關於著作權的爭議問題

Ⅰ 著作權的權利糾紛

兩種類型：
其一是在著作權合同中訂立的仲裁條款。仲裁條款是雙方當事人在爭議發生之前訂立的，是當事人在簽訂著作權合同時，就解決爭議的方式在合同中預先約定願意把將來在履行合同時可能發生的爭議提交仲裁解決的一項內容。
其二是以其他方式單獨訂立的仲裁協議。它是當事人在爭議發 生之前或者發生之後，專門簽訂的願意將糾紛提交仲裁解決的協議。無論是仲裁條款還是以其他方式單獨訂立的仲裁協議，也無論是涉及未來的爭議還是既存爭議的仲裁協議，其作用是相同的，在法律上具有同等效力。 訴訟時效
是指法律規定的提起訴訟的有效期間。超過法律規定的有效訴訟時效期間提起的訴訟，人民法院不予支持。
訴訟時效制度
依最高人民法院「侵犯著作權的訴訟時效為兩年，自著作權人知道或者應當知道侵權行為之日起計算」的解釋，侵犯著作權的訴訟時效適用《中華人民共和國民法通則》 規定的訴訟時效制度。
訴 訟時效制度的核心是權利人在知道或者應當知道民事權利被侵犯之日起，兩年期間向人民法院提起保護民事權利的訴訟請求，即，權利人應當主動積極維護自己的合 法權益，超過兩年訴訟時效期間權利人提起請求保護民事權利的訴訟請求，人民法院不予保護。然而，最高人民法院的解釋在規定其適用《中華人民共和國民法通 則》規定的訴訟時效制度時，又規定侵犯著作權的訴訟時效不適用《中華人民共和國民法通則》規定的訴訟時效制度。
訴前權利保全
訴前財產保全
(一)必須是情況緊急，不立即採取財產保全將會使申請人的合法權益受到難以彌補的損害。
(二)必須由利害關系人向財產所在地人民法院提出申請，法院不依職權主動採取財產保全措施。
(三)申請人必須提供擔保，否則，法院駁回申請。
申請停止侵權或證據保全
申請責令停止侵權，申請責令停止侵權是權利人的訴前法律行為。即，權利人在提起訴訟前先提出申請，申請人民法院責令行為人停止侵權，以及時保護、制止、減少其損失。
權利人申請證據保全，是權利人認為證據有可能滅失或者證據難以取得的情況下，為保證訴訟活動的順利進行而向人民法院申請保全與案件事實有關的證據的法律行為。
訴訟管轄
地域管轄：《最高人民法院關於審理著作權適用法律若干問題的解釋》第四條規定適用地域管轄。即「侵權實施地、侵權復製品儲藏地或者查封扣押地、被告住所地人民法院管轄。」
級別管轄：著作權民事糾紛案件的管轄，《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第二條規定：「著作權民事糾紛案件，由中級人民法院管轄。」該條體現的是人民法院的級別管轄，即關於著作權民事糾紛案件的第一審在中級人民法院，第二審在高級人民法院。

Ⅱ 關於著作權的法律問題

首先，你將電子書發布到網路上的行為很有可能會構成侵權。
《著作權法》22條列出了合理使用的12種情形，所謂「合理使用」，即針對他人已經發表的作品，根據法律的規定，在不必徵得著作權人同意的情況下，而無償使用其作品的行為，但應指明作者姓名、作品名稱，並不得侵犯著作權人的其他權利。
合理使用包括了「為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品」以及「為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品」的情形。
但你將已出版的書籍製成pdf電子書格式發布到網路上，已涉嫌未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品，超出了合理使用的范圍，構成侵權。

其次，如果你再將這些電子書銷售，那就肯定是構成侵權了。
侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。賠償數額還應當包括權利人為制止侵權行為所支付的合理開支。
權利人的實際損失或者侵權人的違法所得不能確定的，由人民法院根據侵權行為的情節，判決給予五十萬元以下的賠償。

其三，如何避免。目前只能利用法律的一些空隙盡量避免，但這種行為構成侵權的風險依然很大。
1、最好到一些學校內部的某些專業資料交流的內部網站發布。
2、聲明該下載內容僅限於個人學習研究之用，不得用於商業用途，並且請在下載後24小時內刪除。版權歸原作者及原出版公司所有，如果你喜歡，請購買正版。
3、絕對不要想以此來牟利。

Ⅲ 著作權法修改的爭議問題有哪些

著作權法爭議的問題雖然比較多，但總結來說主要爭議的問題就三個：法定許可、網路傳播、集體管理。下面我們一起來了解一下三個主要爭議問題。
主要爭議問題之一：法定許可
所謂法定許可，是指使用者在法律規定的情況下可以不經著作權人的許可即使用其作品，但是必須支付報酬。我國現行《著作權法》規定了教科書編寫出版、報刊轉載、錄音製作、電台電視台播放等五類著作權法定許可制度。法定許可的本意是要促進作品傳播，但在實踐過程中，著作權人獲取報酬的權利卻不能得到保證。正如國家版權局在關於修改草案的簡要說明中所指出的那樣：「從著作權法定許可制度二十年的實踐來看，基本沒有使用者履行付酬義務，也很少發生使用者因為未履行付酬義務而承擔法律責任，權利人的權利未得到切實保障，法律規定形同虛設。」
但國家版權局認為，著作權法定許可制度的價值取向和制度功能符合中國基本國情，目前該制度不成功的原因在於付酬機制和法律救濟機制的缺失。因此，草案對法定許可制度著重從這兩方面進行了調整和完善，增加了使用者事先備案、及時付酬和指明來源等義務的規定，如使用者不及時履行上述義務，著作權行政管理機關可以根據具體情況課以行政處罰。
對於修改草案第四十六條關於「錄音製品首次出版3個月後，其他錄音製作者可以在法定條件下不經著作權人許可即使用其音樂作品製作錄音製品」的規定，音樂界人士聯名提出了強烈的反對，認為「3個月」時間太短，根本不足以收回成本，將會嚴重打擊音樂原創的積極性，會直接危及到唱片公司的生存，而且會認為其他音樂傳媒推廣企業(如電台)也會受牽連。
但從草案來看，第四十六條的適用有明確的前提條件，即使用者要在按照第四十八條規定進行備案、指明來源等信息以及支付使用費的前提下才能夠不經著作權人許可而使用其發表的作品。《著作權法》不是保護某一群體的利益，而是要兼顧著作權人、首次錄制者和其他錄制者以及社會公眾的利益，達到各方利益的平衡。事實上，對音樂作品錄制的法定許可制度具有一定的歷史背景，其立法目的是防止大唱片公司對音樂錄製品的壟斷，這是因為，大唱片公司往往要求詞曲作者與之簽訂獨家許可協議，以成為唯一有權使用其音樂作品製作錄製品的公司，藉以壟斷音樂作品錄製品市場，抬高價格。但目前草案中「3個月」的時間規定是否合理仍值得討論，在確定這一期限時應充分考慮到錄音製品的生命周期，確定一個合理的期限以達到首次錄制者和其他錄制者利益的平衡。
另外，除報刊可以作出專有權聲明外，草案並沒有允許其他著作權人聲明保留權利以免架空法定許可制度，使其失去適用的機會。法定許可制度本質上是對權利人權利的限制，因此，只有充分保證權利人的獲得報酬權，才能避免該項制度成為對權利人權利的剝奪。
主要爭議問題之二：網路傳播
修改草案第六十九條有三個條款，其中第一款是提供純技術服務的網路服務商不承擔審查責任，即網路服務提供者為網路用戶提供存儲、搜索或者鏈接等單純網路技術服務時，不承擔與著作權或相關權有關的信息審查義務。事實上在《信息網路傳播權保護條例》中已經有了類似的規定，該規定是在網路環境下平衡作品創作者和傳播者利益的一種選擇，是世界各國對提供網路技術服務方的通行規定，也就是通常所稱的「避風港原則」，即技術中立和過錯責任原則。網路服務商承擔的是過錯責任，這也符合侵權損害賠償責任的一般原則。而且，這一規定也符合現實情況，要求網路服務提供商對網路內容進行審查不具有操作性，目前的技術水平還難以實現。
第六十九條第二款規定的是通知與刪除義務，網路服務提供者在被著作權人告知的前提下有刪除等義務，如不執行，將與網路用戶承擔連帶責任。第三款規定的是網路服務提供者在明知和應知侵權的情況下承擔的責任，是指網路服務提供者要承擔注意義務，即通常所說的「紅旗原則」，網路服務商如果沒有盡到注意義務就要承擔責任。這一規定與直接侵權和間接侵權理論是對應的，網路用戶如果實施了直接侵權行為，網路服務提供商則需有主觀上的故意(包括明知和應知)才應承擔連帶責任。
反對者則認為，這一制度使得著作權人面對諸多網路企業的維權行動收效甚微。在實施侵權行為的網路用戶往往難以確定的情況下，這一規定將使著作權人的利益難以從根本上得到保護。如果著作權人的勞動都能在網路盜版中免費獲取，原創力無疑將被扼殺。但如前所述，《著作權法》是要在現實情況下努力達到各方利益的平衡，而不能僅僅考慮某一群體的利益。
主要爭議問題之三：集體管理
修改草案第六十條和第七十條是關於著作權集體管理向非會員延伸的規定。按照這兩條規定，即使權利人沒有加入著作權集體管理組織，集體管理組織也可以代表權利人行使權利。使用者只要向著作權集體管理組織支付了報酬，就不必承擔賠償責任。如此規定使得權利人無法再通過訴訟向那些已經向集體管理組織支付了使用費的使用者進行索賠。而從目前情況來看，通過訴訟獲得法院判賠的數額通常會高於集體管理組織的收費標准，因此該項延伸性集體管理規定引起了諸多權利人的質疑。
根據修改草案的規定，對於具有廣泛代表性的著作權集體管理組織，可以許可其代表非會員開展延伸性著作權集體管理業務。這種「延伸管理」有其良好初衷，旨在解決「使用者願意合法使用作品卻找不到權利人」的問題，擴大了著作權代理保護的覆蓋面，但問題在於「被延伸」到的權利人是否願意被著作權集體管理組織所代表。非會員通過訴訟可能獲得的較高賠償額將會使會員受到影響從而退出集體管理，這將破壞集體管理制度，而這一問題的解決將有賴於訴訟賠償額和集體管理組織的收費標準的統一。
也有觀點認為，在現有著作權集體管理組織的效能尚未充分發揮、機制尚不完善的情況下，向非會員強制延伸其管理未必恰當。著作權集體管理組織是非營利的社會團體，名稱上雖有「管理」二字，但其本質應是為著作權人服務，其公信力取決於服務質量。但目前的著作權集體管理組織存在費用的收取和管理信息不公開不透明，在維護著作權人權益方面不積極不到位的問題使其公信力不高，難以獲得權利人的支持，延伸管理的條件未必成熟。此外，在集體管理組織中引入競爭機制也很有必要。
望採納，謝謝！

Ⅳ 關於著作權的問題

1、將他人作品改編屬演繹作品，《著作權法》第十二條 改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。
2、如果你的行為是用於商業用途，當然不符合強制許可了，也就不適用《著作權法》第二十二條的合理使用的規定。不理解的參照http://law.asiaec.com/gsyf/zzq/517915.html
3、那麼看你的情形是否符合法定許可的規定：參見http://law.asiaec.com/gsyf/zzq/517915.html
如果符合法定許可的條件，你不需要對方許可，只需要向對方交納著作權使用費即可。
如果上面兩項都不是，那你侵權了！你權衡利弊吧！第二十五條 合同中著作權人未明確許可的權利，未經著作權人許可，另一方當事人不得行使。
關於著作權的保護期限，著作權實行自動保護原則，即著作權不像專利、商標以登記為要件，作品一但創作完成不論其是否登記即受著作權法保護，對於保護期限不是單一的五十年第二十一條 公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的十二月三十一日；如果是合作
作品，截止於最後死亡的作者死亡後的第五十年的十二月三十一日。
法人或者非法人單位的作品、著作權（署名權除外）由法人或者非法人單位享有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的十二月三十一日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
電影、電視、錄像和攝影作品的發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的十二月三十一日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
這個保護期限是受國際公約（即trips協議）約束的，你以為中國政府願意向微軟交50年版權費啊！

Ⅳ 最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋

最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋

（2002年10月12日最高人民法院審判委員會第1246次會議通過）
法釋〔2002〕31號
為了正確審理著作權民事糾紛案件，根據《中華人民共和國民法通則》、《中華人民共和國合同法》、《中華人民共和國著作權法》、《中華人民共和國民事訴訟法》等法律的規定，就適用法律若干問題解釋如下：
第一條 人民法院受理以下著作權民事糾紛案件：（一）著作權及與著作權有關權益權屬、侵權、合同糾紛案件；（二）申請訴前停止侵犯著作權、與著作權有關權益行為，申請訴前財產保全、訴前證據保全案件；（三）其他著作權、與著作權有關權益糾紛案件。
第二條 著作權民事糾紛案件，由中級以上人民法院管轄。
各高級人民法院根據本轄區的實際情況，可以確定若干基層人民法院管轄第一審著作權民事糾紛案件。
第三條 對著作權行政管理部門查處的侵犯著作權行為，當事人向人民法院提起訴訟追究該行為人民事責任的，人民法院應當受理。
人民法院審理已經過著作權行政管理部門處理的侵犯著作權行為的民事糾紛案件，應當對案件事實進行全面審查。
第四條 因侵犯著作權行為提起的民事訴訟，由著作權法第四十六條、第四十七條所規定侵權行為的實施地、侵權復製品儲藏地或者查封扣押地、被告住所地人民法院管轄。
前款規定的侵權復製品儲藏地，是指大量或者經常性儲存、隱匿侵權復製品所在地；查封扣押地，是指海關、版權、工商等行政機關依法查封、扣押侵權復製品所在地。
第五條 對涉及不同侵權行為實施地的多個被告提起的共同訴訟，原告可以選擇其中一個被告的侵權行為實施地人民法院管轄；僅對其中某一被告提起的訴訟，該被告侵權行為實施地的人民法院有管轄權。
第六條 依法成立的著作權集體管理組織，根據著作權人的書面授權，以自己的名義提起訴訟，人民法院應當受理。
第七條 當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等，可以作為證據。
在作品或者製品上署名的自然人、法人或者其他組織視為著作權、與著作權有關權益的權利人，但有相反證明的除外。
第八條 當事人自行或者委託他人以定購、現場交易等方式購買侵權復製品而取得的實物、發票等，可以作為證據。
公證人員在未向涉嫌侵權的一方當事人表明身份的情況下，如實對另一方當事人按照前款規定的方式取得的證據和取證過程出具的公證書，應當作為證據使用，但有相反證據的除外。
第九條 著作權法第十條第（一）項規定的「公之於眾」，是指著作權人自行或者經著作權人許可將作品向不特定的人公開，但不以公眾知曉為構成條件。
第十條 著作權法第十五條第二款所指的作品，著作權人是自然人的，其保護期適用著作權法第二十一條第一款的規定；著作權人是法人或其他組織的，其保護期適用著作權法第二十一條第二款的規定。
第十一條 因作品署名順序發生的糾紛，人民法院按照下列原則處理：有約定的按約定確定署名順序；沒有約定的，可以按照創作作品付出的勞動、作品排列、作者姓氏筆劃等確定署名順序。
第十二條 按照著作權法第十七條規定委託作品著作權屬於受託人的情形，委託人在約定的使用范圍內享有使用作品的權利；雙方沒有約定使用作品范圍的，委託人可以在委託創作的特定目的范圍內免費使用該作品。
第十三條 除著作權法第十一條第三款規定的情形外，由他人執筆，本人審閱定稿並以本人名義發表的報告、講話等作品，著作權歸報告人或者講話人享有。著作權人可以支付執筆人適當的報酬。
第十四條 當事人合意以特定人物經歷為題材完成的自傳體作品，當事人對著作權權屬有約定的，依其約定；沒有約定的，著作權歸該特定人物享有，執筆人或整理人對作品完成付出勞動的，著作權人可以向其支付適當的報酬。
第十五條 由不同作者就同一題材創作的作品，作品的表達系獨立完成並且有創作性的，應當認定作者各自享有獨立著作權。
第十六條 通過大眾傳播媒介傳播的單純事實消息屬於著作權法第五條第（二）項規定的時事新聞。傳播報道他人采編的時事新聞，應當註明出處。
第十七條 著作權法第三十二條第二款規定的轉載，是指報紙、期刊登載其他報刊已發表作品的行為。轉載未註明被轉載作品的作者和最初登載的報刊出處的，應當承擔消除影響、賠禮道歉等民事責任。
第十八條 著作權法第二十二條第

Ⅵ 發生著作權糾紛，應該如何解決

現實困惑

畫家張某與圖畫愛好者楊某是摯友，楊某是張某家的常客，茶餘飯後，張某常乘興作畫相贈。積年累月，楊某收藏張某的贈畫50餘幅。2002年6月，張某因病去世。2007年6月，張某逝世五周年，為表示對亡友的哀悼之情，楊某從張某的生前贈畫中精選了30幅，以張某的名義出版發行。張某的子女得知後，認為楊某擅自出版張某的繪畫，侵犯了張某的著作權，遂與楊某進行交涉。楊某認為，張某既把畫已贈送給自己，自己便取得了所有權，繪畫是以張某的名義發表的，不發生侵犯著作權問題。張某的子女能否以楊某侵犯著作權為由向人民法院提起訴訟，發生著作權糾紛應該如何解決呢?律師點評

張某的子女可以楊某侵犯著作權為由向人民法院起訴。依據我國《著作權法》第十八條的規定，美術作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移。根據《繼承法》第三條第六款的規定，著作權中的財產權利可以繼承。本案中，張某去世後，楊某未經張某繼承人同意或授權，擅自將張某的作品出版，既侵犯了張某的著作權中的人身權，又妨礙了張某的繼承人依法繼承著作權中的財產權。張某的子女當然可以就此提起訴訟。

對此類糾紛，解決途徑有以下幾種:(1)和解:當事人有自行解決的意向，可以協商處理版權糾紛。

(2)調解:當事人可以委託第三者(版權行政機關、著作權保護中介機構、版權保護協會、律師事務所、自然人等)調解著作權糾紛。

(3)仲裁:當事人可以根據達成的書面仲裁協議或者著作權合同中的仲裁條款，向仲裁機構申請仲裁。

(4)訴訟:當事人沒有書面仲裁協議，也沒有在著作權合同中訂立仲裁條款的，可以直接向人民法院起訴。

此外還需要注意的是，《著作權法》規定作為行政機關的版權局只能對影響社會公共利益的事件進行處理，一般民事糾紛都由人民法院處理。

法律依據

《中華人民共和國著作權法》

第十八條美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。

《中華人民共和國繼承法》

第三條遺產是公民死亡時遺留的個人合法財產，包括:……

(六)公民的著作權、專利權中的財產權利;特別提醒

在著作權侵權訴訟中權利人可以提交的證據有兩類:一類是證明原告享有著作權的證據，包括當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等。主張文字作品著作權的應提交書刊，未發表過的應提交原稿;主張攝影作品著作權的應提交照片;主張電影、電視、錄像著作權的應提交程序軟、硬碟及文檔等。另一類是證明被告侵權的證據，包括當事人自行或者委託他人以定購、現場交易等方式購買版權復製品而取得的實物、發票等。

Ⅶ 關於著作權的法律問題

著作權
著作權過去稱為版權。版權最初的涵義是right（版和權），也就是復回制權。此答乃因過去印刷術的不普及，當時社會認為附隨於著作物最重要之權利莫過於將之印刷出版之權，故有此稱呼。不過隨著時代演進及科技的進步，著作的種類逐漸增加。世界上第一部版權法英國《安娜法令》開始保護作者的權利，而不僅僅是出版者的權利。1791年，法國頒布了《表演權法》，開始重視保護作者的表演權利。1793年又頒布了《作者權法》，作者的精神權利 得到了進一步的重視

Ⅷ 關於著作權的幾個疑問

如果書名與已經出版的知名圖書相同，始構成侵權；引用部分應明顯少於原創部分內，且必須註明出處，才不會侵權容。
名稱是不可以相同的,象你說的這種情況的引用應當是侵權行為.
關於書名問題，其實存在很大的爭議。一般來說，書名並不是著作權的保護對象，也就是書名沒有著作權，除非書名本身具有獨創性。
但使用他人書名，卻可能造成讀者的混淆，將構成不正當競爭侵權。
個人意見，僅供參考。
誰說書名侵權啊哪部法律規定的？
只要法律沒有明文規定的就是合法的
但引用要以不構成作品的主體為適度
你朋友所說的有的書假冒他人出版社出版，當然是種侵權行為，但這與書名是否相同無關。
書名的獨創性很難認定，所以通過著作權法來保護比較困難。最好通過《反不正當競爭法》來進行保護。

Ⅸ 求幾件關於著作權糾紛的事件

（1）於正《宮鎖連城》與瓊瑤的《梅花烙》，最終於正敗訴，被判實質性相似（即通俗說的抄襲）。著作權法，保護的是表達，而不是思想。如果只是某類主題相似，是不構成抄襲的，但如果情節設計，人物關系，語言表達高度相似，那就會構成抄襲。
瓊瑤方面，上訴時概括了於正抄襲的21個主要情節。最終法院判決確認了其中的9個主要情節，存在實質性相似，並認定劇本《宮鎖連城》作品涉案情節與原告作品劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》的整體情節具有創作來源關系，構成對劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》改編的事實。用通俗的話來說，抄襲情況屬實，於正方面需向瓊瑤方面賠償500萬並公開道歉。

情節1——偷龍轉鳳，是法院認定為抄襲的情節之一。讓我們以此為例，來探索著作權法中思想和表達的界限。
（1）偷龍轉鳳，如果該情節概括到了「偷龍轉鳳」這一標題時，屬於思想
（2）如果該情節概括到了「福晉無子，側房施壓，為保住地位偷龍轉鳳」，仍然屬於思想
★（3）但對於原審判決所認定的包含時間、地點、人物、事件起因、經過、結果等細節的情節，則可以成為著作權法保護的表達，且不屬於唯一或有限表達以及公知領域的素材。
陳喆（瓊瑤本名）對於情節1中的設計足夠具體，可以認定為著作權法保護的表達，具體是福晉連生三女無子，王爺納側福晉地位受到威脅後，計劃偷龍轉鳳，生產當日又產一女，計劃實施，棄女肩頭帶有印記，成為日後相認的憑據，該情節設計實現了男女主人公身份的調換，為男女主人公長大後的相識進行了鋪墊，同時該情節也是整個故事情節發展脈絡的起因，上述細節的設計已經體現了獨創性的選擇、安排。
（4）雖然與余征抽象概括的第4、5層級相比，原審判決中對於情節的認定未概括某些細節，如如眉挑釁映月、將軍親臨佛堂施壓等，但並未影響該情節屬於表達的判斷。
（2）
從大熱的網路小說，到精裝出版的實體書，再到去年年尾的電視劇，2013年至今，《錦綉未央》始終陷於「抄襲」風波。2017年1月，11名作者聯合起訴原著作者秦簡抄襲。現在還沒有最終判決結果。
（3）唐三公子《三生三世，十里桃花》涉嫌抄襲大風刮過《桃花債》，這在晉江網上是一段傳了很久，很多粉絲熱議的事件。因為三生三世 改編成影視劇，又被重新推上風口浪尖。雙方粉絲各執一詞，各自有很多的舉證，但作者大風刮過本人沒有提起訴訟，所以這個爭議始終在民間，還沒有走上法庭。
（4）郭敬明《夢里花落知多少》抄襲《圈裡圈外》，這是國內最早被法庭判決抄襲成立的案件之一。但事後，郭敬明始終沒有道歉，商業影響力依然要高出原作者很多。

Ⅹ 關於 著作權 問題

您好，逐一回答您的問題：

【1】著作權自作品創作完成後即自動享有；這就是所謂的著內作權自動取得原則容

【2】他人未經您許可在網路上傳播，無論是否收費，皆已構成侵權，貴司有權對此予以追究，法律予以保護；

【3】貴司的課件可以申請登記為版權，要交費的，可以自己去國家版權登記中心辦理，也可以委託代理機構辦理。

【4】針對侵權，貴司若著手追究，應注重證據材料的收集，該公證的就應及時公證，等等；

以上有何不明，隨時聯系。