Ⅰ 为什么香港歌曲都是翻唱日本歌曲
现在统计香港翻唱就几百首歌曲，香港翻唱主要是欧美的，别感觉日本那几首歌红了就感觉，用你的话说是台湾都是翻唱日本的，香港都是翻唱欧美的，香港没有创作，开玩笑，粤语的问题，用你的感觉可以说美国很佬咯，香港林夕作品4000+，黄沾郑国江2000+，黄伟民1400+，顾嘉辉卢国沾向雪怀李振强1000+，还有一大批大神没有统计，台湾除了左宏元刘家昌2000+，我还不知道有谁能达到这种高度，罗大佑200+，李宗盛200+，周杰伦300+，不要出原创歌手好吗？黄家驹150+，中岛500+，刘德华都写过200+的歌，张学友也有原创专辑，许冠杰也是原创歌手，不要凭感觉，还好台湾没天王，不如台湾更惨，2000年以后台湾比较流行的歌翻唱抄袭的占比达到史上高峰。是不是又要总结：香港都是翻唱，台湾全是翻唱啊
有没有人统计过香港翻唱引进了多少音乐风格，香港早期传承了上海乐坛的部分遗产，旧上海号称东亚爵士音乐中心，爵士乐肯定亚洲一流，日本也是后来崛起的，不过香港高峰时期比日本更晚，香港60年代开始学习世界潮流音乐，受披头士影响，泰迪罗宾，郑东汉，许冠杰、林振强、、、等人开始翻唱引进了摇滚，后来许冠杰成功将粤语推向香港乐坛主流，劲歌，舞曲、迪斯科、假音、快歌、电音。。。很多音乐风格都是在香港开始红的，也许不是香港最先使用的，香港当时的流行程度在华语是首屈一指的，在亚洲只有两个乐坛有实力，一个就是超强日本，另一个就是香港，其他在亚洲没有什么地位可言，香港也是马马虎虎，只是现在的年轻一代没买过多少专辑，不了解以前而已，都是受台湾影响，以前上海乐坛和香港乐坛都是有亚洲影响力的
香港不缺歌曲，留意四大天王专辑的都知道，专辑太多了，从上海开始华语流行乐坛开始，上海七大歌后到香港四大天王，个个专辑都过百张（包含精选的），歌曲几百首，长时间的有过千首歌曲，吹的厉害的周杰伦15年13张专辑，黄家驹独自作曲只有80多首，中岛美雪44年才550首歌，MJ几十年500多首歌曲，香港天王二十多年就可以有这么多歌曲，因为创作力强，现在都是吹那些台湾媒体的原创音乐人，原创音乐人有几个创造歌曲多的，风格更不用说了，大部分人都是民歌技术水平，后来的几个人才是流行音乐，beyond的摇滚也是水平不行，歌词的创作背景不错，摇滚技术不行
华语比较公认的天王天后
旧上海乐坛：七大歌后：周璇、白虹、龚秋霞、姚莉、白光、李香兰（山口淑子）和吴莺音
港台歌后：邓丽君
香港：三皇一后，四大天王
华语创作上千首作品的创作家
台湾：左宏元、刘家昌、庄奴
上海香港：林夕、陈蝶衣、陈少琪、黄沾、顾嘉辉、姚敏、卢国沾、向雪怀、林振强、黄伟民、刘炽、王洛宾、吕远。。。
据中唱1964年登记的库存旧唱片模板目录统计，当年百代、丽歌、和声、高亭、胜利等唱片公司在上海灌制的流行歌曲唱片，最多的是周璇，约有150张以上，被称为“金嗓子”；白虹约有125张，姚莉有117张，位列第三。最终多少不知道
邓丽君，台湾宇宙时期（1967—1971）19张，台湾丽风（香港乐风）时期（1971—1976）29张，香港宝丽多（Polydor）时期（1975—1995）24张，日本宝丽多（Polydor）时期（1973—1981）10张，日本金牛宫（Taurus）时期（1983—1995）7张，87张，邓丽君翻唱很多就上海和香港乐坛的歌曲，邓丽君的偶像就是银嗓子姚莉，翻唱世界各地民谣民歌的不少，翻唱日本的也很多
谭咏麟 一共出过104张专辑，所有专辑132张
张学友出道至2007共发行了约78张专辑
刘德华从出道至今共发行过100多张专辑 刘德华从出道至今共演唱过700多首歌曲 ，新专辑是60多张
林子祥一千多首歌，80多张新专辑
Ⅱ 怎么港台这么多歌翻唱日本的
上世纪很长一段时间，港台流行乐从业者都是受到日本歌坛的影响，这个不奇怪的，当时的情况是日本歌坛在模仿欧美，港台乐坛在模仿日本，制作人制度就是典型的例子。另外很多唱片公司当时的亚洲总部都在日本的，所以在版权转让操作很方便，而且有些日本流行乐确实是很好听的啊。希望这个回答对你有帮助
Ⅲ 关于翻唱歌曲买卖及版权问题
关于你的翻唱版权问题我来回答：
卖你自行刻录的CD存在两个问题：
1.翻唱歌曲的版权方并没专有授权你属翻唱并销售，你自己翻唱只要不涉及商业活动就可以，拿去卖是不可以的。
2.翻唱歌曲销售存在国家的音像制品必须要通过国家的许可，就是拥有出版发行许可证才可以在市场上销售，个人的销售也是要触犯法律的。
3.如果你免费赠送的话是可以的，只要不是作为你销售商品的一部分。简单来说：你送的东西不是属于你卖的东西的一部分就可以。
Ⅳ 为什么港台和内地很多流行音乐都是照搬（抄袭）日本流行音乐的曲子
不是照办，抄袭，虽然抄袭是有的，他们一般都是买了版权了的。
好音乐一起分享啊，据现在来看，大多数翻唱曲目都是日本80.90年代的歌曲（虽然现在也有翻唱的，但是少了）那时候日本出了很多很有名的歌曲,传唱度高了，当然会翻唱，翻唱也是一种好事情啊，歌词改得更贴近国人，翻唱也算是一种传播音乐的好方式。
我觉得我们国家的音乐人也有很多自己创作的啊，也创作出了很多好歌，不是他们懒，而是他们发现了更好的音乐
其实日本也有翻唱我们中国的歌曲，如《甜蜜蜜》等，而且日本人也喜欢翻唱别人的歌
山下智久的《one of the million》就是翻唱的，而且这首歌被翻唱过了很多次了，
说实话吧，我觉得日本在音乐方面的确比中国强很多，而且他们很鼓励创作，现在看看他们歌手唱的歌大部分都是自己写的。这样才能出好音乐
Ⅳ 为何当年香港乐坛，所有歌曲基本都是翻唱日本的
因为日语乐坛一直来是亚洲乐坛源的风向标那个时代的日语音乐出了许许多多的精品而中国乐坛普遍缺少创造力翻唱日语歌曲成了一种捷径那时候信息传播还没那么发达 大家都还以为是原创的呢
不仅仅是四大天王，很早的有邓丽君，张国荣，邝美云，陈慧娴，王菲，梅艳芳，凤飞飞，徐小凤，周华健，刘若英，任贤齐，等等等。都翻唱了日本的一些好听的曲目。
红日
容易受伤的女人
飘雪
千千阙歌
天上人间（王菲）
花心
雪之华
玉置浩二的很多歌（按30首算吧）
中岛美雪的很多（50首吧，似乎还不止）
五轮真弓也有不少
德永英明的也有很多
F4的流星雨（平井坚）
后来
最初的梦想
很爱很爱你
嘻唰唰
天涯
伤心太平洋
月光
陪我看日出
红蜻蜓
跟往事干杯
容易受伤的女人
最初的梦想
小手牵大手
等等等，不打了，手都麻了。你去搜索一下，还会有大发现。
香港的创作水平，中国近代的音乐是在日本音乐的基础上发展的。后来的音乐就算没有翻唱抄袭，但是都间接的与日本音乐有关，因为我们就在日本艺术影响的这样的大环境里。日本文化艺术是近代中国的基础。你再看看近代的日本文学，你还会有更大发现。咱们文化中，有时会强调“红色”。所以阻碍了某些东西的发展。
Ⅵ 台湾翻唱日本的歌曲给钱吗
早期的不知道，因为台湾翻唱抄袭很多，那时候网络不发达，很多人都不知道，那时候大陆没开放，后期的肯定给钱的，版权的
Ⅶ 张学友刘德华等翻唱很多日本的歌曲，他们是不是都给版权费给日本的作曲人
张学友来和刘德华都是有源公司的，他们的翻唱行为，都是需要经过相应权利人授权并支付费用的， 不过这些都由其所在的唱片公司代为处理了。
SHE演唱的欧美歌曲版权大多属于欧美唱片公司所有，因此SHE所在的华研唱片只要和相关唱片公司联系许可事宜即可。
Ⅷ 翻唱中岛美雪的歌给版权费了么
一般来说，如果只是非营利性的翻唱并不涉及版权问题，不用给版权费的，但如果是用于制内作发行等等商业行为容那肯定是不行的，中岛美雪大部分作品的版权属于日本波丽佳唱片公司，必须要取得波丽佳公司和中岛美雪本人同意才行。
Ⅸ 中国翻唱日本那么多歌曲给版权费了吗
基本上都给了的，香港乐坛鼎盛时期很多著名歌手都是翻唱的日本曲，但是不代表没给版权费。日本的作曲家如中岛美雪等都给中国乐坛提供了很好的学习方向。
Ⅹ 为什么好多港台歌曲都是翻唱日本的歌曲，比如中岛美雪的歌吖，等等···
因为其实香港没有什么翻唱，主要是台湾原本是日本的殖民地，所以和日本亲近，况且日本歌曲确实好听