① 在广告设计中,创造性思维有哪些表现形式
1.横向思维
横向思维能使我们摆脱旧有的思维模式和思维习惯，有助于我们寻找尽可能多的不同的解题途径和思路。它可作为纵向思维的对立方式。博诺教授曾说过，纵向思维是要把同一口井继续挖深，横向思维则是要试试其它位置。从美术创作的角度看，如不同工具材料的运用，不同构图方法的表现，不同题材、内容的选择等形式都是要运用横向思维来创作。我们来看这样一个案例：2001年台州市举办了一个小学生手工制作大赛，题目是《上学路上》，结果我校一位五年级的学生获得高段组第一名（一等奖共2人），颁奖后，我问她是怎样做的，她的回答使我欣喜：“其他同学的作品是做人物的，而我的作品是一头大象领着一群小动物到动物学校去上学……”巧妙的构思加上熟练技法，夺目的视觉效果，给人耳目一新，获得第一名也就不奇怪了。
2.求异思维
求异思维也是相对于常规思维来说的，其思维活动的要诀在于不受任何框架、模式的约束，从而突破传统观念和习惯势力的禁锢，从新的角度认识问题，以新的思路、新的方法解决现实难题或创造更好、更美的东西。逆向思维是求异思维的一种重要形式，也是众多创造性思维成果诞生的重要运思策略。我们从美术创作的角度看，如可以画花的生长或凋谢过程，可以把正视、俯视、仰视等结合起来在同一作品中，可以把一幅作品剪贴、随意粘贴、想象成另外的作品等形式都是要运用求异思维来创作。大家看这样一个故事，题目是《格罗培斯的难题——最人性的，就是最好的》：
世界著名建筑大师格罗培斯设计的迪斯尼乐园，经过了3年的施工，马上就要对外开放了。然而各景点之间的道路该怎样联络还没有具体的方案。施工部打电话给正在法国参加庆典的格罗培斯大师，请他赶快定稿，以便按计划竣工和开放。
格罗培斯大师从事建筑研究40多年，攻克过无数建筑方面的难题，在世界各地留下了70多处精美的杰作。然而建筑中最微不足道的一点小事——路径设计却让他大伤脑筋。对迪斯尼乐园各景点之间的道路安排，他已修改了50多次，没有一次是让他满意的。
接到催促电报，他心里更加焦躁。巴黎的庆典一结束，他就让司机驾车带他去了地中海海滨。他想清醒一下，争取在回国前把方案定下来。汽车在法国南部的乡间公路上奔驰，这里是法国著名的葡萄产区，漫山遍野到处是当地农民的葡萄园。一路上他看到人们将无数的葡萄摘下来提到路边，向过往的车辆和行人吆喝，然而很少有人停下来。
当他们的车子进入一个小山谷时，发现在那里停着许多车子。原来这儿是一个无人看管的葡萄园，你只要在路边的箱子里投入5法郎就可以摘一篮葡萄上路。据说这座葡萄园主人是一位老太太，她因年迈无力料理而想出这个办法。起初她还担心这种办法能否卖出葡萄。谁知在这绵延百里的葡萄产区，她的葡萄总是最先卖完。她这种给人自由选择的做法使大师格罗培斯深受启发。他下车摘了一篮葡萄，就让司机调转车头，立即返回了巴黎。
回到住地，他给施工部发了一封电报：撒上草种提前开放。施工部按要求在乐园撒了草种，没多久，小草出来了，整个乐园的空地都被绿草覆盖。在迪斯尼乐园提前开放的半年里，草地被踩出许多小道，这些踩出的小道有窄有宽，优雅自然。第二年，格罗培斯让人按这些踩出的痕迹铺设了人行道。1971年在伦敦国际园林建筑艺术研讨会上，迪斯尼乐园的路径设计被评为世界最佳设计。
当人们问他，为什么会采取这样的方式设计迪斯尼乐园的道路时，格罗培斯说了一句话：艺术是人性化的最高体现。最人性的，就是最好的。
3.想象思维
想象思维也是创造性思维的主要表现形式之一。想象思维是人体大脑通过形象化的概括作用，对脑内已有的记忆表象进行加工、改造或重组的思维活动。想象思维可以说是形象思维的具体化，是人脑借助表象进行加工操作的最主要形式，是人类进行创新及其活动的重要的思维形式。想象思维有再造想象思维和创造想象思维之分。再造想象思维是指主体在经验记忆的基础上，在头脑中再现客观事物的表象；创造想象思维则不仅再现现成事物，而且创造出全新的形象。我们从美术创作的角度看，如可以创作飞翔的人，可以创作把地球放在手上，也可以创作动植物组合成新的生物等形式都是要运用想象思维来创作。教育部体艺处前处长章瑞安先生在给我们上课时讲到：我的孩子准备参加德国某大学艺术学院的入学考试，试题是《抄袭》，答题的时间是两周，还要把试卷快递到德国。我的爱人很纳闷，对我说：“可能是要求大家做作业时候独立完成，反对抄袭的行为。”“我想想可能也不对呀，大学的题目怎样会这样简单，我们还是问问别人吧。”我对爱人和儿子说。后来，我们问了刚从德国回来一位北师大老师，他认为，应该是吸收艺术形式、内容及精神为我所用的意思。于是，我的儿子创作一幅作品，把米开朗基罗创作的雕塑《大卫》的眼睛、列奥纳多·达·芬奇的油画《蒙娜丽莎》的嘴巴、拉斐尔的《西斯廷圣母》的鼻子等组成一幅新作，还放着光芒……这样的作品既符合《抄袭》的主题，又把文艺复兴时期艺术精神融合其中，自然，我的孩子被录取了。
4.发散思维
突破常规是创造型思维的本质所在，这一点在发散思维中表现得十分明显。吉尔福德说：“正是在发散思维中，我们看到了创造性思维最明显的标志。”发散思维是指从一个目标出发，沿着各种不同的途径去思考，探求多种答案的思维，与聚合思维相对。我们从美术创作的角度看，如设计不同形状的太阳，设计蜜蜂机器人等，在美术创作形式上进行发散思维：闭着眼睛画画、想象着绘画、倒着画等等形式都是要运用发散思维来创作。在课堂教学中我经常训练学生的发散思维，采用“一问多思”、“一题多种表现”等方法来教学：如上三年级记忆画《风来了》这一课时，我对学生提问：“当大风吹来的时候，周围会出现怎样的景象？”要求同学们先不要忙着回答，开动脑筋，发挥想象，然后，将各自的想法画下来。学生表现大风吹的情景有各种各样：有的画飞机在不停地摇晃、有的画树叶吹得漫天飞舞、有的画树干被吹弯了、有的画雨伞被吹翻了、有的画衣服被吹走了、有的画河水起了个大波浪……总之，几十个同学有几十幅独特的、属于他们自己的画。
5.直觉思维
直觉思维是相对于逻辑思维来说的，它是指人们不经过逐步分析而迅速对问题的答案做出合理猜测或突然顿悟的思维形式。直觉思维着眼于对研究对象的整体性把握，它与逻辑思维强调对研究对象的局部性分析是很不同的。直觉思维能力强的人常常会从一些偶然事件中突然领悟问题的实质。我们从美术创作的角度看，如可以创作梦中的作品，可以将天空中漂浮不定的朵朵白云想象成各种形象，可以听音乐想象各种画面等形式都是要运用直觉思维来创作。爱因斯坦曾说，“真正可贵的因素是直觉。”众所周知的阿基米德定律就是凭直觉解决疑问的例证：阿基米德在面临“结构复杂的金冠是否用同等重量的白银掺假”问题时百思不得其解。他知道金与银的比重不同，同重的金与银体积也不同，要想知道金冠中是否含有同等重量的白银时，阿基米德很清楚解决问题的关键就是测知金冠的体积。用怎样的办法才能测出结构复杂的金冠体积呢？当他带着问题跨入浴缸时，看到浸入水中的身体与浴缸溢出的水就想到两者体积相同，即刻得出了测量金冠体积的办法：把金冠置入水中，被金冠排开的水的体积就是金冠的体积。阿基米德运用的是一种跳跃性的直觉思维，凭直觉使困扰他的疑问迎刃而解。
② 举例说明想象在广告中的作用
举例说明想象在广告中的作用事实上应该是在广告画面的构思中，虽非形象内的创造，容但却有积极意义的表现手法是画面上的留白。
它的积极作用在于可以使观看者依据画中的形象展开想象，从而感受到画面空白里所没有直接表现出来的东西。
如李奥贝纳广告公司为喜力啤酒创造的《情人节篇》，整个画面只有中间一个一颗心状的啤酒盖及右下角的标志与“Green Your Heart”的广告语，其他都是空白，给人无尽的想象空间。这则因此也获得了第22届时报广告金像奖银奖。
③ 图形创意在广告中的运用对于当前社会经济发展有什么贡献
图形创意：抄就是寻求视觉传达袭的独创性意念，构想。图形创意是图形设计的核心，它以传播信息为根本原则，以创造性思维为先导，寻求独特，新颖的意念表达方式和表现形式，以独特而清晰的阐释方式说明信息内容，以独具匠心而新异的形象画面引人关注，发生兴趣，产生感染，并留下深刻印象，从而使观众不得不接受信息。
图形以其特殊的魅力成为广告设计中的视觉中心元素，它能够下意识地左右广告的传播效果、引起人们的注意和激发消费者的阅读兴趣。
图形创意在包装上的应用使其具有亲和力，同时也能加深消费者对该产品的印象。
图形创意与读者无声交流的第一程序，用图形的方式来取悦读者是一种非常见效的手段
④ 平面设计中广告的创意方法及运用
酒香不怕巷子深的时代早已过去，现如今的市场，没有好的广告宣传，你的产品哪怕再好，都极有可能被埋没，现如今，国内市场就有不少因为广告宣传做得好而崛起的品牌，例如小瓶酒、小罐茶等，当然，儿时环绕在耳边的背背佳也是一则不错的广告推广。今天我们就来聊聊广告创意的六大原则。
1.目的性：广告，顾名思义，就是广而告之，是有目的的商业活动，为了达到某一宣传效果，从而促进用户的消费、产品的售卖，广告创意就是实现这一目标最好的手段，因此在进行广告创意的前期策划阶段，我们一定要明确我们的广告目标，这样才能为接下来的创意指明方向。
2.转换性：这里的转换性，是指从逻辑思维转换为形象思维，从抽象思维到具象思维的转换，因为我们要知道，消费者并没有大量时间去思考你的逻辑，去将你的抽线思维具象化，因此你需要形象、具象的通过广告传递你的意思。
3.简明性：简明性是指广告创意的主题简洁明确，表达清晰有力。我们要知道，消费者不可能花费大量时间用于去读懂你的广告创意的，在现在的时代背景下，速度如此之快，我们只有把广告设计的简洁明了，才能在较短的时间内，将有效的信息传递给消费者，从而达到广而告之的目的。
4.相关性：相关性也至关重要，人们对于与自己生活无联系的事件，仅仅会看个热闹，一旦与消费者的生活发生联系，消费者才会被其吸引，并记忆深刻，这也就要求我们这些设计师具有极强的洞察力，去发现生活中有趣的小细节，从而应用在广告中，吸引用户阅读。
5.独特性：现如今，人们的生活被广告充斥着，因此用户对于各种广告已经习以为常，如果不具备独特性，极易被广告潮流掩藏，因此需要我们具备“异想天开”的能力。
6.震撼力：震撼力是指广告能够给用户较强的视觉冲击力，优质的广告创意还需要给用户心理震撼，例如有些广告用宏大的海浪布满全屏，具有较强的视觉效果
⑤ 举例说明什么是再造想象和创造想象，它们在人的实践活动中有什么作用
在造想象是一种人内心的想象，它可以看做是你的心灵的爆动，是你自己在你的精神世界里奋斗；而创造想象是你在在造想象后的一种迫发，是你在内心徘徊后的一种行动，不过他门都是你的意境里，而想要成为现实，那还要你的正确的行动，那是真实的。它们在我门的实践活动中有重要作用；比如说你要成就你的梦 想，那你就要经过再造想象和创造想象后，确立一个风向标，加以实际的行动后，你就能成功/ 小小拙见，望斟酌/
⑥ 心理学在广告中的应用表现在那些方面
心理学在广告中的应用又称为广告心理学 凡是利用广告来招揽顾客的广告主，无不希望自己的广告能 够发挥出最佳的效力，达到推销自己的产品的目的。然而，怎样 的广告活动才能够激起消费者的欲求，促使他购买并持久地使用 广告主的产品呢？要探讨这个问题，就必须对消费者心理进行研 究。例如，人的需要是怎样产生的？消费者有哪些需要心理？消 费者对商品是怎样进行决策的？哪些因素影响着消费者进行决 策？消费者的购买动机是怎样产生的？只有弄清了这些问题，才 可能使广告符合消费者心理，打动消费者的心，达到预期的广告 效果。 心理学是研究心理现象、心理规律的科学。把心理学的基本 原理运用于广告，就是我们现在要研究的广告心理学。 广告是以说服的形式，让消费者自觉自愿地购买商品。说服 的过程是一个非常复杂的过程，有时一次性的说服不能使消费者 产生欲望，要经过反复说服。说服者事先还要对消费者购买商品 前后的一些心理活动有所了解，例如，自尊、求实、求新、求美、 求廉、求乐、求荣、求速、求情、求名等心理。有的消费者购买 商品时是几个心理活动并存。另外，消费者在决定购买之前心理 活动还要经历这样一个过程 ) 1．注意——知觉阶段 2．兴趣——探索阶段 3．欲望——评估阶段 4．确信——决策阶段 5．购买——行动阶段 只有真正了解消费者的这些心理活动及心理活动过程，才能 使广告的知觉与观念、理智与情感的诉求产生预期目的。所谓说 服过程就是让消费者对广告的内容有兴趣，引起注意及共鸣，相 信广告内容，接受广告内容，按照说服者的意图采取购买行动。
⑦ 创造性思维在广告中的作用
创意，是广告表现的核心！创意，就是需要创造性思维！创造性思维多需要横向思维版！
著名的创意人乔治权.路易斯曾这样评价创意的作用：“一个伟大的创意就是一个好广告所要传达的东西。一个伟大的创意能改变大众文化。一个伟大的创意能转变我们的语言。一个伟大的创意能开创一个事业——或挽救一个企业。一个伟大的创意能彻底改变世界。”
⑧ 广告创意为什么需要创造性思维
创意是现代广告中最重要的因素，是指能表现广告主题、与受众有效沟通的艺术构想。创意思维就是创造性思维，是发现、创造新事物的意识，是能创造新价值的思维活动。
创造性思维的特点，首先是思维结果的独特性，为解决问题找到了新的方法和途径。其次是思维形式的综合性。在创造性思维的过程中，不是靠某种单一的思维形式，而是联想思维、发散和聚合思维、顺向和逆向思维等多种思维的有机结合；最后，思维过程的非逻辑性，它是在已有知识、经验的基础上，打破逻辑思维的常规，以联想和想象、直觉和灵感的方式进行的思维活动。
⑨ 详细说一下构成理论在广告设计中的应用
文字、图形、色彩同为构成平面设计的三大要素，以其各自的特点在平面设计中担当不同的角色，起着不同的作用。从一般意义上讲，图形传递信息的速度要比文字快得多，越是富有意境性的图形越能抓住观者的视线并快速传递所携信息。图形以其不可替代的形象化特征成为平面设计中的视觉重点，以其独特的魅力理所当然成为设计师们的设计表现重点 图形在平面设计中的应用 1.变异图形在平面设计中的应用 在现代平面设计中设计师们除了运用写实图形﹑变形图形来表达自己的设计意图外，还常常运用变异图形这一比较特殊的构形手法来表达自己独具匠心的设计意图。 变异图形由于其反传统的思维方法、超常规的构形方式，往往能从大量司空见惯的平庸图形中脱颖而出，特别引人注目和深思，也越来越普遍地得到观者的欢迎。 2. 规则及不规则图形在平面设计中的应用 不规则图形是和规则图形即严格的几何图形相对的图形。一般而言，在平面设计中，规则和不规则构成一种相辅相成的关系，这种互补关系有着心理学上的深层依据。规则的图形倾向于稳定、静止、秩序，但一味规则也很容易导致单调和刻板；不规则的图形显得活泼、生动，但走向极端就会变成杂乱无章。“秩序感” 是人们审美知觉活动的一条基本心理学原则，在这种知觉过程中，太单调的图像引不起人的知觉兴趣，太杂乱的图像又使人茫然，因此装饰艺术的审美要求就建立在这种简单与复杂、规则与不规则之间 。 当然，不规则图形在平面设计中还有许多其他的表现方式，例如，规则图形的不规则排列可以取得活泼的效果；采用挪用、拼贴手法的一些设计作品也不可能按照严格的几何图形来制作，因而就打破了单一图形的局限。各种形象素材和字体的随机排列已经形成一种重要的视觉文化现象。从广告、招贴到书籍装帧、网页设计乃至服装图案，我们都可以看到不规则图形的影子。 3.分形图形在平面设计中的应用 在平面设计中经常涉及许多图形图像，利用分形理论可以绘制出变幻莫测、五彩斑斓的抽象图像。分形，简单说就是一个图像，但这个图像具有无穷自相似性，整体的结构被反射在其每一部分中，分形总是呈现出参差不齐和不规则的状态。像平齿植物菜花和硬花甘兰，它们的每一分支和嫩枝都与其整体非常相似，其生成规则保证了小尺度上的特征，成长后就变成大尺度上的特征，当客体的部分和整体完全相似，就可以说客体是线性自相似的。同样，如果将它应用于平面设计，尤其是平面广告、包装设计中，必定会取得意想不到的效果。分形图形根据它实现的算法不同，可以有多种类型。分形图形目前在广告印刷、平面设计、服装设计等许多方面有了广阔的应用。分形不仅为设计者提供了一种新的设计手段，而且使设计者有了更广阔的想象和拓展的空间，可以更直接地体现设计者的创作意图，相信分形图形在平面设计中会有更好的发展前景。 4.中国传统文化元素在平面设计中的应用 在文化多元化的今天，中国的平面设计要想融入国际现代设计大舞台，更好地与各国设计界进行交流、沟通，就必须在加快熟悉国际通用的设计语言的同时，深度挖掘中国的传统文化元素，并对两者进行有益的补充。只有这样才能更好地符合平面设计的当代审美标准，从而对我国艺术设计的发展产生积极的影响。 传统文化元素包括了宫廷美术、文人美术、宗教美术、民间美术等，它为我们今天的平面设计提供了丰富的借鉴元素。平面设计中的图形小至一个标志，大到高速公路旁的路牌广告，其应用非常之广，它传达着信息，并给人以强烈的视觉冲击力。 中国传统造型背后的“意”是人们迷恋其造型的关键，不论古人还是现代人，对美好事物都一样的心存向往，因而传统造型背后的吉祥意味同样适用于现代设计，适用于表达现代人的设计意念。人们追求的主要是图形身后蕴涵的意义。如中国联通公司的标志就是采用了中国传统图形“盘长”，俗称“方胜”，表达了人们四环联通，日久天长，路路相通，一切美好的意愿，来隐喻通信事业处处顺畅之意。 5.象征图形在平面设计中的应用 将象征图形的希望一味的寄托于传统图形的继承是不够的，还要在现有的图形中，不断创新、挖掘出新的图形，只有这样才能大大丰富象征图形的表现形式。方法有二种：一是“旧图新说”。指对传统图形的创新，这要建立在广泛的群众基础上，把先前广为人知的，流传很久的，寓意深刻的传统图形，在不改变原意的情况下，加入现代时尚元素，这样会增加图形的趣味性。比如北京奥运标志设计，是在传统印章模式基础上，加入了富有动感的、运动的人形，传统与现代在这里得到了完美的结合。二是将众多现代时尚元素做一个比较分析。比如可以分为高雅、通俗、雅俗共赏等形式。针对不同的目标受众，采用不同形式内容的象征图形加以表现。比如“人头马”可以代表上层权威人士，是高雅的象征; 而可口可乐则代表了一种雅俗共赏的文化。 图形设计的延展性 6.图形在包装设计中的延展性 图形、色彩、文字是构成商品包装的基本元素，其中图形设计在商品包装中起着举足轻重的作用。“简洁而不单调，丰富而不繁琐”一直是设计师追求的最高境界。对于包装图形创意而言，丰富的内涵和设计意境于简洁的图形中尤为重要和难得。这一方面是由图形自身传递信息的特点所决定，另一方面是为了适应当今信息如潮快节奏的信息社会需要。包装设计是为人服务的，是人性化设计，它更需要情感的交融。设计者把握好包装设计中图形的意境性，才能更好地传达设计思想和创意，让受众理解和接受。如龙兆曙先生的“西汉古酒”包装设计，他取西汉马王堆帛画纹样作图形意境设计，反映出中华酒文化深厚底蕴，极具地域文化色彩的风格特征。包装设计的情与境，是设计生命真谛所在。意境乃设计家智能、社会生活体验、艺术技能的综合所至。 7.图形在标志设计中的延展性 标志设计是社会经济、文化的体现，因其图形的高度简洁、喻意的丰富内涵、商业的举足轻重而受到设计界及企业界的重视。由于标志设计自身的特点及人们认识上的差异所带来的对图形解读困扰，因而标志设计对图形语义的把握也就显得格外重要。从根本上说，图形所要传达给观者的意境美就是设计者的创意点。现代社会是一个崇尚人性、以人为本的社会，而标志设计更加呈现出以人为本，更强调人之情感，更强调设计的意境性，而设计与人的交流也成为一种现代标志设计发展的趋势。标志是一种很特殊的形象语言，有它特定的构思模式、特别的表现形式和特殊的艺术技巧。二是协调画面空间、虚实、疏密，完善了标志的设计魅力效果，对标志内含的融入起到了积极作用，使一个“无意义”的形化为一个“有意境”的形，提高了标志设计的可视性和品味性。 看看 ［1］ 岳虹.平面设计之图形设计浅谈［J］.西北美术，2005，(04). ［2］ 刘赞爱，刘婷.传统艺术对现代艺术的启示［Ｊ］.装饰，2004，(6).
⑩ 想象是什么它在创作活动中起什么作用
想象是对个人的或人类的已有经验进行加工改造，从而创造出事物的新形象的过程。客观事物作用于人脑后，人脑就会产生出这一事物的形象，心理学把它叫作记忆的表象。对于已形成的表象经过头脑中的加工改造后，创造出并未直接感知过的事物的新形象就是想象。例如，神活小说《西游记》中的孙悟空、猪八戒等形象，虽然从未在现实生活中存在过，但我们在头脑中可以把人与猴子和猪的形象经过一番分析与综合，用另一个形象的特征补充这一个形象的方法，从而概括地创造出并未直接感知过的孙悟空与猪八戒的新形象。又如，学生从未亲自看到过的历史人物，经过教师生动地、形象地描述后，可以在头脑中创造出来。 创造发明依靠想象作用。科学家、发明家在尚未创造发明之前，在头脑中就已孕育呈现了新事物、新形象的初步轮廓与规模。电子计算机、宇宙飞船等，以及文学家塑造一个典型人物，如鲁迅在《阿Q正传》中塑造的阿Q等，它们既来源于现实，又高于现实，都是以头脑中的记忆表象为基础，经过艰苦的创造性思维活动而创造出来的。因此，创造发明既不是神秘虚幻的东西，也不是胡思乱想的产物。 想象和思维有着密切的关联。想象离不开思维，人们在探索解决未来新事物时，必须要有思维活动的参加。想象和思维一样，都是属于比较高级形式的认识活动。人类只有借助于思维和想象才可以预测未来。但是，想象和思维毕竟还有区别，主要表现在：想象活动的结果是以具体形象的表象形式表现出来；而思维活动的结果则是以抽象概念的形式表现出来。以科学创造研究为例，想象只有在研究科学问题的早期阶段起十分重要的作用，而在后期阶段，就要完全依靠抽象思维活动，想象几乎就不再起作用了。因此，不可过份夸大想象的作用。科学家有了丰富的想象能力，可以使他们顺利地进行种种的预测、推论，从而促使他们活跃科学思维，发现规律、定理，形成理论，这时想象一般地说来，就不再起什么作用了。 但是，实践证明，在人的智力活动中，想象确实占据着十分重要的位置。我们可以把想象看成是一种特殊形式的思维活动。俄国的教育家乌申斯基评价想象的作用时说：“强烈的活跃的想象是伟大智慧不可缺少的属性。”社会的进步发展、生产力的改进提高、科学技术的发明创造等等，都需要想象。马克思曾经指出：“劳动过程结束时得到的结果，在这个过程开始时就已经在劳动者的表象中存在着。”（《马克思恩格斯全集》第23卷，人民出版社1972年版，第202页）丰富的想象力可以推动科学创造达到新的境界。爱因斯坦建立相对论，就是采用所谓的“思想实验法”，在想象力的基础上，经过严格的逻辑思维和严密的数学推导而形成的。英国的一位物理学家赞叹爱因斯坦说：“作为一个发明家，他的力量和名声，在很大程度上应归功于想象力给他的激励。”当然，丰富的想象力不是凭空产生和天赋赐予的，而是建立在渊博的知识和多种才能的基础上的。因为具有丰富知识经验的人，比起只有一种知识和经验的人更容易产生新的联想和独到的见解。由此可见，要想发展丰富的想象力，就必须具备丰富而又精确的知识经验。那么，怎样储备丰富而又精确的知识与经验呢？这就要靠对客观世界的有关领域进行深入细致的观察与思索；靠努力学习，刻苦钻研；靠积极地从事有关的实践活动。