大N倍——巨型。我們知道作為版權保護對象的作品必須具備兩個基本條件，一個是原創性（獨創性），一個是固定性（可復制性）。反觀霍夫曼的黃鴨，巨幅縮小其尺寸來分析，和形形色色、造型各異的玩具並沒有「實質上的差異」。就造型而言，肯定不是他獨創的。
B、那麼他將尺寸誇張的放大了，變成巨型黃鴨後，有沒有版權呢？答案是否定的：首先，「放大」作為一種方法，而方法並非著作權法保護的范圍；其次，尺寸本身也不是保護范圍（脫離造型的尺寸），如果尺寸變化也有獨立版權，那麼任何人將尺寸放大或縮小也就有了獨立版權，就不侵犯霍夫曼版權了。
C、不可否認，霍夫曼的大黃鴨與參加的黃鴨還是有細微差別的。但這些細微差別並不導致霍夫曼黃鴨就有了獨創性，為什麼這樣說呢？我們知道判斷後作品侵犯先作品的版權，就必須先將兩個作品進行比對，相似並不構成侵權，只有「實質性相似」才構成侵權。即便各地的山寨黃鴨與霍夫曼黃鴨構成「實質性相似」，但由於霍夫曼黃鴨與比比皆是的黃鴨差異很小，即原本就沒有「實質性差異」，所以不能判斷山寨黃鴨是與霍夫曼黃鴨「實質性相似」還是與比比皆是的黃鴨「實質性相似」。
D、由於比比皆是的黃鴨已經存在了幾十年，無從考察原始權利人，也不可能清晰的分離出權利人。故屬於公有領域，放大或縮小這些黃鴨並不侵權，對霍夫曼的黃鴨也一樣。

3. 實用藝術主要包括哪些內容

實用藝術通常有狹義和廣義之分：

狹義的專指那些運用一定造型手段和藝術技巧，對生活實用品和陳設品進行藝術加工的裝飾藝術，如染織工藝、傢具工藝、陶瓷工藝、裝飾繪畫、象牙雕刻、商業廣告藝術等；

廣義的則指那些既能滿足人們的實用需求，又能滿足人們的審美需求，融科學與美學、技術與藝術於一體的作品，一般包括建築藝術、工藝（或工藝美術）、園林藝術與設計藝術等。在美學和藝術學里，人們常用後一種即廣義的實用藝術的概念。

當然，廣義的實用藝術包含了狹義的實用藝術在內。實用藝術大多為勞動人民所直接創造，同人們的物質生活和精神生活息息相關。它是一種最富有群眾性的藝術形式，每時每刻都在潛移默化地影響著人們的審美觀念、審美情趣、審美理想。

在科學技術高度發展的現代社會里，隨著人們日益增長的物質文明和精神文明的需要，實用藝術的美學價值和美育功能必將變得愈來愈重要、愈來愈突出。

(3)實用藝術作品著作權保護擴展閱讀：

實用藝術相關延伸：

實用藝術作品不同於美術作品：

美術作品包括純美術作品和實用美術作品。實用美術作品與純美術作品的區分標准即在於是否具有實用價值，在著作權法上，只有具有實用價值同時又具有美學價值的美術作品，才能被實用藝術作品的范疇所涵蓋和保護。

4. 實用藝術包括哪幾類

實用藝術通常有狹義和廣義之分：

狹義的專指那些運用一定造型手段和藝術技巧，對生活實用品和陳設品進行藝術加工的裝飾藝術，如染織工藝、傢具工藝、陶瓷工藝、裝飾繪畫、象牙雕刻、商業廣告藝術等；

廣義的則指那些既能滿足人們的實用需求，又能滿足人們的審美需求，融科學與美學、技術與藝術於一體的作品，一般包括建築藝術、工藝（或工藝美術）、園林藝術與設計藝術等。在美學和藝術學里，人們常用後一種即廣義的實用藝術的概念。

當然，廣義的實用藝術包含了狹義的實用藝術在內。實用藝術大多為勞動人民所直接創造，同人們的物質生活和精神生活息息相關。它是一種最富有群眾性的藝術形式，每時每刻都在潛移默化地影響著人們的審美觀念、審美情趣、審美理想。

在科學技術高度發展的現代社會里，隨著人們日益增長的物質文明和精神文明的需要，實用藝術的美學價值和美育功能必將變得愈來愈重要、愈來愈突出。

(4)實用藝術作品著作權保護擴展閱讀：

1、實用藝術作品不同於美術作品：

美術作品，是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的平面或者立體的造型藝術作品。美術作品包括純美術作品和實用美術作品。實用美術作品與純美術作品的區分標准即在於是否具有實用價值，在著作權法上，只有具有實用價值同時又具有美學價值的美術作品，才能被實用藝術作品的范疇所涵蓋和保護。

2、實用藝術作品不同於工業品外觀設計：

專利法所稱外觀設計，是指對產品的形狀、圖案或者其結合以及色彩與形狀、圖案的結合所作出的富有美感並適於工業應用的新設計。

5. 請問什麼是同時受到著作權法和專利權法的雙重保護的

工業品外觀設計在性質上介於作品與發明之間，因此世界各國便採用了自專利法至著作內權法等在內的各容種各樣的法律模式來保護它。
關於我國對外觀設計專利權是否適用雙重保護，理論界有所爭論。實用藝術作品一般被認為可以同時受外觀設計專利級著作權的保護。
實用藝術作品是指具有實用性、藝術性並符合作品構成要件的智力創作成果。實用藝術作品應當具有實用性、藝術性、獨創性和可復制性。我國著作權法沒有明文規定對實用藝術作品的保護，但《實施國際著作權條約的規定》規定了對外國實用藝術作品的保護。因為實用藝術作品包括外觀設計，根據上述規定，外觀設計同時受到著作權與專利權的雙重保護。

6. 可以獲得著作權法和專利法雙重保護的作品有哪些

您好！抄
工業品外觀設計在性質上介於作品與發明之間，因此世界各國便採用了自專利法至著作權法等在內的各種各樣的法律模式來保護它。
關於我國對外觀設計專利權是否適用雙重保護，理論界有所爭論。實用藝術作品一般被認為可以同時受外觀設計專利級著作權的保護。
實用藝術作品是指具有實用性、藝術性並符合作品構成要件的智力創作成果。實用藝術作品應當具有實用性、藝術性、獨創性和可復制性。我國著作權法沒有明文規定對實用藝術作品的保護，但《實施國際著作權條約的規定》規定了對外國實用藝術作品的保護。因為實用藝術作品包括外觀設計，根據上述規定，外觀設計同時受到著作權與專利權的雙重保護。
如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。

7. 著作權法和專利法雙重保護的作品

北京五一國際知識產權解答，工業品外觀設計在性質上介於作品與發明之間，因此世界各回國便採用了答自專利法至著作權法等在內的各種各樣的法律模式來保護它。
關於我國對外觀設計專利權是否適用雙重保護，理論界有所爭論。實用藝術作品一般被認為可以同時受外觀設計專利級著作權的保護。
實用藝術作品是指具有實用性、藝術性並符合作品構成要件的智力創作成果。實用藝術作品應當具有實用性、藝術性、獨創性和可復制性。我國著作權法沒有明文規定對實用藝術作品的保護，但《實施國際著作權條約的規定》規定了對外國實用藝術作品的保護。因為實用藝術作品包括外觀設計，根據上述規定，外觀設計同時受到著作權與專利權的雙重保護。

8. 什麼是實用藝術作品

藝術品有兩種。一抄種是實用襲型的，一種是觀賞型的。
實用型的是生活中能用到，有用處的作品。比如：木雕茶幾，椅子。裝物的器皿（陶瓷，玻璃製品），紡織品的染織，絲綢的紋綉等等。
觀賞型的，比如：字畫，雕塑，盆景，剪紙等等

9. 著作權法與專利法在制度設立上的主要區別

北京來五一國際知識產源權解答，工業品外觀設計在性質上介於作品與發明之間，因此世界各國便採用了自專利法至著作權法等在內的各種各樣的法律模式來保護它。
關於我國對外觀設計專利權是否適用雙重保護，理論界有所爭論。實用藝術作品一般被認為可以同時受外觀設計專利級著作權的保護。
實用藝術作品是指具有實用性、藝術性並符合作品構成要件的智力創作成果。實用藝術作品應當具有實用性、藝術性、獨創性和可復制性。我國著作權法沒有明文規定對實用藝術作品的保護，但《實施國際著作權條約的規定》規定了對外國實用藝術作品的保護。因為實用藝術作品包括外觀設計，根據上述規定，外觀設計同時受到著作權與專利權的雙重保護。

10. 實用藝術作品怎麼進行著作權保護

實用藝術作品怎麼進行著作權保護？本文試從控制訪問技術措施的法律意義人手對此問題展開討論。一、控制訪問技術措施的保護現狀在學理上，人們根據有關技術措施具體功能的不同，通常將其劃分為四類：即控製作品訪問的技術措施、控制使用作品的技術措施、保護作品完整的技術措施以及確保訪問或者利用信息付費的技術措施。所謂控制訪問技術措施是指，阻止公眾隨意在網上瀏覽作品，只有在著作權人授權的情形下方可得以接觸作品的技術。實用藝術作品怎麼進行著作權保護目前，世界上主要有三種對其加以保護的作法：第一種是以美國為代表的將控制訪問技術措施與其他技術措施相區別，分別給予不同程度保護的作法；第二種是以歐盟徐聰穎xucongying為代表的對技術措施不加區分，一律予以嚴格保護的作法；第三種是以澳大利亞為代表的對技術措施不加區分，一律給以寬松保護的作法。盡管美國與歐盟在是否區分控制訪問技術措施問題上的看法不一，單就對控制訪問技術措施的保護而言，二者在實質上是一致的。這主要體現為：第一，二者對控制訪問技術措施均採取嚴格的保護方式，不但禁止為規避行為人提供規避裝置、設施、服務等幫助性的行為，而且禁止規避技術措施的行為本身。第二，二者均規定，對控制訪問技術措施的保護將不受合理使用的限制。這就意味著，任何以合理使用為目的而進行規避控制訪問技術措施的行為都是被禁止的。根據美國版權局的解釋，合理使用是不能構成未經授權獲得作品這一行為的抗辯的，因此規避技術措施以獲得作品的行為應予以制止。歐盟在2oo1年通過的協調信息社會中版權和相關權利特定領域的指令中雖然明確規定，可以為課堂教學和科學研究等合理使用的目的而規避技術措施，然而這一規定卻受到嚴格的限定，其中之一即是受益人對於受保護的作品具有合法的訪問權。與前者相比，澳大利亞對控制訪問技術措施的保護不涉及對規避行為的制止。然而，這種寬松保護是否合理值得深入研究。