❶ 陶埙和陶笛有什么区别
最原始的吹奏乐器一陶埙
在西安半技仰韶文化的遗址中，还出土了一种陶质的口哨，人们把它称为陶埙。陶埙的形状不尽相同，有的像橄揽形，中间形状较粗且圆，两头呈细尖形。陶埙二面有一个孔洞贯穿，吹气之后使可发出声音。应该说这是目前所知道的最原始的吹奏乐器。陶埙的产生，最初并不是单纯为了欣赏其音响效果，更重要的功能还是用于当时的畜牧业或狩猎业，用来召唤或引诱动物。而后，随着人们对不同音响效果的认识和区分，陶埙才从单音阶发展为多音阶，逐步演变成为早期的乐器。
看到陶笛，有很多人会联想到中国很古老的乐器埙，以至于在台湾和香港，陶笛的别名叫作洋埙。这两种乐器出现的年代虽然都很久远，但中国的埙的历史要长很多，但不能因此认为陶笛是受中国埙的影响发展起来的。由于原始社会的特定条件和从各地出土的陶器来看，这种生产技术并不是由谁来传授的，而是由不同地区的人们在各自的生产、生活实践中发现和发明的。
陶笛是一种古老而且别具特色的陶土制乐器，小巧古朴，声音穿透力强，音头圆润，易吹易学，
陶笛(又称洋埙)，美国人俗称为甜番薠，在台湾被通称为陶笛，日本则又称丠土笛。在西洋的音乐上被归为长笛类乐器，不同的是大部分的长笛类乐器是棰状的，而陶笛是球状或蛋形的。其形状独特，音程、音色和音符具有独特的风格特点
【学习陶笛的步骤一~三】
˙步骤一：拨绳戴线
陶瓷器笛为易碎品，为避免不慎打破，拿到的第一步，一定得将它挂在脖子上，以降低不小心打破之机率。
˙步骤二：吹口的含法
将吹口放在上下嘴唇间，其深度不能超过门牙，否则会造成吹奏时口水过多及操作不易。
˙步骤三：吹奏之技巧
（1）呼吸：利用丹田〈肚脐下方三指处〉将气流吸入、送出：意即深呼吸般的吸气、吐气，俗称「腹式呼吸法」。
（2）运舌法；将舌尖抵住上颚牙齿与牙龈之间吹气，瞬间将舌头快速收回，就像念注音符号”ㄊㄨ”一样。练习时尽量达到一个音，一个”ㄊㄨ”的程度，如此吹奏起来会使人绝得活泼有力。
【学习陶笛的步骤四~六】
˙步骤四：运指法
利用指腹按住音孔，不可用指尖；按住时不可露出孔隙，以免影响音准。
˙步骤五：吹奏陶笛
将体重平均自然轻松地落於两脚、肩膀放松、两肘略张、背部自然伸直；初学者尤应注意不可向前倾弯，使陶笛与身体保持45度吹奏。
˙步骤六：保养与维护
陶笛本体已经过高温烧制，本身无毒，如有不洁仅需用酒精擦拭即可。
※ 切忌陶笛整个泡水或蒸煮消毒，以避免造成不必要之后遗症。
❷ 陶器陶灶、陶盉、陶埙有哪些特殊之处
较为特殊的陶器有陶灶和陶盉两种。陶灶发明后，解决了木构建筑内煮炊防火问题，是后世南方居民一直使用的缸灶的前身。而陶盉则被认为是古代的一种酒器。
河姆渡土“陶灶”通长55厘米、通高25厘米。夹砂灰陶。俯视呈鞋底形，火门上翘，椭圆形圈足。内壁横安3个粗壮支丁，三丁分别置于两侧正好对称，一丁置于后壁。两侧外壁安有一双半环形与两侧支丁连成一体。
陶埙也是河姆渡的代表遗物，埙身呈鸭蛋形，中空，一端有一小吹孔，也是我国一种古老的乐器，只是河姆渡的陶埙只有吹孔而无音孔，可见它的原始。
❸ 下列出土文物印证了我国炎黄传说中的哪些内容 耒耜 船型陶器 陶埙
耒耜印证了炎帝发明农具，教人农耕纹；
船形陶器印证了炎帝发明陶器，黄帝发明车船；
陶埙印证了黄帝让下属官员发明了音乐。
❹ 陶埙和陶笛适合表现哪一类情绪的音乐
陶笛应该是受中国古时埙影响改变而来的。
陶笛(又称洋埙)，美国人俗称为甜番薯，在台湾被通称为陶笛，日本则又称为土笛。在西洋的音乐上被归为长笛类乐器，特别的是大部分的长笛类乐器是管状的，而陶笛球状或蛋形的。他的发声上虽然也是属于边棱音乐器，但不像其它长笛类是开管式，他是一种闭管式的乐器。早期的陶笛的材料有用泥土、骨头、果壳等天然材料，现在多用陶瓷制作，也因此有了陶笛这个名字。陶笛的音色圆滑清脆，悠扬飘逸。
要说起陶笛的起源，很难界定他是从那里开始发展出来的。在考古的文物中发现，人类在12000年前就知道用骨头钻孔吹奏出简单的音。而在中国商周也曾出现类似的蛋形乐器，称为埙，虽然外形和材质跟现在的陶笛很像，但发音的原理却不相同，并没有直接的影响到现在陶笛的发展。只能说是独立发展出来的两种乐器。
现在见到的陶笛，应是由早期受到南美洲的Aztec人和Maya人做出仿鸟鸣的乐器影响，自公元6世纪开始，陶笛就在祭典上扮演重要的角色，通常是在仪式进行中配带在身上，不过当时它的功能仍属于装饰，而非音乐上的。后来这种南美乐器在公元1300年传到欧洲的英国，英国用羚羊角封口制作成了一种叫Gemshorn的乐器，不过他是直吹的。后来1853年一位意大利音乐家Giuseppe Donati发明了一种10孔的类似小鹅的乐器，也用了意大利文的ocarina做为他的命名。这乐器也就是目前我们现在看到的潜水艇形的陶笛，ocarina这名称也被我们用来做为此乐器的通用名称。当时也奠定了用7种不同尺寸组成的陶笛乐团，以古典和歌剧的曲子为主。
中国的陶笛的发展，是近十年的事，而且主要在台湾省。早期秘鲁样式的陶笛常可以于民俗艺品店看到，但大多是没有音阶的装饰品，直到1990年，蔡宗瀚师父开始研究如何制造有音阶的陶笛之后，后来陆续才做出具有音阶的陶笛，到了2003年，台湾第一位陶笛乐家游学志先生发行了台湾的首张陶笛专辑后，台湾便带动了一鼓学陶笛的风气。目前在台湾制造陶笛的师父相当多，包括了有蔡宗瀚、张志名、李生鸿、陈俊来、谢永清、郭庆荣，以及是诚、南投鼎记等。而且台湾目前除了有日式的12孔陶笛，也有英式改良的6孔陶笛，更有自创指法的是诚陶笛，在音色音准美感上，都突飞猛进，不输日本所产的陶笛，相信将来，陶笛在台湾也能成为一种普遍的乐器。
埙是我国特有的闭口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重要的地位。埙的起源与先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。
后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。原始社会的埙，器形多样，如浙江余姚县河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，距今约七千年。陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，距今约六千年。
商代的埙比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。战国时期陶埙也为平底卵形，但也有其他形状的。
秦汉以后，埙主要用于历代宫廷雅乐。考古发掘和传世埙中也偶见一些特殊形制的陶埙或瓷埙。
故宫博物院和中国艺术研究院音乐研究所藏有清代宫廷所用的红漆云龙埙，它高八点五厘米、腹径七厘米。埙体有六个音孔：前四后二，通体红漆，描绘金龙和云纹。今人改进研制的九孔陶埙，以古制六孔埙为基础，然后扩展其肩部和内胎，以增大音量，音孔增至八个：前六后二，加上吹孔、共为九孔。
为便于运指演奏，尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按相似于笛子的音孔顺序排列。专业演奏者可吹出二十六个音，包括两个八度内的全部半音和一个泛音。
埙是中国最古老的吹奏乐器之一，大约有七千年的历史。
❺ 陶埙的起源是什么
那是很久很久以前，我国中原地区有一个小伙子叫做埙，他非常喜欢唱歌，也喜欢吹奏各种乐器。
有一天，埙在街上捡到一个破旧的陶壶，这个陶壶样式非常特别，埙便利用这个陶壶改造成了一件乐器。
埙非常喜欢这个乐器，他觉得这个乐器能抒发自己的情意。埙天天都要吹，凄婉缠绵的乐声如泣如诉地飘呀飘……。
后来，有一个漂亮姑娘叫做张小红，是张员外家的千金小姐。张小红听到了埙动人的乐声，被这悠扬婉转的乐声所感染，她喜欢上埙这个聪明的小伙子。
于是，张小红让父亲请来了这个叫埙的小伙子，张员外见这个小伙子相貌英俊却衣衫褴褛，他心中很不悦，很快叫人把他打发走了。
埙虽然见到了张小红，却被她父亲赶了出去。埙也很喜欢这个漂亮的姑娘，他日思夜想病倒了，口里叫着姑娘的名字离开了人世间。
据说，埙的心却变成了一颗红宝石，一位过路的匠人看见了这块晶莹剔透的红宝石和那个陶壶乐器，于是他就拾起红宝石，镶嵌在陶壶乐器上，将这件破旧的陶壶乐器打造成一个“心”形的饰物，然后摆在集市里卖。
后来，张小红路过集市，她看见这件乐器，马上就有一种说不出来的亲切感，她想起了埙，于是就买了下来带回家里。
小红姑娘睹物生情，她又想起了埙，她很是伤心，禁不住落下泪来，姑娘的眼泪滴在红心宝石上，这件乐器被姑娘的泪水浸润了以后，忽然碎裂开来。
后来，人们得知了这个故事，为了纪念发明这个乐器的埙，便将它称为埙了。
埙是我国最古老的土类乐器，也是我国古代吹奏乐器之一。
相传埙起源于一种叫做“石流星”的田猎工具。远古时候，人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。有的球体中间是空的，人们抡起来一兜风能发出声音。后来人们觉得挺好玩，就拿来吹，于是这种石流星就慢慢地演变成了埙。
后来，随着社会进步和生产力发展，埙演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。
最早的埙是用石头和骨头制作的，后来发展成为陶制的，形状也有多种，如扁圆形、椭圆形、球形、鱼形和梨形等，其中以梨形最为普遍。
埙上端有吹口，底部呈平面，侧壁开有音孔。埙经历了漫长的阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔发展到了两个音孔，能够吹三个音。
原始社会的埙，器形多样，比如人们在浙江余姚河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，约7000多年的历史。还有陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，约6000多年历史。
到了夏商周时期，埙得到了进一步发展。后来，人们在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期的陶埙，有3个音孔，能吹4个音。
商代的埙比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制、石制和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。战国时期陶埙也为平底卵形，但也有其他形状的。
到了晚商时期，埙发展到5个音孔，能吹6个音。到公元前700多年前的春秋时期，埙已经有6个音孔，能吹出完整的5声音阶和7声音阶了。埙由一个音孔发展到6个音孔，经历了3000多年的漫长岁月。
到了春秋时代，以和为美曾经是一个重要的音乐审美观，“埙唱而篪和”，是儒家“和为贵”的哲学思想在音乐上的集中反映。“和”，是指内容舒缓平和，有助于教化，体现了当时的音乐审美观点。而埙的声音恰恰和谐动听，其音乐功能是显著的。
春秋时期人们认为：
埙具治后之德，圣人贵淹。于是，错凡银、借福勃。
这便说明了埙是一种中音吹奏乐器，因为它的音色古朴淳厚，同古人说话时惯用的高频调相比，显得格外柔润。所以，在我国先秦时期，埙特别受到当时人们的推崇和喜爱。
❻ 我想知道关于~埙~这个乐器的相关介绍~~
竹埙，作为一件新型乐器，笔者一见就对它产生了浓烈的兴趣，并撰《竹埙》一文刊载于《中国乐器信息》2000年4月号。本人对竹埙感兴趣的原因，不仅是它那特异的音色和低沉的音区，能在民族乐队中发挥别种乐器不能替代的作用，更重要的是，竹埙对管乐器音乐声学的研究有着不可忽视的做用。这一点，本人将撰文《"开管"、"闭管"的分类法欠妥》进行分析。本文只讨论竹埙制作如何完善的问题。 竹埙是苏北农民乐手周寿荣所发明的。周寿荣给笔者的信，谈及了他对竹埙制作的完善和规范化问题所做的努力。笔者认为，周寿荣发明竹埙所用的是"超常思维"，而今却想用寻常思维方式来规范竹埙的制作，显然难以达到目的。 竹埙的音色似埙，这是所有闻其声之人的共识。它比陶埙容易掌握，音区是目前能吹奏旋律的管乐器中最低的，音域也比陶埙宽，与我们的民族乐器有很好的亲和力，穿透力也比较强。因此，它必将在民族乐队中起一定的作用。关于竹埙的音高，D调的比曲笛低八度，大G调的则比洞箫低八度最低音可比洞箫低十一度，而大G调竹埙长度仅75厘米！ 周寿荣发明竹埙，的确功不可没。但是对于这样一件新型乐器，要能在现代民族乐队中付诸实际应用还需要付出不小的努力。周寿荣所发明制作的竹埙存在着几个问题：1、音欠准，音律不全，不便于转调，不能用于合奏之中。2、音色虽然似埙，却很难吹奏大二度以上的圆滑的气滑音，因此也就缺少埙所特有的表现力和韵味。 要使竹埙能付诸实际应用，就得要有人制作；所制成品就需要力求克服上述之不足。本人经过一年多时间的研究，也算取得了点滴经验，说明如下，希望能引起爱好者的兴趣。 本人对周寿荣所发明的竹埙作了如下改动；是否算改进且不谈，但改动确是事实。 一、制作方面 竹埙原先的头子与管身是插接的，现改为平接。平接时不仅头子与管身的接触面大而可以粘得更牢靠，更由于粘接部分平滑而有利于发声，胴体也相对增大而有利于共鸣。 二、将原先与洞箫相同的半圆形吹口，更改为稍宽略浅的"V"形。这一改动的优点在于，不仅使低音更为厚实，而且可以利用吹奏的俯仰吹出圆滑的大二度以上的气滑音。这样，陶埙能吹出的效果，竹埙都可以奏出来。 三、运用本人对"管口校正"研究的心得，根据"叉口"原理，使竹埙一组七个音孔能方便地奏全十二律（即十二个半音），以方便转调。 四、将底孔开合的筒音调成小三度。这样，当底孔装上键后，可以使竹埙的音域向下增扩四至五度。 五、将原先所设计的十二度超吹音更改为十一度。十二度超吹由于缺少升do，会给转调带来困难，制成十一度后由于有了升do，音律完全了，转调时音律就不是缺乏。 竹埙的音区低，这是它的优势所在。就以大G调竹埙来说，陶埙若做成这一音调不仅难吹，而且音量也明显太小。笛子演奏家李镇和"排箫王子"杜冲，对它都发生了浓厚的兴趣。今年春节，杜冲拿到本人答应为他制作的大G调竹埙，并开了个膜孔，很是满意。周寿荣原先制作的竹埙就有膜孔，并取名"阴阳笛"。大G调竹埙，贴上膜，音色很象低音筚篥，蒙上膜孔，音色则是低音埙，只是低音埙的音调没这么低。 这儿顺便提一下，周寿荣所发明的竹埙是申请了专利的。笔者在这儿也提一下，本人此处所讨论的竹埙是完全符合周寿荣所发明之竹埙的"实用新型"条件的。为此，笔者以为，若按照此处所介绍的方法制作，该不会侵犯周寿荣之专利权的。当然笔者也曾设计过"分孔型全律八孔笛"、"键孔箫笛"和"二胡音位指板"，但都比较实际地不考虑申请专利。 为了能满足个别有兴趣制作竹埙者的意愿，今将笔者制作的D调竹埙的数据罗列于下，供参考。筒音音高：A（a，220Hz）；单位：公分 吹奏端 尾端内径 吹孔 全长
外径 内径 宽 高 宽 深 44.50
5.70 4.30 2.10 0.60 1.30 0.90
第一孔 第二孔 第三孔 第四孔 第五孔 第六孔 第七孔 第八孔 第九孔
10.00 13.30 15.70 18.70 24.10 28.10 29.50 32.30 37.40
此竹埙为十一度超吹。指法比较简单：筒音作sol，依次向上为自然音阶；相邻二孔的音程为大二度的按没下方音孔即成为小二度；第八与第九孔的音程为小三度，按没第七孔后第九孔的音高降低小二度，若按没第八孔后第九孔的音高则降低大二度。 由于竹材的情况各异，各人的手型不同，音孔的位置可以略作改动。若擅长箫笛制作，音孔与音高的变化规律心中自然有数，而此问题非千言就能说清楚，故不赘述。有了D调竹埙的制作经验，要制作大G 调的就不难了
❼ 耒耜 船形陶器 陶埙 印证了我过原始先民的哪些成就
我只是来赚分的。
❽ 埙发明于何时何地有什么历史
埙是我国最古老的一种吹奏乐器。从考古发现证明：在距今约六、七千年前后,已出现了埙的初形，如半坡、河姆渡等古文化遗址中均有发现。陶埙在历史上的出现很早，而且为数不少，并从新石器时代一直沿用至今。最早的埙只有一个吹孔，经过了很长时间，埙体上才出现了音孔。如山西万荣县荆村遗址出土的管形一音孔埙，距今有六千七百多年的历史；山东龙山文化遗址出土的二音孔埙，距今有四千多年的历史；甘肃玉门火烧沟遗址出土的鱼形四音孔陶埙，这一时期在陶埙下端已出现带有悬挂装饰物的小孔，距今有四千多年的历史；河南安阳殷墟侯家庄1001号墓出土的骨制纺锤形六音孔陶埙，距今有三千二百多年的历史。埙从一孔演变到六孔经历了约三千年，即新石器时代到殷代。埙自商代以后的一千多年中，一直保持在五、六个音孔的水平上。陶埙的形状逐渐定形，从笔管形、珠形、帽形、鬼脸形、动物形转向梨形、下平上尖的卵形。解放后诸多专家对古埙经过了多年的研制，在古埙的基础上研制出八孔陶埙、九孔陶埙、十孔陶埙等。使这一沉睡了多年的古老乐器重新回到乐坛上，扩展了埙的音域，增大了埙的音量，可以任意转调等。
《世本》有"辛公造埙"之论。《拾遗记卷》载“庖牺灼土为埙”陶埙为庖牺氏所发明，其说难以考据。埙都为陶制，用泥土捏制成形，凉干后再用火烧成。在制作的材料上也有出现过：骨、象牙、木等。我国古代把乐器分为：金、石、土、木、革、丝、竹、匏八音，其埙为“土”的代表性乐器，是一种音色柔合的旋律乐器。在整个乐队中起到填充中音、和谐高低音的作用。古人说：“正五音、调六律、刚柔必中、轻奇迷失，将以金石以同恭，启笙、竽而启批极。”《诗经·小雅》中就有“伯氏吹埙，伯氏吹箎”的文字记载。在西汉时期曾出现过木制埙，“笙以木刻其本而不匏，埙亦木为之”。到宋时，木质埙逐渐盛行，并大有用木埙代替陶埙之势，故统治者认为：有违八音古制，因而被其明令禁止使用。
在几千年的发展历史中，埙一直为皇都九五至尊独享。以作雅乐之用。埙的演奏大到宫廷庆典、祠宗庙、敬天地鬼神，小到房中乐（相当于现在的室内乐），无处不在，可见其在中华民族古代音乐史的地位。
埙的音色幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，具有一种独特的音乐品质。也许正是埙这种特殊音色，古人在长期的艺术感受与比较中，就赋予了埙和埙的演奏一种神圣、典雅、神秘、高贵的精神气质。《乐书》说：“埙之为器，立秋之音也。平底六孔，水之数也。中虚上锐，火之形也。埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。故大者声合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，要皆中声之和而已”。
古人将埙的声音形容为立秋之音，更使我们体会到一幅朦胧而另人神往的艺术画面：秋天是金黄色的，是冷静的，是另人深思的，时光流逝，又有一种淡淡的悲凄和感伤。秋风扫落叶的现实，又使人平添几分愁绪。这就是埙的声音，这就是立秋之音。
中国古人吹埙，吹了几千年，其声浊而喧喧然，寄托了古代文人雅士面对时光长河流逝如斯的失落感，但时光仍在无情地推进；中国古人吹埙，吹了几千年，其声悲而幽幽然，融汇了古代墨客骚人们对封闭而沉重的中国历史无可奈何的批判精神，但历史仍然在按中国既定的轨迹运行。从某种意义上说，埙，不是一般用来把玩的乐器，埙是一件沉思的乐器，怀古的乐器，这就难怪它?“质厚之德，圣人贵焉”了。
陶埙乐器结构简单，携带方便，音色具有神秘、空灵，沧桑的特点尤如天籁之音，有非常显鲜明的古朴风格，使人产生强烈的返朴意识。以致近年来深受现代人的喜欢，涌现出大批学习、演奏、研究陶埙的爱好者、专家，使埙这一中国文化瑰宝在漫漫的历史长河中得以继承和发展。