舞台表演版權購買

Ⅰ 為什麼說「因為版權問題，陳佩斯在90年代中期就離開了央視的舞台」

對演藝圈的明星而言，能跟中央電視台交上「朋友」，能在各種晚會，特別是春節晚會上露面，可真是一種「幸福時光」了。然而陳佩斯、朱時茂偏不識抬舉，非要和中央電視台打什麼官司，他們吃了「豹子膽」？

二位笑星不是和中國國際電視總公司打官司嗎？要知道，這家公司可是央視屬下的實體。眼下，「兒子」被人告了，「老子」自然不會善罷干休。事實上，央視某些部門已經採取了措施，作為對國際電視總公司不服一審判決的「呼應」。這就是：舉起「封殺」的大棒，對老茂、佩斯「砍」將過去。

這里，「第一原告」陳佩斯的感受要深些。據最新消息，不久前中央電視台有一台晚會，本來要請陳強和王昆合唱《兄妹開荒》，但陳強有病來不了。王昆就去找老陳的兒子小陳去頂替。陳佩斯說，您就別費這心了，肯定會「封殺」我的。當時王昆還「天真」地說，這事兒跟你那事兒不挨著，我去跟他們說，你就聽信兒吧。結果，「老革命遇到新問題」，匯報上去後，久無音信，這個節目被「拖」黃了。

有人說，陳佩斯和朱時茂在2001年春節晚會上未露面是因為節目本身的原因，並無其他「陰謀」。當然，節目質量差，被人「拉」下馬，只能是「咎由自取」。問題是陳佩斯說他今年壓根就沒接到春節晚會劇組任何參加創作的通知。這就不得不讓人「胡思亂想」了。也有人說，春節晚會劇組包括中國國際電視總公司使用演員作品事先是有合約的。那麼，這是怎樣一個約定呢？還是陳佩斯「捅」出了內幕——一般來說，在春節晚會的直播前夕，央視文藝部會找演員或版權人「買單」，付上2000元左右的稿酬，某個作品今後的使用權就歸央視所有（即使你的節目被反復使用，賺再多的錢，你也無權過問了）。這一條，至今還沒有哪個演員提出過異議。想想看，那邊直播在即，這邊「大兵壓境」，你敢不簽這份合約嘛，否則你還有機會在全國人民面前「展現風采」嗎？

偏偏陳佩斯和朱時茂就是不信這個邪，哪怕被封殺，他們也要討個「說法」。雖然現在法院判「國際公司」一審敗訴。但這場硝煙尚未結束，雙方都在「繼續戰斗」。

盡管陳佩斯放言「離開中央台，照樣能發展」，這話有些賭氣，但他「我愛『上鏡』，但我更愛真理」的精神委實讓人欽佩！
參考資料：開心娛樂城
今天，上海市第二中級人民法院對陳佩斯、朱時茂小品著作權糾紛案作出一審判決，判令被告湖北省揚子江音像出版社和廣東中凱文化發展有限公司停止出版、發行《陳佩斯小品》；在《中國電視報》、《文匯報》上刊登內容經法院審核的聲明，向原告陳佩斯、朱時茂賠禮道歉，消除影響；賠償兩原告經濟損失人民幣30萬元，並承擔連帶責任；被告上海天鼎音像製品有限公司停止銷售《陳佩斯小品》。

1999年，由揚子江出版社提供版號、並出具復制和銷售委託書，中凱公司負責具體實施，共同出版發行了《開心一刻》系列劇VCD光碟1套6輯。在其中的開心果經典精品《陳佩斯小品》中，這兩家單位未經陳佩斯、朱時茂許可，使用了兩人分別於1986年、1994年、1997年在中央電視台春節聯歡晚會上合作表演的《烤羊肉串》、《大變活人》、《宇宙體操隊選拔賽》3個小品。此後，零售兼批發音像製品的天鼎公司向中凱公司購進了陳佩斯小品光碟，在上海地區批發銷售。在購買VCD光碟時，中凱公司向天鼎公司提供了揚子江出版社的銷售委託書以及河北影視音樂製作交流中心的授權書。

去年底，陳佩斯、朱時茂向上海二中院起訴揚子江出版社、中凱公司和天鼎公司侵權。

法院經過審理，在認定陳佩斯、朱時茂二人確系3個小品的作者和表演者，揚子江出版社和中凱公司出版、發行《陳佩斯小品》確未得到合法授權的基礎上，認為兩被告的行為侵害了兩原告的合法權益。由於揚子江出版社是具有出版資質的出版單位，中凱公司具有音像製品經營許可證，且當時還向天鼎公司出示過銷售許可證，法院認定天鼎公司購進《陳佩斯小品》後再行銷售的行為主觀上無過錯，不構成侵權，但不得再銷售侵權產品。（劉建、潘巳申）前些日子網上一度流傳陳佩斯和朱時茂會重返春晚演小品，甚至更邪乎的是連小品的名字都起好了公布出來，而這兩天關於陳佩斯和春晚的「進展」是：陳佩斯自己不參加春晚演出，會輔導一個小品上春晚，「怎麼老有這樣的消息？我每年一到年底就總會被問到這個問題。今天我在這當著各位記者澄清，我和春晚不再有任何聯系。春晚辦了20多年了，還拿我們這些人來炒作，似乎只有這樣才能受人關注。我覺得很無奈，也很可悲，挺沒勁的。」當然似乎事情也並不是空穴來風，陳佩斯解釋道：「我在演《陽台》的時候，郎昆是到後台來了，還送了花，結果第二天就有『我參加春晚』這樣的消息。」

革新總是遭到春晚的拒絕

說起和春晚「掰」的舊話，陳佩斯到現在還有很多話要說：「最早是1988年演《狗娃與黑妞》的時候，我就和央視春晚的導演說過要求單機拍攝，運用電影蒙太奇的手段，這樣小品就可以不受時間空間的限制，喜劇量會更大，結果沒人聽。後來到了《警察與小偷》我又提出這樣的要求，其實那時已經有電視牆了，單機拍攝營造的氣氛更好，結果還是被他們刪去前面特別精彩的一段過場戲。觀眾看到我們的小品不滿意，連我們自己也不滿意。經他們一弄，我們的創作至少縮水50%。一年一年的，這時我們提出的意見總是遭到春晚的拒絕，所以矛盾就變成針鋒相對了。現在我和春晚相距很遠。」

Ⅱ 舞台劇照參加攝影展侵犯版權嗎

1、掌握正確的曝光。拍舞台照片時，用閃光燈拍攝比較方便，但使用閃光燈會影響觀眾。另外，閃光燈正面照射，也會破壞舞台上的現場燈光氣氛，所以一般多利用舞台的燈光。拍攝前，要用測光表測出准確的曝光數字。從台下向舞台上測光時，如果舞台上的燈光明亮、均勻，可以得到准確的數字。如果主體光強，背景天幕過暗時，按測光表測出的平均光值曝光，常常會出現主體感光過度的現象。所以應選用小角度測光的測光表或鏡頭後的中央重點測光表為好。測出光值後，還要根據整個舞台的光線情況加以調正。拍攝時要以主要人物為感游標准，隨時注意燈光變化，調整光圈、快門數字。 2、拍攝時因座位相對固定，所以應在事先選擇好拍攝點。一般以側面位置較好，因為正中位置拍攝，前後人物容易重疊，又不容易拍攝到演員進出場的畫面。在第一排的位置上拍攝時，角度容易過仰，以四、五排至十排位置為好。如需要拍攝大場面全景時，可坐在樓上第一排，或爬上舞台一側的燈光調動工作台來俯拍。 3、在拍攝極快的舞蹈動作時，必須考慮到這一實際情況。拍攝時要掌握「提前量」，提前按動快門。這樣，快門實際打開時，才能抓取到理想的拍攝時機。 4、拍攝舞台照片時，有時為了表現演員的動態，常常要保留一定的模糊感。所以在選擇快門時，不可一味追求高速度。 5、因為光線暗，使用大光圈，景深短，所以一定要准確的對焦。在演出前，可先測量出舞台兩邊、中間以及背景的距離數字，作到心中有數。拍攝時，即可根據人物的活動，以已知的距離數字作為使用時的參考。

Ⅲ 電台電視台錄制舞台演出，當時對權利沒有約定，錄制的音視頻著作權歸誰所有

經典案例

陳佩斯當年在央視的演出唄央視刻成光碟進行銷售

陳佩斯起訴央視，結果勝訴，但是遭到央視封殺

跟你這個差不多，如果你是個人演出的話肯定屬於你個人的

Ⅳ 我設計的舞台效果圖申請了版權，那麼別人就不能按我效果圖中的舞台形狀、整體結構和布局來施工和製做了

你說得對你來已經獲得了版權別人就自不能按你的效果圖中的舞台形狀整體結構與布局來施工與製作了因為你有版權他們如果剽竊就是侵權侵犯了你的版權的專屬權可以到法院輕微傷他們侵權要求法院判決他們依法賠償你的損失而且損失的具體數額你說多少就是多少懲罰他們的侵權行為因為現在是國家是保護知識產權的

Ⅳ 在你看來，演員或音樂家在他們的職業生涯中所犯過的最大錯誤是什麼

每個演員都後悔在他們的職業生涯中拒絕了一個角色;這是意料之中的事。有時它會傷害他們的事業，有時他們會為自己的錯誤感到尷尬。

但是在1931年，一位演員——一位傳奇演員——因為拒絕了一個角色而徹底毀了他的職業生涯。他在職業生涯中犯了很多錯誤，但這個決定讓他陷入了惡性循環，他再也沒有真正恢復過來。

Bela Lugosi他將永遠被稱為德古拉，而且出於充分的理由，他成功了。從那以後，幾乎沒有哪個演員沒有被至少一個評論家抨擊過，說他不如盧戈西，而且往往不止一個。扮演盧戈西15次的克里斯托弗·李(Christopher Lee)，被稱為職業生涯中最好的傑克·帕蘭斯(Jack Palance)，創造了全新形象的加里·奧爾德曼(Gary Oldman)，還有許多其他人抱怨說他們被稱為不如盧戈西。

盧戈西留在加州，偶爾表演，直到他聽說環球影城有意購買《德古拉》的電影版權。現在已經一貧如洗，斯托克太太不得不賣掉房子。環球影業想要製作一部大製作的有聲恐怖電影。大預算和恐怖電影的想法是有爭議的，道德改革團體在獲得權利之前就反對它。工作室創始人Carl Laemmle本人也不喜歡這個想法，但他意識到，如果他不這么做，其他工作室也會這么做。此外，他還把公司交給了他年幼的兒子小卡爾，小卡爾真的相信恐怖電影會成為一筆大生意。年輕的小卡爾在他的領導下導致了工作室的恥辱性垮台，迫使董事會從Laemmle家族手中接管了公司。不過，小卡爾對恐怖的信念確實開創了好萊塢今天追隨的潮流——把恐怖當作賺錢工具。

盧戈西年近50歲，身無分文，英語也不熟練，他知道《吸血鬼德古拉》(Dracula)可以開啟他在美國電影界的生涯。他用僅有的一點錢為他拍攝了德古拉的專業照片。他主動向環球影業提出了改進這部電影的建議，但這部電影仍未開拍.

Ⅵ 舞台劇怎麼申請著作權

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