① 试述邻接权与著作权的关系
著作权是指作者对其作品依法享有的专有权利，或者说，是指作者及其他著作权人对文学、艺术、科学作品所享有的人身权利和财产权利的总称。著作邻接权从本质上讲，是作品传播者对其赋予作品的传播形式所享有的权利，虽然不是著作权，但是与著作权相邻、相近或类似的权利。两者同属于知识产权范围。邻接权与著作权关系密切，它是由著作权衍变转化而来的，是从属于著作权的一种权利。
两者的区别主要表现在以下几点：
(1)主体不同。著作权的主体是智力作品的创作者，包括自然人和法人；邻接权的主体是出版者、表演者、音像制作者、广播电视组织，除表演者以外，几乎都是法人。 (2)保护对象不同。著作权保护的对象是文学、艺术和科学作品；邻接权保护的对象是经过传播者加工后的作品。前者体现了作者的创造性劳动，后者主要体现了传播者的创造性劳动。
(3)内容不同。著作权主要指作者对其作品享有发表、署名等人身权和复制、发行等财产权；邻接权的内容主要是出版者对其出版的书刊的权利、表演者对表演的权利、音像制作者对其音像制品的权利、广播电视组织对其广播、电视节目的权利等。
(4)受保护的前提不同。作品只要符合法定条件，一经产生就可获得著作权保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提。
② 什么叫邻接权它与著作权有何关系
邻接权，即是与著作权相邻近的权利，在现行法律中又称为“与著作权有关的权益”。按照世界知识产权组织WIPO的解释，邻接权是指“为保护表演者或演奏者、录音制作者和广播组织者在其公开使用作者作品、各类艺术表演或向公众播送时事、信息及在声音或图像有关的活动方面应得利益而给予的权利。”邻接权的主体包括出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台等。另外，权利人在行使邻接权时，不得侵犯在先的著作权。
邻接是著作权制度发展到一定阶段之后出现的一种与著作权相关的权利。它属于广义著作权的一部分，因此同著作权有十分密切的联系。这表现在大多数国家的临界权制度都是作为著作权法中的一章来规定的。有关著作权的许多规定都直接适用于邻接权。不过，邻接权也有其相对独立性，它同著作权的区别在于，著作权保护的是产生作品的智力创作，而邻接权保护的是传播作品和其他成果的过程中投入的劳动和资金。著作权的主体在传统上主要是自然人作者，而邻接权的主体是作品的传播者，它们通常是法人。至于其客体分别是表演、录音制品、录像制品和广播电视节目等，这些客体本身并不是作品，而是作品的一种传播形式，或者说是作品的一种面向大众的形态。邻接权的客体并不需要具有独创性，而且它通常不具有人身权利的性质（表演者权除外）。另外，其保护期也较短，通常是25年左右。
③ 如何理解著作权、作者权、版权
著作权（right in the work），是指依法对其文学、艺术、自然科学、社会科学、工程技术等领域内的作品所享有的专有权利。人们通常理解著作权有两种情况：广义著作权和狭义著作权。狭义著作权不包括邻接权，广义著作权包括邻接权。邻接权是指作品传播者对其出版、表演、录音、录像、播放等所享有的专有权利。
著作权，在英美法系被称为版权（right），在大陆法系被称为
民政府在有关的法律中沿袭了“著作权”一词。但版权术语并未被抛弃。1990年9月我国《著作权法》颁布之前，因为著作权与版权是否属于同一概念，曾经有争论，所以《著作权法》规定：“本法所称的著作权即版权。”
英美法系的“版权”和大陆法系的“作者权”之间存在相同之处。版权和作者权都赋予作者在有限期限内能被转让的垄断权，重点强调复制作品的权利，而且两者能随着技术发展而变化。但是，“版权”和“作者权”之间也存在差异。“版权”强调其经济价值以保护作品，法人是第一权利人，而“作者权”强调其人身性质以保护作者，自然人是第一权利人；版权内容只包括财产权利，作者权内容不仅包括财产权利，还包括人身权利；版权客体范围较宽，既包括具有独创性的文学作品、科学作品、戏剧作品、音乐作品、艺术作品或视听作品，也包括录音制品、广播（电视）节目和由电缆传送的节目，以及印刷版面式样，作者权客体主要是指作品，而录音制品、广播（电视）节目和由电缆传送的节目和印刷版面式样则是邻接权客体；版权主体范围也较宽，除创作者以外，还包括录音制品和电影制作者、广播组织、电缆传送节目企业以及印刷作品出版者，作者权主体是创作者——自然人，而法人或者其他组织是邻接权主体[2]。
因为许多国家同时参加《伯尔尼公约》、《世界版权公约》、《与贸易有关的知识产权协定》[3]等国际条约，版权与作者权的概念在各国著作权法律中逐步趋于一致，例如，美国的版权概念已经包含作者的署名权和保护作品完整权[4]。
注释：
[1]参见刘春茂． 中国民法学•知识产权[M]． 北京：中国人民公安大学出版社，1997：21-22．
[2]参见德利娅•利普希克． 著作权与邻接权[M]． 北京：中国对外翻译出版公司，2000：23．
[3]《世界版权公约》、《与贸易有关的知识产权协定》主要体现的是版权思想．
[4] 参见Copyright Law of the United States of America[G/OL]． 2007：17．
④ 如何理解著作权集体管理组织与著作权人、相关权人的关系
目前公认两者之间是一种“授权”关系，在自愿许可的基础上各国的观点归结起来有三种：一是委托代理关系;一是信托关系，中国采之;一是权利转让关系。 我个人认为定性为信托关系是比较妥当的。
两者关系若为委托代理关系，在自愿许可的情况下著作权集体管理组织的行动势必会受到很大限制，且随着技术的革新出现的新的著作权集体管理组织很难及时有效的管理，因为他还要向权利人重新获取代理权;两者若为转让关系，集体管理组织成为著作权人，行使权利是方便了，却对原始的权利人不利，权利人不能要求今后可能出现的新的著作权利益，这无疑是对著作权人利益的折损，不利于调动作者创作的积极性。而定位为信托关系很好地解决了这些问题。
著作权地集体管理是一种自益信托，“自益信托是委托人为委托人与受益人同为一人的利益而管理和处分信托财产而言” .著作权集体管理组织是名义权利人，但是其一切行为都必须为著作权人的利益，收益也归著作权人，切合了著作权集体管理制度的宗旨。
⑤ 简述著作权与邻接权的关系
邻接权，这项与著作权有关的权益，具有如下特点：（1）保护对象的特定性。邻接权保护的是作品传播者的权利，即作品传播者在原作品的基础上创造、加工，而对其创造、加工后的劳动成果享有的权利，如表演者的表演者权。（2）权利的专有性。法律确认未经传播者许可，他人不得以营利为目的使用传播者创造、加工后的劳动成果。
由于享有与著作权有关的权益的组织或个人，如出版者、表演者等，他们并不直接创作作品，因此，邻接权是以著作权为基础的。邻接权与著作权的联系主要表现在以下几个方面：
第一，《著作权法》第22条规定的对于著作权合理使用的限制，同样也适用于对邻接权的限制。
第二，作品的著作权是要受到保护期限的制约的，邻接权也同样要受到保护期限的制约。
第三，邻接权依赖于著作权。因为没有作品就没有传播，也就没有邻接权的产生，因而著作权法要先保护著作权人的合法权益。《著作权法实施条例》第27条规定：“出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台行使权利，不得损害被使用作品原件著作权人的权利。”如果没有得到原作品著作权人的授权，传播者擅自传播作品就是侵权行为，将受到法律的制栽邻接权更无从谈起。
但邻接权与著作权还是有区别的，主要表现在：（1）邻接权的主体多为法人或其他组织，而著作权的主体则多为自然人。（2）邻接权的客体是传播作品过程中产生的成果，而著作权的客体是作品本身。（3）邻接权中除了表演者权之外一般不涉及人身权，而著作权则包括人身权和财产权两方面的内容。（4）邻接权的权利范围往往是法律规定的有限几种，而著作权的权利范围则非广泛，法律在列举了很多种使用作品的方式后还规定了概括性条款，即“应当由著作权人享有的其他权利”。（5）邻接权的行使也要受到作品著作权人的制约。例如，表演者表演作品，有权许可他人录音录像并获得报酬，但如果被表演作品的著作权人不同意，表演才的这种许可就是无效的。由此可见，传播者享有的邻接权，更多的是一种禁止权，即有权反对他人在未经授权的著作权人的配合。而著作权人享有的著作权，则完全可以自行决定是否行使。
⑥ 邻接权与著作权的关系是什么有什么区别
邻接权与著作权的关系是什么？有什么区别？邻接权的原意是与著作权相邻的权利，其确切含义应是作品传播者所享有的权利。在我国《著作权法》中，邻接权包括出版者权、表演者权、录制者权和广播电视组织权。那么邻接权与著作权的关系是什么？有什么区别？邻接权与著作权的关系是什么有什么区别邻接权与著作权的关系是什么？有什么区别？一、邻接权与著作权有何关系著作权是指作者对其作品依法享有的专有权利，或者说，是指作者及其他著作权人对文学、艺术、科学作品所享有的人身权利和财产权利的总称。著作邻接权从本质上讲，是作品传播者对其赋予作品的传播形式所享有的权利，虽然不是著作权，但是与著作权相邻、相近或类似的权利。两者同属于知识产权范围。邻接权与著作权关系密切，它是由著作权衍变转化而来的，是从属于著作权的一种权利。邻接权权与著作权的区别是什么：邻接权与著作权的区别一、权利主体不同著作权的主体是智力作品的创造者，包括自然人、法人和非法人单位，其权利产生的依据是作者创作作品所付出的创造性劳动，或者是著作权合法的承受者，如作者的继承人。邻接权的主体是指作品的传播者，包括出版者、表演者、音像制作者、广播电视节目播放者等，除表演者外，几乎都是法人，其权利产生的依据是传播者在传播作品时所付出的不同于作者的创造性智力劳动。邻接权与著作权的区别二、保护的对象不同著作权保护的对象是符合著作权法规定的条件的文学、艺术和科学原作品；邻接权保护的对象是经过传播者艺术加工后的作品。前者体现了作者的创造性劳动，后者主要体现了传播者的创造性劳动。邻接权与著作权的区别三、权利的内容不同著作权主要包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权等人身权和使用权、获得报酬权等财产权利；邻接权的内容主要是出版者对其出版的书刊的权利、表演者对表演的权利，音像制作者对其音像制品的权利、广播电视组织对其广播、电视节目的权利。邻接权的内容因传播形式的不同而有所不同，如根据我国著作权法，表演者享有表明表演者身份，保护表演者形象不受歪曲、许可他人从现场直播、许可他人录音录像并获得报酬等权利，录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制发行，并获得报酬的权利。广播、电视组织享有播放、许可他人播放并获得报酬，许可他人复制发行其制作的节目并获得报酬的权利。图书出版者享有专有出版权、对作品的修改权、出版物装帧形式的专有使用权。邻接权与著作权的区别四、受保护的前提不同作品只要符合法定条件，一经产生就可能获得著作权保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提。邻接权与著作权的区别五、保护期限不同著作权保护期限除了署名权、修改权、保护作品完整权不受限制，永远归作者所有以外，其余权利保护期限的计算兼采用死亡起算法和发行起算法。而邻接权的保护期限，除了表演者其表明表演者身份和保护表演形象不受歪曲的权利不受限制外，其余权利的保护期限均采用发行起算法，即截止于表演发生后、首次出版或播放后的第50年的12月31日。
⑦ 知识产权和著作权是一个概念吗两者有区别吗
第一，保护的对象不同。著作权保护的是供人们欣赏、学习和阅读的作品，如小说等；商标内权保护的是用于区容别不同生产经营者和不同商品的商品和服务标记，如海尔等商标。第二，保护的条件和要求不同。《著作权法》可以保护两部主题相同的作品，只要这些作品具有独创性。但《商标法》不会保护在同一种或同一类商品上的两个相同的商标。第三，权利产生方式不同。著作权通常自动产生，不必经过任何登记或审查程序；商标则必须依法由国家特定的行政机关进行审查后授予合法申请人。
⑧ 著作权与版权的联系与区别分别是什么
版权与著作权有什么区别
在我国，版权就是著作权，没有区别。版权是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利(包括财产权、人身权)。版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。
在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权，简单来说，著作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。
《著作权法》第十条 著作权包括下列人身权和财产权：
(一)发表权，即决定作品是否公之于众的权利；
(二)署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；
(三)修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；
(四)保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；
(五)复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；
(六)发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；
(七)出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；
(八)展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；
(九)表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；
(十)放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；
(十一)广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；
(十二)信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
(十三)摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；
(十四)改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；
(十五)翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；
(十六)汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；
(十七)应当由著作权人享有的其他权利。
著作权人可以许可他人行使前款第(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
⑨ 如何理解作者、作品以及著作权三者之间的关系
例如，长篇小说《红高粱》。是【作品】，是作者“莫言”的【作品】。
假如有人也写了一本长篇小说，也叫《红高粱》，当然也是允许的。只不过出版的“编号”不同。
就像你用纸折叠了一个“纸飞机”，它就是你的【作品】。
自己的作品如果不去，不需要，不要求“在某些某个媒体上发表”，那么这个（这件）作品在私下里在民间流传开来，火起来了，如果这个时候自己想【获得收益】，自己想【名利双收】，那就不好办了。因为没有任何“凭据”来证明此作品是你首先【创造的】。
这个现象也是有的。就说1958年的小提琴协奏曲《梁祝》吧。那是两个同学的毕业作品。当时并没有“要求”作品的所属权。在2008年，他们提出了《梁祝》的【著作权】问题，唉，只是折腾了一阵子扬了扬名，百嘛不顶。
我国有一部《著作权法》。就是专门解决作品的归属权的。可以在《中国政府网》上找一下看看。为啥你写了一篇稿子，在《长江日报》首先发表了，就不许再把这个稿子让其他的媒体如《广西日报》上发表呢？就是【著作权】是你，【出版权】是长江日报的。“一稿双投”是文人最忌讳的，是品德问题。如果广西日报从长江日报上转载了此文，那就只需要给长江“转载费”。同时，也就不可以再给你“第二次出版”的稿酬啦。为了避免此类情况发生，往往见报两个月之后，才给你稿酬的。（万一期间有人提出争执：说文章原是他的作品呢）。
总之，著作权是个人行为；版权是他人行为。我们不是常见【版权所有，不准翻印】的字样么？当然，对于古典文学，例如《红楼梦》，你我他再三再四改编成影视作品，那都是【不需要付出稿费的啦】。这就占便宜多喽。