我顾我创造歌曲

1. 求创造营2019主题曲《喊出我的名字》歌词

喊出我的名字 - 创造营2019学员

词：文雅

曲：Nakamura Daisuke

Na na na，Let's move it move it move it Na na na

我心上火烫有梦，我肩上飞扬有风

我路上难免有痛，我头上总有星空

星空之上有我的心，正在直上云霄的动

我不甘平凡的疯，我一往无前的冲

趁青春气势如虹，并肩向未来进攻

赢得掌声和欢呼，给了我乘风破浪的勇

Get ready for fight，Let's move it move it move it

Keep movin' movin' movin'，Keep move

赤诚壮志在我胸，奋斗争先锋

幸运是努力到拼，就开始起作用看少年多英雄

Get ready for fight，Let's move it move it move it

Keep movin' movin' movin'，Keep move

对的起初衷，做自己的主人公

奇迹是坚持到底，就和结果相拥

这舞台我掌控，我是我与众不同

Call me call my name，Call me call my name

Call me call my name，Na na na na

Call me call my name，Call me call my name

我全身心下苦功，我全天候不放松

有光彩更有光荣，要出色更要出众

我的诚意和行动，总有人心有灵犀的懂

Get ready for fight，Let's move it move it move it

Keep movin' movin' movin'，Keep move

赤诚壮志在我胸，奋斗争先锋

幸运是努力到拼，就开始起作用看少年多英雄

Get ready for fight，Let's move it move it move it

Keep movin' movin' movin'，Keep move

对得起初衷，做自己的主人公

奇迹是坚持到底，就和结果相拥

这舞台我掌控，我是我与众不同

Call me call my name，Call me call my name

Call me call my name，Na na na na

Call me call my name，Call me call my name

Get ready for fight，Let's move it move it move it

Keep movin' movin' movin'，Keep move

赤诚壮志在我胸，奋斗争先锋

幸运是努力到拼，就开始起作用看少年多英雄

Get ready for fight，Let's move it move it move it

Keep movin' movin' movin'，Keep move

对得起初衷，做自己的主人公

奇迹是坚持到底，就和结果相拥

这舞台我掌控，我是我与众不同

Call me call my name，Call me call my name

Call me call my name，Na na na na

Call me call my name，Call me call my name

这舞台我掌控，我是我与众不同

(1)我顾我创造歌曲扩展阅读

《喊出我的名字》是为《创造营2019》量身打造的主题曲。

《喊出我的名字》的创作不同于以往的主题曲创作模式，集各地音乐人的力量。

《创造营2019》是一档偶像男团竞演养成类真人秀节目。，由迪丽热巴担任男团发起人，郭富城、苏有朋、黄立行、胡彦斌担任班主任 。 该节目召集了101位选手，通过任务、训练、考核，让选手在明星导师训练下成长，最终选出11位选手，组成全新的偶像团体出道。

《创造营2019》节目组想要“重新定义男性审美”，节目不是练习生、初学者，而是顶级男团的较量 。该节目于2019年4月6日起每周六晚8点在腾讯视频独家播出，于6月8日20:00收官 。

2. 求这首歌歌的歌名

这是一首非常感人的歌曲当你爱上一个人后，就希望他的心里只有你一个人，便希望一直和他在一起，永远不分离。

有人认为，漂亮的脸蛋是女人最大的资本，其实，并不是如此，女人想让男人不变心，想让他把万千宠爱都给你一人，只要“听话”就够了。

一段感情，贵在经营，聪明的女人，早就抓住了男人的软肋，男人最爱的就是面子，若是你尝试去倾听他的内心世界，在他面前学会示弱，并尊重他的感受和喜好，他会加倍爱你。

女人想征服男人，最大的本钱不是漂亮，而是三点。

一、吵架后，你要学会示弱

感情中，相爱容易，相处很难，两个人是独立的个体，刚刚在一起的时候，一定会有一个磨合的过程，也一定会产生矛盾和冲突，这个时候，若是有一方选择示弱，便能缓和这段关系。

男人就算是已经认识到了自己的错误，碍于面子，他还是会不好意思和你道歉，而且，他也不知道应该如何开口。此时，女人要懂得示弱，你和他撒个娇，这个事说不定就过去了。

高情商的女人，能够巧妙地化解与男朋友的矛盾，不仅两个人重归于好了，而且感情还会比以前更甜蜜，两个人相处的融洽，让男人感受到你的聪明与温柔，他会越来越离不开你。

女人不要太情绪化了，如果你想征服一个男人，就要学会以柔克刚，你的温柔与听话的属性，会让男人更加依赖你，他只想和你待在一起。

二、尊重男人的喜好，考虑男人的感受

有些人分手，不是因为不爱了，而是攒够了悲伤和失望，所以才选择离开自己深爱的人。

在感情中，男人和女人的地位是平等的，尊重是爱一个人的前提和基础，若是你想征服一个男人，想赢得他的心，那么，你一定要尊重他，两个人在一起时，你要去考虑他的感受。

比如，你们一起出去吃饭，点菜的时候，你要问一下他有什么忌口，他喜欢吃什么食物，这只会一件很小的事情，若是你能够顾及他的感受，他便会感觉心头一暖，他会记住你的好。

爱一个人，就是要对他好，这样他才不会离开你，如果你会考虑他的感受，你会尊重他的喜好，那么，男人也一定会把你时时刻刻放心里。

三、两个人相处时，要倾听男人的心声

在这个世界上，漂亮的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一，最令男人心动的女人，长相并不一定很惊艳，但她绝对是最懂他的人。

正如廖一梅所说:“人这一生，遇见爱，遇见性，都不稀罕，稀罕的是遇见了解。”

是啊，若能遇见一个懂自己的人，真的很幸运。女人若想征服一个男人的心，就要去倾听男人的心声，让他对你倾诉自己的苦闷与忧愁。

其实，男人的压力要比男人大的多，他们肩上承担的责任很重，他们也会有脆弱的一面，当他累了，觉得心里苦了，也想找一个人倾诉。

如果你能和他产生共情，能懂男人的不容易，并且愿意倾听他的内心世界，男人一定会越来越愿意和你待在一起，因为只有你最懂他。

女人想征服一个男人，就要靠近他，了解他，当你走到他心里去了，他便会更加爱你。

人都喜欢欣赏美，漂亮的女人，的确会引起更多的关注，但想赢得一个男人的心，漂亮绝对不是最大的底牌，你的“听话”，男人更爱。

女人要明白，如果你想征服男人的心，那么，以后就做一个听话的女人吧，这样，男人就会逐渐看到你的好，他会越来越爱你。

3. 一首歌曲的名字

歌曲：明天会更好

作词：罗大佑/张大春/许乃胜/李寿全/邱复生/张艾嘉/詹宏志

作曲：罗大佑 编曲：陈志远

六十位合唱歌手：
小松、小柏、王日升、王芷蕾、王梦麟、文章
水草三重唱、包伟铭、成凤、江蕙、江音杰
百合二重唱、李佩菁、李碧华、李宗盛、李建复
余天、何春兰、芊苓、巫启贤、吴大卫、林禹胜
林淑蓉、林慧萍、洪荣宏、邰肇玫、施孝荣、岳雷
唐晓诗、徐乃麟、徐玮、姚乙、娃娃、麦玮婷
许慧慧、陈淑桦、陈黎钟、黄慧文、黄莺莺、张清芳
张海汉、童安格、费玉清、杨林、杨烈、杨耀东
甄妮、齐秦、齐豫、廖小维、潘越云、郑怡
赖佩霞、钟有道、蔡琴、蓝心湄、罗吉镇、苏芮

蔡 琴：轻轻敲醒沉睡的心灵
慢慢张开你的眼睛
余 天：看看忙碌的世界是否依然
孤独地转个不停
苏 芮：春风不解风情
吹动少年的心
潘越云：让昨日脸上的泪痕
随记忆风干了
甄 妮：抬头寻找天空的翅膀
侯鸟出现它的影迹
李建复：带来远处的饥荒无情的战火
依然存在的消息
林慧萍：玉山白雪飘零
燃烧少年的心
王芷蕾：使真情溶化成音符
倾诉遥远的祝福
黄莺莺：唱出你的热情 伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
洪荣宏：让我们的笑容 充满着青春的骄傲
陈淑桦：谁能不顾自己的家园
抛开记忆中的童年
娃 娃：谁能忍心看那昨日的忧愁
带走我们的笑容
王梦麟：青春不解红尘
胭脂沾染了灰
李佩菁：让久违不见的泪水
滋润了你的面容
费玉清：唱出你的热情 伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑容 充满着青春的骄傲
为明天献出虔诚的祈祷
齐 豫：轻轻敲醒沉睡的心灵
慢慢张开你的眼睛
郑 怡：看看忙碌的世界是否依然
孤独地转个不停
江 蕙：日出唤醒清晨
大地光彩重生
杨 林：让和风拂出的音响
谱成生命的乐章
合 唱：唱出你的热情 伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑容 充满着青春的骄傲
苏 芮：唱出你的热情 伸出你的双手
合 唱：唱出你的热情 伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑容 充满着青春的骄傲
苏 芮：唱出你的热情 伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑容 充满着青春的骄傲
余 天：唱出你的热情 伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑容 充满着青春的骄傲
让我们期待明天会更好
合 唱：唱出你的热情 伸出你的双手
让我拥抱着你的梦
让我拥有你真心的面孔
让我们的笑容 充满着青春的骄傲
苏 芮：唱出你的热情 伸出你的双手
本站歌词来自互联网 让我们期待明天会更好
苏 芮：唱出你的热情 伸出你的双手 让我们期待明天会更好
余 天：唱出你的热情 伸出你的双手 为明天献出虔诚的祈祷
陈淑桦：谁能不顾自己的家园

是不是 这个 LZ

4. 怎么创作歌曲

别处找的资料 供你参考
由于网上要求找我交流作曲心得的朋友比较多，为了避免重复打字，我特把我的观点集中表述如下：

很多朋友一上来就说他们很有写歌的愿望，问我如何写歌。我的第一感觉是这种心态太不踏实了，缺乏一种客观的态度。想写歌想作曲的愿望当然是值得鼓励的，但是如果你连自己哼出的东西都没法记录下来的话，这种想法就成了急功近利的表现。
其实写歌包括配器这个东西是个水到渠成的东西，如果你还在问我该怎么写的话，我觉得你根本就没入门，对这个音乐这个东西根本还没能力掌握。对写曲子这个想法还必须先放放，多去学习基本的东西，学到一定程度，积累到一定量，自然就会知道下一步该做什么，包括评价自己有没有作曲的能力。凡是一上来就问怎么写曲子的朋友经过我进一步了解，都是没什么音乐基础或者基础不好的朋友。不要走都没会就想飞，这是我想说的。你们需要的不是怎么写曲子，而是怎么先去了解音乐是怎么回事。

更进一步来说，写歌到底是怎么回事？很多人即使他不懂乐理是个乐盲，时常也能瞎哼出一些曲调出来（我老爸就这样，呵呵），但是他们自己不了解哼的是什么东西，所以没法记录，所以也没法跨进音乐这个门槛。而懂得记谱的人就不一样，他可以把自己或者别人哼出的曲调记录下来，比如王洛宾，于是就有这么些部分人成了作曲家，音乐家。实际你有没有作曲的能力就在于你有没有记谱的能力。
如何训练出这个记谱能力？首先你得识谱，唱的要准，歌谱的细节都很清楚。然后要练耳，包括分辨音程和分辨节奏，各种复杂的音程和节奏都要练到条件反射，一耳就能辨认。这个有点象练英语，要练到象母语的程度。当然越复杂越难辨认，但是能分辨的出复杂音程和节奏的人一定也可以写出复杂音程节奏的东西，所以想要写歌写的好对耳朵的训练要持之以恒，不断提高，而且没有尽头。练到一定程度，你听到的音乐的时候，在你头脑里反应的不是声音，而是乐谱。

更进一步，如果你不单单是能辨认音程和节奏，而是对乐曲的和弦也渐渐开始敏感了。你会渐渐发现歌曲的旋律都是建立在和声的基础上的。除了传统式的中国乐曲是先有旋律再有和声背景（也就是先有曲，再配器）以外，现代乐的旋律都是建立在严谨的和声架构基础上的。你对和声越敏感，就越会发现写好一首歌是多么不容易的一件事情，需要很强的基本功。你对和声越敏感，也就会越发现国内音乐对和弦运用手段的匮乏，听得出什么是好歌什么是烂歌。真正有水平的歌曲光从旋律上看是无非跟烂歌拉开距离的，甚至旋律还不如烂歌来的花哨。你会了解到真正有内涵的旋律是什么意思。

下面上一个层次，谈谈如何写好曲子
对写歌有经验的朋友来讲，要讨论一个写歌的趣味问题。一件事情，如果你会做，别人也会做，甚至人人都会做，那你做起来就很没乐趣。如果这件事只有你可以做，你的感觉会很不一样。写歌也是一样，如果一段旋律你想到了，但是听众也能想到，这个曲子就很没特色，或者说没什么水准，没难度。为什么说现在的流行音乐垃圾多，就是当你听到了开头就能预料到他下一句唱到什么音上面去，连你都能想出这样的旋律，那么这首歌必定不是什么好货色。现在的歌曲都是似曾相识的风格和曲调，听多了让人感觉腻味，因为它们太平常太普通了，没有新鲜感。我们写歌应该讲求一个作曲的乐趣，要写出可以抓住听众耳朵的东西，要让他们感觉到不一样，这是属于你自己的个性问题，只有你想出了这样的东西，别人不会这么想，如果你的曲子还能让别人觉得好听的话，那就说明你的水平真的很不错，这才是写歌的乐趣，要突出个性。
从另外一个角度来讲，很多人不谈各种作曲技巧，喜欢强调一个观点：“音乐是感性的，不一定非要遵从什么规律”，他们的意思是想抛弃作曲那种严谨的架构去天马行空，走出属于自己的个性世界来。照这么理解的话，不用理会那些束缚作曲的结构体系，任何人都可以玩音乐了，那你自己还能体会到乐趣吗？今天我给你一把吉他，你明天就出一张不知所云的专辑，这并不是不可以。但是会有几个人承认你这样的音乐呢？说白了，我乱写，你也乱写，大家互相不承认，这样很有意思吗？所以我个人是非常反感这种反传统的做法，实际就是想逃避音乐规则。
因此，从写歌的乐趣角度出发，我希望写歌的朋友都能在理性的约束下写出有个性的旋律出来，这才是乐趣。

最后讨论一个写歌水平的维持的问题
大家也许都注意到国内的创作型歌手都非常短命，要么就一首歌出名，要么就一张专辑出彩，很少有能维持创作水准的歌手。比如郑钧，唐朝等等。大部分人的观点有两点：1是因为出第一张专辑的时候他们的生活比较艰苦，体验比较深刻。成名后生活水平的提高引起了创作想法的变化，很多物质因素左右了他们，所以以后就平庸下去。2是因为第一张专辑是他们多年灵感的积累，成名后灵感用的差不多会枯竭，没灵感就没好歌。对于这种“物质生活论”和“灵感论”不是完全没道理，但是我觉得肯定不是主要原因。国外的乐队很多70年代就成名了，到了现在还有好的专辑和好的单曲不断涌现，难道他们作曲不受物质生活和灵感枯竭的影响？
有人问李敖“你写作需要灵感吗”他反问“妓女卖需要性欲吗”，这实际上已经说明了问题。创作不能靠灵感去维持，要靠基本功和积累。纯粹用灵感去写歌是非常累的，你不光要靠灵感想出一个漂亮的开头，还要靠灵感想出一个漂亮的过渡，然后还得灵感突发写出一个漂亮的高潮，余下每首歌都这样，这样持续下去你还能不枯竭吗？真正的写歌是借助一个动机来发展的，动机就是灵感，余下的部分是靠作曲者对音乐创作技巧和理解发展而成的。强调灵感忽视作曲技巧的人迟早要走进资源枯竭的死胡同。国内创作型歌手艺术生命短就是因为基本功和积累不够造成的。对于国外那些大师级的人物来说，他们随便信手拈来的东西都会让我们觉得深不可测，为什么？基础不一样啊！对他们来说，灵感不是什么特别的东西，只要找到一个写作的方向就可以发挥了，一切按照他们的作曲风格进行，就这么简单。
所以说想维持自己的写歌水准或者想进一步，很简单，把基础再打牢点，积累再深厚些。学习学习再学习是解决这个问题的最终办法。那种把自己关在录音棚里面闷头找灵感的方法是没有效果的。

暂且先写到这里，欢迎各位朋友批评指正

续1：

关于写歌，我的确是可以告诉大家我自己的一些心得（而且我也曾经在这里贴过，但是反响并不算太热烈，我不知道是深奥了，还是说的不对）。我可以这样反问你，如果你今天告诉你一系列写歌技巧，你明天就可以写的出歌曲吗？我之所以发上面的一篇帖子，就是想告诉大家，写歌是积累，就算我告诉你我知道的全部，你也不可能变得跟我一样。这是典型的知易行难。你如果真想要学习怎么作曲，自己可以找些和声理论，配器知识的书籍来慢慢研习，然后还要不断的练习听力，提高耳朵对各种音程和声以及节奏的敏感程度。但是有几个人会去踏踏实实的去这样做呢？还不是都是希望从我这里得到一些攻关秘笈，一步登天。我已经说的很清楚了，如果你还在问我怎么写曲子的话，请先放下写曲子的想法，去了解音乐的基本概念。总有一天，你会自然醒悟，原来作曲就是这么简单。我现在能做的只能是帮你指路，而不是拖着你走路。

在我的经历当中，我好像从来没问过别人怎么写曲子，甚至弹吉他也是，我也从来没有过老师。但是如果你思想能够走在你的技术前面，你下一步的路自己已经就看的很清楚了，不需要特别有人指点。相信我，世界上的好东西都是建立在踏实的作风和基本功上的，多加强基本素质的训练会让你无师自通。

续2：

可能这里有很多人不屑于那些学院派的专业老师，也不屑于学院派的那套东西。但是一旦你了解到了学院派的东西，会发现自己以前是多么狂妄。毕竟作曲的这一套理论和各种训练已经经历了多少个世纪多少个音乐天才的发展和研习，产生了这么多经典令人匪夷所思的作品。要想否定它的作用，还轮不到我们这些半瓶子水的小青年。

学院派的这套东西之所以不被大家看好，是因为国内的学院派作曲人没出过几个好东西，实践能力不行，又不屑于写流行的东西，有点象学武成了武痴，反而变的不通事理看不开了。但是大家走出去到国外看看，情况完全不是这个样子。很多好东西在国内就是存在误解的，比如摇滚，在国外是很正常很主流的，在中国就是另类和社会混混的象征。学院派这个东西也是这样。

另外上面有人谈到作曲要不拘泥于规则，要创新等等。我觉得这里分为一个有意识和无意识的问题。如果你打破这种常规是有意识的，我想这是无可厚非的，因为你明白本来规则应该是怎样的，只是为了表达需要而特意设定的，实际上这里又产生了属于你自己的一种新规则。但如果你是无意识的打破了常规，我想这只能是归为一种错误，就好比唱卡拉ok跑调了还没感觉，这不可以美其名曰是不拘泥规则或者创新。拓展开来说，玩另类的应该首先搞清楚主流是什么，先理解和掌握主流的各种规则，然后再进行另类的创作；玩punk的朋友也要先练好技术再来玩粗糙的，这样感觉会很不一样，有种得心应手而又有乐品的感觉。

总之，我强调的是，先理解掌握它，再打破它颠覆它。而不是什么都不懂或者半瓶子水就开始谈打破和颠覆，那样是制造混乱而不是音乐。

续3:

其实那两三首歌能写的出来，也是你积累的结果，它们集中体现了你的学习成果。在一定学习成果的基础上，灵感就光顾了你。就好像你现在已经爬上了个小山坡，这个山坡上的任何资源就可以供你调用了，但是一个小山坡上的东西毕竟是有限的，用了一段时间就会枯竭。然后你得爬上更高的一个山峰上去，这时比这个山峰低的各种资源你都可以用到了。当到了大师级的水平，那真的是“会当临绝顶，一览众山小”的感觉了，天底下的资源你都是可以用的，什么时候会枯竭？到你老死的那天都不一定用的完。

我们活着为了音乐就是向上爬的过程，而不是坐在土坡上等着山上的苹果砸下来。
在创作中，我特别强调理论功底，为什么？因为中国人缺这个。中国人可以很聪明，可以很有灵感，可以有大音乐家的潜质。但是我们薄弱的音乐基础不得不让我们在起点上就输给老外。中国是个不善于理论，讲求感性的的民族。你不要跟我说感性是音乐的根本，感动人才是最关键的，因为我觉得你根本就不理解音乐是怎么来的，你所觉得感人的那些音乐是怎么创作出来的，创作者是站在一个什么基础上才能有这种感人的作品的。理论究竟是不是你所想象的那么死板，那么限制灵感，那么限制自由。你有多少理论基础，有没有享受过理论基本功给你带来的好处？这些都是需要中国的音乐创作者思考的问题，你们在学习吗？在进步吗？以下是我关于理性和感性谁比较重要的帖子：

1

感性是创作的源泉,理性的技巧是服务和协助! 这样的句子很漂亮，但是不实用
我的感觉是天赋和理论都是不能偏废，在创作中，灵感先于理论到达，但是不能说明灵感比理论更有分量。好比你选择一个女朋友，长相是门槛，但是并不是最重要的，性格可能才是你最终选定的最重要因素（当然是在长相符合你的标准的情况下）
创作也是这样，灵感或者说感性的东西就是一个门槛，没有这个门槛什么也别谈，但是过了这个门槛就要看大家的功力的深厚了，这个功力是日积月累的音乐鉴赏，听力和理论各方面的沉淀。有人有很好的动机，很好的感情，很好的灵感，但是没有办法继续完和这个灵感同样出色的余下部分的创作，说明他还是个业余创作家，理论沉淀还跟不上。而真正的艺术创作家总是可以抓住一个小小的动机把它发展的非常感人和出色。实际上大家对理论有些误解，喜欢把它书本化，其实它恰恰就是发挥听觉的艺术一把利器，把最好听的音符给挖掘了出来。而很多时候，这些音符光凭一腔热情是找不到的。所谓的音乐大师哪个不是高深的理论大师，他们是天赋和深厚基础的完美结合。
过于强调天赋和灵感很容易让人对理论产生排斥，觉得凭自己的小聪明不需要特别用到什么理论也可以写出不错的作品。但实际上仔细听过这些作品以后，发现艺术性还是不够，走的路子比较野（当然有人会说比较自由），但是长此以往，很容易走入死胡同，创作生命不够长久。在国内，能谈的上创作生命长久的音乐人少之又少，为什么？都是灵感突发类型的，总有江郎才尽的一天。而如果有个深厚的音乐沉淀情况就不一样，一个小小的灵感可以充分扩展成一首完整的曲子，不需特别的再灵感突发把余下部分完成，否则会是相当累的。
我很欣赏国外的流行乐创作是百花齐放的，既有学院派的（比如很多电影插曲），也有很多野路子的（比如摇滚类的）。但即使是野路子的创作者也是有着深厚音乐沉淀的，只是风格不同于学院派的套路而已。但是他们通通都是理论的大师，加上他们的音乐创作理念比较受听众的认可，所以出名，而且可以水平不降低的一张接一张出专辑，这种现象跟国内是两回事。
总而言之，感觉国内流行乐还是轻理论，踏踏实实学习的人少，想马上写好歌出名的人多。跟学术界一样，浮夸。
一家之言，或许有偏颇，但是是我的切身感受
2

音乐中感性和理性哪个占第一位的问题有点象唯心和唯物主义关于物质和精神哪个第一的争论。似乎公说公有理，婆说婆有理。其实这是事物不可割裂的两个方面。一个音乐作品在一定的框架内形成，在这个框架内有着自己的思想。拿开框架谈思想或者离开思想去搭框架都是毫无意义的。去强调任何一方的重要性都是正确的观点。但是需要警告的是，不可以轻视任何一方，如果你忽略了对感性或者理性任何一方的培养，它必将成为创作当中的瓶颈。照理说，我对这两方面的发言应该是平均用力的，但是我没有这么做。我特别强调理论是基于现在某些普遍现象的考虑。这些现象需要解释一下，大家就自然明白我的用意了。
从我的亲身经历出发。我教吉他，教过不少学生，上的大都是初级的内容。大家知道，初级当中学习乐理的重要性和练习弹奏的重要性是一样的，双方应该平均用力。但是如果给定一定时间的练习时间让学生自己去练，绝大多数学生一定是选择练习弹奏吉他，而不是视唱练耳这样的音乐内功的练习。以至于到了最后，会弹出声音的人多（而且弹的还不难听），会调弦会识谱的人少。这是为什么呢？因为懒惰二字。他们的懒惰不在手上，而是在脑上。学习乐理及听音的基本功显然更象是一种脑力劳动。当他们将时间用来练习弹奏时，实际上是不想动脑筋（尽管他们可能意识到学习乐理和视唱练耳可以使他们事半功倍）。所以如果我不做特别的强调，或者是同一性的强调双方的重要性，导致的结果很可能就象以上我说的这种情况，到最后不懂音乐只懂弹奏。于是我每次都会把乐理和视唱练耳提高到超过练习弹奏的高度上来，要求他们全力重视（当然我不会担心他们不练习弹奏）
实际上大家也会发现类似的现象，很多人弹奏吉他运指如飞，但是却合不上拍子，弹的没有音乐的感觉，所谓的脑子跟不上手就是这样。他们对于技巧的练习并不缺乏，甚至是饶有兴趣。但是他们却厌恶乐理，即使知道这样不对，他们也不愿意花大力气来改观。这就是我所说的脑子上的懒惰。
联系到创作音乐上来，很多人自诩为有天赋，有感觉，有经历等等一切的感性元素。强调感性是主要的，理性是次要的或者是辅助的。我看到的却是另一层意思，是他们想避开缺乏理论基础的现实。其实天赋和感觉是摆在那里的，烙在你身上的，有多少就是多少，生活体验也是随着时间的推移就慢慢沉淀下来的，不需要特别费力的去学习。反而是音乐内功这种东西，不静下心来，没有学习的精神和毅力就不会进步的东西是最难于突破的。那么我不强调这些动脑的，和毅力有关的东西还能强调什么呢？
大家不要把音乐看成是简单的发挥自己才华（客观）的工具，它也是你学习精神（主观能动性）的一种体现。如果你能写的出真正的艺术作品，那不仅是你天赋的体现，更加是你努力学习音乐的结果。音乐不是投机，是踏踏实实的学习。
最后要说的是，大家听着自己喜欢的音乐，感叹这样的音乐真正是感性的作品，可以如此的打动自己。但是请不要忘记作者在写这首作品以前做的大量的理性准备工作，他们都是经过辛勤的脑力劳动，听磁带，扒谱，学习，体会等等之后，才结合自己的个人经历写出这么一首动人的作品的。有谁见过天赋很高，但是音乐内功差的人写出很动人的作品吗？这不难推理出，音乐创作的水平和音乐修养的水平是成正比的。天赋再高，体验再多的人，如果他不继续补充音乐内功，也很快陨落下去。
总结我的观点，感性和理性对于音乐都是重要，但是需要特别强调理性，因为它是真正的音乐家和音乐投机分子的分水岭

3

从中外音乐的各种对比来强调音乐当中的理性：
首先要褒扬我们国家的文化，博大精深。但是很多文化到了如今，很多人都不明白是怎么形成的，到底是依据一个什么样的道理，遵循什么样的规则。最明显的例子莫过于易经，易经对于人类认知世界的价值早已得到众多中外专家的认可。但是两千多年前的古人为什么可以比现在的人更懂得世界呢？他们有没有什么规律留下让我们去重新推算一遍，从而可以了解古人的想法呢？很遗憾，没有。中国的文化是重感性，轻理论的。很多时候只要用出来是对的就可以了，而这些方法具体是怎么推导出来的似乎并不是很重要。
转移到中国传统音乐上来，也是这样。很久以前，就有专家分析说民乐不善于总结，没有形成理论体系，这一定程度限制了民乐的进一步发展。不能说民乐达到的程度不高，但是相对于西方音乐严谨的结构和逻辑，民乐总体来说是比较写意的，比较感性的。其实民乐和西洋乐追求的境界根本就是不一样的，两者的统一必定是十分困难的一件工程。小弟自问没有能力做到，所以现在只能就民乐讲民乐，就西洋乐讲西洋乐。
如果是在大唐盛世，全世界以中国文化为主流，今天我们就要大谈感性。但是很遗憾，现在我们听到和进行创作的音乐都是以西方古典乐为基础的衍生类型。主流是西方乐，我们就不得不认真研究西方乐的结构，这对于我们讨论的题目才是有意义的。
有一种不成文的说法：“巴赫的音乐包含了音乐所有的可能性”。巴赫的音乐就是西方乐的基础，欧洲音乐之父的称号也就是这样得来的。不知道，大家研究过巴赫的音乐没有。我研究的不多，但是我知道巴赫是根据一个个小小的动机，利用各种算法和理论进行移调，变奏，倒映等等。从而把一个只有短短半分钟的主题发展成一个长达十几分钟甚至半个钟头以上的完整曲子。这些曲子不会让人觉得单调，反而是趣味横生，精巧的不可言语，发挥到了听觉效果的极致，而且同样甚至更好的表达作者的情绪。
由巴赫音乐为基础发展起来的西方乐都是强调理论的，讲求结构，织体，和声等等。学习西方音乐，首先要了解的就是一系列的作曲技巧。现代西方流行乐其实也离不开这个大体的框架。虽说现代乐的鼻祖是由黑人的blues演变而来，但是西方作曲家们在参透黑人音乐的精髓后，加入了传统的作曲技巧（当然也根据需要改变了一些理论体系），因为他们的骨子里还是西方音乐的。我们现在所听到和了解到的现代流行音乐就是西方作曲思路和杂糅各种民族的表达方式（比如blues）的结合体
举个例子，都说Eric Clapton的blues弹的好，但是除了那些绚丽的solo，你是否曾经注意过Clapton的作曲套路，他从前奏开始到发展，到高潮，再返回原来的主题到底用了多少次转调？这些复杂的作曲套路在我们国家的流行乐当中还是个稀罕物品。中国的流行乐不要说多次转调，能有一次转调就说明作曲者水平很高了，而且通常还不是在高潮，而是在bridge过渡部分转到原调的关系大小调上面去。Clapton所有精彩的感性的solo都是建立在这样一个复杂的和声进程的基础上。而我们崇拜Clapton的那些琴友大都只看到了那些精彩的solo，而忽略了他理论方面的基础和沉淀。
类似这样的例子可以在其他任何一个高水平的西方流行乐当中找到。只要你的音乐听力各基础够好，你应该可以听出西方乐和中国流行乐之间的档次差距在什么地方。只要你注意到了中西方流行乐中的各种细节对比，你也可以发现我们国内作曲人创作的思路是多么简单、贫乏和粗糙。

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下面抽空来谈谈感性，我对感性的理解主要有两点：
第一，我在前面已经讲过，只有感性的人才能写出好作品，而这个作品的主题是什么并不重要。
大家知道艺术是来源于生活，高于生活的，这很对。比如我们看精彩的电视剧，大都是情节曲折，浪漫，奇巧的构思。这样被我们称作戏剧性，影视作品或者一切的表演艺术都是讲求戏剧性的，这样才能称之为生活的典型。但是实际生活中，这样的情节是不太可能出现的，哪有那么巧的事情，哪有那么浪漫的爱情，哪有那么单纯或者坏的人。生活就是平平淡淡，偶尔一点小波浪，不太可能象电视那么夸张（不排除极个别巧合）。音乐也是这样，它所表现的情绪都是人类情感的极致。正因为它表现了最极致的东西，才会感动听众，让听众感受到音乐的震撼。但是音乐的作者本身的生活却不都是这么极致，他们都是普普通通的人。但是他们与平常人不同的是，他们善于抓住这种极致的感觉，这与他们感性的性格是分不开的。他们比普通人更容易体会到感情上微妙的东西，也是经历各种事情以后的自然结果。这也就是通常所说的生活体验。艺术家需要去体验生活，是为了培养他们更加细腻的情感，而不是单纯的叫他们到生活当中去寻找主题或者素材来进行创作。不要以为只有失恋的人才配写失恋的歌曲，如果他音乐内功不深，听上去还不是真正意义上的好音乐。一个感情细腻到可以似乎身临其境的体验到失恋痛苦的，但是从来没失恋过的音乐家同样也是可以写出好作品的。
如果我的这个看法成立的话，这就可以给创作者很大的创作空间。许多非现实的题材都可以拿来创作。金庸写武侠他怎么去体验生活？重回古代去了解那些血雨腥风吗？显然不可能。他只能凭自己已有的经历，情感和认知观去写他从来没经历过的事情了。大量的艺术作品其实就是在作者不曾体验的情况下诞生的。我不同意把理论书本化，同样也不同意把体验和感性局限化。
第二，什么样的人写什么样的歌
这个道理很简单，学生唱清纯的歌，愤青唱极端的歌，穷人唱大众的歌，富人唱小资的歌。但是经常在我们身边会发生角色错位，让人看着好笑。
举个例子，不少上了大学的懂点摇滚和音乐知识的都想搞乐队，而且唱得都是愤青的歌。其实他们穿的好，吃的好，又不是没有女朋友，生活的这么好干吗唱这么愤怒的歌。原因无非有两点，一是想出风头，赶时髦，表明自己很先锋。二是因为他们平时就是喜欢听这样的音乐，也希望可以做这样的音乐。但是他们忘记了自己的思想和感受没达到愤怒的地步，在这么安逸的情况下还唱这么痛苦的歌是不是有点勉为其难。
要知道，喜欢归喜欢，但是创作音乐的时候还是要做回自己，以自己经历和感性程度作为基础，结合作曲技巧来创作。不要一味主观的追求某种风格，忽视了自身的“阶级地位”。假装深沉或者假装清纯都是令人作呕的。

我对国内流行音乐的现状的一些看法，主要是针对学院和政治对音乐的影响：

1

实际上，我总是觉得国内的流行音乐创作是存在误区的，以至于这么长久以来，除了我们的个别摇滚可以让大家打起一定精神来听，其他听的更多的都是欧美的甚至是日韩的流行歌曲。究其原因，个人觉得是国内的创作层次太单一而且比较低，我们国家音乐学院内对真正意义上的流行音乐的创作研究实际是个空白。看看学院派这些写歌的，谷建芬，徐沛东等等写的都不是现代感的流行音乐，而是我们所称之的通俗歌曲，走的是中年人的路线。而真正创作年轻人流行音乐的又基本是土八路出身，街头流浪歌手转身变成了作曲家，仅仅创作了几首歌以后就消声匿迹，让人感觉江郎才尽，最明显的就是李春波，郑钧一类的。而真正学院派出身，有着正统音乐沉淀比如汪锋、窦唯类的还算是出成果比较多的，创作生命也相对长久一些，但可惜他们又不是专门学习作曲理论的，只是学习传统音乐的时候业余搞搞摇滚什么的，总不能达到登峰造极的地步。总而言之，中国是学习作曲的不创作流行，创作流行的不是专业作曲家。虽然这么一竿子打死有失偏颇，但是这样的现象还是普遍存在的。这不能不说的我们国家音乐学府里面的一个疏漏，让我们的听众不得不去崇洋甚至是哈韩哈日。
说了这么多，其实目的还是集中在一点，就是希望现在正在从事流行歌曲创作的朋友们可以认清我们国家流行音乐创作水平不高的现实和原因，从提高自身的音乐修养和音乐理论着手，走出一条正统的大道来，把我们的流行乐从民间拉回学院，这样我们的音乐就复兴有望了。

2

我的观点是中国的政治或者文化改革都有自上而下的传统，而自下而上是很难形成坚实的生长土壤的。

群众的呼声再高，得不到当权者的支持也是白搭。只要权威发话，就可以产生一阵流行风。上面的人重视就意味这个行业会得到特殊的发展。下面的人重视顶多一阵骚动，想持久的继续下去是难上加难的。

流行音乐就是这么个东西，下面的群众喜欢，在搞在弄。上面的学院里面的人却不屑于搞（排除个别，比如三宝一类），也就是说流行

5. 父兮生我，母兮鞠我，抚我，畜我，长我，育我， 顾我，复我。是啥意思

父兮生我，母兮鞠我。抚我畜我，长我育我，顾我复我的意思是爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我。鞠，指喂养。拊通“抚”。畜：通“慉”，喜爱。顾：顾念。复：返回，指不忍离去。

该句出自先秦佚名《诗经》中的《小雅·蓼莪》，其原文如下：

蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬劳。蓼蓼者莪，匪莪伊蔚。哀哀父母，生我劳瘁。

瓶之罄矣，维罍之耻。鲜民之生，不如死之久矣。无父何怙？无母何恃？出则衔恤，入则靡至。

父兮生我，母兮鞠我。抚我畜我，长我育我，顾我复我，出入腹我。欲报之德。昊天罔极！

南山烈烈，飘风发发。民莫不谷，我独何害！南山律律，飘风弗弗。民莫不谷，我独不卒！

白话文释义：看那莪蒿长得高，却非莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈，抚养我大太辛劳！看那莪蒿相依偎，却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈，抚养我大太劳累！

汲水瓶儿空了底，装水坛子真羞耻。孤独活着没意思，不如早点就去死。没有亲爹何所靠？没有亲妈何所恃？出门行走心含悲，入门茫然不知止。爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！

南山高峻难逾越，飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事，独我为何遭此劫？南山高峻难迈过，飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事，不能终养独是我！

(5)我顾我创造歌曲扩展阅读

全诗六章，首尾四章每章四句，中间二章每章八句。此诗前两章以“蓼蓼者莪”起兴，诗人自恨不如抱娘蒿，而是散生的蒿、蔚，由此而联想到父母的劬劳、劳瘁，就把一个孝子不能行“孝”的悲痛之情呈现出来。

中间两章是第二层，写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱。第三章头两句以瓶喻父母，以罍喻子。因瓶从罍中汲水，瓶空是罍无储水可汲，所以为耻，用以比喻子无以赡养父母，没有尽到应有的孝心而感到羞耻。

第四章前六句一一叙述父母对“我”的养育抚爱，这是把首两章说的“劬劳”、“劳瘁”具体化。诗人一连用了生、鞠、拊、畜、长、育、顾、复、腹九个动词和九个“我”字，语拙情真，言直意切。这章最后两句，诗人因不得奉养父母，痛极而归咎于天，夺去父母生命，致使欲报不能！

后两章第三层正承此而来，抒写遭遇不幸。头两句诗人以眼见的南山艰危难越，耳闻的飙风呼啸扑来起兴，创造了困厄危艰、肃杀悲凉的气氛，象征自己遭遇父母双亡的巨痛与凄凉，也是诗人悲怆伤痛心情的外化。

6. 父兮生我，母兮鞠我，抚我，畜我，长我，育我， 顾我，复我。《诗经》 是什么意思

意思：爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。

出自：周 佚名《诗经·小雅·蓼莪》

原诗：

蓼莪

先秦：佚名

蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬劳。

蓼蓼者莪，匪莪伊蔚。哀哀父母，生我劳瘁。

瓶之罄矣，维罍之耻。鲜民之生，不如死之久矣。无父何怙？无母何恃？出则衔恤，入则靡至。

父兮生我，母兮鞠我。抚我畜我，长我育我，顾我复我，出入腹我。欲报之德。昊天罔极！

南山烈烈，飘风发发。民莫不谷，我独何害！南山律律，飘风弗弗。民莫不谷，我独不卒！

释义：

看那莪蒿长得高，却非莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈，抚养我大太辛劳！

看那莪蒿相依偎，却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈，抚养我大太劳累！

汲水瓶儿空了底，装水坛子真羞耻。孤独活着没意思，不如早点就去死。没有亲爹何所靠？没有亲妈何所恃？出门行走心含悲，入门茫然不知止。

爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！

南山高峻难逾越，飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事，独我为何遭此劫？南山高峻难迈过，飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事，不能终养独是我！

(6)我顾我创造歌曲扩展阅读

此诗六章，似是悼念父母的祭歌，分三层意思：首两章是第一层，写父母生养“我”辛苦劳累。头两句以比引出，诗人见蒿与蔚，却错当莪，于是心有所动，遂以为比。莪香美可食用，并且环根丛生，故又名抱娘蒿，喻人成材且孝顺；而蒿与蔚，皆散生，蒿粗恶不可食用，蔚既不能食用又结子，故称牡蒿，蒿、蔚喻不成材且不能尽孝。

后两句承此思言及父母养大自己不易，费心劳力，吃尽苦头。中间两章是第二层，写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱。第三章头两句以瓶喻父母，以罍喻子。因瓶从罍中汲水，瓶空是罍无储水可汲，所以为耻，用以比喻子无以赡养父母，没有尽到应有的孝心而感到羞耻。

作品作用影响：

古代认为《诗经》是群众的心声，反映政治的得失，有“陈古刺今”的效用。在交际的场合，可以“赋诗言志”，借诗句来表示想讲的意思。朝廷音乐机构中的乐官，可以讽咏诗句，暗示民心对施政的反应。

春秋时期，各国之间的外交，经常用歌诗或奏诗的方法来表达一些不想说或难以言喻的话，类似于现在的外交辞令。

儒家创始人孔子认为，研究诗经可以培养联想力，提高观察力，学习讽刺方法，可以运用其中的道理侍奉父母，服侍君主，从而达成齐家、治国、平天下的理想。

诗经开启了中国数千年来文学的先河，亦开创了中国多年以现实主义为主的文学作品。胡适认为《诗经》“确实是一部古代歌谣的总集，可以做社会史的材料，可以做政治史的材料，可以做文化史的材料。万不可说它是一部神圣经典”。

20世纪以来考古发掘出许多载有诗经文字的竹简、木牍、帛书。1977 年在安徽阜阳双古堆发掘出的汉代竹简本诗经是现存的年代最早的诗经古本。

7. 创造101主题曲叫什么 创造101主题曲歌词介绍

创造101主题曲就叫《创造101》，该曲是腾讯视频中国首部女团青春成长节目《创造101》中的主题曲，由参加节目的101位女孩演唱，归属于专辑创造101。

歌曲：创造101

歌手：101女孩

作词：赵乾乾/顾玉帆

作曲：Sean Alexander、Darren Smith、Mayu Wakisaka

歌词：

Hello hello hey 请给我舞台 Hello hello hey 成败都可爱

Oh hey hey baby 有你我不怕阻拦 梦的最佳位置

因为有你偏爱 有你偏爱 我的梦境 等你 唤醒

这美丽 将要因你 亮起 无可取代

I am the one you love Baby you want pick me up

喊出我的名字 Hey hey hey hey 每个舞步

是幻想把你影子踩 okie 勾小指 答应 约定 一起闯关

Hey yeah yeah yeah Hey yeah yeah yeah

把自己 跟你交换 一起创造骄傲的女孩

Pick me pick me up Pick me pick me up

Pick me pick me up 你越喜爱 我越可爱

Pick me pick me up Pick me pick me up

Pick me pick me up 你越喜爱 我越可爱

Rap：

123 here we go 管她多狠 我有我的厉害

我要拿走我应得的爱 创造未来 跟我一起期待

荣光属于你我 give me 5 Come on come on baby

Be a star be a star Come on come on baby

有你赞美 我的微笑常在 我的梦境 等你 唤醒

这美丽 将要因你 亮起 无可取代

I am the one you love Baby you want pick me up

喊出我的名字 Hey hey hey hey 每个舞步

是幻想把你影子踩 okie 勾小指 答应 约定 一起闯关

Hey yeah yeah yeah Hey yeah yeah yeah

把自己 跟你交换 一起创造骄傲的女孩

Pick me pick me up Pick me pick me up

Pick me pick me up 你越喜爱 我越可爱

Pick me pick me up Pick me pick me up

Pick me pick me up 你越喜爱 我越可爱

我的梦境 等你 唤醒 这美丽 将要因你 亮起

无可取代 I am the one you love

Baby you want pick me up 喊出我的名字

Hey hey 101 每个舞步 是幻想把你影子踩 okie

勾小指 答应 约定 一起闯关 Hey yeah yeah yeah

Hey yeah yeah yeah 把自己 跟你交换

一起创造骄傲的女孩 Pick me pick me up

Pick me pick me up Pick me pick me up

你越喜爱 我越可爱 Pick me pick me up

Pick me pick me up Pick me pick me up 你越喜爱 我越可爱

(7)我顾我创造歌曲扩展阅读：

《创造101》是由腾讯视频、腾讯音乐娱乐集团联合出品，企鹅影视、七维动力联合研发制作的中国首部女团青春成长节目。由黄子韬担任女团发起人，张杰、陈嘉桦担任声乐导师，胡彦斌担任唱作导师，舞蹈导师则由罗志祥、王一博担任。

该节目召集了101位选手，通过任务、训练、考核，让选手在明星导师训练下成长，最终选出11位选手，组成全新的偶像团体出道。

上一次掀起与《创造101》同等规模和关注度的节目是2005年的《超级女声》，那一年，选秀自此登堂入室，从边缘走向中心，革了传统娱乐业的命。

2005年至2018年，选秀节目潮起潮落，出道即巅峰的寥寥，更多的是出道即跌落，《创造101》也很难跳出这个规律，选秀领进门，修行在个人。

从娱乐节目变成社会现象，从亚文化圈渗透进主流文化，究其成功原因，总是有意无意地成为大众心理的投射。

8. 这是一首什么歌

刘畊宏
《彩虹天堂》
认识你以前我找不回自己
我知道你给了我希望
可是你什么都不要
只要说在我身旁
陪伴着我
创造了彩虹的天堂
他说天堂里我们在翱翔
不管多少距离和风浪
我都知道
是勇气变成了七彩天堂
美丽藏住我们的爱
你的眼神给了我未来
说你爱我也从不会离开
若不是从未了解爱的真谛
心碎念头不会有我
创造我们两人的天堂

9. 狼殿下的主题曲

我是谁（电视剧《狼殿下》主题曲）《我是谁》是电视剧《狼殿下》的主题曲，由梁锦兴、Jony J作词，MOURICE、KINGMING作曲，蔡依林、Jony J演唱，收录在永稻星娱乐2020年11月22日发行的《狼殿下 影视原声碟》。

(9)我顾我创造歌曲扩展阅读：

《我是谁》歌曲歌词：

习惯了黑，的深邃

再野，也无畏

等星坠，的余辉

照亮谁，流放者

的同类，藏着寂寞

在防卫，但温柔

总是无坚不摧，Rap：

我早就习惯独自站在山顶眺望，不需要声势浩荡

路在白天走靠太阳夜里靠我目光照亮，除了麻木的孤独感

会让我输得惨，我还没碰到什么其它让我觉得真的难

就算逆着风，目光坚定气势汹

我告诉自己凭着感觉一直冲，就是在创造历史中

翻高山，走峭壁

我独自惊天动地，没有目的

没顾忌，才会让我更加用力

没遇见你我是谁，没有你的我是谁

没有你，无所谓

我是谁，习惯了黑

的深邃，再野

也无畏，看星坠

的余辉，照亮谁

流放者，等同类

藏着寂寞，在防卫

但温柔，总是无坚不摧

Rap：，我在漫无目的之中虚度

又没人催促，无家可归的漂流客在妄想找到归宿

早就没了目的地像只盘旋的孤雁，就在我快要放弃之前

你突然出现，带给我光亮

让我在无穷尽的漆黑里面找到方向，不会再犹豫

不再四处张望，你拿走我的在乎我的所有注意力

但让我知道我是谁也给我一个目的地，没遇见你我是谁

没有你的我是谁，当悬丝

的傀儡，有过温度

的体会，瞳孔里

不再是黑白灰，冷漠是盔甲里的人强忍的伤悲

一滴泪，就能被摧毁

（Rap，：你拿走我的在乎我的所有注意力），

拒绝向宿命妥协因为心有所归，是你的，我不属于谁

（Rap，：但让我知道我是谁也给我一个目的地），没遇见你我是谁

（Rap，：你拿走我的在乎我的所有注意力），没有你的我是谁

（Rap，：但让我知道我是谁也给我一个目的地），当悬丝

的傀儡，有过温度

的体会，瞳孔里

不再是黑白灰，（Rap：，你拿走我的在乎我的所有注意力）

（Rap，：但让我知道我是谁也给我一个目的地），瞳孔里

不再是黑白灰，你知道我是谁

10. 这首歌叫什么

死心踏地 夹道子唱的
1、夹子道 记号
词曲：夹子道 演唱：夹子道

其：时间冲刷的已经泛黄的路标
多年不曾伫立的街脚
在这里和你第一次的拥抱
清楚的记得你身上的香水味道

宇：那时你对我说要相守到老
说会永远记住我的好
你会将一生给我当是回报
甜甜的微笑几乎已经将我毁掉

宇：你闭上眼睛祈祷
用双手在我心口画上记号
你说从下次呼吸咒语开始生效
万世轮回给对方依靠

合：（记号 记号 记号）
象把绳索将我捆绕
（记号 记号 记号）
隔开世界也断不了
（记号 记号 记号）
刻骨铭心永远的记号

宇：那时你对我说要相守到老
说会永远记住我的好
你会将一生给我当是回报
甜甜的微笑几乎已经将我毁掉

2、夹子道 死心塌地
词曲：宋靖宇 演唱：夹子道

合：我爱你爱得死心塌地
奋不顾身为你献出自己
如果痛苦是开始的原因
求你吻我吧至少让我 死得安心

其：心甘情愿跳进了你爱的陷阱
哪怕为此而丢了性命
留住你在身边 一秒都行
哪怕是同情
至少让我可以有回忆的剧情

宇：太多诱惑凝固在你美丽的眼睛
仿佛俘虏了魔鬼的精灵
只要靠近一点 一秒都行
哪怕是怜悯
至少我还有线索找回曾经

其：我爱你爱得死心塌地
你却伤我伤得那么彻底
早知道这只是你导演的戏
为何不早点告诉我结局

宇：我爱你爱得死心塌地
奋不顾身为你献出自己
如果痛苦是开始的原因
求你吻我吧至少让我 死得安心

3、夹子道 真心不变
词曲：江 海 演唱：夹子道

其：那久未放晴的天
被黑幕遮住地平线 风吹痛双眼
落下的雨点 泪断了线

宇：月上弦寄语思念
怎堪情深暗叹缘浅 苦候的红颜
又自苦自怜 心碎在海角天边

其：我愿意守住誓言不变千万年 到沧海桑田
爱越是危险 颜色越鲜艳
甘心坠入这深渊

宇：我愿意化作雕像等待你出现 在梦中流连
对你的眷恋 真心不变 让爱像星火燎原

4、夹子道 绝恋帝女花
词曲：夹子道 演唱：夹子道

其：落花满天蔽月光
借一杯附荐凤台上
帝女花带泪上香
愿丧生回谢爹娘

宇：凄美的爱情故事
流传了多少世纪
天造地设的金童玉女
感天动地的 爱情悲剧
不要理 动荡的时代背景
去倾听回绕了千年的余音
还在想怎样才能理解 却原来
我们早已失去原来的本性
是否我们该去寻觅那一种爱情叫做至死不愈

宇：朝聚夜散 只求一时现代爱情
追求的是什么自己都搞不清
是否该去反省 该去记忆 相隔遥远的
公主长平 闭上眼 随思绪飘荡
恍惚中 来到老树旁
感觉到在故事中央 目睹这殉情的鸳鸯

其：落花满天蔽月光 借一杯附荐凤台上
帝女花带泪上香 愿丧生回谢爹娘

宇：朝聚夜散 只求一时现代爱情
追求的是什么自己都搞不清
是否该去反省 该去记忆 相隔遥远的
公主长平 闭上眼 随思绪飘荡
恍惚中 来到老树旁
感觉到在故事中央 目睹这殉情的鸳鸯

其：落花满天蔽月光 借一杯附荐凤台上
帝女花带泪上香 愿丧生回谢爹娘

宇：（那时的善良人们
是否也会信奉上帝
还是会期待菩萨显灵
都相信神会创造奇迹
不会理等待有多么艰辛
不会想 也只能听天由命
好曲折 阴错阳差削发为尼
却原来
是上天安排那一段感天动地的相遇
是否我们也该相信有一种爱情
叫做命中注定）

应该没错吧！？呵呵！
参考资料：http://www.6bb.com/MusicData/Song/12883.Html

试听下载：http://mp3..com/m?f=ms&rn=&tn=mp3&ct=134217728&word=%BC%D0%D7%D3%B5%C0+%CB%C0%D0%C4%CB%FA%B5%D8&lm=-1