『壹』 樂譜算不算已成型的音樂作品能不能擁有版權
1、首先，樂譜肯定抄是擁有版權的，而且就音樂作品的版權來說，樂譜算是非常重要的一部分，另外一部分就是歌詞了，當然還有編曲（編曲這塊著作權法還沒有明確的規定）。
2、其次，樂譜當然就可以注冊版權，獲得版權保護，你可以到中國音著協的MORP音樂版權注冊平台注冊版權，獲得版權證書，也即獲得了法律保護。
『貳』 音樂著作權怎麼申請音樂著作權的保護期限是多久
音樂著作權怎麼申請？音樂著作權的保護期限是多久？知識產權越來越受到重視，很多的音樂網站開始了音樂收費的模式，音樂也是享有著作權的。音樂作品在注冊之後，其他人使用該作品需要獲得音樂許可，否則構成侵權。那麼，音樂著作權怎麼申請？音樂著作權的保護期限是多久？音樂著作權怎麼申請音樂著作權怎麼申請？音樂著作權的保護期限是多久？一、音樂著作權怎麼申請？可以在MORP數字音樂在線注冊系統進行音樂版權的注冊，該系統可對音樂的詞、曲、編曲、翻唱等音樂作品進行在線的版權注冊。作品注冊成功後，MORP系統將自動生成國際標準的ISWC臨時碼，該代碼是全球性音樂著作權代碼。通過版權注冊號碼，各個國家的音樂著作權協會將提供相應的版權代理保護，該作品在這些國家內被使用，當地音樂著作權協會將代理收取著作權費，並通過中國音著協將費用轉給著作權人。二、音樂著作權的保護期限是多久？音樂著作權也屬於著作權的一種，適合著作權法關於著作權保護期限的規定。著作權法規定的音樂著作權的保護期指的是音樂作品的詞曲作者、改編、翻譯等創作者對其創作的音樂作品享有專有權的保護期限。保護期限截止於作者死亡後第50年的12月31日。合作作品截止於最後死亡的作者死亡後第50年的12月31日。過了保護期的音樂作品可以免費使用，但作者的署名權、保護作品的完整權、修改權等人身權永遠受保護。三、音樂著作權法定許可情形根據著作權法的規定，有以下情形之一的，可以申請著作權許可。(1)錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品時，可以不經著作權人許可，但應當按照規定支付報酬。但作者事先聲明不許使用的除外。(2)為九年義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經著作權人許可在教科書中匯編已經發表的音樂作品，但應當按照規定支付報酬。但作者事先聲明不許使用的除外。(3)廣播電台、電視台播放他人已發表的作品，可以不經著作權的許可，但應當支付報酬。(4)廣播電台、電視台播放已經出版的錄音製品，可以不經著作權人的許可，但應當支付報酬。綜上所述就是音樂著作權怎麼申請及音樂著作權的保護期限是多久相關內容，音樂作品的版權受到法律保護，音樂播放平台更應當重視音樂著作權，而群眾在聽歌時也要注意購買版權，聽取有版權保護的音樂，為維護知識產權盡一份力量。如果想要了解更多內容，可以聯系我們在線客服，或撥打八戒知識產權全國免費服務熱線。
『叄』 作曲第二作者有版權么
版權是對計算機程序、文學著作、音樂作品、照片、電影等的復制權利的合法所有內權。除非轉讓給另一方，版容權通常被認為是屬於作者的。大多數計算機程序不僅受到版權的保護，還受軟體許可證的保護。版權只保護思想的表達形式，而不保護思想本身。演算法、數學方法、技術或機器的設計均不在版權的保護之列。
『肆』 作詞作曲演唱編曲之間的版權問題
版權原本歸兩人所有，當然這是對於單曲而言，但實際上他只擁有伴奏的版回權，其餘都屬於你答，但在沒有他的版權許可下，你是不得利用他所編的伴奏上傳的。如果實在和他好不回去了就快找個唱片公司做好這首歌，以確保你的歌曲版權。
『伍』 作曲有版權，編曲為什麼沒有版權
因為編曲是在作曲的基礎上形成的，所以不存在版權問題，而作曲屬於原版，很容易被抄襲，需要被保護起來。
『陸』 著作權法第十二條明確規定，編曲可以發生版權。
編曲抄有版權，編曲的作品若具備曲譜及原創性，且經原著作權人許可，所發生的衍生著作，屬於作曲人和編曲人的共同著作；反之若無原著作權人許可，所發生的衍生品，則屬於侵權。編曲是著作權法第十二條中所述「改編」的形式之一。所謂「原創性」指的是非借鑒、非抄襲的原始創作。
『柒』 歌曲曲譜在出版社出版的譜曲是否就有版權
歌曲有抄譜曲和歌片語成，對於襲被出版社出版的譜曲是否就有版權呢？答案是否定的，因為版權的取得需要在國家版權中心進行登記辦理，才能符合法律的規定，這樣才能受到保護。歌曲曲譜在出版社出版的譜曲是否就有版權歌曲曲譜在出版社出版後沒有版權，版權需要到版權局登記。《著作權法》第二條中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。外國人、無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。外國人、無國籍人的作品首先在中國境內出版的，依照本法享有著作權。未與中國簽訂協議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的，受本法保護。
『捌』 作曲中編曲是否應該納入版權問題
您好，在通常情況下，編曲既可以指將未完成的音樂（包括主旋律、和弦等部分）進一步創作完整並製作，也可以指從樂器、音色搭配、音響效果等角度對已譜成的樂曲進行編配。一般情況下，編曲不單獨擁有著作權。編曲並不是一個法律概念，要看它的具體內容，一般來說應該是配器，是機械勞動，並不具有獨創性，不是著作權法所稱的作品，不受著作權法的保護。但是如果編曲是將未完成的音樂雛形進一步創作完整，此時編曲者往往可以成為音樂作品的合作作者，當然享有著作權。或者編曲者對已有樂曲進行改編，而其改編的程度或者說其中反映編曲者個性的判斷和選擇已達到了著作權法所要求的程度，使得經過改編的樂曲成為一個新的作品，此時編曲者便是該演繹作品的作者，這種情況下，別人在未經許可的情況下使用就有可能侵權了。
在著作權法領域，一方面並非所有勞動成果均可受到法律保護，哪怕其中包含著巨大投入；另一方面，法律意在維系創作者與社會公眾間的利益平衡，賦予前者壟斷權必將影響後者的利益，因此法律的留白很可能就意味著一種政策考量，面對新問題是否需要進行制度上的重新調整也應由立法者考慮。在司法實踐中，也有法院判決認為編曲並無具體的曲譜、不具獨創性，從而拒絕對其提供保護。
保護編曲的版權的最直接做法，是對編曲成果有通過法律進行保護專為其增設一項新的鄰接權，但現在看來這一可能性並不大。而在現行法律框架下，可能的路徑是對著作權法中的「表演權」進行解釋，將編曲納入其中。編曲與表演者的表演十分類似，同樣傳遞著編曲者對作品的獨特解讀。對同一音樂作品可以進行不同的解讀，做出不同的編曲，帶來不同的作品呈現，傳遞不同的細膩情感。
但是將編曲納入表演權存在兩個障礙。一、表演權僅限於演員、演出單位等享有，不能適用於編曲。《著作權法實施條例》第五條第六項將表演者界定為「表演文學、藝術作品的人」。也就是說，表演一般是指台前的而非幕後的。因此，如果要將編曲納入表演，就需要對傳統的表演行為進行擴大解釋。二、將編曲歸入表演可能會給適用法律帶來新的困擾：對作品需要重新解讀。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。
『玖』 寫歌譜曲的版權問題
有兩個情況
一：你作的曲子有四小節跟別人的曲子中的四小節相同．
二：你借鑒別人的曲回子後再作曲，整答首歌包括和聲結構，段落結構，旋律，編曲等大致相同．
現在市場上大多是商業化的歌，就是大家俗稱的」口水歌」．這類歌通常都是以很簡單化的旋律為主的．
LZ如果是有心作曲的話，最好是先不要理這個版權問題，以曲本身出發．
說句實話，要真是抄襲也很難抄襲到的．稍稍改下就沒事了．現在歌太多了，連唱片公司里的人也不一定能辨別出來．再說，旋律畢竟就是那七個數字和五個半音組成．
說句難題話：你現在用的旋律，在很久以前就已經被人用過了．．．
所以別在意這些．要寫出好歌是在於他表達的東西！
希望以上弊論對LZ有點幫助