凹凸晕染法是谁创造的

① 什么是晕染

是指绘画的一种技法

我国绘画起初不事晕染，战国时代开始在人物顶部饰以红点。两汉时代才在人物面部两颊晕染红色，以表现面部的色泽，虽然有一定的立体感，但不强。西域佛教壁画中的人物，均以朱红通身晕染，低处深而暗，高处浅而明，鼻梁涂以白粉，以尔隆起和明亮。这种传白印度的凹凸法，到了西域为之一变，出现了一面受光的晕染；到了敦煌又有所改进，并使之与民族传统的晕染相融合，逐步地创造了既表现人物面部色泽，又富有立体感的新的晕染法，至唐而达到极盛。正如画史上评吴道子的壁画时所说的“人物有八面，生意活动”， “道子之画如塑然”。所以段成式赞叹吴道子的画是“风云将逗人，鬼神若脱壁。”这样的形象，在敦煌壁画里比比皆是。这种新的晕染法，促使壁画的写实风格不断地发展和完善。
中国绘画讲究勾、皴、擦、点、染。其中染又有烘染、接染、晕染、分染等，所以晕染应是绘画中的“染”的技巧。晕染指一次调好的同一色，反复数次渲染。以花瓣为例，先在花瓣基部染出一个小的局部后暂时搁置，待其将干未干之时再扩大范围染第二次，再待将干未干时染第三次，直到整个花瓣全部染色。这样做的目的一是上色，二是分出厚薄浓淡，找出花瓣的质感。

② 法国西南部和西班牙北部的洞窟里的艺术品由谁创造的

考古学家利用放射性碳素测试法科学地判断出，法国西南部和西班牙北部的洞窟里优秀的艺术品出自于距今数万年前的克鲁马农人之手。数万年之前，尚处于蒙昧状态中的人类如何创造了这样动人的艺术品？对于这个问题。自从研究原始社会的艺术以来，就众说纷纭，莫衷一是。

③ 谁发明的晕染法

列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci，1452年4月15日—1519年5月2日），意大利文艺复兴时期最负盛名的艺术大师。

④ 道教法术是谁创造的

道术是民间和道教结合而成
道术前身是五术,五术进入道教发展出很多东西,包括道术
五术本身并没有谁发明,只能一种慢慢发展出来东西,而五术也只是秦朝时给的名字

⑤ 中国美术史里积墨法谁创造的

积墨法是在皴法上逐渐形成的 是自觉的产物 没有“创造”这种说法五代南唐董源根据江南草木 将披麻皴和点子皴相结合 由淡入手 层层皴积 始有积墨之风后经米芾 米友仁父子二人将积墨法发展 推进 形成独立的技法

⑥ 生物命名法是由谁创造的（） A．达尔文 B．爱迪生 C．林奈 D．施莱登

A、达尔文，英国生物学家，进化论的奠基人．出版《物种起源》这一划时代的著作，提出了生物进化论学说，恩格斯将“进化论”列为19世纪自然科学的三大发现之一．A错误．
B、爱迪生是美国伟大的电学家、发明家．B错误．
C、林奈是瑞典自然学者，现代生物学分类命名的奠基人．他在生物学上的成就是发明了双名制命名法，即植物的常用名由两部分组成，前者为属名，要求用名词；后者为种名，要求用形容词．C正确．
D、十九世纪三十年代末，德国植物学家施莱登（1804-1881年）和德国动物学家施旺（1810一1882年）在前人的研究基础上建立了具有重要意义的细胞学说．该学说认为细胞是生物体结构和功能的基本单位．D错误．
故选：C

⑦ 晕染是什么意思是什么

晕染是指绘画的一种技法，也可用于女士化妆技术操作。
水彩晕染，或中国画晕染用的较多。

⑧ Repinique打法是谁创造的

创建于1979年的Olom被认为是桑巴雷鬼的真正创造者，他们也以此自居。1980年代早期，原IleAiye的指挥Neguinho来到Olom，并发展出了一种全新的Repinique打法，用两只鼓槌高速不间断打击代替原来的一只鼓槌一只手的打法。新打法让桑巴变得激烈、震撼起来，音量大大增加，速度越来越快，距离很远便能听到演奏。

Olom是1980年代最炙手可热的桑巴鼓团之一，几乎所有其他非裔鼓团都演奏他们的节奏，到了1986年，SambaReggae这个词第一次被用来形容Olom的音乐。Olom可能是巴西最有国际声望的桑把打击乐团，他们与MJ合作Theydon'tcareaboutus巴西版，与保罗·西蒙合作，巴西国内的著名音乐人就更数不胜数了。他们打击Repinique的方式后来也得到了普及，就连IleAiye也在1990年代初也改用两只鼓槌打击Ripinique。

⑨ 什么叫晕染

晕染的意思为：用水墨或颜色渐次浓淡烘染物象，使分出阴阳向背的绘画技法。晕染是指绘画的一种技法，也可用于女士化妆技术操作。
读音：[yùn rǎn]
出处：郭沫若 《中国史稿》第三编第六章第二节：“ 萧梁时代的名画家张僧繇运用晕染法，用色彩渐次浓淡来表现物体的透视。”
例句：
1.单瓣铃铛型花，深浅不一的淡紫色底，深色眼和晕染。
2.半重瓣桃色到象牙白色花，黄褐色的晕染。
(9)凹凸晕染法是谁创造的扩展阅读
近义词：晕渲
晕渲读音：[ yūn xuàn ]
释义：指用水墨或颜色渐次浓淡烘染物象，使分出阴阳向背的绘画技法。
出处： 阿英 《民元以前的中国年画发展概貌》：“ 乾隆 时期的年画，如《戏猫图》、《花卉图》等，着色就起了很大的变化，繁复鲜艳，调子不再那样沉滞，还采用了晕渲的方法，不但套印，部分也兼敷彩。”

⑩ 晕染的晕染

我国绘画起初不事晕染，战国时代开始在人物顶部饰以红点。两汉时代才在人物面部两颊晕染红色，以表现面部的色泽，虽然有一定的立体感，但不强。西域佛教壁画中的人物，均以朱红通身晕染，低处深而暗，高处浅而明，鼻梁涂以白粉，以尔隆起和明亮。这种传自印度的凹凸法，到了西域为之一变，出现了一面受光的晕染；到了敦煌又有所改进，并使之与民族传统的晕染相融合，逐步地创造了既表现人物面部色泽，又富有立体感的新的晕染法，至唐而达到极盛。正如画史上评吴道子的壁画时所说的“人物有八面，生意活动”， “道子之画如塑然”。所以段成式赞叹吴道子的画是“风云将逗人，鬼神若脱壁。”这样的形象，在敦煌壁画里比比皆是。这种新的晕染法，促使壁画的写实风格不断地发展和完善。