创造的小诗

㈠ 创作一首小诗

听听， 秋的声音，大树抖抖手臂， “刷刷”， 是黄叶道别的声音。

藏头诗又名“藏头格”版，是杂体诗中的一种，其最大特点是将“可别成短句的文字嵌于诗中的某部分”。

藏头诗有三种形式，一是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题，二是将诗头句一字暗藏于末一字中，三是将所说之事分藏于诗句之首，其中第三种最为常见。

由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。

如水浒传》中梁山为了拉卢俊义入伙，“权智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智取玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，口占四句卦歌。

藏头诗歌的形式多种多样有散文藏头诗，叙事藏头诗、五言藏头诗、七言藏头诗、哲理藏头诗、自然藏头诗、古代藏头诗、现代藏头诗、祝寿藏头诗、生日藏头诗等种类，藏头诗从诞生之日起，就打上了游戏和实用双重印迹。

㈡ 一首自己创造的小诗

友谊

我珍重的友谊，是一件艺术品，

被我从时间的浪沙中无意拾得，内

挂在匆容忙奔驰的生活驿车上，

有时几乎随风飘去，但并未失落；

又在偶然的遇合下被感情底手，

屡次发掘，越久远越觉得可贵，

因为其中回荡着我失去的青春，

又赋予我亲切的往事的回味；

受到书信和共感的细致的雕塑，

摆在老年底窗口，不仅点缀寂寞，

而且象明镜般反映窗外的世界，

使那粗糙的世界显得如此柔和。

(2)创造的小诗扩展阅读：

1、要稍微培养一点点所谓的“诗感”，比如说时不时的背点古诗啊，推荐唐诗三百首、诗经精选等，然后在读这些的时候稍微学点有灵感的东西，顺手写出来，100%模仿也可以，不要说从哪学的，找点人多的地方，把自己的成果展示出来，比如说网络贴吧啊，天涯诗歌论坛等。

2、再专门的背下几首“范诗”来。人人都希望自己可以走捷径，但个别的诗歌也算是挺有灵感的，而且最重要的，基本上没有版权争议。而且你只是想要其中的背背方便的时候，当场给人展示出来，这不会引起什么太大的纠纷的。

㈢ 创造一首小诗

不是一切大树
都被风暴折断；
不是一切种子
都找不到生根的土壤；
不是一切真情回
都流失在人答心的沙漠里；
不是一切梦想
都甘愿被折断翅膀。

不、不是一切
都像你说的那样！

不是一切火焰
都只燃烧自己
而不把别人照亮；
不是一切星星
都仅指示黑暗
而不报告曙光；
不是一切歌声
都只掠过耳旁
而不留在心上。
不、不是一切
都像你说的那样！

不是一切呼吁都没有回响；
不是一切损失都无法补偿；
不是一切深渊都是灭亡；

不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；
不是一切心灵
都踩在脚下、烂在泥里；
不是一切后果
都是眼泪血印，而不展现欢容。

一切的现在都在孕育着未来，
未来的一切都生长于它的昨天。
希望，而且为它斗争，
请把这一切放在你的肩上。

㈣ 自己创造的小诗，要说意思，急！！！！！

三月来
北风渐隐春又吹，三月红花遍自地开，绿柳外，
几度魂回梦与君。
晨曦朝露微沾衣，轻颦婉转柔光照，小桥下，
湖面映伊撩髻思。
暗香
春风拂柳佳时节，小轩上，秃枝芽未抽，红瓣桠满枝。
晓光轻泻柔红衣，瞳仁忆，温润雾霭朦，暗香浮满馥。

诗评：
仲春佳季，万物且从岑寂中归醒，草长莺飞，柳绿花红，桃花笑靥，杜鹃怒放，山茶绚烂，香飘满腹，一派生机盎然。这两首诗都由春风微拂为引线，由此拉开了春天这位娇人的罗帏，给人以一种轻柔、幽雅、和谐美，且不乏一丝丝的思念牵动心扉，两诗由景及情，情景交融。前诗以伊人撩髻思友拨动全诗心弦，后诗以绿树红花的小轩上，瞳眸中的思晕氤氲全诗，给人以荡气回肠，欲罢还休之感。

㈤ 自己创作的诗歌有哪些

自己的诗
《春悟》
忽闻迎春挂满树，
未觉春风暖人心。
满园春色浑不知，
愁容铺面学子心。
《水》
你
在严寒中坚强，
在高温下沸腾。
你
在山谷间跌宕，
在大海里汹涌。
你
没有永恒的姿态，
或长，或短，
或圆，或方。
你
没有稳定的情绪，
在湖泊中温柔。
绝崖上咆哮，
江河里激昂。
你
孤独时滴穿磐石，
团结时击碎群山。
你
在涓涓细流中沉默，
汹江翰海里怒嚎。
你
温柔中透出凶狠，
柔弱中隐者坚强。
你
从不抱怨自己的痛苦，彷徨，
从不倾诉自己的孤独，愁苦。
你
从来只有默默的忍耐，
从来都是痴痴的等待。
你坚韧，
你勇敢，
你执着，
你宽容，
你有恒。
你
没有抛舍自己的伙伴，
明白团结才能创造奇迹。
你
没有放弃自己的梦想，
明白坚持才会超越自己。
最终
你实现了自己的梦，
到达了梦中的大海。
最终
你超越了自己，
在大海里放声高歌。
水，代表着一种精神，
水，象征着一种境界，
水，诠释着一种人生。
《执着》
也许爱可以褪色，
玫瑰却总以百般的热情盛开着纯洁。
也许秋已吹落了花朵，
枫叶却总以深情的红色谱写着恋歌
，
也许誓言已被你忘却，
而我却总以最初的执着演绎着爱情。
《夏日》
六月骄阳似火炎，
垂柳梳妆西湖边。
水中鱼儿竞相逐，
赤心学子顶酷暑。
《高考》
伏案苦读十余年，
闻鸡起舞莫等闲。
程门立雪精神志，
折桂蟾宫高考时。
《高考2》
闻鸡起舞偷光志，
立雪程门冰冻时。
百万学子齐上阵，
奋笔蟾宫折桂枝。
《看海有感》
叹巨浪澎湃汹涌，
望远方海阔天空。
高校之中求学文，
马到成功铺前程。
《老君山游玩有感》
仙山遥望入云端，
长路十里攀登难。
欲志云中寻将军，
把樽煮酒论英雄。

㈥ 创造自己的一首小诗怎么写

夕阳下的路

送走了激情的时刻，

迎来最后的黄昏，

面对着崎岖狭窄的乡间小路，

背着往日内的相思，再走一程。容

何处传来凄凉的声音？

风已老迈，

人已残年，

是夕阳在哭，流出一滩血红的晚霞。

路也朦胧，

心也朦胧，

问这夕阳下的路，

离尽头还有多远？

㈦ 创造小诗

回复：
健康小助手
一一叙事诗
我有一个好朋友
电脑管家小助手
健康小助手
伴我网上游：
清晨诉我饮牛奶
午间劝我应午休
不时提醒应小憇
免得过累伤身心
时间长了易犯困
应到外边走一走
已经深夜应休息
早睡早起精神好

健康小助手！
他是我的好朋友！

㈧ 创造一首有趣的小诗

《青春好喜欢》

黄昏落燕，江南正炊烟向晚
风牵扯晚霞挤进了人家，在你之前版
三月里你来的唐权突，令我寝食难安

阳春与白雪，灵气的偶合源于天然
气质是磁铁，你亦牵引所有流转的醉眼
俗世凡尘，特立独行散在你身上是新鲜

出水芙蓉，以如天使光临人间
天然去雕，你的洒脱无人阻拦
情意难舍，日后哪里再克隆你的善缘

喜欢绝非一时兴起，你怪我敷衍
你说爱要花光所有的力量，马首是瞻
输于信赖，你将我的海誓山盟统统谪贬

亲爱的，我笃定我和你不相关
各安天涯之前，请多赠我些时间
红豆几颗如你红颜，教我相思如何消减

你挑衅说，我亦真亦假惯于疯癫
傻丫头，你窃取了我旧时的风范
这样的青春，好喜欢

㈨ 写一首自己创造的小诗12字

你好
很高兴为你答疑解惑
下面这首小诗是我自己写的
送给你吧
夜色
夜
就这样没有和我商量
就为我盖上法兰绒的蓝色毯子
于是
我在温暖中入眠

㈩ 怎么创造小诗呢

银月映九洲，云海静悠悠
嫦娥共白首，梦里永牵手
月光照高楼，风起枫叶愁
把酒醉心头，梦里全无忧
一、语言和意境的运用
我们都知道，现代诗歌有三个明显而具体的要素，它们是：语言，意境和韵律由此可见语言和意境对一首现代诗歌有多么关键的作用如果要鉴赏一部现代诗歌的好坏，这两个因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。
语言来自于生活，我们都知道，但任何体裁文章使用的语言，都不是真正在生活里的语言“艺术来源于生活，更高于生活”，其实这指的也就是任何文学体裁的语言来源于生活，但也“必将高于生活”
作为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，就更有着不可言说重要作用和魅力了一部现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定有一些嚼头和看头；而如果语言使用不当，就会败坏整个作品的氛围和格调至于意境，我个人认为也就是能渲染作品和氛围的一些东西，可以是一幅幅打开的画面，由远及近，或由近及远，也可是一种感触或哲思，禅意也就是说意境的划分大致两类：有形和无形，能看得见的物体和画面，就是有形的意境；还有一种意境是无形的，因为并没有那种画面合物体，这种意境存在的只是一种思想，或感悟。

二、韵律和节奏的把握
凡是接触过文学的人，我们都知道韵律的意思在古典诗词里，韵律的作用十分重要，如果缺少了韵律，或韵律不整，那么古典诗词就不能叫诗词，最好的诗词也会失去看头
新文化运动后，在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致在早期现代诗歌作品里，我们经常能读到那些韵律和节奏把握都很巧妙的好作品，这些好作品带给我们的感受，通常是阅读轻快，优美，抑扬顿挫，也或干练，大气，醇厚，回味悠长这些韵律和节奏的佳作，同时也是最好的朗诵作品

三、清新灵动法
我们都知道，诗歌都是由每个细致的句子构成这里的清新和灵动，指的就是句子的表达和结构一个句子的构成，有许多种方式，在表达上，一般个人都喜欢用自己惯用的手法和个性来组织语言，有拖沓的，凝练的，清新和雅致的，也有繁琐和啰嗦的，诗歌水平和风格的差异，我想首先就是来源于一个人组织语言能力的差异吧清新其实只是一种感觉，是清爽和鲜活的组合如果一个句子的组合或一首诗歌的表达能达到这点，给读者默默间送去清爽和鲜活，又怎能不令读者喜欢和动容？

四、拟人法
说到拟人，我们都知怎么回事，而诗歌里的拟人，并不是单纯的比喻，如果是这样，那么诗歌就要丢失原本具备的诗意，语感和意韵
诗歌中的拟人法，是指将要表达的主题或物象形象的人物化，或借用人物的某些个性的特点来咏物，如果表达恰当，甚至能让虚拟的人和真实的物共成一体，借人咏物，以物喻人，取得的效果，自然不可比拟。

五、素描法
说到素描，我们都知道是怎么回事就是用铅笔在白纸上画下物体或人像，也可以是粗象的思维那么，诗歌是用语言组合起来的，又怎么来用笔来绘画呢？呵呵，写诗时咱们不必借用铅笔，有时候，语言就是最好铅笔，在我们的手中，利用意境和韵律，咱们可以描绘出一幅幅比铅笔和白纸更加美丽的画面而且，这些画面里，不只有美丽，粗犷，细腻，或朦胧，还有图画作品所不能及的柔美，感性，优美的意境，诗意，以及打开的哲思，读起来余香满口，回味悠长下面。

六、排比法
感觉这是一个很简单的写作手法生活里我们经常会用到这个手法所以也就不再解释排比的结构和意义咱们具体来谈谈排比在诗歌里的作用，以及排比方法在诗歌语言里获取的力度与深度
我们都知道一个好的诗歌，不只是语言的诗意和表达的舒缓和清新，还需要一些思想和力度在黑暗年代，有力度的文学作品同时也是针对现状以及对一种光明和良知的唤醒，比如鲁迅先生就曾留下“与其苟延喘息，不如从容燃烧”的有力名句，也因此而唤醒过千千万万民众
在和平的年代，咱们自然不必去呼唤光明，但对于生活里千千万万美好，善良，宽厚而纯朴的人或事物植物，咱们都可尽情赞扬，并歌颂，哪怕是一滴水，一根草，一缕金色阳光，都蕴含了无比的智慧和感恩，是完全值得我们去歌颂的而在表达的力度上，排比不失为一个极度蕴含力度的方式。

七、隐喻法
简单的说，隐喻是一种比喻，用一种事物暗喻另一种事物然而，隐喻是一种神奇的语言现象，很多时候能触动读者的心弦，带动读者产生意想不到的效果隐喻大体分三种：无形的隐喻、有形的隐喻、以及有形与无形结合的隐喻。

八、修辞的节制
“修”，指修饰，“辞”，本意是辩论的言词，后引申为一切的言词“修辞”是指在表达语言过程中，利用多种语言手段，以尽可能达到更好表达效果的一种语言活动
我们知道，作为文学体裁的一种，诗歌有着与别的文学体裁不能比拟的细腻与柔情，所以更需要修辞的运用来达到诗意化和个性化而修辞的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辞，那么诗歌必定是不能成诗歌的，而如果修辞泛滥，则诗歌语言难免会繁琐，拖沓，如同浓妆艳抹的女人般粗俗，令人索然无味。

九、返璞归真法
几乎所有人都能理解这个成语的意思“返璞归真”指回复到其原始的淳朴本真状态璞，本义是蕴藏有玉的石头也指未雕琢的玉这里引申为天真，淳朴的意思。

十、结尾的巧妙处理
一直觉得一首好的诗歌作品，不仅有好的开头，好的主旨，还应该有个漂亮的结尾这里的漂亮，并不是指华丽的表达或句子结构而是相对于作者表达的中心和主题，在结尾时利用寥寥数字，或将主题拉到高处，或提出问题，或留下思索，或巧妙解答问题，极大打开主题和空间的深度，给读者留下思考或哲理，余味深长
巧妙处理诗歌的结尾有什么作用呢？第一，假使一首诗歌作品，在表达上一般，开头或主旨平淡，但一个高高扬起的结尾有时却能弥补诗歌前体和中间的不足，令一般变得雅致，令平庸变得精彩，甚至带给读者峰回路转的感觉；第二，不管诗歌的开头或中间处理如何，结尾仍是重要的，大家都知道“虎头蛇尾”并不是一个好的物象，结尾的把握不当，也甚至就败坏了诗歌之前留下的完美气息，成为一个可遗憾的败笔；第三，我们都知诗歌这个文学体裁潜伏着唯美的格调，而结尾的处理更能带动这种内功格调，不论主题和表达的手法，以及深度，我想，读后能令读者余味无限，回味深长的作品，那么就必定有一定的魅力了；第四，如果是有力度的诗歌作品，语言和主旨把握得当，结尾处理巧妙，那么还能更大限度打开作品表达的力度和深度，令诗歌整体更具说服力。