五朵金花案著作權糾紛

⑴ 五朵金花 的兩位編著是否享有著作權

享有著作權裡面的署名權。

⑵ 誰知道這首歌中唱的地方在哪裡http://yc.5sing.com/208031.html

牧情谷旅遊風景區
牧情谷旅遊風景區是由吉林省辰龍集團於2003年6月投資建設的，景區位於伊通滿族自治縣境內，距離長春市區51公里，總佔地面積200公頃。景區以獨特而富有神秘感的薩滿文化為核心，依託秀麗的自然山水風光並結合了現代人的審美觀點和品位要求，規劃有九情園和七彩谷。
九情園分為風情薩滿園、怡情植物園、詩情白樺園、縱情狩獵園、激情嬉水園、幽情鳥語園、閑情垂釣園、溫情野營園和雅情書畫園。七彩谷分為鴛鴦谷、心願谷、逍遙谷、神秘谷、聰靈谷、黃花谷和天籟谷。
景區配套設施完善，建有仿古式賓館凝月樓，生態餐廳、七星別墅、商務中心、急救中心、事故報警站等，得天獨厚的旅遊資源，寶貴的文化遺產，精心縝密的規劃設計，科學完善的管理機制，高品位的服務標准，安全可靠的保障措施，構成了內容豐富、觀賞參與性強的高品位文化旅遊勝地---牧情谷。

雷蕾
人物簡介
雷蕾，滿族,1952年10月生，北京人，畢業於吉林省實驗中學，中國電影作曲家。現任北京電視藝術中心二級作曲，全國政協常委、教科文衛體委員會委員，民盟中央常委，中國音樂家協會會員，中國社會音樂研究會副會長，中國音樂著作權協會常務理事，中國輕音樂學會常務理事，中國電影音樂學會理事。
[編輯本段]叢藝經歷
自幼受父親著名電影作曲家雷振邦的藝術熏陶對音樂顯示出極大興趣。1968年到東北農村插隊落戶。1977年全國恢復高考制度後，雷蕾考入沈陽音樂學院作曲系學習。四年後以優異的成績完成了學業，分配到中國電影的搖籃——長春電影製片廠的音樂創作組工作。
在音樂藝術領域，雷蕾屬於大器晚成者，但她終於靠自己對藝術鍥而不舍地執著追求得以在中國樂壇和影壇崛起。1984年，北京電視藝術中心的導演林汝為請雷振邦為電視劇《四世同堂》譜曲，雷蕾因父親力薦而得到一次代父從征的機緣，孰料名不見經傳的年輕電影音樂工作者竟因此劇一炮打響，揚名藝壇。
人們很難忘懷曾經激發過自己心靈的東西，它或者是一首曲子，一首詩，一幅畫，或者是一處風景，一件往事，一個故人……，總之，它是不滅的精神之寶。許許多多音樂愛好者正是出於這種感情，在「新時期十年金曲」的評選中，慷慨地投了雷蕾一票，作為對這位以音樂告慰蒼生的女作曲家的一份回報。
1989年出版的《中國人物年鑒》中收入了有關雷蕾的詞條，這標志著雷蕾在自己的工作領域已經作出了驚人的成績。面對榮譽，雷蕾並沒有感到自足，她只是更加堅定了自己獻身藝術的信念。
雷蕾先後為《天音》、《熱戀》、《便衣警察》、《渴望》等影視劇譜曲，在社會上產生強烈反響，許多歌曲傳遍大街小巷，已經成為家喻戶曉的絕唱。
雷蕾在創作上能把個人經歷緊緊和時代相融，寫出了諸多感人至深的好作品。北京公安博物館成立時，雷蕾還將她的《便衣警察》的16首樂譜手稿捐獻給博物館珍藏。
[編輯本段]所獲榮譽
已過不惑之年的雷蕾現在已調到北京電視藝術中心工作，在安定的環境里，雷蕾的音樂創作逐漸走向輝煌。
從1984年起創作60餘部中長篇電視劇音樂、16部電影音樂、2 部器樂作品，2部話劇音樂等。最為耳熟能詳的有《便衣警察》、《渴望》、《四世同堂》、《編輯部的故事》、《上海一家人》。出版4種個人專輯，曾先後獲20多項音樂大獎，兩次入選《中國人物年鑒》，1994年被國務院授予"全國民族團進步模範"稱號，1995年參加了第四屆世界婦女大會"NGO"論壇，1996年被評為"十大作曲家"之一，2000年被中國文聯授予"德藝雙馨中青年藝術家"稱號，2002年獲"中國百佳電視藝術工作者"、"北京市十佳電視藝術工作者"稱號。多次擔任國際、國內音樂歌曲比賽評委。著名作曲家趙季平稱雷蕾是「非常難得的一位作曲家」。
[編輯本段]輾轉側身
作曲家雷蕾，出生「名門」。父親雷振邦是我國著名的電影作曲家，他的作品——《冰山上的來客》、《五朵金花》、《劉三姐》、《蘆笙戀歌》等影片中為世人所傳唱的歌曲是伴隨著一代人成長的時代印記。
都說家庭的熏陶會給孩子指引未來成長的道路，如今的知名作曲家童年時的理想卻與音樂有著天壤之別的差距：盡管雷蕾5歲時也在父母的安排下開始學習鋼琴，但真正吸引她的卻是體校冰場。「小時候的理想我想學的是花樣滑冰，我想當一個運動員。」咬著牙練琴的雷蕾終於下定決心要向父母說出自己內心的想法，「棄藝從體」的願望在這個音樂的家庭引起了一陣風波，然而她的堅持最終得到了父親的許可。
順利進入吉林體校，接下來雷蕾的目標就是成為優秀花樣滑冰運動員，然而她的夢想卻被時代的轉折打破。
[編輯本段]夢圓高考
1977年的恢復高考對於雷蕾來說是人生春天的來臨，「那個時候我只想上學，不管什麼大學，只要我能上學。那個時候我媽媽說你報中央音樂學院，我說我不敢報，最後我報了沈陽音樂學院。」
初中的學歷和農礦工的日子，消磨了雷蕾原本就不厚實的音樂底子，卻磨礪了她的人生毅力。「那個時候白天正常上班，下班之後回到長影廠樓梯間的儲藏室練琴」。代價是短短幾月間眼鏡度數從200度到400度的極度上升，換來的是寄到家中的錄取通知書。
[編輯本段]時代機遇
一個特別的時代帶給了她少年時代的人生磨礪；又是時代的適時轉機讓她女承父業走上了她的音樂之路。
頭頂著名作曲家父親的巨大光環，對於雷蕾來說不知是一種陰影還是一種引領，她自己認為其實她不屬於智商特別高，反映特別敏捷的人，而且又不是特別自信，每次她寫完了之後，到了錄音棚里，就是到現在也是這樣，不想吃飯也不想喝水，就是不吃不喝把這個工作做完，等到最後全都錄完，樂隊走了她聽著還可以，這時候她的心才能落下來。
面對每一次的邀約創作，雷蕾說每次都會有「好像被考試的感覺」。「不過這個考官是全國觀眾，這個壓力是始終是有的。」這樣的創作壓力帶給雷蕾的是無盡的疲憊，她說她每一次都像創作處女作一樣需要全力以赴。
雷蕾的處女作——電視連續劇《四世同堂》的主題曲《重整河山待後生》在80年代引領了一股流行音樂的潮流，一曲《重整河山待後生》深沉、舒緩、凝重、高亢、透出大家風度。由著名曲藝表演藝術家小彩舞演唱的「千里刀光影……」一時間震驚了電視機前的千家萬戶。從此，雷蕾的影視音樂創作，片約不斷。她筆耕不綴，在十多年的時間里，雷蕾為數十部影視劇作曲配樂。2008年讓她獲得「改革開放30年30首歌曲」的榮譽勛章的作品《少年壯志不言愁》更是當年家喻戶曉的名作，當年她為電視連續劇《便衣警察》難產的這部作品以及和丈夫共同完成的《渴望》主題曲《好人一生平安》造就了劉歡、毛阿敏等著名歌手。
[編輯本段]主要作品
孝子賢孫伺候著 （1993）
警門虎子 （1990）
狼煙 （1990）
王府刀客 （1990）
遭遇激情 （1990）
熱戀 UNREQUITED LOVE（1989）
五台山奇情 （1989）
天音 THROWN TOGETHER BY FATE（1987）
愛珠 AIZHU，THE PEARL』S GIRL（1985）
東方大魔王 THE ORIENTAL MAGIC KING（1985）
CCTV熱播的電視劇《父輩的旗幟》主題曲也是蕾蕾作曲。
2008年為慶祝母校吉林省實驗中學建校60周年，譜寫母校的校歌

⑶ 《五朵金花》的兩位編著是否對作品《五朵金花》享有著作權

你好，作者才是版權人，版權授權給編劇，改寫後編劇有版權。

⑷ 我的網站名是否可以和別人的重名

正常情況下是可以的。網站名稱涉及到一個作品的名稱權問題。作品回名稱是否享有著作權在學答術界有爭議。在一般情況下作品名稱是不享有著作權的，當然也有例外，比如這個名稱有自己的獨創性，在這種情況下，如果你使用了這個名稱，比如五朵金花，那就有侵害著作權的嫌疑。正常情況下是沒有的。

⑸ 作品名稱是否受法律保護

《五朵金花》電影劇本的作者得知後，以卷煙廠侵犯其著作權為由向法院提起訴訟。本案爭議的焦點是：電影劇本《五朵金花》作品的名稱是否單獨受我國著作權法保護？法院審理認為，電影劇本《五朵金花》作品名稱不能單獨受我國著作權法保護。為什麼電影的名稱不受法律保護，其中的法律根據在什麼地方呢？筆者就此略陳己見。
第一，名稱是否受法律保護，要看其是否具備單獨成為一部獨立完整的文學作品應當具備的要素。著作權法保護的對象是作品。所謂作品，我國《著作權法實施條例》第二條將其定義為：「文學、藝術和科學領域內，具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力創作成果。」本案所涉及的是文學作品，它是指用文字表達意見、知識、思想、感情等內容的具有獨創性的文學創作成果。由此可見，一部受著作權法保護的獨立完整的作品，應當具備兩個方面的要素：一是能獨立表達意見、知識、思想、感情等內容；二是具有獨創性。電影劇本《五朵金花》是一部完整的文學作品，但「五朵金花」一詞並不具備一部完整的文學作品應當具備的要素。首先，「五朵」和「金花」，其文字上不能獨立表達意見、知識、思想、感情等內容；其次，在雲南，眾所周知，「金花」作為白族婦女的稱謂，古已有之，並非劇本作者獨創。因此，「五朵金花」一詞只有與作品內容一起共同構成一部完整的文字作品。
第二，「五朵金花」一詞並不構成《五朵金花》電影劇本的實質或者核心部分。即便作品的名稱（或者其中一部分）並不具備一部完整的文學作品應當具備的要素，但是，只要它構成了該作品的實質或者核心部分，仍應予以著作權法保護。這一點在判定一部作品是否剽竊了他人的作品時，尤其應當予以審查。「五朵金花」一詞不論從形式上還是從內容上均不構成《五朵金花》電影劇本的實質或者核心部分。如果對其單獨給予著作權法保護，禁止他人使用「五朵金花」一詞，既有悖於社會公平理念，也不利於促進社會文化事業的發展與繁榮。第三，卷煙廠的行為既不損害原告的著作權，也不妨礙原告行使其著作權。著作權法第十條對著作權所包括的人身權和財產權作了列舉式規定，即發表權、署名權、修改權、保護作品完整權等一共十七項；第四十六條、四十七條又列舉規定了著作權侵權行為的各種表現形式。無論從原告權利的角度考查還是從著作權侵權行為表現形式的角度考查，被告的行為都不損害原告著作權中任何一項人身權或財產權，也不妨礙原告行使其著作權。
綜上推之，一部作品的名稱如要得到著作權法的單獨保護，必須具有以下兩種情形之一：第一，該名稱具有單獨成為一部獨立完整的文學作品應當具備的要素；第二，該名稱構成了作品的實質或者核心部分。本案並不存在上述情形。筆者將這一觀點稱為「二元化標准」。本案的審理實踐證明，在目前我國的知識產權法律環境下，二元化標準是可取的，其可取之處在於：它既合理地保護了作品的名稱，又不至於使一些新詞和短語被獨占。這表現在，一方面，對於能獨立表達意見、知識、思想、感情等內容、具有獨創性的作品名稱，著作權法給予單獨保護。另一方面，對於詩詞歌賦這類短小精悍的文字作品，其名稱本身就有可能構成了作品的實質或者核心部分；在同類作品上使用該名稱，即構成侵權。
與上述觀點相反，有一種觀點認為，只要具有獨創性的作品名稱，就應當受到著作權法的單獨保護。筆者將這種觀點稱為「獨創性標准」。獨創性標準的問題在於，在紛繁的作品中，僅僅具有獨創性而缺乏獨立表意功能的作品名稱並非罕見，這些名稱往往表現為新詞和短語，如果給予其著作權法保護，將使這些新詞和短語被著作權人獨占，這有悖於著作權法的立法宗旨。如果排除具有獨創性的新詞和短語，對作品名稱的保護，必然回到審查該名稱是否具有單獨成為一部獨立完整的文學作品應當具備的要素；或者該名稱是否構成了作品的實質或者核心部分。這樣的標准又落入了二元化標准。
從我國著作權法甚至反不正當競爭法的規定看，「五朵金花」作品名稱是不能單獨予以保護的。但一部作品的名稱是否可能具有現實的或潛在的商業價值？這卻是一個值得人們思考的法律問題。從世界知識產權保護的發展趨勢看，保護的客體越來越寬泛，是一個明擺著的事實。例如，傳統民法認為，企業名稱權如同自然人姓名權一樣，是一種人身權而非知識產權。在民法通則中，這兩種權利被規定在第五章第四節的「人身權」當中，而非規定在該章第三節的「知識產權」中。而《保護工業產權巴黎公約》第八條規定：「廠商名稱應在本聯盟一切國家內受到保護，沒有申請或注冊的義務，也不論其是否為商標的一部分。」將廠商名稱作為一種知識產權加以保護。這個例子從一定層面上說明，對於那些原本並不具有商業價值的作品名稱，特別是那種本身具有很高的文學價值、又經過改編成其他藝術形式反復使用的作品，隨著時間的推移，其名稱本身已經變成廣為人知的顯著性用語或用詞，此時，該作品名稱可能已經具有一定程度的商業價值。這種商業價值的形成，是基於人們辛勤的智力勞動。對任何通過智力勞動創造的具有商業價值的無形知識財產和相關精神權益給予保護，是知識產權法律的職責。因此，並不排除將來包括我國在內的越來越多的國家對符合一定條件的作品名稱用著作權法、反不正當競爭法和商標法加以單獨保護。

⑹ 鄭成思的引文索引

從ebay案看美國專利保護趨勢兼論我國專利 「停止侵權」責任方式 /魯燦,詹銳
知識產權的私權屬性和奧林匹克標志的官方屬性：一個沖突及其解決 /呂炳斌
試論生物技術知識產權法律保護 /於穎
TRIPS知識產權臨時措施程序中的權利義務制衡原則的法律比較（中、德、歐盟） /武卓敏
商品化權概念探析 /馬東曉
論商事人格權 /宋紹青
淺析教案的著作權保護問題 /朱波爾,朱宏濤
淺析KTV收費事件與我國著作權收費制度的完善 /蘇傑
論「假冒他人署名」的定性及法律保護 /蔡業冰
從一起商標糾紛案談商標侵權判定方法 /伍斐
電子期刊與網路傳播者權 /李新輝
對我國首例背景音樂收費糾紛案的法律 /李軍,揚彩雲
「五朵金花案」的法律思考 /李軍,王剛
企業應如何依法保護商業秘密 /孫瑞璽
著作權法保護軟體的質疑與對策研究 /倪學偉
淺析域名的特點及域名權的性質 /黃立輝
對電子商務合同的幾點法律思考 /代祖勇,陳月芳
論專利侵權責任 /施國明
論著作權法上的權利窮竭原則 /朱學加
上海榕樹下計算機有限公司訴中國社會出版社著作權侵權糾紛案評析 /傅鋼
馳名商標保護中的新問題 /郭寶明
試析我國專利權保護的特別規定 /徐巍
試析TRIPs協議對我國知識產權侵權法的影響 /王一懷
論網路傳輸權的發表權性質 /趙莉
默示許可與版權的權利限制 /趙莉
TRIPs協議下論我國地理標志[1]的商標保護 /高凌華
論電子交易中電子數據訊息的法律效力 /鄭偉彬
高等教育信息化中版權的探討 /季任天,於俊嶙
商標平行進口之再辨析 /陳江
未注冊商標法律保護制度之國際比較及對我國的借鑒意義 /呂岩峰

⑺ 五朵金花的影片爭議

舊案：電影片名糾紛
1959年，中國出品了一部後來紅極一時的電影，《五朵金花》。1959年是中華人民共和國建立十周年，當時各個電影廠正在攝制獻禮片，國務院總理周恩來提議，拍一部反映雲南大理少數民族生活的喜劇片，文化部副部長夏衍推薦了趙繼康王公浦夫婦來編劇本，因為這兩位劇作家曾經去過大理，當時人也正在雲南。按照中國人的習慣，夫婦倆排名總是為夫的在前，為妻的在後，但這對夫妻不是，妻子趙繼康排在前面，丈夫王公浦排在後面。話說1959年4月，兩位劇作家接受了任務，只用了一周時間就編出了故事大綱。據說他們最初設計了12個女主角，片名叫「十二朵金花」，後來改成「七朵金花」，最後又改成「五朵金花」。金花是大理白族女性常用的名字，五朵金花就是五位白族姑娘，她們一個比一個漂亮一個比一個可愛。電影出品後，轟動一時，曾在46個國家上映。
1974年，雲南一家卷煙廠出品了「五朵金花」牌香煙。
1983年，「五朵金花」被卷煙廠正式注冊成卷煙商標。
2001年，趙繼康、王公浦兩位劇作家控告這家卷煙廠侵犯了他們的著作權。
趙繼康、王公浦，他們因「五朵金花」而成名，又因「五朵金花」而離婚，晚年了還為它一波三折打官司。兩位老人不只一次走上法庭，但每次的關鍵問題都是同一個，就是 「五朵金花」作為一部電影的片名，到底受不受法律的保護。《著作權法》的保護對象是作品。問題是，卷煙廠出產的不是電影作品，是卷煙，「五朵金花」作為電影名稱，被卷煙廠使用行還是不行呢？
關於作品的名稱權，其實在《著作權法》根本沒有明確規定，也就是說，關於作品的名稱到底受不受法律保護的問題，基本上是一筆糊塗帳。知識產權法律體系發達的英美法系國家，對作品名稱也不提供著作權保護。在中國，《著作權法》並沒有明文禁止文學作品的名稱在一個人使用後，其他人就不可以使用。
本案，「五朵金花」名稱權案，在中國法律學術界引發了一場相當大的爭論。關於「作品名稱受不受法律單獨保護」，學術界主要分成兩派，持完全相對立的觀點。一派認為作品名稱不應受到《著作權法》的單獨保護，理由是《著作權法》的保護對象是作品。作品名稱僅僅是作品的組成部分之一，因此不能單獨作為著作權的客體。認為作品名稱應當受《著作權法》單獨保護的專家指出，《著作權法》第十條第四項的「保護作品完整權」就包含不得歪曲、篡改、刪略作品名稱的含義。而且，好的作品名稱對作品本身往往具有畫龍點睛的作用，常常耗費作者的大量心血。那麼，本案法官是哪一派的呢？看了他的判決就知道了。