电影创造语言

❶ 什么是电影语言

电影语言是电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段专的属统称。即电影用以认识和反映客观世界、传递思想感情的特殊艺术语言。它以现代科学技术提供的一定的物质条件为基础，其演进与电影技术的进步有密切联系。

(1)电影创造语言扩展阅读：

由摄影机的运动和不同镜头的组接所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则，也完善了电影语言的独特语法修辞规律。说白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法“音响蒙太奇”和“声画蒙太奇”丰富了电影语言。

电影语言的章法，是影片内容的组织和构造的特殊法则，一般由若干场面和段落按照蒙太奇规则相互交织构成，按其时间空间关系安排可分为客观现实结构和主观心理结构两种类型，其结构形式可分为时空顺序、时空交错、单线结构、复线或多线对比结构、多侧面多视角立体网络式结构等。

❷ 什么是电影艺术的语言

它的语言或来者说它的表自现元素又是什么呢？
观点①：“画面、音响、表演、和蒙太奇方法”——
观点②：“画面、音响、色彩……”——
观点③：“影像、声音、剪辑。”——波布克（《电影的元素》）。
我同意波布克的观点。即“影像、声音、剪辑”。
影像、声音、剪辑三者之间的关系：电影是视、听结合的艺术，它首先是“视”，即“影像”，然后是“听”，即“声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后需要通过剪辑才能构成一部完整的电影。
影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。
声音：语言、音响、音乐。
剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中的主要内容。影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“1＋1＝3”的“蒙太奇效果”。

❸ 电影经典的语言

生活就象一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么.
影片:阿甘正传

人生不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅
影片：饮食男女

星星在哪里都是很亮的，就看你有没有抬头去看他们
影片：玻璃樽

世界上总有一半人不理解另一半人的快乐
影片：爱玛

你以为我穷。不漂亮，就没有感情吗？如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的！就象我现在难于离开你一样！
影片：简爱

什么是权利？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权利，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就叫权利！
影片：辛德勒名单

上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多！
影片：四根羽毛

牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼！（爱情的终结）
影片：一声叹息

我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。
影片：美国美人

好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。
影片：男人四十

我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。
影片：阿飞正传

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——红玫瑰与白玫瑰

“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。”
电影:停不了的爱

我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活,有楼有车当然好了，没有难道哭吗？所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。
电影:新不了情

世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说：“我爱你”
电影:心愿

这世上只有两种人：骗人的和被骗的
电影:不夜城

爱，就是永远也用不着说对不起。
电影:爱情故事

“人生本就是苦还是只有童年苦？”“生命就是如此。”
电影:这个杀手不太冷

《少林足球》：做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别呀？

《卡拉是条狗》：只有在卡拉面前，我才觉得自己有点人样……

《和平饭店》：一个人杀了一个人，他是杀人犯，是坏人。当他杀了成千上万人后，他是大英雄，是好人.

《无间道》
告诉你一个秘密,其实我是个警察
三年又三年,我当卧底整整十年!
往往都是事情改变人,人改变不了事情!
我算过命!算命的说我是一将功成万骨枯,可是我不同意,我认为出来混的,是生是死应该由自己决定!

对不起，我是警察

《红色恋人》：如果不能骄傲的活着,我选择死亡!

《英雄本色》：有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。

《绿茶》：这世上没有好人和坏人，只有生意人。

《变脸》：猜疑、撒谎。妈的，这越来越象婚姻了。

《一江春水向东流》：好人命不长，坏人活千年。

《芙蓉镇》：活下去，象狗一样的活下去！一定要活下去！英雄》：人若无名，便可专心。

《笑傲江湖之东方不败》：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？

《堕落天使》：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。

《可可西里》：见过磕长头的人吗？他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。

《顽主》：晚上睡觉别盖太厚的被子，别穿过紧内裤，早睡早起，多想想共产主义事业。

《东邪西毒》：最了解你的人不是你的朋友，而是你的敌人。

很多时候，爱一个人爱得太深，人会醉，而恨得太久，心也容易碎。世间最痛苦的事莫过于等待，我不知道她等了我多久，我一直以为我不会再有机会见到她，突然间，我不知道该怎么开口，不知道怎么讲第一句话，告诉她，我真的很爱她。原来尘世间有很多烦恼是很容易解决的，有些事只要你肯反过来看，你会有另外一番光景，我终于明白，镜花水月是什么意思，其实情之所至，应该你中有我，我中有你，谁是男谁是女，又有什么关系，两个人在一起开心不就行了，今天她是小霸王，可能明天又会轮到我了．
－－＜＜天下无双＞＞

你可以夺走我们的生命，但你永远也拿不走我们的自由！
－－＜＜勇敢的心＞＞

世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。
－－＜＜卡萨布兰卡＞＞

明天又是新的一天。
－－＜＜乱世佳人＞＞

罗宾森太太，你正在挑逗我吧？
－－＜＜毕业生＞＞

记者:公主殿下对所访问的城市中印象最深的是哪一个呢？
安妮公主:每一个城市都各具特色而令人难忘,很难...罗马,无疑是罗马.我会珍惜在这里的记忆,直到永远!
－－＜＜罗马假日＞＞

从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了。
－－＜＜河东狮吼＞＞

我赌20块
－－＜＜断箭行动＞＞

我愿意游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你。就算落进最黑暗的地方……我的爱，也不会让我成为永久的孤魂。
－－＜＜卧虎藏龙＞＞

我觉得我不该放马，我应该是个剑客。
——《七剑》

给我钱！（Show me the money!）
－－＜＜甜心先生＞＞

当我还是孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主，人人都爱上了白雪公主，而我却偏偏爱上了那个巫婆。
－－＜＜安妮霍尔＞＞

爱情这东西，时间很关键，认识得太早或太晚，都不行。
－－＜＜2046＞＞

政府无权侵犯我的家．
－－＜＜国家公敌＞＞

是生存,还是死亡,这是一个问题.
－－＜＜哈姆雷特＞＞

感谢你在黑暗年代的勇气，你要面对的事我帮不到你，但你一定要活下去，否则，我永不会存在．
－－＜＜终结者1＞＞

你们人类天生就有自我毁灭倾向．
－－＜＜终结者2＞＞

一切未成定局，未来等待你去开创．
－－＜＜终结者3＞＞

生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。
－－＜＜左走向右走＞＞

其实，我是一个演员．
－－＜＜喜剧之王＞＞

我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。
－－＜＜玻璃之城＞＞

我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人！
－－＜＜半生缘＞＞

(你闭嘴，说，你到底爱不爱我？) 我告诉你，我在屠刀下从不回答问题。(别废话了，你爱不爱我？ )我讨厌你呀，唉哟。(你这人一辈子没说过什么实话，今天你死到临头了，你就说一句实话吧。) 我爱你。
－－＜＜我爱你＞＞

你不要对我这么好，你对我这么好、要是有一天你对我不好了，我会很伤心。
－－＜＜夏日的么么茶＞＞

❹ 欧美电影和游戏里的外星语是如何被设计出来的有完整语言体系吗

电影游戏复的原自创语言，皆为自创制的单词，然后告诉你其对应的含义，只不过是为了达到作品的效果，而添加的背景工具而已。
当然，凡事必有例外，比如电影，星球大战的曼达洛语，其有自成的语法体系，只不过这个体系相当简陋，只不过是电影需求，用了大价钱大时间，找的精英人物自创的，同时也是因为，只是一个俩个或者一个剧组自创，所以语言范围和结构体系，还是词组和规则都非常有限。
还比如电影阿凡达里外星语，是电影导演找的专门语言学家创造出来的，据说是花了四年时间，吸取了大部分现实语言，什么亚洲欧洲非洲等各地语言之后，有了自己的体系和单词，但是和上文的相同点是，是同样简陋的。
所以可以说有用心设计出来的外星语，他们是有着完整又粗略的语言体系，但归根结底不过是我们现实中的语言，衍化而来，并非外文明，而是我们语言的基础变种。
因为无论什么样的外星语，都是为了电影，为了作品，为了作品更真实。
也有其他方面的自创语言，但那是一些语言爱好者或者其他行为人为了某些目的或者爱好，自己自编的单词和词组。
除了这些，其他大部分作品里的外星语，不过是自编的单词，来衬托文化背景而已

❺ 经典电影语言

永不消失的经典台词集锦
电影台词是否能够影响人们的语言习惯？你记忆中哪些台词是能脱口而出不假思索的？在日常生活中，你会将多少电影台词灵活应用？当你的言谈中总是隔三差五蹦出大家耳熟能详的台词时，那不用怀疑，你的的确确是被它影响了！

一路看下来，我们这几十年的电影建设，有着时代深刻的烙印，从而形成了迥异的台词风格，它勾起的回忆不会泛滥，也会满溢吧。看看这些台词能否唤起你的记忆。

看似有理型

“拉着你的手，就像左手摸右手。”

影片《一声叹息》中，当剧作家梁亚洲被婚外情搞得焦头烂额时，面对结发妻子由衷地说出了这番话。此语一出，立刻震惊四座。不少夫妻在看过影片后，开始重新审视自己的枕边人，细心体会着双方牵手时的感觉。可以说，影片的作用不仅仅是娱乐，娱乐过后更是引发了一轮关于夫妻关系的大讨论。“拉着你的手，就像左手摸右手。”倘若只是夫妻间的一句调侃，也许只能证明你们情比金坚。但如果成了夫妻之间说不出口的感受，倒真应该琢磨着为双方感情增加点保鲜剂了。

“审美疲劳”（要用带着四川口音的普通话讲说出来）

这句台词出自影片《手机》，费墨的这句话已成为2004年的流行词汇。在2005年，它仍然流行。看过影片，观众在笑过之后开始反思，手机是啥时变成手雷的？为何原本相爱的两个人会产生审美疲劳？有些人不敢带老婆看《手机》，更有甚者，夫妻相约不看《手机》。看来，“审美疲劳”不仅是朋友之间取笑的谈资，更成为“老夫老妻”们的警示钟。

“不开心，就算长生不老也没用，开心，就算只能活几天也足够！”

在电影《大话西游》中，不仅是那些煽情、搞笑、不知所云、口罗里巴嗦的台词让人难以忘记，一些充满人生哲理的台词同样让人印象深刻。其中这一段，就是紫霞仙子要嫁给牛魔王时说的一番话。在《大话西游》盛行的年代，时常能听到有人发出这段“开心和不开心”的感慨。虽然没把“同类”唬住，却着实把在一旁偷听的家长吓了一大跳。

不知所云型

“人是人他妈生的，妖是妖他妈生的。”

不知道这句话到底是什么意思，但就是没理由地喜欢的不得了。还记得当年几个死党逃学看《大话西游》时的情景。香港演员罗家英彻底颠覆了唐僧的形象。谁也没想到，一个叽叽歪歪，口罗里巴嗦的唐僧居然创造了台词神话，什么ONLY YOU， “下雨收衣服”之类的台词，竟然成为“千古绝笑”。

“强盗是一份很有前途的职业。”

依然语出周星驰。周星驰的电影俨然成了无厘头电影的代名词，而他戏谑调侃却不失哲理的台词成为经典流传。镜头里，他爱笑，笑中有无奈，也有坦然，有沧桑，有辛酸，没有任何一个人的笑容比他更富有戏剧性；镜头外，他的眼神不闪烁却又亦正亦邪。曾经，当我们刚刚开始迷恋周润发那种英雄形象的时候，我们是瞧不起周星驰的。因为在那个“英雄独尊”的年代，周星驰是颓靡而猥琐的。如今，这样一个高举“无厘头”大旗的人，一走就是20年，所向披靡。无厘头成为流派，登堂入室，都拜周星驰所赐。

赚人眼泪型

“曾经有一份真诚的爱情放在我面前……”

后面的不用再说了，在年轻人中，十人里有八人都能背出后面的大段台词。这段台词出自电影《大话西游》。似乎也是从这部影片起，网上开始流行讨论台词，而且规模宏大。那段时期，公司的打印机经常会冒出“曾经有一段真挚的感情摆在我面前……”由于太过风靡，连最吝啬的老板也是无可奈何。许多热恋中的男女都把它当做爱情誓言。我刚念了一句，旁边的MM便接着说：“谁不知道这个，谁就该下地狱。”虽然刻薄，但足见它的魅力指数。
“我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。”

这段话是电影《半生缘》中，曼桢在给世钧的一封信中写到的。18年后，早已物是人非，世钧无意间又翻出了这封信，少年心事笃地又上心头，当年的甜蜜已变成无限感伤。如此深情的语言，不是说出来的。所以，这段台词早已悄悄地登上了情书和短信的热门排行榜。

“从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我。我开心呢，你要陪着我开心，我不开心呢，你要哄我开心。永远觉得我是最漂亮的，梦里面也要见到我，在你的心里面只有我……”

能够将野蛮彻彻底底地在“女子贤淑才是德”的中国风靡至今，除了韩国的《野蛮女友》外，张柏芝主演的《河东狮吼》也是功不可没。“你只许疼我一个人，在你的心里面只有我……”每个字都充满了野蛮的味道。虽然这段台词提及的人不多，但相信每个MM都会牢记于心，而且把它变成对男友的要求。

“看什么看，没见过这么帅的老大啊？”

今年的《功夫》依然有口口相传的经典台词，比如冯小刚嘴里的这句。

“老子在城里吃馆子都不要钱，别说吃你几个烂西瓜……”

1963年北京电影制片厂摄制的电影《小兵张嘎》里，那个嘴里啃着西瓜的胖翻译和那句经典的台词一同留在了人们的脑海里。看过这个电影的观众都不会忘记片中这个吃人家西瓜不给钱的胖翻译。如今饰演者王澍先生已经不在人世，这句话倒是陪着我们一代人的记忆，历久弥新。

革命口号型

“高，实在是高。”

在影片《地道战》里，伪军高司令竖起大拇指，向日本军官十分谄媚地说一句“高，实在是高。”《地道战》、《地雷战》和《平原游机队》……都是小时候看的，问周围的朋友，大家对这句台词印象颇深，但出处却是乱答一气。屏幕下，每当有人想起一个好点子，周围就会有人半开玩笑地竖起大拇指，说上一句“高，实在是高。”被夸者往往得意洋洋，众人也是一阵笑声，可见大家对这句台词的深厚感情。就连若干年后，当年伪军司令的扮演者老演员刘江为某家具品牌做广告时，嘴里说的仍然是经过改良的：牛，实在是牛。

“为了胜利，向我开炮！”

在抗美援朝的战场上，战斗英雄王成冲着对讲机喊出了最后一句话：“为了胜利，向我开炮。”从此影史留名。在影片《英雄儿女》中，王成出场不过十几分钟，但这句台词却成了整部影片的灵魂。记得小时候，伙伴们在一起玩耍时都会学着说：“为了××，向我开炮！”结果经常是大家一拥而上把他压在最底下。儿时的玩伴如今已各自忙碌，再次相聚时，谈论最多的仍然是无忧无虑的童年。一句“向我开炮！”竟然重拾了温馨的感觉。

“我家的表叔数不清。”（用京剧唱腔唱出来）

这句台词出自八台样板戏中的其中一出《红灯记》。在那段特殊的岁月里，中国人惟一的娱乐生活就是这八台样板戏。因此，走过那段岁月的人无不烂熟于胸。年轻人虽然没有赶上那个时代，但由于深受父辈们影响，对其中的经典台词也是朗朗上口，学的还都有模有样。还记得你有时也会忘形地哼出一句“我家的表叔数不清”吗？无论承认与否，每个人都已被那个时代烙下了清晰的印记。

台词者，电影专用语之一，或深刻，或诙谐，或白话，或煽情，总有几句得打动你的心。什么算是经典台词？见仁见智，但只要你能记住，琅琅上口，信口拈来，那肯定是成功的台词。它扣击的是你的记忆之门，它开启的是你的回忆之窗。台词，是一部电影让人记住的最简单也最有效的方式——像一把软刀子，一下子就击中要害，却让你浑然不觉。

人们需要回忆，而台词帮我们唤起记忆。

❻ 求电影或游戏中创造的语言的名称，出处

创造语言的人有的人制作铁路模型，有的人重现内战场景，彼得森呢，则构造新的语言。彼得森（ 照片点这里 ）今年 30 岁，在加州大学圣迭戈分校学过语言学。直到前不久，他这种对语言近乎于堂吉诃德式的热诚——幻化于他对单词和语法结构发自内心的爱——还只能往访客稀少的网站和学术论文里浇灌。
现在好了，为了增强可信度，好莱坞麾下的一大帮奇幻、科幻制作，电影、电视剧还有视频游戏，都有加入新造语言的强烈需求。这种新的人造语言，不但语法要完整，还要有写下来的文字（象形的也可）和能够完成简单对话的词汇。
电视剧《权利的游戏》宣传海报。该剧以乔治 • 马丁畅销系列小说《冰与火之歌》为蓝本改编而来，讲述了在一片名为维斯特洛的架空大陆上所发生的权谋斗争、战场厮杀、游历冒险。
在电视剧《权利的游戏》中，里面的多斯拉克种族说多斯拉克语，见面说 M'athchomaroon！ （相当于你好～）让对方做简单的动作，比如 Azzohi HAZ khogare （放下那个木桶），偶尔也流露一下澎湃于胸的激情，像 Vezh fin saja rhaesheseres vo zigereo adoroon shiqethi！ （骑着世界的骏马要铁椅子何用！）——都是些在现实生活中绝对没人听得懂的话。（鉴于该剧是 HBO 出品，想来少不了 athhilezar =“激情场面”［ HBO 剧集通常裸露镜头较多］。）
南加州大学的教授 保罗 · 弗朗莫 表示，“外星人叽里咕噜往外喷乱码的日子已经过去啦。” 纳威语 ——电影《阿凡达》中居住在潘多拉星球上蓝色巨人们所说的语言——就是他创造的。迪士尼公司近期还聘请弗朗莫为另一部科幻电影《约翰 • 卡特》制作一种名为 Barsoomian 的火星上的语言。
人造语言的娱乐盛世
这种潮流使得语言创造这样一个名不见经传的晦涩爱好，慢慢发展成为一个领薪水要缴税的职业（虽然罕见了点儿）；同时，也在《指环王》、《权利的游戏》和《阿凡达》这种幻想科幻大作的追随者心中煽起了一股更猛烈的狂热之风。
《权利的游戏》一剧可能是有史以来人造语言在电视荧幕上最出彩的亮相。原作者本来只在作品里面星星点点地撒了多斯拉克语，不过拍成电视剧的时候执行制片人希望有一个成形的语言（感谢制片方~）。于是，就有了在《权利的游戏》看片会上，粉丝们反复播放片段来研究多斯拉克语的场面，那个气氛就跟外语补课班一样。
去年 10 月，来自 6 个不同国家的纳威语爱好者齐聚加州，为的就是跟纳威语发明者弗朗莫交流语言心得。他们讨论了语法、词汇还有许多问题，木制的装饰风格让人恍惚置身于潘多拉。今年 7 月，在一个问答活动中，粉丝用纳威语流利地提问，这样做的人少也有十几个。

用语言说出你的归属

历史上曾经有许许多多发明语言的尝试，通常都是出于某种特定的政治目的。19 世纪 70 年代，波兰的医生发明了 世界语 ，希望带来世界和平。加州大学语言学博士埃尔金发明了 拉丹语 ，为的是更好地表达妇女的想法。

但是，这些因社会原因创造出来的千百种语言，没有一种比得上如今这些为了电影、电视和小说制作的语言，风行一世、殷殷从众无数。《人造语言的世界》（ In the Land of Invented Languages ）一书作者沃克伦特如是说。“多年来，人们一直都试图打造更好的语言，但都没有取得像现在这样的成功，而这些都还只是仅供娱乐而已。”
想学一门 辅助语言 其实跟想学法语、学意大利语没什么太大的区别，沃克伦特女士说， “学习一门语言，就算是一门 自然语言 ，更多的还一种情感上的考虑，超过实际上的用途。这取决于你是否愿意归属某一个群体。”
影片《星际旅行 III：石破天惊》剧照。图右为主角之一的斯波克在做著名的 “瓦肯举手礼”，《生活大爆炸》中 Sheldon 也做过这个动作。
人造语言的盛世，是由 克林贡语 开创的。克林贡语是语言学家马克 • 奥克兰为电影《星际旅行 III：石破天惊》创造的。此后，诞生了一个克林贡语言学院（注册的非营利组织），克林贡语的大富翁游戏，一本官方克林贡语字典，以及克林贡语版本的《哈姆雷特》。
克林贡语以嘶哑、刺耳的发音闻名，是出了名的难学，连创造者奥克兰本人也说不大好。在接受记者采访时他表示，“我承认，我的发音不是很好。”据奥克兰估计，虽然有很多很多的人说得都还可以，但真正精通克林贡语的，世上只有不到 20 人。
克林贡语版本的《哈姆雷特》封面及扉页，右边是瓦肯莎翁画象
2007 年，彼得森协助创立了 “创造语言学会”，这是第一个 语言创造者 的专业组织。给《权利的游戏》创作语言的资格，也是彼得森在一次公开招募中赢取的——他提交了一份 180 页的企划书，附上了多斯拉克词典和音频文件，提案通过了双盲评审委员会（由其他参赛者组成）的审核，最后由执行制片人拍板确定。
多斯拉克语并不是彼得森想出的第一种语言，是第 13 种。发明多斯拉克语的时候，彼得森要考虑到的是，原著中的多斯拉克人是住在草原上吃马肉的游牧勇士。因此，他们应该不会有 “厕所” 这个词，也不会有 “手机” 或者 “书”，要不然他们就该发明了印刷机。但是，多斯拉克语中至少有 14 个形容马的词。
积累了一定的词汇量以后，彼得森开始构建基本的语法。他钟爱斯瓦希里语（非洲主要通用语言之一，迪士尼动画《狮子王》主角 “辛巴”（Simba）即源自该语，意为 “狮子”）的 18 个名词词类，以及爱沙尼亚语（东欧波罗的海国家爱沙尼亚的国语，元音丰富，语法复杂）中动词的否定形式，这些都对他创造多斯拉克语产生了影响。彼得森的目标是将多斯拉克语扩大至 1 万字，达到差不多大学外语词汇量水平。
不过，任何外语圈子里都有一种天然不可填补的鸿沟，在多斯拉克语、纳威语、克林贡语爱好者之间也存在——将语言视为一种挑战而学的人，以及那些因为喜欢所以记下来几个单词的人。前者可以说是语言控，初尝语法的秒趣；后者则是奇幻科幻迷，会 Cosplay 参加科幻大会。

❼ 电影的艺术语言都有哪些

常用电影语言简介
拉镜头
将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。
空镜头
空镜头 又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。
跟镜头
又称“跟拍”。摄影机跟随运动着的 被摄对象拍摄的画面。跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。
合成镜头
一般指采用“合成摄影”方法拍摄的镜头画面。有时也指电影镜头的声画合成。在影片拍摄过程中，画面与声音是分别记录在两条载体上的，直到印制影片拷贝时，才将画面与声带合印在一条胶片上。因此，声画俱备的镜头，也称“合成镜头”。
声画对列
使声音与画面作非同步结合的剪辑手法之一。即以画外的声音推动画面情节的发展，或刻画人物的内心世界，达到声音为画面内容服务的目的。将声音处理或向前或向后位移，即下一个镜头的声音首部，超前进入上一个镜头的画面尾部，或者上一个镜头的声音尾部，滞后延至下一个镜头的画面首部，以构成上下镜头转换的自然流畅，或引出某种戏剧效果，也属声画对列手法。
声画同步
影片中的对白和声响与画面动作相一致。即影片的声带与画面严格配合，使声音（包括配音）和画面形象保持同步进行的自然关系，画面中的视像和它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者吻合一致。反之则为声画不同步。声画同步的作用，主要在于加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。
同期录音
也称“现场录音”。在拍摄电影画面的同时进行录音的摄制方式。一般使用磁带片收录。同期录音要求摄影棚装备良好的隔音设备，并在摄影机、录音机上加装避音装置。同期录音也用于外景拍摄现场，所录音响供演员配音时参考，以提高影片对白的质量 。
先期录音
也称“前期录音”。影片制作中先录 音后拍摄画面的一种摄制方式。多用 于有大量唱词和音乐的戏曲片和音乐歌 舞片，即在影片画面拍摄前，先将影 片中的唱词和乐曲录制成声带，然后 由演员在拍摄相应画面时，合着声带 还音进行表演。
球幕电影
又称“圆穹电影”或“穹幕电影”。 20世纪70年代出现的一种大银幕电影 。拍摄及放映均采用超广角鱼眼镜头 ，观众厅为圆顶式结构，银幕呈半球形，观众被包围其中，视银幕如同苍穹。由于银幕影像大而清晰，自观众面前延至身后，且伴有立体声环音，使观众如置身其间，临场效果十分强烈。
环形电影
又称“环幕电影”。一种在围绕影院圆形内壁、呈360的环形银幕上放映的电影。由多台摄影机同步摄制，多台放映机同步放映，有三台、五台、九台、十一台等多种。环形电影院的放映机装置在环形银幕上方的放映室中，观众站立于观众厅中央，可随意四面观看。由于视野开阔，具有 多声道立体声效果，能使观众产生身临其境的感觉。但由于设备复杂，放映时间不宜过长，一般仅半小时左右。环形电影院不能兼放普通影片，故限制较大，难以推广。
遮幅宽银幕电影
也称“假宽银幕电影”。一种非变形宽银幕电影。使用35毫米胶片，拍摄和放映时，在摄影机和放映机片窗前加装格框，遮去画幅的上下两边，以压缩画面高度，但不改变画面宽度，使画面高宽比由原来的1:1.33，变成 1:1.66至1:1.85，能得到与宽银幕电影相同的银幕效果。摄制这种宽银幕电影较为简便，已得到广泛采用。
左翼电影
1933－1935年，中国左翼文化界总同盟领导下的中共秘密电影小组，在上海开展的左翼电影运动及由此摄制的一批反帝反封建影片。1933年自黄子布（夏衍）与明星影片公司导演程步高合作，摄制第一部左翼电影《狂流》始，明星、联华、艺华、天一等制片公司在左翼电影工作者帮助、支持下，遵循反帝反封建的制片路线，在同一年里，相继摄制了《三个摩登女性》、《都会的早晨》、《城市之夜》、《母性之光》、《上海二十四小时》、《女性的呐喊》、《春蚕》、《丰年》、《小玩意》、《大路》、《姊妹花》、《铁板红泪录》、《挣扎》、《神女》、《盐潮》、《脂粉市场》、《民族生存》、《中国海的怒潮》、《恶邻》等三十余部影片，表现工人、农民、妇女和知识分子的生活和斗争，为此，1933年被称为“左翼电影年”。1934－1935年，随着当局对左翼电影运动压制的加剧，左翼电影创作面临更大困难，但党的秘密电影小组仍通过个人联系方式，向公司或导演提供剧本，并帮助成立电通影片公司。两年中，明星、艺华、电通等制片公司先后摄制出《同仇》、《渔光曲》、《女儿经》、《乡愁》、《船家女》、《劫后桃花》、《黄金时代》、《逃亡》、《生之哀歌》、《人之初》、《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》、《都市风光》等近三十部优秀影片。1936年，上海各公司在“国防电影”口号下陆续拍摄的抗日爱国题材影片，从广泛的意义上说，与左翼电影是一脉相承的。
特技美术师
也称“特技设计”。电影特技镜头的设计者和拍摄工作的组织者，与特技摄影师合作完成特技镜头的摄制。特技美术师兼有电影造型的艺术修养和掌握电影特技工艺技术的能力，能绘制特技镜头的画面气氛图，胜任各种透视合成镜头所需的绘画和模型加工等。在与特技摄影师研究确定具体拍摄方案后，运用相应的特技工艺技术，完成特技镜头的拍摄任务。特技美术师提出的特技镜头设计方案，须能体现导演的创作意图，与影片总体造型融为一体，并充分考虑到逼真、安全、经济、省时等要求。
特技摄影师
电影特技镜头的主要创作人员之一。 与特技美术师合作，研究确定设计方案，运用相应的特技工艺技术，以普通的或特殊的摄影设备，完成特技镜头的摄制，以体现导演的创作意图。
替身
替身 又称“替身演员”。代替影片中原演员表演某些特殊的、高难度的动作和技能，或原演员所不能胜任的惊险动作的特殊演员。一般选聘具有影片所需要的特殊技能的人员担任，代替某一演员完成规定的动作。
性格演员
能够塑造多种人物形象的演员。这类演员具有很强的可塑性，戏路较宽，擅长通过独特的表演进行银幕形象的再创造，塑造出的角色不同于演员自己，不同于自己扮演过的其他人物形象，也不同于其他演员扮演过的同一人物形象，同时每一个形象都具有不同的性格。
音画对位
影片音画关系的一种。包括两种艺术处理：(1)音画对比。音乐与画面的内容和情绪一致，只存在量的差别。例如在中国故事片《红色娘子军》中，有一组表现战士们充满青春活力、节奏快速的生活画面，而音乐是气势悠长、从容不迫的《五指山上红旗飘》。这样的对比，产生了加强画 面结构的作用。(2)音画对立。音乐的形象和情绪完全相反。例如在故事片《祝福》中，善良的祥林嫂被逼成亲时撞头寻死。兴奋欢快的结婚音乐，和祥林嫂头破血流、痛不欲生的画面形成尖锐的对立，深刻地表现了旧时代的悲剧性。音画对位有时也能预示剧情的发展。例如在故事片《天云山传奇》中，当宋薇和吴遥结婚时，表现宋薇沉重痛苦心情的音乐与喜庆场面相对立，预示着她婚后的不幸。
音画平行
也称“音画并行”。影片音画关系的一种。指影片中音乐与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴近，但速度节奏并不同步。其基本特点是音乐重复或加强画面的意境、倾向或含义。说明性音乐、渲染性音乐都属于音画平行的音乐。
音画同步
影片音画关系的一种。指音乐与画面的情绪一致，节奏相同。常用于动画影片。美国美术电影导演沃尔特·狄斯尼（Walt Disney,1901－1966）在他所导演的“米老鼠”影片中充分运用音画同步的艺术处理。因而音画同步的音乐，也称“米老鼠音乐”。也常用于歌剧片、舞剧片、戏曲片或喜剧样式、惊险样式的故事片中。有时还会形成画面、音乐与音响效果三同步。例如中国影片《孙中山》中，北伐军出城跑步出征，先是画面与脚步音响同步出现，然后音乐也同步出现 ，脚步声与音乐的低音声部相结合，加强了音乐的低音，显得更加雄壮和紧张。
音乐片
以音乐生活为题材或音乐在其中占有很大比重的影片。一般以音乐家、歌唱家和乐师的事迹为描写对象。音乐片中的音乐作为主要剧情的有机组成部分，直接由影片中的人物表现出来，绝大部分都是非阐释性的。电影史上最早的音乐片是美国华纳影片公司1927年摄制的《爵士歌王》。中国影片《海上生明月》也属音乐片。
摄影棚
电影制片厂用以拍摄影片的建筑物。具有较大的面积与空间，供在其中搭置布景，布置各种照明设备，按场景进行影片拍摄，即一般所说的“内景摄影”。棚内除有供电、悬挂、起重、消防、通风等设施外，还须隔绝外界噪声，并具有适宜的音响条件，以适应现场录音并保证录音质量。为适应季节性的需要，还可安装冷暖空调设备。摄影棚大都为长方形，可有大、中、小不同面积，以800－1000平方米为宜。 一般采取组棚形式，即由二至三座联结在一起，周围构筑供摄制组及其他相关部门需用的附属房屋， 从而构成摄影棚建筑群体。
摄影师
摄制组的主要创作成员之一。负责运用摄影器材和造型手段，将电影场面艺术地记录于胶片，完成体现导演创作设计的银幕造型任务。在摄制组中，一般由摄影、照明人员组成摄影小组，摄影师作为摄影创作和技术处理的负责人，领导摄影小组工作。某些摄制组设总摄影师，摄影师则在其领导下，作为执行摄影，负责具体创作和技术工作。按照片种的不同，分为故事片摄影师、科教片摄影师、新闻纪录片摄影师、美术片摄影师等。此外，还有从事特技摄影、特殊摄影（如显微摄影、水下摄影、空中摄影等 ）、字幕摄影等专业摄影师。
闪回
影片中表现人物内心活动的一种手法。即突然以短暂的画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观 众以清晰而深刻的印象。“闪回”的内容一般为过去和已经发生的事情，如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感则称为“前闪”，两者统称为“闪念”。
西部片
以开拓时期的美国西部为故事背景的影片。美国早期电影盛行的影片样式。多描写19世纪白人向西部拓展疆土，掠夺和屠杀印第安人以及当时各种势力之的斗争，颂扬拓荒精神。20年代的西部片故事情节单调，宣扬善恶因果报应，常见的内容为美人遇难，英雄相救，大打出手，有情人终成眷属等。影片主人公都是于正义感的戴宽沿帽，穿花衬衫牛仔裤，腰插双枪的牛仔。第一次世界大战后， 由詹姆士·克鲁兹（James Cruze, 1884－1942）导演的《篷车》和约翰·福特（John Ford,1895－1973 ）导演的《关山飞渡》等影片问世，把西部片的思想内容和艺术特色提高到新的水平。但多数西部片仍是迎合观众口味的粗糙之作。后来意大利也摄制一种类似的西部片，因意大利人喜食通心面条，被称为面条西部片。
喜剧片
以笑激发观众爱憎的影片。常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育。多以巧妙的结构，夸张的手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物的独特性格。种类较多，常见的有歌颂性喜剧和讽刺性喜剧，如《假凤虚凰》、《今天我休息》和台湾影片《稻草人》等。
闹剧片
以荒诞的夸张引人发笑的影片。多以滑稽笑料铺排剧情，较多描写市民生活，也有描写对敌斗争的，如法国影片《虎口脱险》。
译制片
又称“翻译片”。把原版影片（多为外国影片）的对白或解说，从一种语言译成另一种语言，重新配音复制的影片。制作时，先将原版影片的对白译成另一种需要的语言；再由配音演员按照原版片画面中人物的思想感情，用逼肖的语调、口型，录成一条对白声带；然后与原版片的音乐、音响效果声带混录成为一条完整的译制声带，用以印制供放映用的拷贝。将本国影片从一种民族语言（或方言）译成另一种民族语言（或方言）的影片，也称译制片。
新闻影片
报道国内外政治、经济、文化、军事等方面时事动态的影片。以真实与及时为基本特征。即必须在新闻事件发生的现场采访拍摄，直接纪录事件的原貌，而不允许虚构情节，或出现扮演的人物；必须现场拍摄，快速编辑和制作，真正成为形象化的新闻报道 。随着电视的普及，新闻影片已逐渐为电视新闻所取代。
系列片
指内容具有连续性，多集成部，构成系列的影片。系列影片每集自成起讫，相对独立，又环环相扣，彼此关联，首尾呼应，矛盾冲突往往一波未平，一波又起，层层迭进，造成悬念。主要演员或重要角色一般贯串始终，以便给观众造成完整连贯的印象。系列影片不论集数多寡，其片名是同 一的，但每集也可另加标题。系列影片可分为系列故事片（如《火烧红莲寺》、《红楼梦》）、系列美术片（ 如《黑猫警长》）和系列科教片（如《昆虫世界》）。另有一些多集片，每集的故事情节、戏剧冲突与前后集毫无关系，只赖主角贯串全片，这类影片也被称为系列片，如日本系列影片《寅次郎的故事》，美国系列影片“007”等。
舞剧片
在音乐的烘托配合下，以舞蹈为主要 表现手段塑造人物形象，表达故事情节的影片。多由舞剧改编，突出表现舞蹈艺术的成就。主要角色一般由专业舞蹈演员担任。如苏联舞蹈家乌兰 诺娃主演的《罗密欧与朱丽叶》。也有以突出舞蹈场面为主的舞剧故事片，如英国的《红菱艳》。中国的舞剧 片有《宝莲灯》、《小刀会》、《丝路花雨》等。
舞台艺术纪录片
或称“舞台艺术片”。戏曲、音乐、 舞蹈、歌剧、舞剧、话剧、曲艺、杂技等舞台表演艺术纪录影片的统称。这种影片常在舞台演出的基础上，作一定的电影化处理，用以记录某一剧种、某一流派、某一剧目或某表演艺术家的艺术成就，以满足更多观众的欣赏需要，或作为传授表演艺术的教材和研究资料。
全景
摄取人物全身或场景全貌的电影画面。全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。
实景
非人工搭制的场景。电影拍摄中，为了追求环境的逼真效果，所直接选用的自然环境或社会环境。一般须作不同程度的加工布置，以符合剧情需要。实景使影片中出现的场面富有生活气息和时代感，既可节约制片成本，也有利于加快摄制进度。
特写
拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯（David Wark Griffith,1875－1948）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小 ，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能 表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短 、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。
推镜头
将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。推镜头可以连续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。
外景
摄影棚以外的场景。包括自然环境、生活环境等实景，以及在摄影棚外搭建的室内景。优点是真实、自然，具有浓厚的生活气息，有利于表现地方 色彩或民族特色。外景由美术师根据影片情节的需要事先选定，并可按照导演的创作意图对实景作一定的加工，使之具有典型特征和时代气息。

❽ 电影语言的电影语言概念

与一般语言不同，电影语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力。银幕画面是电影语言的基本元素，参与画面形象创造的表演、场景、照明、色彩、化装、服装等都在构成特殊的电影语汇方面起了重要作用。由摄影机的运动和不同镜头的组接（剪辑）所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则，也完善了电影语言的独特语法修辞规律。说白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法——“音响蒙太奇”和“声画蒙太奇”——丰富了电影语言。电影语言的章法，是影片内容的组织和构造的特殊法则，一般由若干场面和段落按照蒙太奇规则相互交织构成，按其时间空间关系安排可分为客观现实结构和主观心理结构两种类型，其结构形式可分为时空顺序、时空交错、单线结构、复线或多线对比结构、多侧面多视角立体网络式结构等。
电影不是一种语言，但却象是一种语言。从英语、法语或数学的意义来说，电影算不上是一门语言。首先，电影不可能存在不合语法的现象。而且也不需要一套语汇。例如，婴儿在发展说话机能之前好几个月，就能理解电影的画面。甚至猫也看电视。显然，为了欣赏电影，并不需要什么相应的电影智力，至少按最低水平来说是如此。
电影不是一种语言,但却象是一种语言，由于它象语言，因此我们用研究语言的某些方法来研究电影，可能会有所裨益。实际上，近十年来，这种研究电影的方法——实质上是语言学的方法，变得愈来愈重要了。既然电影不是一种语言，则严格的语言学概念会使人产生误解。自电影历史的开端，理论家们就喜欢把电影和文字语言相比较（部分原因是为了证明认真研究电影是有价值的），但是直到五十年代和六十年代初，一种更广阔的新思想范畴得到了发展之后，人们才认识到文字和说话只不过是众多交流系统中的两种，这时，才得以把电影作为一种语言来进行认真的研究。这种包罗万象的范畴就是符号学，是对符号系统的研究。符号学家通过对文字语言和口语概念的重新确定，肯定了应当把电影作为一种语言来研究。任何一种交流系统都是一种“语言”：英语、法语或汉语都是“语言系统”。因此电影也可能成为某一类语言，但是它显然不是一种“语言系统”。
对于符号学者来说，一个符号必定由两个部分组成：即能指与所指。例如“单词”这个词，是一组字母或声音合成的，它就是能指；它所代表的又是另一事物，就是所指。在文学中，这种能指与所指之间的关系就是艺术的中心：诗人在构成结构时，一方面用声音（能指），另一方面用含义（所指）。这两者之间的关系是非常令人感兴趣的。事实上诗歌的美在很大程度上正在于此：在于声音与含义之间的对舞之中。但是在电影里，能指与所指几乎是一致的：电影的符号是一个短路的符号。一幅画与它所指的东西有一些直接的关系，而一个字却很少有这种关系①（注①：某些象形文字除外）。
然而，电影的确象是一门语言。那么它是怎样起作用的呢？显然，一个人对某一物体的想象与另一个人是不同的。如果两人都读到“玫瑰花”这个词，你可能想到你去年夏天采摘的“和平”品种玫瑰，而我可能想到1968年12月罗拉给我的一朵玫瑰。但是在电影里，我们二人看到的是同一朵玫瑰花，电影制作者可以从无数玫瑰花中作出选择，再用无数种拍摄方式把选中的那朵玫瑰花拍摄下来。
在电影里，艺术家的选择是无限的；而在文学里，艺术家的选择是有限的（很好理解，举个例子：当你在电影里要表现一朵玫瑰花的时候，你可以从世界上千千万万朵玫瑰花里任意进行选择。可是在文字里只有三个字供你选择“玫瑰花”）。但对观众则恰恰相反。从这个关系来说，电影不是暗示，而是陈述。这正是它的力量之所在，也是它的危险性之所在。因为它是强加于观众的。这就是为什么观众如果学会读解画面进而能够掌握这种媒介的一些威力，是有益的，甚至是很重要的。一个人对画面的读解愈好，他对它的理解便愈多而画面对于他的威力也就愈大。
蒙太奇现在已经成为世界电影通用的一种电影术语了。它与长镜头并列的被称为改变电影的两把“双刃剑”。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,也就是我们常说的画面语言，声音语言和色彩语言。它是一种电影的修辞方法，对于他的本性有许多言论。在阅读一篇文章时，读者要自己去创造一幅画面，电影读者则不然，而这两种读者为了完成理性过程，都必须解释他们所感受到的符号。他们的智力活动愈多，观众与创作者之间在这个过程中则愈能达成平衡；这种平衡愈好，那么这部艺术作品就愈有生命力，愈能引起共鸣。最早的电影教科书——甚至包括许多近来出版的教科书——以一种目光短浅的热情把电影与文字语言进行生硬的比较。这种标准的理论认为镜头是电影的单词，场面是它的句子，一段戏就是它的段落。如果为了说明逐步复杂化的层次安排，这种比较是可行的，但是经不起分析推敲。暂且说，一个词是涵义的最小而便利的单位，那么，一个镜头是否与此相等呢？根本不是。
首先，一个镜头是有时间长度的。在这段时间里包含了连续不断的不同数量的图象。那么，单一的画面或曰画格是否构成电影涵义的基本单位呢？答案依然为否，因为每一画格中包含着无数潜在的视觉信息，伴随它的声带也是如此。如果我们能够说一个电影镜头象一个句子，因为它能做出一个陈述，并且它本身是能充分解决问题的，那么问题在于，电影并不能把自己分成如此易于控制的单位。我们完全可以把一段胶片从技术上定为“镜头”，然而，如果一个镜头内部就有分句，那又该怎么办呢？摄影机可以运动；一个场面可以用摇摄或移动镜头使它完全改观，那么我们应该说这是一个镜头，还是两个镜头呢？
读读心理学，你就会发现，看电影电视的过程实际上就是引起观众注意和观察的过程。先引起他的注意，然后，当他已经注意的时候，你就是把一个过程（因为电影是运动，运动就是一个过程）给他观察。
我们的故事片，无论是纯属宣传，或者是表达什么哲理思想，都离开了注意和观察，而着眼于“深沉”，就连介绍钱塘江潮的纪录短片的解说词也要说上两句：“他们一面观潮，一面似乎在思索着什么。”所以一开场就先来一段深沉的内心独白。好莱坞电影儿可懂心理学（心理学，是电影语言及其所有规律的基础）了，因为懂得了心理学好赚钱。好莱坞电影儿的开场前三分钟总是要来一段绝活而不是绝话。为什么呢？先抓住观众的注意力再说，然后给他们脑袋里打上两三个问号。让他们欲罢不能的在观察这个过程是怎样发展的。有人说好莱坞电影不玩本体，而玩什么剧本、叙事、类型、噱头……真是借着网路使劲出自己的洋相。
注意力只起着维持某种心理活动的指向和使这种活动不断深入的作用。所以表现形式的主要功能就是引起观众对其内容的注意。形式好看，观众就注意，观众注意了，你就把你的内容通过这个能吸引观众的形式展现出来了。电影电视创作如果不讲究表现形式，就无从引起观众对内容的注意。
注意不仅表现在认识过程中，而且还表现在其他的心理过程方面。例如在情感体验中，如果没有注意，情感就无从表现，没有注意对象，应该表示愉快，还是畏惧，也就无从确定了。同时，注意也和个性特征分不开的，因为注意是属于主体方面的，一个人的兴趣、能力、气质和性格都刻划着一个人所表现的注意的特点。
电影语言常用电影语言简介有 拉镜头 空镜头 跟镜头 合成...常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度等等。

❾ 影视艺术语言主要是 电影的艺术语言都有哪些

艺术语言的作用首先是（创造艺术形象） 其次是他本身就具有（审美价值） 艺术语言。是指任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手段，运用独特的物质媒介 来进行艺术创作，从而使得这门艺术具有自己独具的美学特性和艺术特征。这种独特的表现 方式或表现手段，就叫作艺术语言。各门艺术都有自己独特的艺术语言，例如，绘画语言包 括线条、色彩、构图等，音乐语言包括旋律、和声、节奏等，电影语言包括画 、声音、蒙 太奇等。这些艺术语言，不但是创造艺术形象的表现手段，并且本身就具有审美价值。人们 在艺术鉴赏活动中，不但欣赏它们创造出来的艺术形象，同时也在欣赏经过精心构思、富有 创造性的艺术语言。艺术语言更重要的作用还是创造艺术形象。正是艺术语言，使艺术家头 脑中的审美意象物态化为艺术形象。艺术语言的运用，对创造艺术形象起着直接的作用。如， 电影镜头画 是电影语言的基本元素，不同的镜头画面可以创造出不同的艺术形象。 艺术语言不但可以创造艺术形象，而且自身也具有审美价值，所以，各门艺术的艺术家 们都致力于艺术语言的创新与探索。从这种意义上讲，艺术的创新也必然包括艺术语言的创 新。 中外美学家、艺术家们早就注意到艺术语言在艺术创作和艺术作品中的重要作用。尤其 是20 世纪，随着各门艺术的发展，艺术语言更是越来越引起人文学者和艺术理论家们的注 意。尤其是被称为结构主义语言学之父的瑞士著名语言学家索绪尔，他的《普通语言学教程》 (1916)，提出了语言的结构主义模式。结构主义语言学影响到人文社会科学的许多方 ，其中 包括20 世纪 60 年代诞生的电影符号学。 电影符号学诞生于法国，其标志便是克里斯蒂 安·麦茨的《电影：语言还是言语》(1964) 。 任何艺术作品的形成，任何艺术形象的创造，都离不开一定的物质传达手段客观化、对 象化的过程。正是由于艺术语言或艺术符号的作用，艺术创作才得以完成，艺术家的审美体 验和审美构思才得以从意识状态物化为艺术作品和艺术形象，人类才可能在相互之间进行艺 术交流。艺术语言或艺术符号本身具有独立的审美价值，人们在欣赏艺术作品时，首先接触 的就是线条、色彩、声音、画等，这样一些人的感官能够直接感知的艺术作品的外部特征。 当然，艺术语言或艺术符号的主要作用不是创造艺术形象，在物质的、感性的外壳中蕴藏着 意识的、精神的内涵。除此之外，艺术语言或艺术符号还是人类艺术思维的工具，因而各门 艺术都有自己独特的艺术语言体系或艺术符号体系，画家用线条、色彩来构思创作，音乐家 用旋律、和声来构思创作，电影艺术家用画 、声音、蒙太奇来构思创作等等。从这种意义 上讲，对于艺术语言和艺术符号的研究，应当成为美学和艺术学的一项重要内容。
记得啊