❶ 对著作权权利限制的理由是什么
著作权是保护智力创作成果，是精神文化，文化需要传播和继承，因此著作权保护的目的不仅在于保护作者的正当权益，鼓励他们创作的积极性，同时也是为了丰富人们的精神文化生活，推动社会发展，所以有必要对著作权作出限制，那么著作权权利限制的理由是什么？对著作权权利限制的理由是什么1、绝大多数的作品是在继承、吸收前人创造的文化和他人的知识经验的基础上创造出来的，这就是我们所说的智力成果产生的社会性。一部作品从某种意义上讲，既是作者个人创造性劳动的成果也是社会集体智慧的结晶。正是如此，作者享有的权利不应该是绝对的，在享有权利的同时，也应该对社会尽一份义务，从这个意义上讲，著作权的限制，实际上就是著作权人为社会利益所作的一种牺牲，体现了个人利益与社会利益的协调一致、权利与义务的相统一原则。2、作品作为一种精神产品，它的价值只有通过某种形式传播于社会，并产生应有的社会效益时才能体现出来。然而，由于建立了著作权的保护制度，作品的传播权和使用权被控制在著作权人手中，虽然保护了著作权人的合法权益，但同时也可能给社会传播作品或正常使用作品造成一定的困难，如果不对著作权人的权利作出某种限制，他人使用作品在任何情况下都要征得著作权人的许可，就会造成很大的麻烦，不利于作品的传播，与国家制定著作权法的立法宗旨和公众利益就会背道而驰。因此，各国的著作权法在充分注重保护著作权人的合法利益的同时都也注意到了不能忽略保护作品的传播者和社会公众利用作品的正当利益，对制作权作出了一定的限制。各国立法对著作权限制的程度与本国的经济、文化发展水平有关，经济文化发达的国家，对著作权的限制相对较少，而发展中的国家，则会更多的考虑公众利用作品和发展本国科技文化事业的需要，对著作权作出相对较多的限制。我国著作权法根据我国的实际的经济、科技和文化发展情况，参照了有关国际公约和有关国家的有关规定，对著作权的限制作出了具体的规定。从我国的具体规定看，我国的著作权法对于著作权的限制主要体现在合理使用和法定许可这两项制度的实行上。著作权保护的目的不仅在于保护作者的正当权益，鼓励他们创作文学、艺术和科学作品的积极性，同时还在于促进作品的传播与使用，从而丰富人们的精神文化生活，提高人们的科学文化素质，推动经济的发展和人类社会的进步。如果片面地强调作者的权利，使权利绝对化，则会限制和妨碍作品的传播与使用。因此，世界各国著作权法在规定作者权利的同时，还相应地规定了作者对社会所承担的义务，这些义务主要通过对著作权的限制来体现。著作权的限制主要是就著作权中的财产权而言的。各个国家由于各自的经济发展水平、法律传统和著作权保护历史的差异，在著作权的限制规定方面并不一致。总的来说，著作权保护水平高的国家，著作权的限制规定就少些著作权保护水平的国家，著作权的限制规定就多一些。我国著作权法根据我国社会经济文化发展的需要，在对作者的正当权益给予保护的同时，对作者的权利在一定程度上作了限制。对著作权的限制通常分为哪些种类从广义上讲，对著作权中的财产权的限制也包括时间限制和地域限制。但是人们常讲的著作权的限制是指著作权在行使上的一些限制，也就是在法律规定的特定情况下，使用受著作权保护的作品，可以不遵守著作权法的某些规定。由此可见，对著作权的限制，实际上是一些例外规定。我国著作权法中的‘权利的限制’一节也是就此而规定的。根据世界各国著作权法的规定，著作权在行使上的限制主要分为合理使用、强制许可、法定许可三种方式。我国著作权法根据我国的具体国情，主要规定了有关合理使用和法定许可两种限制条款。当然著作权不能片面地强调作者的权利，使权利绝对化，这是不利与人类精神文化进步、传播的。
❷ 关于著作权的问题
外国的著作权一样受中国法律的保护，这是属于著作权法第二条“
中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。
外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。
外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。
未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受本法保护。”
2. 著作权有合理使用，如果该游戏是仅用于自己学习研究之用，并且有把歌曲的作者姓名标明的话，那么就不是违法行为，相反，如果不是合理使用，则属于违法行为。
合理使用参见著作权法：“第二十二条在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：
（一）为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；
（二）为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；
（三）为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品；
（四）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外；
（五）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外；
（六）为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行；
（七）国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品；
（八）图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品；
（九）免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬；
（十）对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；
（十一）将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行；
（十二）将已经发表的作品改成盲文出版。
前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。
3. 在中国起诉的话，当然是适用中国的法律制裁啦，如果在外国起诉的话，且外国法院有效判决被中国法院承认的话，那么就是受外国法院的制裁了。
❸ 著作权权利限制的理由是什么
著作权保护的目的不仅在于保护作者的正当权益，鼓励他们创作的积极性，同时也是为了丰富人们的精神文化生活，推动社会发展。所以有必要对著作权作出限制。那么，著作权权利限制的理由是什么呢？著作权权利限制理由１、绝大多数的作品是在继承、吸收前人创造的文化和他人的知识经验的基础上创造出来的，这就是我们所说的智力成果产生的社会性。一部作品从某种意义上讲，既是作者个人创造性劳动的成果也是社会集体智慧的结晶。因此，作者享有的权利不应该是绝对的，在享有权利的同时，也应该对社会尽一份义务，从这个意义上讲，著作权的限制，实际上就是著作权人为社会利益所作的一种牺牲，体现了个人利益与社会利益的协调一致、权利与义务的相统一原则。２、作品作为一种精神产品，它的价值只有通过某种形式传播于社会，并产生应有的社会效益时才能体现出来。然而，由于建立了著作权的保护制度，作品的传播权和使用权被控制在著作权人手中，虽然保护了著作权人的合法权益，但同时也可能给社会传播作品或正常使用作品造成一定的困难。如果不对著作权人的权利作出某种限制，他人使用作品在任何情况下都要征得著作权人的许可，就会造成很大的麻烦，不利于作品的传播，与国家制定著作权法的立法宗旨和公众利益就会背道而驰。因此，各国的著作权法在充分注重保护著作权人的合法利益的同时都也注意到了不能忽略保护作品的传播者和社会公众利用作品的正当利益，对制作权作出了一定的限制。各国立法对著作权限制的程度与本国的经济、文化发展水平有关，我国著作权法根据我国的实际的经济、科技和文化发展情况，参照了有关国际公约和有关国家的有关规定，对著作权的限制作出了相对较多的规定。
❹ 著作权法 读后感
声明：您是学习著作来权法的学子，一源定知道著作权法的相关保护条例，鉴于此，我就不在此写一篇完整的著作权法读后感给你，以免有侵权行为。我将该读后感的大体方向写出，以给您参考：
1.明确著作权法在我国法系中的地位、作用、保护范围、保护主体、保护客体
2.列举我国曾经加入或签署了哪些具有国际性保护作用的组织或协议，如，世界知识产权组织，等等
3.举出一个著作权的侵权案子，并简单进行点评
4.举出自己亲身经历的一些著作权侵权的事情，并对其进行评析。亲身经历的事情无须过于具备特显性，小时候的作文抄袭等，也属于著作权侵权，可列举之
5.以上述例子为由，对著作权法在社会主义文化建设领域的作用发表下感叹语
6.略提著作权法的不足之处，网上很多，上网可以查到
7.对著作权法的未来进行展望
注：我估计您写的读后感和论文完全不一样，无论是格式、内涵抑或是篇幅，均有很大出入，所以我给您的参考意见是以中学生的读后感程度写的，稍微加长了一些篇幅，大概1500-2000字为佳。希望我的答案对您写该著作权法读后感有参考意义。
❺ 著作权的概念和特征是什么
著作权，分为著作人格权与著作财产权。其中著作人格权的内涵包括了公开发表权、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式，利用著作损害著作人名誉的权利。著作财产权是无形的财产权，是基于人类智识所产生之权利，故属知识产权之一种，包括重制权、公开口述权、公开播送权、公开上映权、公开演出权、公开传输权、公开展示权、改作权、散布权、出租权等等。著作权要保障的是思想的表达形式，而不是保护思想本身，在保障私人之财产权利益的同时，须兼顾文明之累积与知识之传播，算法、数学方法、技术或机器的设计均不属著作权所要保障的对象。
他的原则有（一）保护作者权益为核心的原则
作者是从事创造性智力劳动的劳动者，是社会精神财富的创造者。他们的创造性智力劳动应当受到全社会的尊重和法律的保护。由于作者是作品赖以产生的源泉，没有作者，无从谈起作品的利用和传播，更不可能有整个社会的精神文明和文化科学的建设。所以维护作者的合法权益，就是保护创作的源泉。只有作者的权益得到充分有效的保护，才会激励人们的创造热情，使社会获得生产精神财富的重要源泉。因此，著作权法在调整作者和使用人乃至公众利益的关系中，将维护作者的权益置于首要和核心的地位。维护作者权益在著作权法中主要体现在维护著作权人的人身权和财产权。对侵害著作权人合法权益的各种侵权行为给予制裁。
（二）鼓励作品传播的原则
广泛深入地传播作品，使之满足社会公众在物质和精神上的需求，是文学艺术和科学作品创作的根本目的。作品的广泛传播离不开大众媒体和传播者的劳动。传播虽然不直接创作作品但也需要付出投资和一定程度的创造性劳动，才能使作品以一种恰当的形式表现出来为公众所接受和使用。传播媒体和传播者的投入及产生的合法权益不应被忽视。他们的劳动成果受到应有的保护是著作权制度不可缺少的内容。随着技术的发展，传播手段越来越先进、便捷，各种新的传播媒体层出不穷。从古代的活字印刷到现代的静电复印、激光照拍、电子扫描，从最初的文字传播、现场表演到现在的广播电视声像传播、录音录像制作及再现，以至于发展到通过国际互联网进行的文字图像声音的传播。著作权法律制度对各种传播媒体的合法权益给予积极保护，不仅是对作品的创作和传播的有力保证，同时也是著作权制度自身不断发展和完善，以适应新技术飞速发展，具有强大生命力的体现。我国著作权法调整广义的著作权关系，第4章专章规定了作品传播者的权利，包括表演者的权利、录音录像制作者的权利、广播电视组织的及出版者的权利，从而体现了我国著作权法鼓励作品传播的立法原则。
（三）作者利益和公众利益协调一致的原则
文学艺术作品作为人类精神文化财富的一部分，具有较强的承袭性。任何作品都离不开对前人优秀文化成果的继承和借鉴。人类文学艺术本身就是在继承、创新、发展的基础上积累起来的。因此，作者对其创作成果充分享有人格权、财产权的同时，不能将权利的行使绝对化，以至于妨碍了社会文化艺术和科学事业的进步。另外，从作品的传播和使用来看，作者、作品传播者与广大群众之间产生了权利义务关系，涉及到各个主体的利益。著作权法不仅要鼓励优秀作品的创作与传播，而且要鼓励公众学习知识，了解信息，以提高全民族的科学文化水平。这就需要法律对公众利用文学艺术和科学作品提供便利条件。因此，著作权法在保护作者和作品传播者利益的同时，还要对他们的权利进行一些必要的限制，以平衡作者与社会公众之间的利益关系。这一原则在著作权立法中，通过作品的合理使用、法定许可等规定而得以体现。
❻ 求对著作权法的感想
著作权，又称为版权，分为著作人格权与著作财产权。其中著作人格权的内涵包括了公开发表权、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式利用著作损害著作人名誉的权利。著作财产权是无体财产权，是基于人类智识所产生之权利，故属智慧财产权/知识产权之一种，包第九条 著作权人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。
第十条 著作权包括下列人身权和财产权：
（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；
（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；
（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；
（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；
（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；
（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；
（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；
（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；
（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；
（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；
（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；
（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；
（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；
（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；
（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；
（十七）应当由著作权人享有的其他权利。
著作权要保障的是思想的表达形式，而不是保护思想本身，因为在保障著作财产权此类专属私人之财产权利益的同时，尚须兼顾人类文明之累积与知识及资讯之传播，从而算法、数学方法、技术或机器的设计均不属著作权所要保障的对象。
形成
著作权过去称为版权。版权最初的涵义是right（版和权），也就是复制权。此乃因过去印刷术的不普及，当时社会认为附随于著作物最重要之权利莫过于将之印刷出版之权，故有此称呼。不过随着时代演进及科技的进步，著作的种类逐渐增加。世界上第一部版权法英国《安娜法令》开始保护作者的权利，而不仅仅是出版者的权利。1791年，法国颁布了《表演权法》，开始重视保护作者的表演权利。1793年又颁布了《作者权法》，作者的精神权利得到了进一步的重视。
版权一词已渐渐不能含括所有著作物相关之权利内容。19世纪后半叶，日本融合大陆法系的著作权法中的作者权，以及英美法系中的版权，制定了[[日本著作权法]]，采用了“著作权”的称呼。
中文最早使用“著作权”一词，始于中国第一部的著作权法律《大清著作权律》。清政府解释为：
“有法律不称为版权律而名之曰著作权律者，盖版权多于特许，且所保护者在出版，而不及于出版物创作人；又多指书籍图画，而不是以赅刻模型等美术物，故自以著作权名之适当也。”
此后中国著作权法律都沿用这个称呼。
如今华人社会通常还是使用版权一词，不过大陆地区及台湾地区对于著作相关权利的正式称呼均已不再使用版权。
著作权的客体
语文著作：包含文学作品(诸如小说、诗歌)、参考作品、评论
音乐著作
戏剧、舞蹈著作
美术著作：包含了艺术作品，例如油画、素描、和雕塑
摄影著作
图形著作：包括地图、技术制图及摄影以外之平面或立体图形著作物。
视听著作：即内含影像及声音互相配合之影音著作物，例如电影、电视节目等等。
录音著作
建筑著作
电脑程序著作
著作财产权的种类
著作财产权的种类在过去一百年中得到了迅速的发展，原先较单纯的出版权、演出权，因电影的发明而有公开上映权、因广播及电视的发明而出现公开播送权，时至今日因应因特网的普及化，公开传输权随之而生，除了这些一个接着一个出现的新型态著作权利，另外一些较传统的权利也由于人类生活型态的转变而发生变化，例如因为国际间的交流日渐频繁，著作物在各地区以及国际间的散布权问题获得重视；著作物所有人以往基于所有权拥有将该物出租的权利，规模有限，对于著作权人的利益影响不大，但由于大型连锁租书店的出现严重影响了著作权人的利益，从而使得著作物的出租权亦须被顾及。
一般来说，著作权人对于著作享有若干项基本权利，其中有一些是专属权利。他们享有使用、或根据议定的条件许可他人使用其作品的专属权。
著作权人可以禁止或许可：
以各种形式对各种著作进行重制，例如以印刷或录音的方式重制语文著作或音乐著作。
将其著作公开口述、演出，例如将戏剧及表演著作或音乐著作公开演出、将语文著作公开口述等等。
将其著作通过无线电、有线或卫星或因特网加以公开播送、公开传输。
对其视听著作公开上映；对其摄影著作、美术著作、图形著作加以公开展示。
将其著作翻译成其他语文，或对其加以改编，例如将小说改编成影视剧本、将英文版本改译为中文版本。
受著作权保护的许多创作性作品需要进行大量发行、传播和投资才能得到推广（例如：出版物、音乐作品和电影）；因此，著作权人常常将其对作品享有的权利授权给最有能力推销作品的个人或公司，以获得报酬，这种报酬经常是在实际使用作品时才支付，因此被称作授权费／版税。
著作财产权有时间限制，根据世界知识产权组织相关条约，该时限为创作者死后50年。但各国国情不同，各国国内法可规定更长的时限。这种时间上的限制使得创作者及其继承人能在一段合理的时期内就其著作获得经济上的收益。
著作财产权人通常可透过行政手段或透过法院保障自己的财产权益，前述手段包括以搜索住居处的方式查找生产或拥有非法重制的--亦即"盗版的"--与受保护作品有关之物，作为证据以实施权利。权利人还可要求法院对非法活动发出禁制令，并可要求侵权者就其在财产上和表彰姓名等人格权方面所受损失负损害赔偿之责。
科技发展与技术中立原则
著作权的种类由于随着科技的不断进步，而大大拓宽了范围。以往随着印刷术的出现而有版权的概念，直到今日人类科技进步到透过诸如卫星、广播和光碟之类的全世界通信手段，为传播创作作品提供了新的途径。在因特网上公开传输著作是出现了新的著作权种类的一个动态，未来还有可能出现更多种类、权利关系更复杂的著作权型态。世界知识产权组织(WIPO)积极参与正在进行的国际讨论即意图制定关于电脑世界中保障著作权的新标准。《世界知识产权组织版权(著作权)条约》(WCT)和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》(WPPT)（常被统称为"因特网条约"）规定了一些国际准则，旨在防止未经许可在因特网或其他电子网络上获得和使用创造性著作的行为。
随这科技的进步，侵害著作权的方法也越来越多，甚至某些技术扮演著侵害著作权不可或缺的角色，例如音乐压缩格式MP3的发明大大减低音乐档案的容量，进而使得人们彼此重制或在网络上传输音乐档案更为便捷，未经许可而使用他人著作的行为也大大增加。政府可能接受著作权人检举，进行取缔下载或互相交换MP3音乐档案的行动，导致社会大众往往认为MP3音乐档案是不合法的。事实上某一项技术，除了用来侵害著作权之外，也有其他正当用途，像是录影机一样可以用来合法录制有著作权的录像带，并非所有的录影机都是用来违法重制，这时候并不能认为录影机的制造商或贩卖者有侵害著作权，此即所谓的技术中立原则：法律不会因为新科技或技术可作为侵权工具之用途，就直接认定该技术提供者必须负起侵权责任，必须负责的是使用该项新科技或技术的管理方法、是否经过著作权人的同意授权或是否符合合理使用的范围。
著作权的起点、财产价值与经营
在大多数的国家，著作权是从著作完成时即开始享有，不需要经过任何官方程序。然而，许多国家设有国家著作权机关，而且法律对于作品的保护是以经过注册为前提，也有些注册著作权的目的在于确定和区分作品的题目。不过，著作权的财产概念是近代才有的，以下两个例子可供对照：
中国西晋时期，京城洛阳地区的文学家左思花费十年时间，完成描写三国时期魏、蜀、吴三个首都山川地形与风土人情的巨著三都赋，当时人人争读此赋，热烈传抄的结果使得洛阳的纸供不应求，一日三价，从此中国以“洛阳纸贵”形容一部著作受欢迎的程度。不过，这个成语也意涵著：在过去，著作本身的价值是依附于纸的价值之上。过去中国一直在“文以载道”的观念下，不重视著作的经济利益，反而认为文章必须经世济民、广为流传，也造成著作权制度的接受度不及一般有体财产权。反观今日英国的乔安•凯瑟琳•罗琳女士，由于创作哈利波特小说，其内容富含各种奇幻构想，获得全世界许多儿童及成年人的喜爱，进而翻译成多国语言版本，甚至被改编成剧本、拍摄成为电影，介由相关著作财产权的授权，使得她名利双收，甚至比英国女王还要富有。
相较于前述有实体可依附的语文著作，其著作权人得到丰富收益，许多音乐、戏剧和表演的著作权人则无法寻求法律上和行政手段上的保障，特别是全球化的结果使各类型的著作被世界其他国家或地区的人民所使用。也因此，许多国家有一种发展趋势：社会上渐渐出现集体管理著作权的组织或协会，就是所谓的著作权利人团体。这些著作权利人团体集体管理会员们的著作财产权，他们具有法律专门知识，并且对于国际上使用该会成员著作所须支付的授权金的收取、管理和分配等方面具有丰富的行政经验，著作权人的利益即因参与此种团体而获得确保。
保障创作者和资讯流通的平衡点
著作权是以表彰创作者及给予合理报酬的方式鼓励创作者，从而保障著作权对于人类创造力至为重要。这种权利制度使创作者确信在传播其作品时可不再担心遭受未经许可的重制或盗版。因为这种制度性保障而不断产生的创意使全世界人类享有更多、更好的文化、知识及娱乐的乐趣。
从另一方面来说，有云“人不必当巨人，只要站在巨人的头上，就可以和巨人看得一样远”，这句话是在说明人类文明的进步在于知识的累积，人类基于过去社会经验的传承得以更加快速地发展文化、知识与娱乐，假如过度保障关于著作的私人权利，将使得资讯无法流通、知识亦无从累积。从而，有人主张知识财产权是人类公共财产，应由全体人类所共享，例如维基网络就是一个最好的例子。创作共享（Creative Commons，简称CC，中国大陆正式名称为知识共享）亦提出保留部分版权（some rights reserved）的概念，希望为资讯流通和保护创作者两方面重新取得平衡。
由上述二点可知，如何在保障著作权人的利益以激发思考及促进人类文明继续进步这两个面向上取得平衡点，是在制定著作权相关法令的重要思考，法令中合理使用（fair use）的条文即往往是这两个面向互相拉扯所得到的结果。
著作权与保障创作者之关系
创作者不等同著作权持有人。为了使作品能获得最大商业利益，不少作品（尤其是商业创作如电影、流行歌曲）的著作权持有人多为商业机构（如娱乐机构），而非创作者本身。结果是著作权带来的报酬（尤其是经济报酬）实际上多会到了商业机构手中。因此著作权在现代商业社会中，究竟是保障了创作者的利益，还是保障了商业机构的利益，早已有人提出质疑。
日本音乐著作权协会（JASRAC）便因垄断著作权收益（2005年为99.3%）而备受批评。曾有创作者从来没有因自己的作品，从JASRAC得到任何著作权收益分帐，却在使用自己的作品时，被JASRAC要求缴交著作权费用，否则采取法律行动。（其他批评还有财政透明度不足、高层收入过高、滥收著作权费用等）。
著作权保障年期
互联网兴起带来的巨大资讯流通和流通速度增长均为前所未见。因此有人提出旧有的“作者死后50年”著作权保障年期，在资讯时代已不合时宜，应该重新修订。如美国建国者著作权（Founder's Copyright）授权条款的保护期限为14年。
我国的著作权制度
参见：《中华人民共和国著作权法》
在中华人民共和国境内，著作权一般被习惯称呼为版权，凡是中国公民，法人或者非法人单位的作品，不论是否发表都享有著作权；外国人的作品首先在中国境内发表的，也依著作权法享有著作权；外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国与中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有著作权。
在中国，受著作权保护的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。符合著作权保护条件的作品，通常是能以某种物质复制形式表现的智力创作成果，因此不排除对未被有形载体固定的口述作品的保护。而不像英美法那样要求作品必须固定在有形载体上。
中华人民共和国著作权法不适用于（见第五条）：
（一）法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；
（二）时事新闻；
（三）历法、通用数表、通用表格和公式。
中华人民共和国著作权法实施条例第五条规定，著作权法和本条例中的时事新闻，是指通过报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体报道的单纯事实消息。
著作权是知识产权的一部分，它是按法律自动产生的。一旦侵犯将会受到法律的处理和巨额的赔偿金！所以大家千万不要侵犯哦！
❼ 什么是衍生版权
衍生版权：你创作或创造一样东西，你就拥有这件东西的版权，由这件东西衍生出内去的东西，即是容衍生版权；
比如说，你写了一本小说，著作权是你的。然后出版商看上你的书，想帮你出版，他就得付你版权费。再然后你的书大卖，有人想改成剧本拍电影，你就对电影有衍生版权，电影商得付你版权费。同样根据你小说所衍生的产品，你都有版权。
❽ 互联网上的著作权维权主要在哪些方面
互联网上的著作权维权主要在哪些方面，著作权的类型比较多，电影、电视、音乐、文字作品、美术作品、设计图等等都受著作权法保护，侵权方式也很多，线上的、线下的、复制的、冒名剽窃的、同人作品涉及修改权的，那么互联网上的著作权维权主要在哪些方面？互联网上的SEO互联网上的著作权维权主要在哪些方面？一、法律落后于技术人类花了几百年时间建立了著作权产业的商业模式，简而言之就是靠复制内容收费。但由于技术的快速发展，互联网出现后，复制和传播变得无比简单，以往该商业模式借助于复制、发行的壁垒销售复制件进行收费，但互联网的出现使壁垒成为了被绕过的马其诺防线，此时，对这种模式进行保护的著作权法也面临更新的问题。二、查明侵权者的身份难既然要维权，就得借助法律，但这时就会发现，很多时候，你无法查出侵权者的身份。互联网天生就是匿名的，所以网上注册一个用户就能发言，小用户人微言轻也就算了，微博、微信上的一些大号，粉丝或订阅者上百万，但背后谁在运营，大多数人不知道。三、侵权赔偿低著作权侵权诉讼的赔偿低不是新闻，偶尔看到赔偿高的案件才是新闻。目前司法系统的对知识产权保护有一个口号：与国情相适应。国情是什么？社会主义初级阶段。所以一部热播的电影被盗播才判赔两万，文字作品的侵权案按稿费的标准赔偿，但稿费的标准还是上世纪制定的，相当的低。四、避风港规则被滥用避风港规则指的是互联网服务提供商在合理时间内删除其平台上的侵权内容，可以免责的规则。
❾ 对著作权权利限制的理由是什么
著作权是保护智力创作成果，是精神文化，文化需要传播和继承，因此著作权保护的目的不仅在于保护作者的正当权益，鼓励他们创作的积极性，同时也是为了丰富人们的精神文化生活，推动社会发展，所以有必要对著作权作出限制，那么对著作权权利限制的理由是什么?对著作权权利限制的理由是什么1、绝大多数的作品是在继承、吸收前人创造的文化和他人的知识经验的基础上创造出来的，这就是我们所说的智力成果产生的社会性。一部作品从某种意义上讲，既是作者个人创造性劳动的成果也是社会集体智慧的结晶。正是如此，作者享有的权利不应该是绝对的，在享有权利的同时，也应该对社会尽一份义务，从这个意义上讲，著作权的限制，实际上就是著作权人为社会利益所作的一种牺牲，体现了个人利益与社会利益的协调一致、权利与义务的相统一原则。2、作品作为一种精神产品，它的价值只有通过某种形式传播于社会，并产生应有的社会效益时才能体现出来。然而，由于建立了著作权的保护制度，作品的传播权和使用权被控制在著作权人手中，虽然保护了著作权人的合法权益，但同时也可能给社会传播作品或正常使用作品造成一定的困难，如果不对著作权人的权利作出某种限制，他人使用作品在任何情况下都要征得著作权人的许可，就会造成很大的麻烦，不利于作品的传播，与国家制定著作权法的立法宗旨和公众利益就会背道而驰。因此，各国的著作权法在充分注重保护著作权人的合法利益的同时都也注意到了不能忽略保护作品的传播者和社会公众利用作品的正当利益，对制作权作出了一定的限制。各国立法对著作权限制的程度与本国的经济、文化发展水平有关，经济文化发达的国家，对著作权的限制相对较少，而发展中的国家，则会更多的考虑公众利用作品和发展本国科技文化事业的需要，对著作权作出相对较多的限制。我国著作权法根据我国的实际的经济、科技和文化发展情况，参照了有关国际公约和有关国家的有关规定，对著作权的限制作出了具体的规定。从我国的具体规定看，我国的著作权法对于著作权的限制主要体现在合理使用和法定许可这两项制度的实行上。著作权保护的目的不仅在于保护作者的正当权益，鼓励他们创作文学、艺术和科学作品的积极性，同时还在于促进作品的传播与使用，从而丰富人们的精神文化生活，提高人们的科学文化素质，推动经济的发展和人类社会的进步。如果片面地强调作者的权利，使权利绝对化，则会限制和妨碍作品的传播与使用。因此，世界各国著作权法在规定作者权利的同时，还相应地规定了作者对社会所承担的义务，这些义务主要通过对著作权的限制来体现。著作权的限制主要是就著作权中的财产权而言的。各个国家由于各自的经济发展水平、法律传统和著作权保护历史的差异，在著作权的限制规定方面并不一致。总的来说，著作权保护水平高的国家，著作权的限制规定就少些著作权保护水平的国家，著作权的限制规定就多一些。我国著作权法根据我国社会经济文化发展的需要，在对作者的正当权益给予保护的同时，对作者的权利在一定程度上作了限制。对著作权的限制通常分为哪些种类从广义上讲，对著作权中的财产权的限制也包括时间限制和地域限制。但是人们常讲的著作权的限制是指著作权在行使上的一些限制，也就是在法律规定的特定情况下，使用受著作权保护的作品，可以不遵守著作权法的某些规定。由此可见，对著作权的限制，实际上是一些例外规定。我国著作权法中的‘权利的限制’一节也是就此而规定的。根据世界各国著作权法的规定，著作权在行使上的限制主要分为合理使用、强制许可、法定许可三种方式。我国著作权法根据我国的具体国情，主要规定了有关合理使用和法定许可两种限制条款。当然著作权不能片面地强调作者的权利，使权利绝对化，这是不利与人类精神文化进步、传播的。
❿ 著作权（版权）的基本特征是什么
著作权基本特征是什么
1、具有独创性
作品必须是作者创作的智力成果，而不是抄袭剽窃他人的。创作，是一种脑力劳动、智力活动，能直接产生文学艺术和科学作品。著作权法中作品的独创性、和专利法中的创造性的要求有所不同。专利法中的创造性，要求必须具有新颖性，甚至要求必须是首创的。 著作权法中作品的独创性，只要是自己创作的，是表现自己思想观念和感情的智力成果，该作品的水平即使低于已经出现的同类作品的水平，但只要自己创作的，就应认定具有独创性。
2、属于文学、艺术和科学领域内的成果
文学、艺术和科学领域，是一个十分广阔的领域，可以容纳所有的智力成果，但体力劳动的成果不属这一领域。
3、能以某种有形形式复制
著作权是一种无形财产权，它的客体(作品)不同于有形财产权的客体具有一定的外在形状、占有特定的空间。著作权法保护的作品，是指作者所表达的思想、感情、观念的成果，而不是这些思想感情、观念的载体。但是，作品又必须附着于一定的载体，以一定的形的载体固定、记录下来，并且这种形体可以被大量复制。
4、作品不违反法律
依法被禁止出版、传播的作品，即便具有上列三特征，也不受著作权法保护。例如违反我国宪法、法律，内容反动或者淫秽下流的作品，无论是否符合前三个特性，均不能构成受著作权法律保护的客体。认定一部作品是合法，除宪法以外，出版法是主要依据其他法律也可以成为依据。