给电视剧作曲的版权

A. 歌曲著作权属于作曲家还是电视剧制片人

歌曲跟电视剧有什么关系啊，版权肯定属于作曲人作词人编曲人等与这首歌有关的人啊！

B. 编曲者对编曲是否享有著作权

一般情况下，编曲不单独拥有著作权。编曲并不是一个法律概念，要看它的具体专内容，一般来说编属曲应该是配器，是机械劳动，并不具有独创性。

如果编曲将内容都进行了大幅改动，融入了很多新的元素，以至于形成一种新的创作，那就是一种改编，类似于把小说改成剧本，形成整首歌曲新的版权，这种情况下，别人在未经许可的情况下使用就有可能侵权了。当然，前提是编曲本身，应当先经过原作者的同意。
与编曲相关的侵权纠纷大多与录音录像著作权有关。通俗地说，侵权的核心是音源，如果节目制作方是包括编曲在内的整个歌曲的录音录像制作者，那么他是邻接权人，拥有该录音录像的复制权、发行权、出租权和信息网络传播权，一旦其他媒介平台在网络平台上传播该音源，这个平台就侵权了。

C. 作词作曲演唱编曲之间的版权问题

版权原本归两人所有，当然这是对于单曲而言，但实际上他只拥有伴奏的版回权，其余都属于你答，但在没有他的版权许可下，你是不得利用他所编的伴奏上传的。如果实在和他好不回去了就快找个唱片公司做好这首歌，以确保你的歌曲版权。

D. 将一部影视作品拿去申请奖项，涉及著作权里的哪部分权利

影视作品申请奖项，涉及著作权里的权利如下：
一、申请拍摄电视剧的时候，申请者必须有电视剧制作许可证。如果没有这样的资质就不可能拍摄，拍摄完之后还要获得发行许可证，才可以把作品发行出去，这个作品才可以播放，才可以评奖，才可以出口等。面对现在市场的需求，可能不仅仅是有资质的人有能力拍摄，也可能出现的情况是有能力却没有资格，但是却想参与到这样一个制作过程当中来。这样就必须依托有许可证的单位。由于约定时合同上的问题，就导致了作品上呈现出来的各种参与、创作、经营的主体跟著作权法上的权利人不对应。从行政管理的角度来说，应该是谁有制作、经营的资质，谁才是真正的权利人。广播电视，特别是电视剧管理方面的行政法规和规章，和著作权法的规定是有冲突的。法院进行审理的时候，也并不是认为谁有许可证，谁才是真正的权利人，如果这样来审理的话，也许跟现行的法律不冲突，但是法律效果和社会效果可能就有冲突了，毕竟在市场经济条件下，按照民法相关的规定，确实是谁投了资，谁就应该对这个产品享有他应有的权利。由于约定上的问题，共同行使这个著作权的时候，才发生这么多的纠纷。今后这方面的问题，要想越来越清晰，要给法院的判断打好基础，理顺整个领域的各种法律关系，不是纯粹的法律问题。电视剧、电影的管理方面，很多都要做重大的完善。
二、著作权法1990年颁布前，我国保护知识产权的意识比较差，比如过去样板戏等很多作品都是集体创作，没有个人署名。1990年著作权法公布尤其是在修改以后，其中赋予了编剧的权利是17种。其中，著作权法第15条一共116个字，所强调的是电影作品和以类似摄制电影的方式创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬，电影作品和以类似摄制的方式创作出作品中的剧本、音乐等可以单独使用作品的作者有权单独行使其著作权。其中谈到署名时，讲得很清楚，第一个就是编剧，第二个是导演，下面是摄影，这是法律文件里明文规定的署名程序。
三、通过这条规定，可以看到，在一部影片里，拥有版权的是制片人、编剧、作曲。在中国的著作权法里，导演是没有版权的，演员是没有版权的。影视产业的核心是版权经济，电影版权的核心是剧本的版权，作家和剧作家的著作权是原生权利，而影视产业的其他一切权利，拍摄权、复制权、发行权、放映权都是由此原生权利而派生出来的权利，是由剧作家的许可而再生的权利，因此剧作家的权利是影视产业的首创版权。在以内容为主、剧本为先的影视产业中，应保障法律赋予作家的著作权。
四、影视产业中，没有作者在创作过程中付出艰辛劳动，就不会有建立在作品之上的一系列权利的产生，所以包括我国著作权法在内的世界各国的著作权法，首先就保护作者的利益，以鼓励创作更多有利于社会发展的作品，所以作者利益第一是各国著作权法都贯彻的基本原则。
五、看到一些影片，字幕上并不写某某导演的作品，而是直接写某某作品。署名权是人身权，编剧的署名究竟怎么样排列，其实广电部门有一个有关署名排列的文件，对于故事片常规署名排列顺序，对于编剧、导演各项内容，写得很清楚。过去的影视剧，比如说《甲午风云》，先是梁昔编剧，然后是导演谢晋，而现在编剧几乎找不到，有的编剧回家买了根据自己剧本创作的电影的光碟之后，要按住遥控器定格字幕，才能看到自己的名字。而现在总策划、总顾问、总统筹等项目里就是几十个领导干部的名字，然后是编剧、导演。著作权法实施细则里说到，一些辅助工作和组织创作的人员，不享有著作权。所以，要按照创作发展的规律，把享有著作权的人员放在前面，按照享有权利的大小进行排列字幕，而且国家有关部门应该对此做出明确的规定，这样才能确保执行。
六、在我国电视剧产业发展过程中，出现了很多新的名词，比如“出品人”。原来我国电视剧里没有出品人的概念，最早是哪些单位摄制。最早拍电视剧不是为了挣钱，完全是为了给电视台提供一个播出的内容，完成党和国家关于宣传的需要，满足于广大人民群众的精神文化生活，所以当时对版权的概念并不像今天一样清晰。因为版权和经济直接联系。后来随着电视剧逐步市场化和市场的发展，当电视剧逐步商品化之后，版权的概念才越来越清楚。如果简单地用制片人或者某某摄制就不合适了，于是就搞了一个出品人的概念。所谓出品人，一定是这个出品单位的法定代表人，不应该是其他人。

E. 影视剧原声音乐的版权问题

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F. 电视剧的著作权人是

电视剧的著作抄权人是制片方。袭电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有。

根据《中华人民共和国著作权法》第九条 著作权人包括：

（一）作者；

（二）其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。

第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

(6)给电视剧作曲的版权扩展阅读：

《中华人民共和国著作权法》第八条 著作权人和与著作权有关的权利人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权利。著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利，并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动。

著作权集体管理组织是非营利性组织，其设立方式、权利义务、著作权许可使用费的收取和分配，以及对其监督和管理等由国务院另行规定。

G. 作曲版权问题

我国版权保护抄期为50年，法人或其他组织的软件版权截止于首次发表后的50年的12月31日。公民作品的发表权和财产权只保护50年，死后第50年12月31日后不再受保护。 法人或其他组织作品，有些职务作品、电影类作品、摄影作品，发表权和财产权只保护到首次发表后第50年的12月31日。
财产权的继承：著作权属于公民的，公民死亡后，可按继承法继承；属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，由承继的法人或者其他组织享有；否则，由国家所有。
应该就能回答您的问题了。也就说只要在效益时间内您可以追溯，您继承了父亲的著作权。您应该准备能证明父亲著作权的东西，已经父子关系的证明，以及对方流通使用歌曲的证据。大概就是这些。
可以考虑直接和出版方协商，要求补偿。协商未果再向人民法院提请诉讼。从协商开始您就可以请一位专业律师来协助您，律师的作用不仅仅体现在法庭上。这样能最大程度保护您的利益。

法律的溯及力邀根据法律的具体规定，你的补充问题还需查阅具体法律条文。一般无溯及力或【从旧兼从轻】原则。

H. 作曲有版权，编曲为什么没有版权

因为编曲是在作曲的基础上形成的，所以不存在版权问题，而作曲属于原版，很容易被抄袭，需要被保护起来。

I. 电视剧著作权的归属

电视剧著作权的归属是制作电影、电视、录像作品的制片者，也就内是该片的制片方。电视剧著作权已经交容易的按照交易后规定的权属来确定。

根据《中华人民共和国著作权法》第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

(9)给电视剧作曲的版权扩展阅读：

《中华人民共和国著作权法实施条例》第九条合作作品不可以分割使用的，其著作权由各合作作者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。

第十条著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原作品。

J. 作曲有版权,编曲为什么没有版权

编曲没有版权，因为其不是独立作品。
版权法规定的客体如下：文学作品，例如小说、回诗歌、戏剧、参考答作品、报纸和计算机程序；数据库；电影、音乐作品和舞蹈；艺术作品，例如油画、素描、摄影和雕塑；建筑作品；以及广告、地图和技术制图。从上面可以看出，版权法保护的都是完整的作品。
先举个例子，报纸是受版权法保护的，但报纸的排版并不受法律保护。
这和编曲是一样的，编曲是依附于作曲的，不是独立作品，编曲必须得到作曲者同意，否则编曲便已经构成侵权，而当作曲者要求编曲者进行编曲的时候，双方已经规定好了报酬，编曲者获得报酬后已经将编曲的独占权过渡给了作曲者，编曲的合约目标已经完成，编曲的版权已经附加到作曲者的权利当中；所以编曲者没有必要有自己独立的版权，因为其合约另一方是作曲者而并不与其他可能侵权人打交道。
简单说，其他人侵权的时候不可能单独侵犯编曲权，必然是连带作曲权一起侵犯的，而因为编曲者已经收到作曲者报酬，让渡了编曲权给作曲者，所以是作曲者权利，作曲者会连带作曲版权一起维权。
报纸和排版也是一样，排版者已经获得报纸发行方付给的报酬，因为其不是独立作品所以其权利已经让渡给报纸本身。