侦探小说的发明者

① 专门写侦探小说的作家D，喜欢在旧仓库里的烛光下写作。有天早晨，D被人发现死在那个仓库里，死亡时间是

你没有贴图片呢
不过我在书上看到过这道题的
答案是A 猝死
蜡烛是关键 图片中的蜡烛还剩下很长一段的，因为他的死亡时间在12点左右，如果他是自然死亡，蜡烛会一直燃烧，直到燃尽。但是蜡烛没有燃尽，现场有第二者熄灭蜡烛。
而且桌子上东西摆得很整齐，猝死的话不会这样的
所以警察断定作家之死是他杀

② 悬疑小说之父是谁

其实真正说到这个问题 ，真正的鼻祖那就埃德加.爱伦.坡 。他所写的世界上第一遍推理小说莫格街凶杀案里面第一次出现也是第一次发明两个人搭档这种叙述方式 被后世许多许多的侦探小说作家（不仅仅是柯南道尔 阿加莎 ）所悉心模仿。而里面的杜宾 是后面福尔摩斯和波洛之类大家比较熟悉侦探的原型。但爱伦坡 不是一个职业的侦探小说家，他同时也是一个优秀的诗人，和恐怖小说大家 文学评论家

③ 推理小说《时光隧道》的简介

1、《时光隧道》的开头几页就直奔主题，小说劈头就抛出一个能够把人传送到过去与未来的时间机器。神奇又古怪的发明家W博士与男主角科林·韦斯德是好友，在一次实验中，科林意外地通过这台机器回到过去，我们的故事就从这个地方展开。
以往我们看过的科幻推理作品，基本都属于“设定舞台类推理”。这种推理的特色就是基于一个科幻般的舞台设定，真相与设定紧密相关，从而呈现出特别的趣味来。比如西泽保彦《死了七次的男人》中会随机掉入时间黑洞把一天重复9次的主角、《人格转移杀人》中会让进入者按一定顺序交换人格的外星机器等等，而其中比较相像的莫过于同样以回到过去作为设定的短篇，安东尼·布彻的《粉红色甲虫》，正是这些特别的设定，将作品赋予了与古典解谜不完全一样的趣味。
然而，《时光隧道》与这些作品完全不同，它的特别之处在于，《时光隧道》将穿越、推理、惊险、同人这些元素完美地融合在一起，成为一本原创推理界罕见的“四不像”佳作。
《时光隧道》的主题很明确，通过时光之旅重现古典侦探的雄风。文中的核心，也就是推理情节，与穿越时空毫无关联。因此，称《时光隧道》是一本科幻小说是非常不恰当的。
该系列描写的侦探众多，福尔摩斯、布朗神父、菲尔博士、“思考机器”、波洛、奎因等众多推理名探都将陆续在时光旅行中一一登场。由此我们不难发现，这是一场史无前例的挑战。这直接考验作者本人的功力，因为如果没有足够的阅读量和写作能力，就无法把这些名侦探描写得惟妙惟肖。
说到同人作品，动漫界有很多先例。在推理小说这个领域内，也已存在大量的先驱型作品，像福尔摩斯的仿作够编好几十本《福尔摩斯探案续集》了，另外尚有让多个侦探齐聚一堂共同破案的，如西村京太郎的《名侦探》系列；当然还有以真实人物作为侦探参与破解发生在过去的案件，例如《莫扎特不唱摇篮曲》中的贝多芬、《柏林1888》中的森鸥外、《被诅咒的木乃伊》中的夏目漱石（有趣的是，这也是福尔摩斯的仿作之一）。那么马天的作品是否也是同类呢？我觉得不是，与一般推理小说同人仿作相比，他引入了穿越的元素，让现代人与以前的侦探联手侦破案件；而与很多穿越类的同人小说相比，马天更注重原著中的侦探形象，以及作者的创作风格。马天没有带入大量个人喜好，也正是这个原因，《时光隧道》系列小说并没有明显的“同人化”。
在时光旅行里，主角科林将遇到各种古怪的事，有时候更是身陷险境。这时，一个个大家都熟悉的大侦探登场了。每一篇里的名侦探，要么气宇轩昂，要么风度翩翩；要么滔滔雄辩，要么惜言如金；要么面冷心热，要么和蔼慈祥。唯一能把主角从水深火热的困境中解救出来的人就是这些侦探，而唯一能看穿所有迷局，并一针见血地指出真相的人也是这些侦探。
2、时光隧道第一部作品《福尔摩斯探案》：
男主角科林第一次回到过去，就荣幸地得到与大侦探福尔摩斯一同经历案件的机会。由一桩失踪案开始，逐渐发展为连续死亡，面对这样的局势福尔摩斯却是一副镇定自若的样子。
大侦探的高傲、华生的热情、19世纪的英国街边景象、活灵活现地登场人物，这些描写让我们很快就融入《时光隧道》的故事， 马天私下里曾和我说过，福尔摩斯是他的启蒙者，由这篇也可以看出他对这位启蒙者充满无尚的敬意。
3、时光隧道第二部作品《异想天开的头脑》：
希望再次拜访福尔摩斯的科林，阴差阳错地卷入一起离奇的凶杀案，还成为唯一可能犯罪的凶手？身陷囹圄的科林，祈祷福尔摩斯能出现救他一命，但这次出现的救星却是另一位名侦探。
这个案件开头就表现出“只有科林才可能是凶手”的气氛，侦探揭开的真相更是既充满着古典色彩，同时又给人极度的震撼。作者通过关于监狱的情节描写，巧妙地把线索深深地隐藏起来，直到侦探出场做出推理时，读者才恍然大悟，拍案叫绝！
4、时光隧道第三部《谍海生涯》：
这次登场的是个很特别的人物，他在世界名探50人中有着不可动摇的一席之地，然而却很少有人看过关于他的原著小说。除了欧美一些零星的作家，极少有人描写这个人物的同人小说，在国内的推理同人作品中，更是不易寻找。
看过马天长篇间谍小说《女王勋章》的读者都知道，马天对007情有独钟。不错，时光隧道第三部正是向伊恩·弗莱明笔下的詹姆斯·邦德致敬。
也许会有读者不喜欢间谍小说，会认为这部《谍海生涯》可以跳过不看。如果是这样的话，那你将犯一个大错！《谍海生涯》的故事是《时光隧道》系列一个非常重要的环节，从故事性来看，它直接连接《时光隧道》第二卷的重要事件，也与后期的《时光隧道》系列密切相关。
《谍海生涯》的情节发展让人喘不过气，蒙太奇的表现手法令读者无法不一口气看到最后。它是《时光隧道》第一卷最特别的一篇，也是最不能错过的一篇。
5、时光隧道第四部：《意外的罪犯》：
科林想去找赫尔克里·波洛，却又倒霉地卷入离奇的案件中。先是莫名其妙被指证为枪击案的凶手，然后在狱中看到跟自己长得一模一样的人！在寻找波洛变得遥遥无期时，吉人自有天相的科林迎来了另一位救星，危急关头出现了密室之王这样的大人物——基甸·菲尔博士。
这次马天也安排了密室。本篇作品既有令人费解的谜团，又有让人惊到叹服的真相。真相实在是太意外了，完全没有想到作者会从这个角度去解答。这么有趣又意外的解答能出自中国作家之笔，实在是难能可贵。

④ 有多少世界闻名的科幻小说作家他们的作品是

moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小说发展的相关资料。
世界科幻小说发展简史 文/吴岩

纵观西方科幻小说一百多年的历史，我们可以大致将其划分为四个阶段，即：萌芽初创
时代、黄金时代、新浪潮时代和新浪潮以后(塞伯朋克阶段)。下面分别作些简单介绍。

一节萌芽初创时期(十九世纪——二十世纪初期)为什么著名科幻小说作家阿西莫夫和奥
尔迪斯把第一部科幻小说定为1818年玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》，这个问题值得
研究。因为，在这之前近两百年，德国著名天文学家刻卜勒就曾写过一部题为《梦》的小说，
其中有对安眠药、宇宙飞行的超重、极低温以及真空状态的细致描绘。作者还想象出月球上
的巨大植物和奇异动物。任何一位研究家都可以知道，这些内容恰恰是后世科幻小说的典型
内容。遗憾的只是，作品主人公实现月球旅行的办法超出了科学的范畴，他使用的是巫术。

我们之所以提到刻普勒的《梦》，是为了阐明西方文学传统中很早就有强烈的幻想成份。
早在古希腊时期，萨莱斯岛上的卢西恩就创作过《真实的历史》，柏拉图创作了《理想国》。
以后，还有托马斯·莫尔的《乌托邦》(1516)、佛兰西斯·培根的《新大西洲》(1627)、乔
纳森·斯威夫特的《格列佛游记》(1726)等等一系列作品。在这些作品里，作者以丰富的想
象力描绘了一些超越现实的世界，在那样的世界里，人们看到了自己的未来。正是这种充满
想象的文学传统，导致了科幻小说的诞生。

另一个引起科幻小说出现的因素是西方工业革命。1765年，瓦特创造了世界上第一架
蒸汽机，1807年，富尔顿发明了轮船；1814年史蒂文森制造了火车。在这一切产生以前，
哥白尼确立了太阳的中心位置；刻普勒发现了行星运动的三磊规律；牛顿找到了万有引力定
律。所有这一切，都强烈地改变着世界的面貌，冲击着社会的政治和经济，也冲击着人们的
心灵。人们禁不住要问道：科学到底带来了什么？还将带来些什么？

正是在这种情况下，文学，这个作为社会现实的一个晴雨表的意识形态领域里，一种新
的文学门类——科幻小说产生了。1818年，著名英国诗人雪莱的妻子、二十岁的玛丽·雪
莱(1797·1851)发表了一部题为《弗兰肯斯坦》（副题为《现代的普罗米修斯》）的小说。

在事后回忆这部作品诞生经过的时候，玛丽·雪莱极力给我们留下这样的印象，那就是：
《弗兰肯斯坦》的创作，纯系偶然事件。她在序言中写到：1816年的夏天，我是在日内
瓦郊外度过的。那是夏季，天气阴冷，淫雨连绵，每到黄昏，我们团团围坐在熊熊燃烧的柴
堆旁边（当时在场的还有雪莱、拜伦、拜伦的私人医生等），间或借几册偶然落入我们手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娱。这些故事，使我们心生异趣，也想依葫芦画瓢凑个热闹。我和
两位友人约定，每人根据某起神秘事件各写一篇故事。（《弗兰肯斯坦》原序；陈渊、何建义
译，江苏科技出版社，1982）然而，通读整部作品，使我们打消了关于其产生于偶然“篝
火故事”的推断。因为，它无处不透露着作者对科学与世界、科学与人类这一严肃主题的关
注。小说的主人公弗兰肯斯坦是位科学家，他通过实验创造了一个丑陋怪物。怪物在人类世
界中东奔西撞，却得不到支持、理解和同情；他响往爱情和美好的东西，但得到的却是谎言
和追捕；他不顾一切地向人类复仇，但终于被迫漂泊到北极冰原。

著名英国作家、科幻史家布里安·阿尔迪斯在他的科幻史著《万亿年狂欢》中，曾经高
度评价过《弗兰肯斯坦》的故事内容。他一反过去的评论仅仅将这部小说当成“人造人”的
技术奇迹的说法，而是认为它在勇敢地证明，技术可以向上帝挑战。“在雪莱夫人的笔下，
科学家成了造物主。《弗兰肯斯坦》的主题就是上帝不再造人了，人于是接管了下来。这是
达尔文（进化论创始人达尔文的准进化观点，即一旦人被造出来了，进步的工作就留给其后
代的活动，上帝不再干涉了。”

《弗兰肯斯坦》的确不是一部偶然产生的作品，它具有十分深刻的思想。书中对科学技
术的态度，使人想到了一个进退维谷的人类代表，站在新时代的十字路口时，所可能具有的
种种复杂心态：一方面，科学向上帝挑战，创造了奇迹；另一方面，这奇迹又与人类的传统
本性格格不入。近二百年来，这种尖锐的冲突在人类与技术进步之间一直没有停止，这也就
是以《弗兰肯斯坦》开创的科学幻想作品的主要主题。

从《弗兰肯斯坦》开始，科学小说进入了文学的舞台。在它漫长的初创时期里，还有两
位作家值得一提，他们是法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯。他们两人从
不同的方面开拓出了古典科幻小说的两个主要派别：技术派和社会派。

凡尔纳（1828—1905），写过剧本，当过剧院秘书。他一生创作过上百部科幻
小说，其中最有名的有《地心游记》（1864）、《从地球到月球》（1865）、《海底两万
里》（1871）、《八十天环游地球》（1873）、《公元2000年的亚眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐记》（1908）等。

凡尔纳以极大的热情去幻想一个美好的未来社会，他是科幻小说中所谓乐观主题的最好
体现者。但是，他的这种热情有时显得有点作做，他象个痴呆人似地去描写一些“狂徒”。
那些人试图创造一个大炮飞向月球《从地球到月球》、或者为了打赌而环游世界《八十天环
游地球》。或者航行于太平洋底《海底两万里》。我们之所以觉得凡尔纳笔下的人物是一群痴
呆人或狂徒，可能是因为他没有沿袭玛丽·雪莱那种哥特式小说的恐怖写法，而是继承了法
国文学中面面俱到的传统。他笔下的人物千篇一律，没有深刻的内心生活，他也不试图去表
现技术带给人的内心冲突。结果，他的小说成了科技成果的大展览，成了对未来的预言书。
这正也是后来一部分评论家误入歧途，把科幻小说当成科学发展启示录的原因。但是，无论
如何，凡尔纳开拓了科幻小说的许多领域，他所写过的纷繁题材，至今仍被作家们重复着。

赫伯特·乔治·威尔斯（1866—1946）则正好与凡尔纳相反，他的注意力集中
在描述科学技术支人类生活的影响上面，而对明天将产生多少种飞机和火车不感兴趣，威尔
斯是个生物学家，也是政治评论家。他一生涉猎广泛，科幻小说只是其创作早期的一个部分，
主要有《时间机器》（1895）、《摩洛博士岛》（1896）、《隐身人》（1897）、《星
际战争》（1898）（中译本为《大战火星人》）、《月球上的首批人类》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出现的日子里》（1906）等。

虽然威尔斯与凡尔纳几乎生活在同一时代，但我们可以看出，他们确属两代作家。在威
尔斯的作品中，文风已不再是古典的了，小说的动作性很强，人物没有脸谱化。通过故事的
逐步展开，我们能体会主人公在变化着的科学奇迹下的痛苦、狂喜和无能为力感。威尔斯作
品中的“科学”也比凡尔纳的“先进”许多，凡尔纳基本上是在凭常识写作，而威尔斯则涉
及到时空变换、元素与化合物等更深奥的东西。几乎每一部威尔斯的作品都让人觉得很悲壮，
他是科幻文学中所谓“悲观主义”的体现者。

《时间机器》可能是威尔斯最成功的作品。讲的是一个掌握在时间中穿梭行走技术的人，
对公元802701年地球的探索。他发现，在那个时代里，地球上的人分成两支，一支称
为埃洛依，他们生活在地球的表面，整日花天酒地，不劳而获；而另一支称为莫洛克，生活
在地面以下，他们的身体已经退化，但仍然劳作不止，为埃洛依的世界创造财富。读者很清
楚这两类人所对应的阶级。

几乎每一部威尔斯的小说都让人觉得很悲观，他是科幻作品中所谓悲观主义的体现者。
《摩洛博士岛》中的科学狂人、《隐身人》中主人公的悲惨遭遇，以及《星际战争》中无敌
火星人的烧杀，都是如此。如果说，凡尔纳捕捉住了科学给人类的欢娱，那么，威尔斯则讲
出了技术奇迹下人类的复杂感受，这一点倒是与雪莱夫人一脉相承。

萌芽时期还有一些作家，比如美国的埃德加·爱伦·坡（1809—1849），他是
侦探小说的鼻祖，也是一个非常优秀的科幻小说作家。他把悬念和逻辑推理传统带入科幻创
作，取得了极好的效果。

萌芽时期的作品主要有以下几个特点：

第一作家们并没有意识到自己是在创作一种特殊的文学品种，也许他们意识到了，但不
乐意去标榜这种特殊性。他们没有宣言，没有给自己的作品定出特别名称和给出特殊定义。
这样做的优点是，避免了来自读者和文学界对于创新的太多责难。

第二初创期的作品没有固定的格式，作家们尽量从各方面进行探索。雪莱夫人写哥特式
故事；凡尔纳的作品属于“漫游”；威尔斯把科学当成探讨式社会问题的引子；而坡则是在
侦破案件。他们的这种探索，在接下来出现的科幻小说黄金时代中被揉合起来，形成了固定
模式。这些探索在接下来出现的科幻小说黄金时代中被综合起来，形成了固定模式。

第三我们可以看到，从科幻小说的初创开始，科学和技术就没有在其中上升到主要的地
位，它不是当成科普读物或是科学预言被创作出来。作家们更关注的是人类的命运，关注整
个世界的前途。

最后，萌芽初创期确立了后世科幻小说的主要题材，它们是太空探险、奇异生物、战争、
大灾难、时间旅行、技术进步以及未来文明的走向等。

二节科幻小说的黄金时代(本世纪三十年代—六十年代)经过众多作家的共同努力，特别
是本世纪初美国出版商的推动，使科幻小说有了极大发展。从本世纪三十年代末、四十年代
初开始，形成了一个持续的创作出版高峰，这个时期通常被称为科幻小说的黄金时代（黄金
时代的起止日期也是有争议的，尼科尔斯·皮特将其定为1938—1946年，但是显然
还有别的观点，我们只能笼统地将其限定在40—60年代）。

科幻小说的黄金时代大致有以下特点：

一、出现了一批科幻活动家。在他们的积极组织下，才产生出作家、作品辈出的繁荣景
象。

早在三十年代，美国的书商就看准了科幻小说这一品种。当时，有一套书籍非常廉价，
叫做10美分丛书，只要一角钱就能买一本，中间全是内容、插图十分拙劣的科幻小说：外
星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄拯救了地球美人等等。这类思想艺术性极差的作品，
败坏了科幻小说的声誉，在读者中产生了不良影响。

第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程师，负责主编《科学与发明》杂志。为了开拓刊物的功能，也为了恢复科幻高雅的名声，
根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆发行了科幻小说专号。
专业杂志整本地刊登文艺作品，无疑对读书界产生震动。在事后的民意调查中，支持改版的
读者有32644人，占读者总数的98．52％，而反对者仅为498人，占1。48％。
根斯巴克再接再厉，在刊物上开辟了“讨论”专栏，由读者自己发表意见。这样，对科幻小
说的认识得到了深化。

如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上，那么小约翰·坎贝尔（1910－
1971）的功绩则主要是团结和培养了作者。从1938年到1971年的整整三十年里，坎贝
尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》。他从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导他
们，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题目。正是在这三
十三年里，他发现了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、西奥多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西马克等许多作家。

为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献，人们以他们的名字创立了两种科幻
奖项，其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖。

二、出现了大量作家和优秀作品。

由于根斯巴克扫清的读者道路，在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，顺利
地推出大批优秀的作家和作品。

很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作，我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一
些。它们是史密斯（1915－1966）的《云雀丛书》，莱斯特·德尔·雷伊的《海伦
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯兰人》（1940）、《非A丛书》（1945－194
6），西奥多·斯特金的《微观世界的神》（1941）、《超人类》（1953），罗伯特·海
因莱因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未来历史丛书》（1950－1953），艾
萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），乔
治·奥维尔的《1984年》，小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星记事》（1950）、《华氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），约翰·温代姆的《三尖树时代》（1
951）、杰克·威廉姆森的《时间军团》（1952），哈尔·克莱门特的《引力使命》（1
953），威廉·戈尔丁的《蝇王》（1954）。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》（1963
－1980），以及克里福德·西马克的《驿站》（1963），等等。

此外，还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、
谢克利等等的作品，无法胜数。他们的小说水平很高，质量也很整齐。由于篇幅所限，这里
我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍，他们是：美国的海因莱因、英国的克拉克和美国
的阿西莫夫。

罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家，受业于密苏里大家和安娜阿
波利斯海军学院。在部队服役五年，后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。
主要作品有《未来历史丛书》（1950－1953）、《星球兽》（1954）、《双星》（1
956）、《星船伞兵》（1959）、《异乡异客》（1961）、《月球是个严厉的妇人》（1
966），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等。

海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味，只求用平易通俗的笔写故事。
中篇小说《傀儡主人》发表于1951年，描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外
星人。它们象虫子一样吸住人体，然后进入脑部。于是，无能的人只能俯首听命，成为傀儡。
评论认为，这种虫子样的异星生物，只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。

《双星》是一部惊险小说，讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首脑替身的故事。
由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声
色的讽刺。试想，当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星际世界的谈判
桌成功进行磋商，那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195
6年获得雨果奖。

《入夏之门》写于1957年，是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道，
而每一次使用的方法都有所改变。最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小
说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。

海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样
的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层之间的那
一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，讲起话来好象
挺有见地，其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为著述的丰富和广泛
的读者群。无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之，他不象别人
那样关心机器胜过关心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。他在1
945年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《与拉玛相会》（1973）。以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2
010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽
灵》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一
颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生命想干涉
地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿
袭了这一主题。最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。

克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来，肯定存在着高于人类的生命
形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196
9年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部
电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成群结队地栖息在树
林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大
自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着，镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站，美国
政府官员正奔赴月球。在那里，宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋在地球万年不变的尘
土下面，但是无疑是超自然的造物。因为，它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下，
长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星，控制了
飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动，发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇
宙船中的成员，切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它
的记忆元件，夺回了决策的主动权，在这同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们惊奇地
第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长
方体的协助下，穿越了亿万光年的空间，他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊
熊的星球内部。在这里，他找到了一间宁静的小屋，并在其中羽化成一名宇宙婴儿。

《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期，因此，它具有完全成熟的表现手法。
它是现代科学技术的杰出产品，同时，也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方
体的介入、人类的科技成就，还是计算机的反叛，都体现出现代科学技术所创造和认识的世
界，是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感，加上对外星人类无法理解的行为的惧怕，
使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它坚实的表面，但却无法超
越它，你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。

艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人，专业科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》（1942）、《我、机器人》（1950）、
《钢窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的机器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以后的续集等等。

阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时，在这八小时
里以每分钟90字的速度打字，没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、
等等。在这样杂烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文
风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷。

阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里，作者描述了这样的场景：在有
六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是，终于
有一天，这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态，而人类脆弱的心灵根本无法忍
受这种绝对的黑暗。于是，为了寻求光明，他们精神崩溃，燃起了全球大火。著名评论家戴
维·哈特威尔（1987）认为，这是黄金时代的经典作品，它留给人们的宏大场面非常难
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地与帝国》（1945）和《第二基地》等组
成（1948）。据阿西莫夫自己回忆，当时，他正在研读罗马史，发现整个古代的事件完
全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是，他构思和创作了这部庞大的
作品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国，他设计了两个保存人类文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》。在这里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”，即：第一定律——机器人不得伤害人，也不
得见人受到伤害而袖手旁观。

第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。

第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。

（《我，机器人》，科学普及出版社）

与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地，要服从第
三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律，如此等等。然后，那些
阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题，逃出困境。

随心所欲的商业化写作，有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的
天才。1966年，他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，他把一只
潮水艇连同几个海军士兵、医生，用科学的手段“缩微”到分子大小；然后让他们进入人体，
随着血液流进大脑，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特色的
科幻作家还有长于讽刺的谢克利，田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特，反乌托邦主义
的奥维尔等。

三、对科幻小说的认识逐步统一

黄金时代佳作济济，人才辈出，推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期，作者
们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突，而是共同遵循某一固定模式。这个模式是：(1)
必须有一个带有悬念的好故事；(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关；(3)要有
几个恢宏的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观的，最好能给人一定思考。

对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如：小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为，科幻小
说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道：“科幻是科学以及由此产生的技术对人类
影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明，科幻实际上是在写“变
化”。他写道：“科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。
它以变化作为故事的基矗”很显然，这种“替代世界”指的是，在另一种科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候，他写道：“科幻小说是文学的一个分支，
主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”

黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是，正统的文学殿堂还没有正式接受
这一形式。

三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及
创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、
军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，
生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等，特别是1957年第一颗人造卫星的
上天给人们极大的震动。公众发现，科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么比现实
还缺少神奇性。再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，得不到主流文学界的重视，
这也深深地刺痛了科幻作家。这样，一场变革的风暴已经是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔·莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂
志主编。他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的部分
作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立，它不再把物理学一类的正统科学当成主要
内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。
它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界，而是极力想表现最近的将
来，甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了，片断的、琐碎的、意识流的，幽默嘲
弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来，这些小说晦涩难懂，但仔细品味，其中的寓意
十分深远。1968年，编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮
作品。新浪潮运动由此产生。

这场由英国人发起的改革运动，立刻被当时居留在英国的美国作家托玛斯·迪什、约翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和萨缪尔·迪拉尼带回美国，进一步影

⑤ 谁有侦探小说介绍

看你是想看侦探类小说还是推理类小说了
如果是侦探类，那柯南，金田一就可以
如果是推理，我看的都是本格推理，给你所有的线索，挑战读者……
可以搜作者，埃勒里 奎因，阿加莎 克里斯蒂，岛田庄司，东野圭吾都是不错的……
推荐先看埃勒里奎因的悲剧系列和国名系列……你会感兴趣的

⑥ 杀人游戏谁发明的

游戏起源 杀人游戏又称“警匪游戏”。 共同的说法是杀人游戏起源于国外，但是最初形成的原因就众说纷纭了。杀人游戏英语中称为“mafia”，意即黑手党，最初游戏中的角色是黑手党和村民，后来慢慢演化为了杀手和平民。关于杀人游戏的起源，一说是来源于MBA的训练课程，是课堂上训练团队精神的一种心理游戏。这种说法现在流传较广。 另一说是发源于硅谷，是IT人发明的一种缓解精神压力的做法，在杀人游戏进入中国的初期，这种说法比较盛行。 还有一说是游戏起源于一群登山爱好者，在营地等待适合登顶的好天气，无聊的情况下发明的游戏。这种说法最富有浪漫主义色彩，比较容易为女性接受。 据称，“杀人游戏”起源于上世纪70年代，有记载的1969甚至更早，麦克先生和他的同伴开始在美国佛蒙特玩一个叫“杀人”游戏。在1998年9月15日，杀人游戏被带到了普林斯顿大学，并从9月24日开始成为一项经常的活动。随后在1999年由硅谷归国的留学生第一次传到上海的，而后于该年年底在一次IT界的媒体见面会上传到了北京，从此开始了它在全国中大型城市年轻人中的传播之旅。2000年开始游戏在上海、北京、广州等大城市的一些公关公司、记者圈、IT行业及演艺圈等逐渐成了活跃气氛、交识朋友的一种新的方式，并通过一切网络论坛在一定范围内掀起了一股不小的热潮。 （1950年出版的阿加莎˙克里斯蒂的侦探小说《谋杀启事》中，已经提到杀人游戏，内容基本像是现在游戏的雏形，故可认为以上发明时间有不准确的可能。） 游戏形式 杀人游戏发展至今也有一段不短的时间，大约分三种形式：面杀，线杀，版杀。 面杀，以“杀人吧”为载体，讲究的是察言观色。由于身临其境，刺激度也最大，往往乐而忘返。 线杀，以QQ、聊天室为载体，讲究的是直觉。虽然没有面杀那种身临其境的刺激感，不过由于时间短，信息量大，也可以说是非常刺激的。 版杀，以BBS为载体，可以这么说，面杀是高手过招，线杀是沙盘推演，那么版杀就是一场世界战争。由于时间的宽容，版杀中，各种策略都可以成功的细腻的运用，只有你想不到，只有你不敢做，没有不可能。另外由于时间的宽余，版杀可以实现比线杀、面杀更为复杂多变的规则。也给游戏参与者有了更广泛的表演空间和平台。 其次还有群杀，语音杀。不做一一介绍。 游戏魅力 要说杀人游戏哪一点吸引人，可能不同人会有不同的答案，不过最基本的应该是做杀手隐蔽藏匿表演时候的刺激和做好人方成员时找出杀手时候的成就感了。 玩杀人游戏还有如下的好处： 能锻炼人的观察能力、逻辑能力、想象力、判断力、口才、表述能力、心理素质及表演能力； 能培养团队精神、活跃团体气氛、增进团队成员的感情交流、提高凝聚力； 提高人的语言表达能力，提高人的判断能力，相当于一场激烈的辩论会； 交识朋友，可以和各种职业、各种类型的人结交朋友，通过游戏了解对方的性格特点并借助游戏中的交流加深彼此间的了解。 各地区各个游戏圈里流行很多不同版本不同规则的游戏。不同版本大致分为只有杀手没有警察的入门版、有杀手也有警察的标准版以及有医生或秘密警察的延伸版。而同一版本的游戏根据地区不同或游戏玩家的圈子不同又常有一些细节上的区别，比如在标准版中：
有杀手人数和警察人数一样多的也有杀手人数比警察人数少的； 有4警4匪时留4个遗言的也有留3个遗言的； 有平民死光算杀手赢的和算杀手输的； 有警察验人限制次数的和不限次数的； 有投票时得票最多者直接出局的和得票最多的和次多的2至多人进行辩论后再次投票的； 有2至多人平票时直接进行辩论的和再对平票者进行一轮投票后由再次平票者进行辩论的； 有第一轮开始就进行“杀人验人”的也有第一轮在天黑时只确认同伴而不进行“杀人验人”，睁眼后先进行入门版的“生推”过程后再进入标准版的等等不同的玩法。

⑦ 小说中侦探的名字

夏洛克·福尔摩斯

福尔摩斯是一个具有高度科学头脑的私家侦探,他是一位理性又博学的英国绅

士,他精通侦探业务所需的多种专长,如化学、心理学、解剖学、数学、外语(法

文、义大利文、德文、拉丁文)等等。另外也善於刀剑,既可搏击自卫,又可擒凶

捉匪。尤其他那观察入微的细心和善於逻辑推理的缜密头脑,一旦发现疑云,就全

心投入,废寝忘食地仔细推敲,直到案情水落石出。他高超的破案技巧,常令华生

心服口服,更让读者拍案叫绝。

福尔摩斯是一个有血有肉的人物，他脚踏实地地出现在现实生活里面。他乘

坐大家熟悉的马车或火车，出没在11月伦敦的大雾之中，他住在众所周知的旅

馆里，阅读《每日电讯报》和其他流行的报纸，与社会上各个阶层的人们来往

接触……使读者很容易相信他是社会现实中的一员，感到真实难忘。

福尔摩斯具有高超的侦探才能，那是他不断学习、不断研究、不断实践的

结果。他专门在紧靠大英博物馆的贝克街租了间房子，在那里，他利用一切资

和机会研究有关侦探的经验和科学，养成了善於思考的习惯，掌握了正确的思

维方法。因此，他所进行的各种侦探合乎逻辑，入情入理；他对各种案件的解

释和判断，头头是道，使人容易接受并相信。

明智小五郎

明智小五郎为江户川乱步笔下的名侦探，

1925年一月，在《口阪杀人事件》初次登场时，

是个大约二十五岁没有固家职业之高等游民。研究心很强，具学者气质。

其研究对象是「人性」，因此他对犯罪学和侦探学的造诣很深。

因这篇短篇获得读者的好评，同年作者继续在短篇《心理试验》

《黑手帮》《幽灵》《屋顶裏的散步者》等四篇起用为侦探，

确立了思考型的天才侦探形象。

1926年以后，江户川乱步受杂志社恳请，开始大量作通俗长篇推理小说，

明智小五郎在这些作品裏变为具有打斗能力的行动侦探。

1926年以后的明智，跟著时间成长，他创立「明智小五郎侦探事务所」，

有一个美貌聪明的女秘书，后来他与她结婚。而有一个助手小林芳雄，

小林是乱步的少年推理小说《少年侦探团》系列的少年侦探。

战后，江户川乱步专心於推理文学的研究，很少创作，

1955年发表解谜长篇《化人幻戏》时，明智小五郎已五十岁，不再如从前去打斗，

回复初期的心理分析法去解谜了。

黄金时期的古典第一神探——赫丘勒．白罗

「真正的工作，总在这裏头进行（指脑袋）。小小的灰色脑细胞，切记切记，都是靠小小的灰色脑细胞啊，我的朋友。」

赫丘勒．白罗是文学史上最杰出、最受欢迎的侦探之一，性格十分独特，鲜明易认。他挑剔成性，毫不谦虚，足蹬名牌皮鞋，脸蓄神气胡子，十分特立独行。

拜以他为主角的大量作品之赐：总共有三十四本长篇小说，五十五篇短篇故事，他成为最出名的侦探之一。

由於赫丘勒．白罗破的案子很多，他也乐於提及往事，加上临终前调查的案件《帷幕》（一九七五）中，对他的死亡原因的记载，他的生平，比许多其他的侦探更广为人知。

赫丘勒．白罗，就如他自已常说的，是个爱国的比利时人。十九世纪时生於斯帕附近，父母都是虔诚的天主教徒。成长的过程虽不清楚，但可以猜得出他上过大学，古典文学造诣颇佳。

这点可由他多次的引经据典上看出。从他在《赫丘勒的丰功伟绩》（一九四七）的表现可知，他对同名希腊神话人物赫丘勒的相关事迹，知道得一清二楚。

成年后，他搬到布鲁塞尔，为警方工作。他聪明勤奋，成效卓著，迅速擢升为警方最受敬重的成员。苏格兰警场的杰派警官就是这时结识的。当时两人同在布鲁塞尔调查亚伯克兰毕伪造案。

一九○四年左右，白罗不明原因的辞了比利时警方的工作，展开了私家侦探生涯。不久即赞誉交加，声名大震，远达欧洲之外。

他与杰派警官在安特卫普办亚特拉案时再次相遇。第一次世界大战之前，他还结识了亚瑟．海斯汀上尉。当时两人同时涉入在海斯汀工作的伦敦洛德公司发生的案件。

第一次世界大战爆发后，德军入侵比利时，白罗被迫避难於英国。由於富有的艾蜜莉．英格沙普的好意，白罗同其他的比利时人才得以栖身於圣玛莉史岱尔村的李斯卫庄。

这时白罗和海斯汀又碰面了--海斯汀在西战线受了伤，正在此休养——两人很快《史岱尔庄谋杀案》中有详细叙述。

白罗和海斯汀既是好友又合作愉快，两人遂同住於伦敦的华尔威街十四号，由海斯汀担任白罗的助理兼司记。

过了几年，办完《高尔夫球场的疑云》中所描述的案件后，海斯汀与露西．都文结婚，去了阿根庭。此后，海斯汀只是偶而回来，帮他的朋友办些重大案件，例如对付人号称四魔头的国际犯罪组织那件案子。

白罗案子办得烦了后，退休去乡下种菜。他定居於金亚伯的拉其区，与邻居相处十分融洽，特别是詹姆士．谢普医生，他的姐妹卡洛琳，和罗杰．艾克克洛伊。

白罗虽自称退休，免不了的还是要用到他的侦探才能。后来罗杰．艾克洛伊被谋害，便是由他破了这件极骇人的案件，将凶手绳之於法。

之后，这比利时人认清了自已并不喜欢退休生活，於是搬回伦敦，重操旧业。新住所位於怀海芬大厦--因为建物格局方正，比例对称。（正确的住址有点疑问，因为在有些案件裏——像是《鸽群裏的猫》，说是怀浩斯大厦二十八号。）

还雇用了曾为帕克．潘先生工作过、同样削瘦的秘书费莉西．李蒙小姐管文书，还有冷静忠心的贴身仆人乔治照顾其生活起居。

乔治一直照顾他到逝世为止。白罗的电话号码是催法加区八一三七号，他是用欧克诺先生的化名租房子。

接下来的十年，白罗以世界级首席名探的身份，在欧洲各地及中东地区办案，备受皇族及顶级社交圈的关爱。

由於他来自比利时，再怎麼说还是个外国人，因此能摆脱英国社交界交相牵扯的传统包袱，观察得不偏不倚。

他与亚瑟．海斯汀队长和亚瑞妮．奥莉薇夫人的交情，更有利於伸展他的社交触角。就如吉利安．吉在《阿嘉莎．克莉丝蒂：她与她的侦探小说》中所说的，「单看海斯汀队长的姓氏和官阶，也知道他的家世良好；而亚瑞妮．奥莉薇虽然害羞，但总认识一些该认识的人。

藉助於这两位友人，白罗得以登堂入室，进出如史岱尔豪宅区之类的场所，在闲谈中让那些上流社会的嫌犯自露马脚。」

白罗后来有些案子是亚瑞妮．奥莉薇女士协办的。她既是益友又是良伴，还与他一个鼻孔出气的瞧不起现代社会生活（一九六○年代）。有关白罗对现代文化的严重感冒，在《第三个女孩》中，写得很清楚。白罗越办案越觉得与现实世界脱节，孤立感日重，这在办最后一案《帷幕》时候，达到最高潮。

这位一向虚荣的老侦探，坚持染他日渐稀少的头发，并穿他最爱的过时老式服装。海斯汀在《帷幕》中，最后一次到两人首次合作破案的史岱尔庄拜访老友的时候，沮丧的发现患了关节炎的白罗，凄惨兮兮的只能靠轮椅代步：「我还可以自已吃东西，但是其他的方面就得被当成婴孩来照顾。」

然而，纵使是快死了，白罗还是侦破了最后一案，推开延命的药丸，与老友道别：
「再见了，亲爱的朋友。我已把强心注射剂从床边移开了。我宁可把自已交到全能的上帝（法文）手中。但愿他的惩罚，或怜悯，迅速来到！」
「我们不能再一同追捕逃犯了，我的朋友。那第一次……和这最后一次，都是在这裏办的。
「真是美好的时光。」
「是的，确是美好的时光。」
赫丘勒．白罗的死讯发布在一九七五年八月六日的《纽约时报》上。标题报导道：

赫丘勒．白罗，比利时籍名探，逝世了。

蛋头型、八字胡的白罗

赫丘勒．白罗广为人知的形像是当初海斯汀队长在《史岱尔庄谋杀案》所树立的：「白罗的外貌十分特殊，身高不及五呎四寸，但是拥有极高贵的情操。他的头形仿若鸡蛋，总是倾向一侧。上唇留著笔直工整的八字胡。全身上下保持得一尘不染。我相信，如果可以选择，他宁可让身子挨颗子弹，也不愿衣服沾到脏灰。」

不但过份讲究整洁，白罗还坚持要穿名牌皮鞋，甚至在应该穿上别种鞋类的乡间也一样。因此有几次当他被迫长途跋涉的时候，他的皮鞋为他带来很大的痛苦。

他还总是穿套剪裁绝佳的条纹西装加背心，带著个祖传的「芜菁面的大盖表」。由於他从不运动--甚至连查案方法也尽量避免劳动尊体-所以体力不佳，宁可保留所有的精力给「小小的灰色脑细胞」。

白罗似乎蛮以他奇特的外表为乐的。对所有的讽刺嘲笑、横眉相对、他都暗笑於心，还说这些笑话「提供了未来许多冬季的娱乐。」他对自已的外表倒也实话实说。

在《鸽群裏的猫》中，他「准备推翻女校长（在这裏是可敬可畏的布思德小姐）对穿老式尖鞋、蓄大胡子的老外可能怀有的狭隘偏见。」他可是赫丘勒．白罗，世人接受他，必须照单全收，包括他一切的堂皇外表。

秩序至上的专业

「秩序」对白罗来说就是一切。他的世界和专业，就是依秩序和方法而建立的。因此，他对他日常的工作和活动都有周全的组织和计划。他选择住在怀海芬（或怀浩斯）大厦，完全是因为喜欢它对称的格局。他的衣服一定得打理得整洁美观。还有，他雇用李蒙小姐，因为她效率佳，而且削瘦合度。

当诸事不能尽如人意的时候，白罗就极为不快。在〈阿卡丹之鹿〉这篇短篇小说中，白罗可恼了，因为他的美沙罗格拉兹牌名贵轿车，「机械表现不如预期完美。年轻的高薪司机未能修好它。」

当有人建议他租辆车继续前进时，他吓坏了。「他的拉丁人式的节俭被冒犯了。租车？他已经有车了，而且还是名贵的车呢。」

不可否认的，白罗的过份注重外表和整洁是一种可笑的虚荣心。他亲口对《万圣节前夜的谋杀案》中的史宾司探长承认，他年纪虽大却没有灰头发，是因为「我用染发水细心照顾。」

他在《艳阳下的谋杀案》中，下榻於迪逢海岸的乔利罗杰旅馆时，坚持头戴巴拿马帽，身穿一尘不染的白西装，只担心天气热得胡子垂下来，或染发剂流到领子上。

白罗滥用英语的恶习也令人印象深刻。他把法文混在日常英语中用，《史岱尔庄谋杀案》中，他就大声的说，「这儿有，一张桌子！（法文）---啊，我的朋友，住大房子不见得舒服。」

他的句法也怪，而且常以父执身份对人说话。例如他一定要某些人，通常是年轻女姓，叫他「白罗老爹」（Papa Poirot），并常称呼他的工作伙伴为「mom ami」（我的朋友，法文）。更过份的是，他毫不谦虚，恶名远播，他不仅不以为意，还拿来与朋友开玩笑。

广受爱戴的好人缘

白罗受到许多阶层及职业人士的爱戴。几十年办案下来，他与苏格兰警场及当地警官的交情十分深厚。他自已曾是警察，又认识像詹姆士．杰派警官及贝透探长等警官，警方乐於配合他，让他即时出入犯罪现场。他们对玛波小姐可就没那麼热诚了。

白罗当然也有敌人，例如《ABC谋杀案》裏的克罗探长，和《高尔夫球场的疑云》裏的巴黎保安局的吉赫。然而，他的绩效不言自明，这些敌人也在他一长串的成功之下一一消失了。

白罗既与权贵交往，因此经常出入最高级的餐厅旅馆（他的东方快车之旅可以证明），周旋於皇族巨富之间。由於他为上流社会办案无数，而且守口如瓶，所以他们连最敏感的问题也敢托负他，例如在《首相绑架案》中拯救麦克亚当首相，或在《蓝色特快上的秘密》中侦办路丝．凯特林谋杀案及找回火心红宝等等。

他还与超级富豪沙他那先生，亨利．安卡特爵士，艾吉威勋爵，及赛门．李往来密切，并侦破了他们罪有应得的谋杀案。

白罗朋友不多。他与乔治（他与他绝不是泛泛之交），李蒙小姐（她只把他看成老板而已），和侦探哥比先生（白罗有时用他当转包商）都熟，但他们都不能算是朋友。他与强尼．来思上校，背透探长和杰派探长认识很久，也相处愉快，但他们也不算挚友。称得上是真正的朋友的只有三个人。

亚瑞妮．奥莉薇夫人算是其中一个。白罗很喜欢她，是他破了不少案的好搭档，两人无论是年纪或看法都十分接近。海斯汀上尉与他更为要好。终白罗一生，他都对他忠心耿耿，热心记录他的生平要事。最后一个是薇拉．罗莎可芙女伯爵，是他唯一倾心的女性。

运用灰色脑细胞

不但白罗的私生活操控於秩序与方法，就连他的侦探生涯也是。对他来说，秩序就是一切。就如海斯汀队长在《高尔夫球场的疑云》中写的，「『秩序』与『方法』 就是他的上帝 。

他有点不屑依赖於某些具体找出的线索，比如足印或烟灰等等，总是说单靠线索本身破不了案。他会敲敲他的蛋形头，洋洋自得，很满意的说：「真正的工作，总在这裏头进行。小小的灰色脑细胞，切记切记，都是靠小小的灰色脑细胞啊，我的朋友。」

白罗坚决反对用歇洛克．福尔摩斯等其他名探的那种办案方法，他们精力充沛，细心检查指纹、鞋印、掉落的烟灰，或是折断的树枝。

这些东西只在白罗模拟犯罪现场的时候有用，但无助於揪出罪犯。反之，搜证之后，白罗就坐在舒服的椅子上运转他的「小小灰色脑细胞」。

他虽曾被误认为懒散消极，事实上白罗的方法跟其他爬在地板上搜证的方式一样积极。他的精力在脑内，在心头。

有几个白氏办案风格成果辉煌的绝好例子。最出名的如，在东方快车上追查杀害瑞切特的凶手时，加来车厢裏的证据显示，几乎厢内每个人看来都有罪。白罗以此线索为基础，集中精力，仔细盘问车上乘客，最后做出精采而正确的结论。在《五只小猪》裏，白罗侦破了十六年前发生的神秘凶杀案。在几乎没有线索的情况下，白罗单凭彻察不同证人的证词就破了案。他的推论完全合乎逻辑。

白罗最辉煌的战绩就是在《首相绑架案》中救回大卫．麦克亚当首相那一回。他问道：「好侦探一定得行动吗？他非得精力充沛，忙进忙出，搜集掉落的火柴，烟蒂，疲於奔命在尘土飞扬的路上，透过玻璃寻找轮胎的痕迹吗？」 白罗才不干呢。他在旅馆裏坐了五个小时，「一动也不动，只像猫一样的眨著眼，只见绿眼闪烁，越眨越绿。」结果获得了全盘的胜利。

还是有人不相信他的能力。为了证明他的方法神效，白罗与杰派探长打赌，说他能不出门就破了「达文海先生失踪案」。他请海斯汀跑腿，正确的推断出实情，赢了赌注。

白罗可不是全然不能，或不愿行动。就像福尔摩斯办案不但详查线索，也得深思良久一样，白罗也会鼓起力气去追捕罪犯。他对付「四魔头」的国际犯罪组织就是高招，就令人激赏。他在〈黑咖啡〉中也曾巧妙设陷，捉了一名杀人犯。

在〈艾利曼山的野猪〉裏，他也英勇的亲自逮捕了一干杀人犯。白罗想像力丰富，能屈能伸，比他追捕的谋杀犯还更有决心。

阿嘉莎．克莉丝蒂的天才，在她一九二○年出版第一本小说《史岱尔庄谋杀案》中创造出赫丘勒．白罗一角时，就可见端倪。

她当年二十五岁，著手开始写一本希望是侦探的小说。

不久，即开始了活化笔下侦探的要务。她熟读福尔摩斯故事，想要有个同样难忘的人物：

「我决定他是比利时籍侦探。他可以慢慢跟著角色成长。他该是个探长，如此才有相当丰富的犯罪知识。他性格一丝不荀，非常整洁——一个整洁的小个子男人。我可以想见他是个整洁的小个子男人，老是在整理东西……他还得有个堂皇的名字，就像歇洛克．福尔摩斯那家子一样……赫丘勒斯！好名字。但他的姓氏就比较不好想了。我不知道我为什麼会选白罗这个字，白罗与赫丘勒斯并不合适，而赫丘勒……赫丘勒．白罗，不错，我决定了就是这个名字。谢天谢地。」

这个退休的警官角色於焉诞生。接下来的半个世纪，除了后面增加的一些小改变，例如嗜好种菜，开华车兜风，偏好现代艺术品等之外，他可说是一成不变。

然而，克莉丝蒂却有点后悔。她说白罗开始出现时已太老了，她在《高尔夫球场的疑云》后才发现：「我现在才明白赫丘勒．白罗开始出现时就这麼老是多可怕的错误……我早该在写完第三、四本小说后就放弃用他，从头开始写一个年轻许多的角色。」

但是读者喜爱白罗，克莉丝蒂下不了手除掉这比利时人。终其一生，她都摆脱不了这个难缠的侦探。

经年累月下来，她受够了，不但加了亚瑞妮．奥莉薇女士这个角色来帮场，甚至还诉诸文字，表达她对白罗的无力感。

她藉奥莉薇女士评论她笔下人物史文．哈杰生侦探的话（奥莉薇女士是个作家），来影射白罗：「哪天真让我遇见那个吃素的芬兰瘦皮猴的话，我会做了他，比我以前发明过的谋杀手法都要狠……读者们总说他们是多麼爱我这个可怕的侦探史文．哈杰生。他们知道我有多恨他吗！但是我的出版商总说不可以这麼说。」

第二次世界大战期间，写了详诉白罗死前惨况的《帷幕》后，也许克莉丝蒂的白罗心结终於得到一些舒解。

她把故事的手稿（还包括《睡死》，《玛波小姐探案》）锁在银行保险箱，放了有三十年之久。这其间，以白罗为主角出版的书种，就超过所有其他侦探（包括玛波小姐），成为她笔下最受欢迎的侦探。

赫丘勒．白罗的故事改编为电影、舞台剧、电视剧后，变得更受欢迎了。他是克莉丝蒂笔下人物第一个搬上舞台剧演出的，那是一九二八年的〈不在场证明〉。

此剧改编自《罗杰．艾克洛伊》谋杀案，由查理．拉夫顿领衔主演。三年后，〈不在场证明〉改编为电影，由奥斯丁．崔佛（减去胡子）主演因，此白罗又开了先例，成了克莉丝蒂笔下第一个跃上银幕的人物。

四十三年后，改编克莉丝蒂小说最成功的电影〈东方快车谋杀案〉，获得六项奥斯卡金像奖的提名（一九七五，其中英格丽‧褒曼获得最佳女配角）、英国影艺学院的十项提名（获得电影配乐奖及最佳男、女配角奖），以及美国推理作家协会爱伦坡奖的「最佳改编电影奖」，大为叫座。观众对饰演白罗的亚伯特．费尼的精采表演，尤其念念不忘。

〈东方快车谋杀案〉上映之后，掀起了一阵白罗怀旧热潮，此后不断有新编的白罗电影上映。

在这个新世纪的开头，白罗在电视上仍然吃香。这部伦敦周末电视台制作的白罗系列，由大卫．沙雀主演。他是最佳的白罗演员，比前辈演员如崔佛、费尼、拉夫顿和乌斯底诺夫等人更胜一筹。

⑧ 世界上最好的侦探小说有哪些（包括作者，简介）

1.福尔摩斯 作者阿瑟.柯南道尔爵士（1859-1930），是一位医学博士。
福尔摩斯堪称侦探小说中塑造的最完美的侦探，超强的观察与分析能力，缜密的推理，周全的思维使得他作为一个侦探来说简直是无所不能。而他的拳击与剑术水平也相当高，这为他追踪犯人又带来了极大的方便。
作品是以福尔摩斯的朋友与助手，华生医生的视角写作的（因为案件都是由华生医生来记录的），福尔摩斯的过人之处就是他能够敏锐地观察到为常人所忽略的细节，进而做出完美的推理（比如在他的委托人来访时他总能够准确说出他们的职业、习惯等等）。
福尔摩斯系列作品包括四个长篇《血字的研究》（1886）、《四签名》（1890）、《巴斯克维尔猎犬》（1902）、《恐怖谷》，以及若干短篇集《冒险史》（1892）、《回忆录》（1894）、《归来记》（1905）、《最后的致意》（1917）、《新探案》（1927）。
作者一度因厌烦相似模式而在《回忆录》的《最后一案》中让福尔摩斯与莫里亚蒂教授一起坠入瀑布，但引起读者极大不满，于是在《归来记》的《空屋》中，福尔摩斯再度归来并讲述自己之前的那段命悬一线的经历。
福尔摩斯虽然是一位杰出的侦探，但在他的朋友华生看来，他更像是一部机器。福尔摩斯在遇到案件时神经会处于极度兴奋状态，作息时间颠三倒四，但在平时他会通过注射“兴奋剂”（其实是类似可卡因的东西）来提高自己的兴奋程度。作为一个侦探，福尔摩斯的一个原则就是要不抱个人感情看待案件，这种态度带入了他的生活中，因此他对与人交往本身并没有兴趣，也一直是独身。福尔摩斯一生仅对一位女性表示过欣赏，她就是出现在《波西米亚丑闻》中的艾琳.艾德勒，看过这篇小说的人就会知道，如果艾琳最后决定阻挠福尔摩斯的话，那么福尔摩斯就一定会以失败告终（尽管案件最后没有出什么意外，福尔摩斯事后在接受另一起委托时也提到“曾经败给过一个女人”）。
福尔摩斯的宿敌是号称“犯罪界的拿破仑”的詹姆斯.莫里亚蒂教授（伦敦的头号危险人物，许多未破解的案件都与他有关，伦敦的二号危险人物，莫兰上校是他的一位高级智囊）。
在推理方面，福尔摩斯是一个典型的理论主义者。他的方式是先通过已发现的情况假设出所有的可能性，再进行排除，然后继续寻找最可能的那种情况所对应的其他证据。（如果看过CONAN的话就会发现里面CONAN也是这样的推理方式，这和他是个福尔摩斯迷是有很大关系的）
福尔摩斯的终身奋斗目标是与犯罪势力斗争，他最感兴趣的是一些他认为比较“离奇”的案件，而并不是已有先例的，看过全集就会发现有些未必是触犯刑事法律的案子。
名言：
1.当你排除了一切不可能的因素之后，剩下的情况，无论多么不可思议，就是事实。
2.(对莫里亚蒂教授）如果确实能够将你毁灭，为了公众的利益，我很乐意迎接死亡。
（如果能够买到英文全集的话最好看英文版，因为中文翻译是在不是太传神。）
2.如果是日本的小说推荐金田一系列，每一个案件都单独成书，推理也很缜密，只不过日本作品大多走悬疑路线，所以描写上可能当时看的时候没什么感觉，但事后再回想总是会莫名其妙的觉得还挺恐怖的（说实在咱那少年包青天看上去就跟抄袭人家没什么两样，不过我只看过一本《犬神家族》，看完以后就是这个感觉...)
3.同样来自日本，江户川乱步系列，虽然我没有看过，但是这个系列的功力也是很深厚的，同样走的是悬疑路线，所以看上去估计也需要勇气啊...
4.还是日本的，不过这回是动画片了。名侦探柯南，算是一部比较好看的动画片了，截至现在已经出到433集，外加9部剧场版，还有OVA什么的。其中有很多集的手法都很诡异啊，而且有些集死的人还挺多的，但这部片子因为有了感情的主线因此给人的感觉没有那么血腥，还是很健康向上的。
作者青山刚昌，现在人称73，画过的漫画的形象还要数conan里的最好看，所以极力推荐这一部...(如果想要了解周边可以顺便看一看魔术快斗，不过那就是关于这部动画片的问题了）

⑨ 硬汉派的西方侦探小说发展

西方侦探小说从十九世纪中叶美国作家爱伦·坡的此小说开始，算起来已经有一百五十多年的历史。其间，许多作家写出了大量不同背景、不同风格的探案故事，它们以扑朔迷离的情节、缜密的逻辑、严谨的推理以及出人料的结尾深受人们的欢迎。到二十世纪二十年代，这一文学品种可以说是到了它的鼎盛时期。二十年代末，资本主义世界，其是在美国，随着新一轮周期性经济危机的爆发，出现了前所未有的大萧条；经济大衰退，于是社会风气败坏，恶势力猖獗，暴力罪案大量发生、社会秩序受到严重威胁。作为社会现实的反映，侦探小说的面貌也发生了相应的变化，“硬汉侦探”这一新的样式以其贴近实际的故事、恶如仇且胆识过人的私家侦探主人公形象、明快的节奏、火暴的场面，使读惯了由文绉分析推理为主的传统侦探小说的读者耳目一新，多部小说还被搬上银幕。
达希尔·哈米特是“硬汉侦探小说”的创始人和代表作家之一。他本人曾当过私人侦探，所以对于社会的各个方面，尤其是警方与罪犯之间的斗争，对于犯罪分子的心理及作案手段，对于警方的侦破策略等都有具体而细致的感性认识，积累了丰富的写作素材，因此他的小说有强烈的感染力。
《戴恩家的祸祟》叙述经验丰富的探员从一件普通的钻石失窃案中发现疑窦，侦破了一个连一个的命案。《血腥的收获》描写强悍的侦探凭着一身正气和过人本领，入恶势力内部，设下离间妙计，并亲身投入实际战斗，摧毁犯罪组织。《马耳他黑鹰》的故事情节围绕着各派人物争夺一件无价之宝而展开，表现了私家侦探的智勇双全和全套“硬汉派”侦查本领；一四一年由约翰·休斯顿拍摄的同名电影由著名硬汉亨弗雷·鲍嘉扮演主角斯佩德，获奥斯卡三项大奖，被认为是黑白片经典之作。《瘦子》以发明家魏南特的女秘书被杀开始，结束时三起杀人案水落石出；米高梅公司一九三四年所拍影片由著名影星威廉·鲍威尔和麦尔娜·洛伊饰男女主角，范·戴克执导。
侦探小说一般被认为只是供人们消磨时光的读物，侦探小说作家往往被归为通俗小说家。达希尔·哈米特的这几部小说当然也可供人们作为茶余饭后的消遣，但它们除了有一般侦探小说的共同点之外，还有一个十分突出的特点，那就是它们的故事贴近现实，作品的结构及叙方式注重服从于写实要求而不落窠臼，突破了传统侦探小说的模式，反映了较广泛的社会生活。哈米特应该得到较高的评价。
为增强他的小说的现实性，哈米特在两个方面做了特别的努力。其一，人物的语言切合人物的身份和心态，尤其是大量下层社会犯罪分子的行话、盗贼的切口以及美国本地方言的运用，给读者立体感和真实感。例如，“我知道一个造假币者，他甩掉了他的老婆因为在他蹲大牢的时候她学会了抽烟”这样的句子，让读者觉得自己是在读一个完全不同于福尔摩斯探案的另一类粗犷的侦探故事；一个以“别跟我来那套……什么层层铺垫、引向高潮之类，这一套都免了吧。我是个大老粗，不吃这一套——听了反而要肚肠发痒。”这种口气说话的私家侦探，一定不会是比利时大侦探波洛。其二（这一点更重要），哈米特通过他的小说制造了一种抑郁的氛围，把当时他所处的社会那种动荡和混乱生动地呈现在读者面前，使人读了他的故事之后强烈地感受到弥漫于整个社会的一种腐败气氛，并得出“这样的猪圈真是非打扫不可”的结论，从而由衷地钦佩故事的主人公——那些有勇有谋、出生入死的私家侦探。在这方面，《血腥的收获》是一个突出的典型。
哈米特的同时代人，“硬汉侦探小说”的另一位代表人物雷蒙·钱德勒在《凶案小说的朴素艺术》一文中评论说：哈米特在一种由于过分强调推理侦手段的神奇作用而变得渐渐失去生命力的艺术形式中注入了现实主义因素。这是非常精辟的概括。

⑩ 一个推理小说讲的是他以为自己从小被诅咒，他父亲是牙医，后来他发现

是东野圭吾的《杀人之门》。另外说一句，仓持修和田岛不是朋友，他们从来没有把对方看作是朋友；田岛父亲的失败不能全怪仓持，他自己的放纵和愚蠢才是主因。还有田岛不是以为自己从小被诅咒，他小学时代还是过得很不错的，父母离婚后才逐渐开始“苦难”生活。