效果器发明者

A. 单块效果器品牌介绍``拜托各位大神

最近和一些玩单块的朋友聊天 发现好多人全用的是BOSS的单块 我问为什么 他门就说个喜欢两字 不可否认BOSS单块在中国地区的商业运做确实很成功 同时他们产品的品质很好（做工）但是着不代表BOSS就是单块的霸主 其实与他抗衡的品牌有很多 很多朋友喜欢MT2 DS1这些都是BOSS的代表做 但就失真来说DIGITECH的XMM早已超过MT2的概念 同样DOD的FX-86的死亡音色也无人能比 MXR的失真我想肯顶也很有特点吧 在说说周遍 这是BOSS的强项 但是很多音色比如合唱 相位 蛙音都是很老的音色了！没有时代感！在这点DIGITECH的X系列单块要远远好于BOSS的 每一块X系列的效果器就象个 合成单块（自己发明的词汇） 一样能包含该音色的所有范围 BOSS的产品周遍很全但每一块音色范围很窄 我可不是有钱人 再说说过载 IBANEZ的TS808的音色不用多说了吧 BOSS的永远不可能做出那么甜美的音色 同样IBANZE的单块也很有特点 很多单块具有两种效果 比如把合唱和飘忽 延迟和合唱 放一起 这样性价比就非常高了 SM7也是一款倍受青睐的爆管失真 这么高的性价比价格却比BOSS的便宜的多！ DOD的过载250 和 308可是阳威的武器 它的FX40均衡比BOSS的GE7任何方面都要好 做BOOST做效果的提升 可调范围比GE7高2DB 价钱上可就更不能比了我就不明白BOSS的单块为什么要那么贵！ 当然还有很多更好的品牌比如TC DUNLOP 据说LINE6也出单块了 建议大家可以大胆尝试新产品 科技在进步嘛 音色也要与时具进 哈哈 其实说这么多 就一个意思 不要迷信品牌 不是一个品牌的几款效果器做的好其他的作的都好 每个品牌都有自己的强项 也有自己的弱项 主要还是要看自己的需要 在乐器采购上同样也要做一个精明的消费者 哈哈

满意请采纳

B. 雅佳5000电吹管是哪个国家发明

卡西欧电吹管DH500,算是顶级的了。

1、95成新左右的：6800元。

2、8成新左右的：5800元。

管子重量一公斤左右，长度63cm,本身自带喇叭，喇叭音量自己掌握，自带混响功能，增加了颤音开关，不需要颤音是，可关闭颤音。

音响（Audio electronics）广义上是指一种利用电子回路设计进行音讯与电子讯号间之互相转换的设备，但在一般口语上音响通常是指一整套可以还原播放音频信号的设备。

音响设备大概包括功放、周边设备（包括压限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、扬声器（音箱、喇叭）、调音台等。音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。

确切的说，就是厂商推出的整体性的音响套装机，其功能尽可能齐全，使用方便，外观华丽。

C. 吉他效果器是谁最早发明的

我看复过一本书是讲授好多吉他和制音箱知识的
上世纪初期，乐手们发现marshall音箱的电子管音色可以产生爆裂的失真音色，在早期的rock n roll的乐曲表达形式中，小范围流行起来。
最早是谁发现的没人清楚，我只知道早逝的科克伦等先锋同学们开始琢磨怎么使音色更加出众，更加疯狂。
但是最早的有集成电路或者单独分离出来的效果器真没研究过，
我曾经见过一台58年生产的老式合成效果器，那东西有半个写字台那么大，集成了失真、合唱、过载、压缩4个踏板，傻蓝的铁皮箱子上有4个巨大的按钮，据说是英国货。
这是我见过最夸张的设备了。

D. 电吉他失真最早是谁发现的，第一手电吉他失真歌曲是哪一首

失真音色，作为最普遍的电吉他效果也是最早被采用的。当然那并非是先有一个distrortion单块，再有人用它去做音色。它产生自最原始的方法-----有一些吉他手买一个吉他音箱，然后人为的搞坏它的放大特性，把一部分输出波形截至掉。这种在当时被认为有病的举动，直接促成了效果器的发明。
最早的失真来自于后级放大。一个完整的电吉他扩音系统包括：（电吉他——>；）前级功率放大——>；后级功率放大——>；喇叭。在60年代摇滚萌芽的时期，前后级都是电子管的。那时前级主要的作用只是把音色进行一定的修饰，基本上没有失真。而后级随着摇滚乐手不断地要求音量（正比于正弦波的幅度的平方）加大，终于有一天，输出正弦波应有的峰值超出了后级电路原先设计时允许的最大范围，于是波峰/波谷被迫被削平，失真由此诞生！
第一位效果器的使用大师也就是至今仍被认为是电吉他第一人的Jimi Hendrix 。
最早使用电吉他失真的歌曲现已不可考

E. 扫拨是不是必须用效果器 用普通音箱的失真 是不是护弦有杂音哪位朋友指点下

谁说的扫拨需要效果器？
难道当年发明电吉他的时候就有失真了？
就是因为先有了电琴上的N多技术，当然不是所有技术之后，才有了在这些基础之上加失真效果，就是要在干琴，木琴的干净音色上把每个音弹好了，再加失真听起来才不会有瑕疵。不然加上失真后越听越乱，就像一个女人，化妆之后（加失真）怎么看（听）都是漂亮的，卸妆之后（去失真）你就会发现不足.
护弦？不会吧，有杂音只有两种情况，1.你没有弹到位。2.你零件或导线的接触不良.

希望我的回答对你有所帮助

F. 无限延音装置是一种拾音器还是像效果器那样的单独装置

日本发明的拾音器.
我知道的效果器只能做到延长.不能无限延音.但有没有这样的效果器.个人见识少.不知道.

G. 效果器重金属音色要把EQ调多少

最近乐手群对效果器的研究很是闹热 对很多兄弟提出的 电吉他效果器EQ 调节 我去找了些资料 现在发上来给你们看看

1、EQ的原理
声波是由不同谐波组成的！所谓均衡处理就是改变这些谐波的振幅。”这个说法也对也不对。说它对是因为均衡效果器的初衷是这样的。说它不对，是因为以当今的数学算法，还不能做到由答案推出确定的问题。比如一道题的答案是10，我的问题可以是2＋8，也可以是1＋3＋6，甚至可以是5.5+4.4+0.1等等等等……波形也是一样，同样的合成波形，可以有无数谐波组合。所以说，效果器根本不能分清楚这些谐波的个数与振幅类型。不过均衡的发明者很聪明，他并不让EQ处理不可琢磨的谐波去改变音色，而是通过一种巧妙的方法，间接的改变了音色：

从高中物理书上的“振动与波”一章可知频率等于周期的倒数。而所谓周期，就是指物体完成某种运动，回到初始状态所经历的时间。大家请看这张图：

由图中的纵轴的零点来看，这个波形的从0时刻从0振幅开始跨越1/440秒后回到了初始状态（第1/880点纵轴位置也是0点，但是运动方向与初始位置相反。所以不能当作返回）。现在我们知道这个波形的频率是440Hz（1/440的倒数），可是这个波形就只有440Hz的声音么？不是的。如果我们从图中纵轴的某个非零位置看上去，如图：

正如大家看到的，这一段里，振动回到平衡位置经历的时间是1/1000秒，也就是说，图中绿色部分是频率为1000Hz的波形。同样的，从纵轴不同的非零位置看，可以得到各种频率的波形，如图：

这样，我们就近似得到了波形的各个分波。下面EQ所要做的，就是调整各个近似分波的振幅（音量）大小。但在这之前，我们先要下一个定义：同样的波形，在纵轴的不同位置看上去有不同的频率，我们把从平衡位置（纵轴零点）看上去呈现的频率称为“乐音频率”，把从纵轴不同位置看上去的分波统称“声音频率”。人耳在接收声音的时候，会自动把耳膜在平衡位置的振动频率（也就是“乐音频率”）当作音高，把其他频率转化为音色。

2、各频率音色特点
（1）. 20Hz--60Hz部分
这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。是音乐中强劲有力的感觉。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。
（2）. 60Hz--250Hz部分
这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。衰减这两段会使声音单薄。
（3）. 250Hz--2KHz部分
这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音。如把3kHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“mbv”难以分辨。如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。
（4）. 2KHz--4kHz部分
这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。
（5.） 4kHz--5KHz部分
这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
（6）. 6kHz--16kHz部分
这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般来说提升这几段使声音宏亮，但不清晰，不可能会引起齿音过重，衰减时声音变得清晰，但声音不宏亮。

均衡器上也可以按照听门极限的曲线图来设置,这样让耳朵能最容易的感觉到声音,这样最自然最好！

这样让低频和高频能够很自然的被耳朵感受到，也就是说最佳的EQ设置应该和该曲线图吻合。

这样的分段和上面介绍到的分段差不多，50Hz/200Hz/1KHz/5KHz/15KHz都落在了上面的区间当中。我们就可以根据自己的听音习惯进行调节了，但是完全是凭自己的感觉了，所以是不太准确 答案补充 详情参考：http://bbs.guitarchina.com/thread-741960-1-1.html
http://ke..com/view/632642.htm

H. 音响是怎样发明的

1915年，有一个美国人名叫E． S．Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同音响的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白音响学是要整体的研究，要了解音响器材的每一个环节，及人类对听觉的生理反应，他们做出了很大的贡献。

发展历史
电子管
1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如威廉逊放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低。上世纪50年代，电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管主要技术指标放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。
晶体管
上世纪60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。
集成电路
上世纪60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员——集成电路，到了上世纪70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。
场效应管
上世纪70年代中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应音响功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。

音响组成
音响设备大概包括功放、周边设备（包括压限器、效果器、均衡器、激励器等）、扬声器（音箱、喇叭）、调音台、声源（如麦克风、乐器、VCD、DVD）显示设备等等加起来一套。其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、低音炮等等，一个音箱里包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个。

I. 吉他效果器是谁最早发明的

至于是谁做的
,很难去考证了
,
但是可以肯定的是
,将失真
,哇音等效果发扬光大的
,是吉他之神
JIMI
HENDRIX
在当时,他是为数不多的使用效果器,并且对其进行改良的乐手

J. 电吉他效果器输出各种音色令人血液澎湃 发明效果器的人是谁呢 失真的音色又是如何发明的呢

这个问题 真的 很有水平 我也不知道 但他也是各吉他手吧 呵呵