王立平版權

Ⅰ 求戴玉強唱的《媽媽我想你》MP3

這是記念曾經的國家主席李先念的紀錄片里的一個插曲。第一次聽就被深深感動！上網有幸搜到並下載（MP3）。以後再搜就搜不到了，或許是版權原因或其它問題。以後我一直用此歌懷念自己的母親，常常聽得熱淚盈眶。

Ⅱ 求助 我是滿族人，在天津薊縣我姓王請問我滿姓什麼屬什麼旗啊多謝了

滿族老姓改成王的，主要是 完顏氏和王佳氏。
至於什麼旗，說不準，因為內這兩個姓氏，在八旗中容均有分布。

樓下的，我要糾正你一個錯誤：
1 旗人的概念很大，包括的全部的滿族人，全部的錫伯族人，一部分蒙古族人，一部分遼東的漢族人，大部分的達斡爾族，赫哲族，和鄂倫春族。
2 所謂旗人，並非貴族，旗是一種兵政合一的制度，尤其在清朝中後期以來，他更像是一種戶籍制度，你部知道，東北很多滿族聚集地，是以八旗分村的嗎，例如正白旗村，正紅旗村，所以，旗人與貴族，並非等同概念。

Ⅲ 我想寫一篇關於搖滾樂對青年人的影響的論文 英文的8000字 誰知道哪有！！急！！

從搖滾樂的社會責任感到精神訴求
內容提要 隨著國門的打開從國外流入的一種音樂形式，它隨著中國社會轉型的發展而發展，並逐漸成為中國社會文化的一部分。搖滾樂因其自身的特點，成為最具批判性格的音樂形式，中國的搖滾音樂人把搖滾音樂當作反映和批判社會現實的工具，也把它當作傾訴心靈的對象，是搖滾音樂具有了豐富的精神訴求。本文試圖說明搖滾樂同古典音樂和流行音樂相比所具有的社會批判性；闡述搖滾樂在社會轉型大背景下的產生，並從兩首具體的歌來看搖滾樂所獨具的精神訴求。
關鍵詞 、轉型期、文化、精神訴求
正文 一、搖滾樂的社會功能
黑格爾在《美學》一書專論音樂的一章的結尾中寫道：「（面對音樂），聽者立刻產生填充這種看來毫無意義的音樂的運動的願望，想找出理解樂曲進一步發展的精神支點，找出更為清晰的印象和他所熟悉的內容，以便在心中產生共鳴。這樣音樂對他來說便成為一種象徵，因為，在力求捕捉他的思想時，他面臨的是許多飛馳而過並充滿難解之迷的問題，這些問題他往往不能立刻找到答案，而且它們往往能用許多種方法來解決。」
配以文字的歌卻能應此需要，使之簡化成一種方法、一個答案；令人遺憾的無限變為有限，卻同時收獲到音樂的指向明確和易於接受，使文字更富於情感色彩，更能打動聽眾。而現代流行音樂，尤以打動聽眾為第一要義，再經大眾傳媒廣泛傳播，使個人和某一接受群體發生「共鳴」從而成功地在社會面前展示了自我：情感、意願、文化觀念、甚至政見。聽歌有時就是尋找社會代言人。誠如搖滾先驅鮑勃迪倫所說：他應該是一股與社會相關並能夠參與社會變革的力量。
在世界范圍，援非聯唱《WE ARE THE WORLD》為反對南非種族隔離而舉行的聲援曼德拉演唱會、人的權利世界大巡演、柏林《牆》世界演唱會；在中國，「世界和平年」首屆百名歌星演唱會、「奧運——中國之夢」大型搖滾音樂會，八十年代以來這一系列音樂大事表明，音樂正在有意識地充任一種強大的社會文化力量，試圖改變我們這個世界。
二、搖滾樂是最有社會責任感的音樂形式
把音樂當成一種社會文化力量是因為音樂人意識到了自己的社會責任，並把這種責任、感變成自覺的行動，使音樂具有社會批判性格。音樂發揮其社會批判功能，在當代社會往往是利用了搖滾樂這一形式，因為搖滾樂同古典音樂和流行音樂相比是最有社會批判功能的音樂。
搖滾樂從思想內容、藝術趣味到表演技巧，都很難與古典音樂相比。它們不是同一層次上的藝術。但是，搖滾樂在許多聽眾那裡很有市場。從它興起到現在已有五十年的歷史了（世界范圍來說），它不僅影響的范圍越來越廣、聽眾越來越多，而且它的風格不斷變化派生出許多分支、新的樂隊層出不窮。它是一種大眾文化，深入到千家萬戶和各種公共場合。無論是誰，你可以不喜歡它，但不能無視它的存在和影響。
歷來的音樂就有兩種：一種比較雅，是專業音樂家的作品；一種比較俗，在過去主要是民間音樂。但是兩者也並非行同水火。民間音樂對專業音樂創作有著巨大而深刻的影響。大作曲家的作品雖然更精美、更高雅、更有藝術性，但不能沒有民間音樂作為自己創作的養料和素材。而專業音樂對民間音樂的影響也是顯而易見的。進入二十一世紀俗文化中的流行音樂異軍突起，它的地盤在擴大，民間音樂的底盤在縮小。加上民間音樂本來受地域的限制，所以，在當代流行音樂就成了俗文化的主要代表。
就象過去的作曲家常常把民間音樂當作自己創作的素材一樣，現在也有一些作曲家採用搖滾樂等流行音樂進行創作。拉威爾當年對爵士樂就有很高的評價。他認為：「局勢月是對當代藝術音樂最重要的貢獻，這一點就象西班牙舞曲、匈牙利狂想曲或俄羅斯民歌一樣明顯。」何況，搖滾樂還是現代生活方式的一部分，西方不少作曲家在自己的作品中結合搖滾成分，表現現代生活。這也是使自己的創作趨向通俗化，便於群眾接受的方法之一。越來越多的音樂家們在他們的歷史著述和評論中，表現了對搖滾樂的重視。搖滾樂以及由此產生的各種社會現象，心理現象成為許多社會學家和文化研究者的課題。
有些研究者把搖滾樂僅僅當作是流行音樂來加以研究，顯然是不合適的。搖滾樂雖然也是俗文化的一種，但同流行音樂相比還是具有自己顯著的特點和個性的。
一般來說，流行音樂免不掉媚俗的品格，它要投大眾所好，大眾才能讓他流行。所以它就必須遷就大眾的思想惰性和什麼習慣，在保證被大眾廣泛接受的前提下，不斷地小打小鬧，花樣翻新。它幾乎從來不提出重大的歷史、現實和個人的問題，即使有時會有這樣的問題，也回用一種格式化的東西把它們化解掉，使問題變成一種毫無意義、不必要的體溫。從某種意義上說，流行音樂只是當代社會所需要的一種精美的包裝而已，要結實生命與社會的真實面目，揭示隱而不顯的時代精神，就必須透過層層包裝。如果流行音樂試圖還原和結實真實，那它就具有了反對它自身的性質 。正像任何一種領域和過程都回出現叛逆者一樣，流行音樂的叛逆歌手也絕無僅有。不過可悲的是：反大眾也能成為征服大眾的手段，脫俗也能成為媚俗的假面。
搖滾樂從它誕生之初，就具有兩方面的叛逆意義：其一是對流行音樂本身的反叛，其二是對廣泛的社會文化的抗議。盡管它也是植根於商業社會的文化類型，但它的基本特徵是表達尖銳的個性化和叛逆性的內容。或者如崔健所說，是一種對現實的力度的表達，其中包括在思想上追求清醒的理性與深度，在感受上強化個性的獨特經驗，在批判的向度上針鋒相對。《自由音樂》雜志這樣描述搖滾樂的理念：「最嚴厲的文字、最真誠的情感、最尖端的搖滾。音樂只是手段，自由才是目的。」一種反叛的情緒盡露無疑。也許崔健對搖滾樂的理念表述地更為理性，更容易讓人接受：「我的搖滾樂表達的是一種社會所需要的思考，一種理性，在你再順的時候，在你最不順、最蕭條的時候。這個社會總是需要一群人理智地看待它，這種看待是黑色的，它誠實地說出問題，讓你覺得社會很有意識，幫你有所發現，但並不是為了逗你笑就胳肢你……」正是因為有了這樣的反叛意識，有了對社會深層次的理性闡發，當崔健第一次以搖滾的形式表達自己的時候，一代青年人，特別是年輕的知識者和受教育者，似乎一下子發現了恰切表達自我的形式，同時發現了自我表達的替代者。
三、搖滾樂是社會轉型的產物
據《中國搖滾大事記》，1980--1989年中國搖滾樂從一無所有開始；1990--1996年是搖滾的經典時代；1997--2000年是新音樂的春天。這二十年間中國搖滾樂經歷了一個從無到有到繁榮再到蕪雜的過程，結合這二十年我國社會發展變化情況，我們很容易得出這樣的結論：中國的搖滾樂記錄了轉型期中國的社會進程。整個八十年代是改革開放的初始階段，也是思想解放的初始階段，西方大量的藝術形式湧入中國並被思想基金的青年一代所接受。而搖滾樂是以打口帶或打口CD這種非法的載體流傳的，而正是這種「非法」的東西催生了中國早期的搖滾樂隊和樂人。九十年代上半葉，改革開放已經到達一個全新的水平，人們對林林總總的文化形態開始採用一種包容的態度，社會文化出現前所未有的繁榮局面。中國的搖滾音樂人也開始放棄對西方搖滾樂的簡單模仿，在音樂中融入自己的思想與情感，有人甚至在搖滾音樂中假如民族樂器對搖滾樂從形式上加以改進，取得了巨大的成功、。一些被奉為經典的搖滾樂大都在這段時間被創作出來。九十年代下半葉特別是十五大這個具有代表意義的時間之後，「思想束縛」之類的詞語不再是熱門的詞彙，搖滾音樂人也似乎找到了更加適合自己成長的沃土，各種風格的樂隊可謂是「百家齊放，百家爭鳴」。搖滾樂進入新音樂的春天。中國的搖滾樂同社會現狀息息相關，它的發展沖一個側面反映了當時社會的狀況，反映了普通人的生活及心理現狀，反映了轉型期大潮沖擊下人們的心理變化。
中國搖滾樂的產生應該從一個更大的背景中加以考察。八九十年代，中國社會發生了急劇的轉型，國家經濟領域的改革開放步伐逐漸加快，商品經濟意識不斷滲透到各個社會文化領域，社會經濟體制也隨之轉型，同志了中國近四十年的社會主義計劃經濟體制轉型。在這種情形下，傳統意識形態的格局也相應地發生了調整，知識分子原先所處的社會文化的中心地位漸漸失落，向社會文化空間的邊緣滑行。以俗文化為代表的多元文化取代了精英文化所處的地位，成為被普遍接受的文化形態。要探究這種變化的根源，除了經濟因素之外還有一些不容忽視的政治文化方面的事實背景。知識分子的社會理想激情受到一而再的挫敗之後，一方面難以很快獲得明確統一的追求和方向，另一方面也暴露了精英意識自身浮躁膨脹的缺陷。來自這兩方面的原因促成了這一時期基本的文化特徵：「五四」傳統中的知識分子啟蒙話語受到質疑，個人性的多元文化格局開始形成以及出現了知識分子在精神上的自我反省。在文學創作上和普遍的社會文化訴求上則體現為對於傳統道德理想的懷疑，轉向對個人生存空間的真正關懷，特別是由此走向了民間立場的重新發現與主動認同。這些特點在中國搖滾樂中有著極為清晰的脈絡。我們看到在中國早期的搖滾樂作品中極少愛情題材，即使有也被賦予了特殊的含義，完全不同與傳統流行音樂的題材取向。這說明中國的搖滾音樂人從一開始就把搖滾樂賦予了「工具」的性質，他們同流行音樂人相比更加具有了詩人的氣質。他們歷數對社會的品評，對流弊的批判，並一改淺斟低唱的抒情為吶喊、為直面生活的勇者的思想。
1992年12月出版的《中國火壹》只中國第一盤搖滾合輯，他同1993年3月出版的《搖滾北京》被稱為迄今為止集思想性與藝術性於一體的兩盤質量最高的合輯。《中國火壹》中出自張培仁的文案這樣寫到：「他們的作品都是來自對生活真實的體驗，在無處可以宣洩解脫的時候在胸中累積壓抑，在不得不唱出來的時候已成歌。每一個音符每一句歌詞後都有令人心酸的真實經歷，而在樂風上的嚴格要求又使他們的作品完全符合自己的創作理念，讓人在聽的時候已不是旋律與節奏，而是令人動容的真實淚水和心跳，「自己的音樂自己做」、「我的生活我的歌」「不是我心裡的話我不說」，在他們所有的堅持和努力之下，在令人不敢置信的艱困環境中，他們完成了所有的作品……」在這盤合輯中，有孤身在外對親情和溫暖，對穩定和安全感的嚮往（張楚《姐姐》）；有對現世個人生存狀況的追問和反思（紅色部隊《累》）；有對戰爭的詛咒（黑豹《別去糟蹋》）；也有對理想的孜孜追求（唐朝《飛翔鳥》）。這些音樂作品同同時期的文學作品相比，在思想性和藝術性上都毫不遜色。

Ⅳ 中國版權 2005年 第02期，誰有

北京市高級人民法院

民 事 判 決 書

（2004）高民終字第627號

上訴人（原審被告）西安長安影視製作有限責任公司，住所地陝西省西安市長安北路45號。

法定代表人趙亞林，董事長。

委託代理人王俊彥，北京市君澤君律師事務所律師。

委託代理人李振合，北京市君澤君律師事務所律師。

上訴人（原審被告）廣州俏佳人文化傳播有限公司，住所地廣東省廣州市天河區先烈東路190號粵海凱旋大廈1211房。

法定代表人李燕，總經理。

委託代理人謝建東，廣東天環律師事務所律師。

被上訴人（原審原告）中國音樂著作權協會,住所地北京市東四南大街85號。

法定代表人王立平，主席。

委託代理人劉平，北京市天為律師事務所律師。

原審被告貴州東方音像出版社，住所地貴州省貴陽市遵義路270號。

法定代表人余惠英，社長。

委託代理人謝建東，廣東天環律師事務所律師。

委託代理人侯銘昊，男，漢族，1978年8月30日出生，北京俏佳人文化傳播有限責任公司職員，住北京市朝陽區呼家樓北里2號樓3單元202號。

原審被告北京圖書大廈有限責任公司，住所地北京市西城區西長安街17號。

法定代表人魯傑民，董事長。

委託代理人李龍，男，漢族，1964年8月12日出生，該公司市場信息中心業務部副經理，住北京市海淀區馬甸電信局宿舍北樓5門402號。

委託代理人張紅燕，女，漢族，1952年11月14日出生，該公司音像營銷中心主任，住北京市西城區月壇西街8號院52號。

上訴人西安長安影視製作有限責任公司（以下簡稱長安影視公司）、上訴人廣州俏佳人文化傳播有限公司（以下簡稱廣州俏佳人公司）因侵犯著作權糾紛一案，不服北京市第一中級人民法院（2003）一中民初字第2336號民事判決，向本院提起上訴。本院2004年4月27日受理後，依法組成合議庭，於2004年6月8日公開開庭進行了審理。上訴人長安影視公司的委託代理人李振合、王俊彥，上訴人廣州俏佳人公司的委託代理人謝建東，被上訴人中國音樂著作權協會（以下簡稱音著協）的委託代理人劉平，原審被告貴州東方音像出版社（以下簡稱貴州東方出版社）的委託代理人謝建東、侯銘昊，原審被告北京圖書大廈有限責任公司（以下簡稱北京圖書大廈）的委託代理人張紅燕到庭參加訴訟。本案現已審理終結。

北京市第一中級人民法院判決認定：1993年4月5日至1995年8月1日期間，賀敬之就《北風吹》的歌詞，張敬安、歐陽謙叔就《洪湖水，浪打浪》的詞曲，婁生茂、吳洪源就《學習雷鋒好榜樣》的詞曲，光未然就《保衛黃河》的歌詞，瑪拉沁夫就《敖包相會》的歌詞分別與音著協簽訂音樂著作權轉讓合同或著作權合同，將上述作品的公開表演權、廣播權、錄制發行權在合同規定的條件下信託給音著協。2003年1月20日，音著協在北京圖書大廈處購得22集電視連續劇《激情燃燒的歲月》（以下簡稱《激》劇）VCD光碟一套。該光碟套封上載明：中國人民解放軍總政話劇團、中國人民解放軍沈陽軍區話劇團、西安長安影視製作有限責任公司聯合錄制，廣州俏佳人文化傳播有限公司製作總經銷，貴州東方音像出版社出版發行及出版文號。在該劇中，製作方未經音著協同意，使用了涉案九首音樂作品。

北京市第一中級人民法院認為：音著協作為依法成立的音樂作品著作權集體管理機構，依據其與本案所涉音樂作品的著作權人簽訂的合同，有權對本案涉及的音樂作品的公開表演權、廣播權、錄制發行權進行管理，並以自己的名義提起侵權訴訟。長安影視公司錄制《激》劇，未經《北風吹》的詞作者賀敬之，《保衛黃河》的詞作者光未然，《洪湖水，浪打浪》的曲作者張敬安、歐陽謙叔，《學習雷鋒好榜樣》的詞作者吳洪源、曲作者婁生茂，《敖包相會》的詞作者瑪拉沁夫或上述著作權人委託授權的機構或個人的許可，在該劇中以演唱的方式使用了上述音樂作品，其行為構成侵權，應承擔相應的民事法律責任。作為《激》劇VCD光碟的出版發行方和製作總經銷方，貴州東方出版社和廣州俏佳人公司應就長安影視公司的侵權行為承擔連帶責任。

綜上，北京市第一中級人民法院依照《中華人民共和國著作權法》第八條第一款、第四十七條第（一）項、第四十八條之規定判決：（一）駁迴音著協就《解放區的天》、《北風吹》、《雄雞高叫》、《保衛黃河》、《延安頌》、《中國人民解放軍進行曲》、《敖包相會》七首音樂作品樂曲對北京圖書大廈、長安影視公司、貴州東方出版社、廣州俏佳人公司的起訴；（二）長安影視公司賠償音著協人民幣71 150元，貴州東方出版社、廣州俏佳人公司承擔連帶責任；（三）駁迴音著協的其他訴訟請求。

長安影視公司不服原審判決，向本院提出上訴，理由為：音著協有權管理的權利僅限於作品的公開表演權、廣播權、錄制發行權，而長安影視公司是以攝制電影、電視的方式使用音樂作品的，且《激》劇中以演唱的方式使用音樂作品不應視為公開表演，故長安影視公司未侵犯音著協管理的權利；《激》劇拍攝完成時間為2001年3月，2001年7月27日獲電視劇發行許可證，2001年9月播出，本案應適用2001年10月27日修正前的《中華人民共和國著作權法》，適用法律錯誤；原審法院判決賠償數額過重，沒有法律依據。據此，長安影視公司要求撤銷原判第二項，駁迴音著協全部訴訟請求。

廣州俏佳人公司不服原審判決，向本院提出上訴，理由為：《激》劇已經取得了電視劇發行許可證，其詳細審查了該劇的有關政府批准文件，已盡到法律要求審查義務，而該劇中使用音樂作品是否侵權並非其作為發行方應承擔的審查義務。原審法院判決其承擔法律責任不當；部分作者與音著協簽訂的是音樂著作權轉讓合同，不是信託合同，並不屬於音著協信託管理的權利范圍，原審法院對《中華人民共和國信託法》第五十二條理解有誤；有些涉案音樂作品詞曲作者著作權權屬存在瑕疵，一些歌曲音著協盡管獲得歌詞著作權人的授權，未經曲作者的授權，不能行使相應權利；既然原審判決對《激》劇的著作權及其合法性予以了認可，且認為北京圖書大廈的銷售行為不存在侵權，作為發行方的上訴人亦不應構成侵權；其既未侵犯音著協管理的表演權，也未侵犯發行權，原審法院判令其承擔連帶侵權責任事實依據和法律依據不足，且賠償數額過高。綜上，廣州俏佳人公司請求依法撤銷原審判決，駁迴音著協的訴訟請求。

音著協和貴州東方出版社、北京圖書大廈服從原審判決。

本院經審理查明：1993年4月5日至1995年8月1日期間，張魯就《北風吹》的樂曲，賀敬之就《白毛女》歌詞，張敬安就《洪湖水，浪打浪》的詞曲，歐陽謙叔就《洪湖赤衛隊歌劇、劇本、作曲》的樂曲，婁生茂、吳洪源就《學習雷鋒好榜樣》的詞曲，劉西林、胡守雲就《解放區的天》的詞曲，光未然、冼妮娜就《黃河大合唱》的詞曲，瑪拉沁夫、都魯瑪就《敖包相會》的詞曲、鄭小提就《中國人民解放軍進行曲》、《延安頌》的樂曲、劉嘉媛就《兄妹開荒》樂曲分別與音著協簽訂音樂著作權轉讓合同或著作權合同，將上述作品的公開表演權、廣播權、錄制發行權在合同規定的條件下信託給音著協。

音著協為證明所涉及作品詞曲作者的真實性提交了兩本載有所涉及作品的公開出版物：人民音樂出版社出版的《歌聲飄過80年》和春風文藝出版社出版的《中國現代優秀歌曲2000首 歷史歌曲1904－1978》。其中，《歌聲飄過80年》一書中載有：《北風吹》（歌劇《白毛女》選曲）署名為賀敬之詞，馬可、張魯等曲；《解放區的天》署名為河北民歌、劉西林記譜填詞。《中國現代優秀歌曲2000首 歷史歌曲1904－1978》一書中載有：《洪湖水，浪打浪》（歌劇《洪湖赤衛隊》選曲），署名為湖北省歌舞劇團《洪湖赤衛隊》創作組詞，張敬安、歐陽謙叔曲；《學習雷鋒好榜樣》，署名為洪源詞、生茂曲；《保衛黃河》（選自《黃河大合唱》），署名為光未然詞、冼星海曲；《敖包相會》署名為瑪拉沁夫詞、通福編曲；《雄雞高叫》署名為路由詞、安波曲；《延安頌》署名為莫耶詞、鄭律成曲；《中國人民解放軍進行曲》署名為公木詞、鄭律成曲。

2001年7月27日，中國人民解放軍總政治部宣傳部藝術局簽發（軍）劇審字（2001）第004號電視劇發行許可證，同意《激》劇在全國發行。9月29日，《激》劇的錄制方之一長安影視公司與廣州俏佳人公司簽訂《激》劇版權轉讓協議。次日，長安影視公司出具授權書，將《激》劇VCD光碟、DVD光碟等音像製品版權授予廣州俏佳人公司，授權期限為2001年10月1日至2004年10月1日。10月10日，貴州東方出版社出具銷售委託書委託廣州俏佳人公司總經銷該社出版發行的《激》劇。

2003年1月20日，音著協在北京圖書大廈處以150元的價格購得《激》劇VCD光碟一套。該光碟套封上載明：中國人民解放軍總政話劇團、中國人民解放軍沈陽軍區話劇團、西安長安影視製作有限責任公司聯合錄制，廣州俏佳人文化傳播有限公司製作總經銷，貴州東方音像出版社出版發行及出版文號。在該劇中，製作方未經音著協同意，使用了前述9首音樂作品。具體使用情況如下：

在該劇第一集中出現了長度為2分22秒的器樂演奏的《解放區的天》，長度為1分30秒的演員演唱的《北風吹》，長度為56秒的演員演唱的《保衛黃河》，長度為1分30秒的演員演唱的《延安頌》，長度為1分10秒的演員演唱的《雄雞高唱》；第四集中出現了長度為21秒的演員演唱的《延安頌》，長度為20秒的演員演唱的《中國人民解放軍進行曲》；第七集中出現了長度為25秒的演員演唱的《中國人民解放軍進行曲》；第十三集中出現了長度為17秒的演員演唱的《北風吹》，長度為17秒的演員演唱的《學習雷鋒好榜樣》；第十四集中出現了長度為8秒的演員演唱的《敖包相會》；第十七集中出現了長度為4秒的演員演唱的《洪湖水，浪打浪》；第二十集中出現了長度為10秒的演員演唱的《洪湖水，浪打浪》，長度為1分5秒的演員演唱的《中國人民解放軍進行曲》；第二十一集中出現了長度為6秒的演員演唱的《洪湖水，浪打浪》；第二十二集中出現了長度為28秒的演員演唱的《中國人民解放軍進行曲》。

音著協請求侵權賠償數額的計算方法為：按照音著協所訂收費標准，使用其管理的音樂作品攝制電視劇並出版發行音像製品，使用音樂作品作為背景音樂的，按照每首作品每分鍾500－1500元計算著作權使用費，將拍攝的電視劇出版發行音像製品的，按照每千套每分鍾100元計算著作權使用費；使用歌曲在劇中演唱或演奏的，按照每首作品每分鍾1000－3000元計算著作權使用費，不足30秒的按照標准減半計算著作權使用費，將拍攝的電視劇出版發行音像製品的，按照每千套每分鍾150元計算著作權使用費。此外，音著協為本案支付的律師費5000元。

貴州東方出版社和廣州俏佳人公司均認為自己不構成侵權，拒絕提供涉案VCD、DVD光碟等錄像製品的發行數量。

在二審庭審過程中，長安影視公司提出音著協與《保衛黃河》詞作者光未然簽訂的著作權合同確定的受益人僅是光未然本人。現光未然於2002年去世，根據信託法的規定，信託合同應當終止。但長安影視公司在二審法庭辯論結束前未提交證據，僅在庭審結束後提交了一份戶籍證明信，內容為一位名為張光年的男性居民於2002年1月28日死亡，已注銷戶口。長安影視公司在說明中稱張光年即光未然。

以上事實有音著協與張魯、賀敬之、張敬安、歐陽謙叔、婁生茂、吳洪源、劉西林、光未然、瑪拉沁夫、冼妮娜、都魯瑪、鄭小提、劉嘉媛、胡守雲簽訂的音樂著作權合同，人民音樂出版社出版的《歌聲飄過80年》一書,春風文藝出版社出版的《中國現代優秀歌曲2000首歷史歌曲1904－1978》一書,（軍）劇審字（2001）第004號電視劇發行許可證，長安影視公司與廣州俏佳人公司簽訂的版權轉讓協議，長安影視公司出具的授權書，貴州東方出版社出具的銷售委託書、《激情燃燒的歲月》VCD光碟實物及套封、音著協購買被控侵權VCD光碟發票及小票復印件、律師費發票復印件、被控侵權出版物使用音樂作品名錄與著作權人對照表以及勘驗筆錄、北京市公安局崇文門派出所出具的（2004）崇公崇文門所戶證字014號戶籍證明信、當事人的陳述等證據在案佐證。

本院認為：涉案電視劇《激》劇在2001年7月27日獲得電視劇發行許可證， 9月29日長安影視公司與廣州俏佳人公司簽訂版權轉讓協議，次日，長安影視公司出具授權書給廣州俏佳人公司。10月10日，貴州東方出版社出具銷售委託書委託廣州俏佳人公司總經銷涉案作品。上述行為均發生在2001年10月27日《中華人民共和國著作權法》修正之前，但廣州俏佳人公司的發行行為延續至2001年10月27日之後，而2003年1月20日北京圖書大廈依然在出售涉案作品。根據最高人民法院《關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》（法釋 [2002]31號）第31條之規定，長安影視公司製作完成《激》劇及貴州東方出版社出版《激》劇的時間均在2001年10月27日前，應適用2001年10月27日修正前的《中華人民共和國著作權法》；廣州俏佳人公司發行《激》劇VCD製品的時間雖然在2001年10月27日前，但其行為延續至2001年10月27日之後，因此，廣州俏佳人公司與北京圖書大廈的發行和銷售行為均應適用2001年10月27日修正後的《中華人民共和國著作權法》。原審法院適用法律有誤，上訴人長安影視公司關於原審判決適用法律錯誤的上訴請求有理，本院予以支持。

1991年5月30日國家版權局發布、2002年9月15日前有效的《中華人民共和國著作權法實施條例》第2條規定，著作權法所稱作品，指文學、藝術和科學領域內，具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力創作成果。涉案九首音樂作品均已在正規出版物上公開發表，並為我國公眾廣為熟知，其應受著作權法保護是勿庸置疑的，相關作者亦應依法享有著作權。根據最高人民法院相關規定，音著協作為依法成立的音樂作品著作權集體管理機構，依據與涉案音樂作品著作權人簽訂的合同，有權對這些音樂作品的公開表演權、廣播權、錄制發行權進行管理，並以自己的名義提起侵權訴訟。結合音著協與音樂著作權人簽訂合同的內容，雖然部分作者與音著協簽訂的著作權合同的形式是音樂著作權轉讓合同，但從合同內容看，可以認定是雙方建立了一種帶有信託性質的民事法律關系。故上訴人廣州俏佳人公司主張部分作者與音著協簽訂的是音樂著作權轉讓合同，不是信託合同，並不屬於音著協信託管理的權利范圍的上訴理由不能成立，本院不予支持。

鑒於上訴人長安影視公司和廣州俏佳人公司針對原審判決關於其侵犯《北風吹》、《保衛黃河》、《洪湖水，浪打浪》、《學習雷鋒好榜樣》和《敖包相會》五首音樂作品著作權的認定提出上訴，本院亦應針對該五首音樂作品是否構成侵權進行審理。由於長安影視公司在製作《激》劇中均未完整使用該五首音樂作品，因此，本案的關鍵問題在於如何認定長安影視公司在劇中使用上述作品的性質。對於此問題，應當結合具體使用情況進行判斷，既要保護著作權人的合法權利，激發其繼續創作的熱情，又要維護社會公眾對作品正當合理的使用，鼓勵優秀作品的創作和傳播。

首先，對於比較完整的使用作品的一段歌詞或樂曲，盡管時間較短，但是所使用的歌詞部分已經完整地表現了作者希望通過作品表達出的思想內容，所使用的樂曲部分體現了作者在音樂作品中具有藝術個性的旋律、節奏、和聲、復調的安排和設計，而且被使用部分在整個作品中所佔比例較大，應屬於實質性地使用了音樂作品。在《激》劇中音樂作品《保衛黃河》的使用是將完整的歌詞演唱兩遍共56秒，該作品的使用方式屬於實質性地使用了作品。具體而言，長安影視公司將該音樂作品製作並固定在載體上的行為構成復制，廣州俏佳人公司和貴州東方出版社製作發行《激》劇VCD 光碟的行為是對該音樂作品的復制和發行，北京圖書大廈銷售《激》劇VCD 光碟的行為構成對該音樂作品的發行。這些行為在未得到音著協許可的情況下，侵犯了音著協管理的音樂作品《保衛黃河》的復制權和發行權，應當承擔相應的民事責任。

其次，對於使用音樂作品僅涉及作品的幾個小節或幾句歌詞，未完整地使用整段歌詞或樂譜的情況，考慮到被使用部分在整個音樂作品所佔比例較小，沒有實質性地再現作品的完整表達方式和作者表達出的思想內容及作者在樂曲方面的獨特構思；使用的形式和內容非常有限，沒有對音樂作品的市場價值造成不利的影響，也不會對音樂作品的發行傳播構成威脅，即未對著作權人的利益構成實質損害，因此，這種方式的使用應當是合理使用他人作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱。長安影視公司在製作《激》劇中使用《北風吹》、《洪湖水，浪打浪》、《學習雷鋒好榜樣》和《敖包相會》四首音樂作品中，僅涉及該作品的幾個小節或幾句歌詞，盡管個別音樂作品使用時間較長，但均未完整地使用整段歌詞或樂譜，應當屬於合理使用。雖然長安影視公司均未給相關音樂作品的著作權人合理署名，存在過失，但此項權利並非音著協管理范圍，故不屬本案審理范圍。

上訴人長安影視公司提出涉案音樂作品《保衛黃河》詞作者光未然已經去世，由於其與音著協簽訂的著作權合同約定其為唯一的受益人，根據《中華人民共和國信託法》第15條之規定，信託關系終止，音著協無權就音樂作品《保衛黃河》主張詞作者的有關權利。由於長安影視公司當庭沒有提交任何證據，其在庭後補交的戶籍證明信提交的時間已過舉證期限，亦不屬於二審出現的新證據，本院不予支持。

關於廣州俏佳人公司上訴稱其詳細審查了該劇的有關政府批准文件，且《激》劇即便存在侵權事實，非法使用音樂作品或應支付使用費的當事人應是該劇的製片人，有些涉案音樂作品詞曲作者著作權權屬存在瑕疵一節，本院認為，《激》劇獲得的有關政府批准文件只是國家相關行政主管部門應《激》劇製作方的申請根據有關規定在《激》劇進入市場前進行行政審批的行政許可行為。行政主管部門僅對申請人提交的材料是否齊全、是否符合法定形式進行形式審查，《激》劇中是否存在侵犯他人民事權利的內容並非行政主管部門審查范圍。因此，《激》劇獲得有關政府的批准這一事實並不代表《激》劇不存在侵犯他人民事權利的內容。而在先的製作行為存在侵犯他人民事權利的內容，導致在後的出版、發行和銷售行為均構成侵權行為。長安影視公司在《激》劇中實質上使用了音樂作品《保衛黃河》的詞曲內容。作為合作作品的歌曲，其歌詞和樂曲均可分割使用，分別由詞曲作者享有著作權。因此，只要音著協與音樂作品詞曲作者任何一方簽訂的著作權合同合法有效，長安影視公司未經許可在《激》劇中的使用便構成侵權。故廣州俏佳人公司的前述上訴請求不能成立，本院不予支持。

原審法院認為，音著協主張權利的音樂作品已與如導演、演員等其他民事主體的智力創作成果不可分割，並形成了新的作品，即《激》劇，而該劇的出版發行，滿足了社會公眾欣賞該劇的精神需求，體現了社會公共利益，據此，原審法院駁回了音著協就北京圖書大廈應當停止銷售的主張。本院認為，以體現社會公共利益作為可以銷售侵權復製品的理由沒有法律依據，原審法院的此項認定不當，本院予以糾正。

長安影視公司未經許可在《激》劇中使用了音樂作品《保衛黃河》，侵犯了音著協依法享有的合法權利，應當承擔相應的民事責任；廣州俏佳人公司和貴州東方出版社製作發行含有侵權內容的《激》劇VCD 光碟，應承擔連帶賠償責任；北京圖書大廈銷售《激》劇VCD 光碟，雖然其辯稱是從廣州俏佳人公司進貨，但未提供進貨合法來源的證據，應當同長安影視公司、廣州俏佳人公司和貴州東方出版社一同承擔連帶賠償責任。音著協主張賠償的標準是其對外許可使用音樂作品的收費標准，該標準的制定不違反國家強制性規定，本院予以認可。由於廣州俏佳人公司和貴州東方出版社拒絕提供《激》劇VCD光碟的發行數量，根據最高人民法院《關於民事訴訟證據的若干規定》（法釋[2001]33號）第75條之規定，原審法院認可音著協主張的3萬套的數量的做法有法律依據，本院予以認定。本院將綜合侵權的事實、情節、使用方式、使用時間等因素，並考慮音著協為本案支出的合理費用等因素確定賠償數額。

綜上，原審法院認定事實不清，適用法律錯誤，應予改判。本院根據2001年10月27日修正前的《中華人民共和國著作權法》第十條第（五）項、第四十五條第（五）項、第四十六條第（二）項，2001年10月27日修正後的《中華人民共和國著作權法》第八條第一款、第十條第一款第（五）、（六）項、第四十七條第（一）項，第四十八條第一款，《中華人民共和國民事訴訟法》第一百五十三條第一款第（二）、（三）項之規定，判決如下：

一、撤銷北京市第一中級人民法院（2003）一中民初字第2336號民事判決；

二、未經中國音樂著作權協會許可，貴州東方音像出版社、廣州俏佳人文化傳播有限公司、北京圖書大廈有限責任公司不得出版、發行、銷售含有本案所涉音樂作品《保衛黃河》的電視劇《激情燃燒的歲月》VCD、DVD光碟及其他錄像製品；

三、西安長安影視製作有限責任公司賠償中國音樂著作權協會人民幣二萬零一百五十元，貴州東方音像出版社、廣州俏佳人文化傳播有限公司、北京圖書大廈有限責任公司承擔連帶賠償責任（於本判決生效之日起十日內給付）；

四、駁回中國音樂著作權協會的其他訴訟請求。

一審案件受理費10 110元，由中國音樂著作權協會承擔9000元（已繳納），西安長安影視製作有限責任公司、貴州東方音像出版社、廣州俏佳人文化傳播有限公司、北京圖書大廈有限責任公司共同負擔1110元（於本判決生效之日起七日內繳納）；二審案件受理費10 110元，由西安長安影視製作有限責任公司、廣州俏佳人文化傳播有限公司共同負擔1110元（已繳納），中國音樂著作權協會負擔9000元（於本判決生效之日起七日內繳納）。

本判決為終審判決。

審 判 長 張魯民

代理審判員 張雪松

代理審判員 焦 彥

二○○四 年 十 月 十九 日

書 記 員 孫 娜

Ⅳ 紅樓夢中演唱黛玉焚稿的女歌手華語群星是台灣人嗎華語群星是哪裡的歌手

要是說87版《紅樓夢》的話，黛玉焚稿這段的配樂是《題帕三絕》，由陳力演唱版的。另權外幾首《紅樓夢》里的名曲，比如《枉凝眉》、《葬花吟》都是她演唱的。
陳力，原來只是長春一汽的化驗員，一名普通女工，是《紅樓夢》電視劇作曲王立平發現了她。
現在聽起來真不好說是《紅樓夢》音樂造就了她還是她的嗓音成全了《紅樓夢》音樂。
很多音樂或者歌曲因為版權的原因，不好直接署名，就用XX群星或者佚名了。

Ⅵ 王立平的現任職務

中國文聯委員，中國電影音樂學會名譽會長，中國音樂文學學會副主席內，中國版權研容究會常務理事，中國電影家協會理事，中國攝影家協會權益保障委員會主任，國際文化交流中心理事，中國電影樂團終身藝術指導，國家一級作曲。十屆全國人大常委、民族委員會副主任委員，民進中央原專職副主席，中國音樂著作權協會主席，中國音樂家協會副主席，十一屆全國政協常委。
作品圖冊

Ⅶ 牧羊曲的詞曲作者

王立平，滿族，吉林省長春市人。大學本科學歷。國家一級作曲，享受政府特殊津貼，中國電影樂團藝術指導，愛好音樂、文學、攝影；
1954年11月考入中央音樂學院少年班主修鋼琴，1965年畢業於中央音樂學院作曲系。1968年下放天津葛沽八一農場勞動四年半；1973年在中央新聞紀錄電影製片廠開始從事專業作曲；1979年調入北京電影樂團（現今的中國電影樂團）從事電影電視音樂作曲，後擔任中國電影樂團團長；1985年任中國音樂家協會書記處書記，領導創建了我國第一個著作權集體管理組織——中國音樂著作權協會，擔任主席；後擔任中國音樂家協會副主席。1988年任第七屆中國人民政治協商會議全國委員會委員；1992年當選為中國電影音樂學會會長；1993年當選為第八屆全國人民代表大會代表；1993年任中國音樂著作權協會主席；1993 年改任中國電影樂團藝術指導；1994年任全國人大民族委員會委員；1995年加入中國民主促進會並當選為中央常委；1997年年當選為中國民主促進會中央副主席；1998年任第九屆中國人民 政治協商會議全國委員會委員並當選為常務委員會委員。
王立平是中國文聯委員，中國電影音樂學會名譽會長，中國音樂文學學會副主席，中國版權研究會常務理事，中國電影家協會理事，中國攝影家協會權益保障委員會主任，國際文化交流中心理事，中國電影樂團終身藝術指導，國家一級作曲。十屆全國人大常委、民族委員會副主任委員，民進中央原專職副主席，中國音樂著作權協會主席，中國音樂家協會副主席，十一屆全國政協常委。
多年來，他創作了大量影視音樂作品，具有濃厚的民族風格和鮮明的個性，且詞曲兼長。所創作的許多歌曲優美動聽、情深意切，富於哲理和文化品味，雅俗共賞，廣為流傳，經久不衰。
主要作品：《潛海姑娘》、《鴿子》、《海港之歌》、《哈爾濱的夏天》、《太陽島上》、《駝鈴》、《少林寺》、《牧羊曲》、《大海啊故鄉》、《枉凝眉》、《紅豆曲》、《葬花吟》、《說聊齋》等。
《牧羊曲》屬於民族音樂。
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Ⅷ 王立平的作品有多少

主要作品
1、記錄電影音樂：《潛海姑娘》、《鴿子》、《海港之歌》、《周恩來總理永垂不朽》 （合作）、《揚眉劍出鞘》等。
2、故事片音樂：《戴手銬的旅客》、《少林寺》（香港）、《潛網》、《第三個被謀殺 者》、《誘捕以後》、《夕照街》、《武林志》、《蘇魯國王與中國皇帝》、《琴思》、《殘 月》、《見習律師》、《來了個男子漢》、《人生沒有單行道》、《黑色狂人》、《熒屏奇 遇》、《黑太陽731》（香港）、《她從台北來》（香港）、《晚清風雲》（上、中、下，香港）、《香魂女》等。
3、電視片音樂：《哈爾濱的夏天》、《太行豐碑》、《萬里長城》、《力挽狂瀾》、 《生命科學探索》、《中華文化之光》等。
4、電視連續劇音樂：《紅樓夢》、《聊齋》、《徐悲鴻》、《李大釗》、《閱微驚 魂》、《花木蘭》、《火燒阿房宮》等。
5、話劇、廣播劇音樂：《未來在招喚》、《紅樓夢》、《綠色克隆馬》等。
6、歌曲：《太陽島上》、《浪花里飛出歡樂的歌》、《駝鈴》、《少林寺》、《牧羊曲》[1] 、《大海啊故鄉》、《太行頌》、《飛吧，鴿子》、《大連好》、《江河萬古流》、《紅葉情》、《枉凝眉》[2] 、《紅豆曲》、《葬花吟》[3] 、《說聊齋》、《平潭之歌》等。
歌曲新作《血緣》和《世界在歌聲中聽到了你》分別在中宣部設立《社會主義精神文明建 設五個一工程歌曲獎》以來的兩屆全國評獎中獲獎
作品音樂會
著名作曲家王立平，抒情花腔女高音歌唱家，著名音樂指揮家、國家一級指揮張列、著名節目主持人晁煜及新疆愛樂樂團、新疆移動全球通會員之聲合唱團共同演繹了「安利慈善音樂會——二十一世紀華人經典王立平作品音樂會」。著名抒情花腔女高音歌唱家吳碧霞傾情獻唱，她淋漓盡致的演唱贏得在場觀眾陣陣掌聲。87版電視連續劇《紅樓夢》中的音樂作品大家耳熟能詳，其中的 《枉凝眉》、《紅豆曲》、《葬花吟》等風格各異而又主題鮮明的插曲，道出了紅樓兒女的愛恨情愁，至今仍被人們稱道。當晚音樂會演出的都是著名作曲家王立平幾十年來創作的經典音樂作品。音樂會上半場，新疆各族觀眾欣賞到的是大家熟悉的電影《少林寺》主題歌《少林寺》和插曲《牧羊歌》、電視片《哈爾濱的夏天》主題歌《太陽島上》等作品；下半場，演出的是《紅樓夢」序曲（合奏）、《枉凝眉》、《紫菱洲歌》、《晴雯歌》、《紅樓夢》組曲、《題帕三絕》、《分骨肉》等歌曲，其中《葬花吟》是壓軸曲目。當王立平和吳碧霞攜手為大家演唱最後一曲《大海啊故鄉》時，整場晚會被推向高潮。
本次「安利慈善音樂會」由共青團新疆維吾爾自治區團委主辦，安利（中國）日用品有限公司新疆分公司等單位協辦。本場慈善音樂會通過門票收入籌集的10萬元捐贈給自治區團委，將專門用於治療烏魯木齊市兒童福利院的10名唇齶裂患兒。通過音樂會，讓新疆各族人民欣賞到高雅藝術，並喚起更多的人來關注慈善事業，傳遞愛心。
作品特點
多年來創作了大量影視音樂作品，具有濃厚的民族風格和鮮明的個性，且詞曲兼長。所創作的許多歌曲優美動聽、情深意切，富於哲理和文化品味，雅俗共賞，廣為流傳，經久不衰。 王立平還是一位有影響的攝影家，曾在「四五運動」中拍攝了大量珍貴的歷史鏡頭。其中 《讓我們的血流在一起》獲中國文聯、中國攝影家協會共同頒發的「四五運動優秀攝影作品一等獎」和中國攝影家協會頒發的「四十年攝影藝術展覽優秀作品獎」。還有許多其他優秀作品發表、參展和獲獎。王立平是「四月影會」、「自然社會人藝術攝影展」、「中國現代攝影沙龍」等攝 影團體及影展的發起人和組織者之一。 現任第十屆全國人民代表大會常務委員會委員、全國人民代表大會民族委員會副主任委員、中國民主促進會中央副主席、中國音樂家協會副主席、中國音樂著作權協會主席、中國電影音樂學會名譽 會長、中國音樂文學學會副主席、中國文學藝術界聯合會第六屆全國委員會委員、中國版權研究會常務理事、中國電影家協會理事、中國國際文化交流中心理事、中國攝影家協會理事及權益保障委員會主任、中國作家協會會員、中國電影樂團終身藝術指導。 身擔多項職務的王立平目前從事著許多社會活動，特別是在音樂著作權保護方面不斷努力作出了成績和貢獻。他是一位深受觀眾喜愛的我國新時期的作曲家。