㈠ 在哪些情况下可以说艺术作品被侵权我们该如何维护自己应有的作品版权呢
哪些情况下可以说艺术作品被侵权
如果只以自己的学习研究为目的，是不构成侵权的，但是你必须在自己改编后的作品中进行声明，自己的作品改编自哪里，也就是要把原著作权人的姓名标注出来。但是，如果你要发表在BBS上，这种行为是可能侵权的，因为你发表在BBS上是有可能损害到著作权人的合法利益的，比如会有其他网民将你的作品下载进行出版，对于这种情况，你是要承担侵权责任的。因为著作权法实施条例规定，可以使用著作权人的作品的，不得不合理的损害著作权人的合法利益。
我国的著作权法是根据伯尔尼保护文学和艺术作品公约制定的，是和国际接轨的，因此在其他国家，对于著作权的保护是基本相同的，但是也是会有一些特别的保护措施的。是否构成侵权，主要在看是否过程合理使用，而要想构成合理使用，一是不能违反著作权法的规定，二是不能给原著作权人造成损害。
如何维护自己应有的作品版权
电影、电视剧都涉及原作者授权的剧本使用问题，影视产业的实质是版权经济，构成影视版权的首要核心是剧本版权，没有剧本就不可能拍影视。《著作权法》(第二十四条)规定：“使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同。”
因此，编剧是影片的前位版权所有人，不管多大的制片公司必须得到剧本版权拥有者的授权许可，才能使用其剧本，才能开始一部影片的生产制作，未经剧本作者授权，任何人使用剧本的创意都是违法的。
国家广电总局2006年颁布《电影剧本(梗概)备案、电影片管理规定》的第六条第三款要求电影备案必须有“电影剧本(梗概)版权的协议(授权)书”。这是一项非常必要的法定手续，没有编剧的剧本版权授权书，电影就不能立项，也就不能拍摄和生产。在第十七条审查混录双片第5项要求提供“原著改编意见书”，国家广电总局对于电影剧本备案的严格规定，标志着知识产权的保护与管理，已经纳入行政审批必要的法定程序。
署名权
1.署名权系人身权和财产权，在作品中标明作者的身份，标志着影片故事情节、人物形象、思想内涵等来源于编剧的设计与首创，并负有责任。《著作权法》规定，编剧和原作者应该享有署名权，由于规定其影片著作权归制片者享有，编剧位置应在出品人之后，导演之前。依据中国的《著作权法》，导演是不拥有影片版权的。因此，签署合同时，应注意特别提出若导演将影视作品署名为“××导演作品”，则已经侵犯了原作和编剧的权益，是不可接受的。
2.影视作品根据原作改编剧本，其原作署名应该在编剧之前，并要求注明根据原作者及小说名“改编”的字样。
3.署名在影视作品呈现的时间及占用篇幅，应该与导演相同(5秒单幅)，不允许将原始著作权人挤排在一堆署名之中，淹没和消解了原创作者的署名地位。影视作品的署名要呈现出尊重原创与首创的科学程序。
4.在海报及后衍生产品的介绍，如DVD封套等一切宣传品中，编剧与原作者的署名权不得忽略，其位置都要与影片同存。
5.在各种报刊、媒体及宣传品中，涉及影片故事内容，文章有300字以上，必须注明编剧或者原作的署名。《著作权法》明确规定：“使用他人作品的，应当指明作者姓名、作品名称”；“出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台行使权利，不得损害被使用作品和原作品著作权人的权利”。从法律的严格要求中，涉及某部影片应该指明由××编剧，或者改编自××小说，其次是导演及演员，一味忽略原创剧本的署名和作品名，均属违法的使用。
6.电影是由多方艺术家创作而成的作品，但是由于编剧是剧本版权的拥有者，是源头，是根本，是基础，因此，影片署名要体现原作为先的顺序。当前影视片署名无序，甚至以行政职位排序，违背了《著作权法》的规定。一部影视作品在创作中，参与组织领导、统筹者、咨询者、顾问等可能很多，但是他们不是其作品的版权拥有者。依据《著作权法实施条例》第四条“为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件，或者进行其他辅助活动，均不视为创作”的规定，领导者、组织者、被咨询者，在影片署名上均应让位于剧本的首创与原创。
修改权及保护作品完整权
1.没有原作的授权，任何人不得改编其任何文学作品，包括已经成型和审查通过的影视剧本。依据《著作权法》第十条，修改权由作者控制，没有编剧的书面授权，不得请第三者随意修改其剧本。
2.《伯尔尼公约》第六条之二规定：“不受经济权利的影响，甚至在上述经济权利转让之后，作者仍保有要求其作品作者身份的权利，并有权反对对其作品的任何有损其声誉的歪曲、割裂或其他更改，或其他损害行为。”
3.由于法律对于作者的修改权、保护作品完整权的保护期不受限制，必须尊重作家和编剧的修改权和保持作品的完整权，影视剧本改编涉及到以上权利必须经作者授权。但是，我们必须注意到《著作权法实施条例》第十三条“著作权人许可他人将其作品摄制成电影、电视、录像作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原作品”中，许可将原作品(多指文学类作品)拍摄成影视作品，必须严格“视为已同意对其作品进行必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原作品”。另外，考虑到影片拍摄必然要调整场景、调度画面这些属于必要的改动。但这种改动不是改编，即影视文学剧本而非小说，在合同书中要明确限定的是修改权(而非重新改编)，必须经原作者书面授权，否则不能请他人随意修改内容，特别是主题和人物及重要情节，要依法执行合同。
4.无论是谁请你去修改他人剧本，必须要求看到原作者与制片方签订的合同，必须征得原作者的书面授权。尊重他人的权利，既是职业操守，也是自我保护。否则，就会侵害原作者的权益，引起纠纷和诉讼。
发表权
法律赋予作者不可动摇的发表作品权，将文学剧本公布于世，既有助于保护版权也能为评论和研究剧作者提供文学依据。
1.未经原作者授权，即使以小说改编的剧本，也是不能发表的。
2.未经编剧授权，随意发表出版文学剧本，或者转让他人改编其作品，再度发表均属侵权行为。
3.任何导演分镜头剧本的发表，都必须署名根据原作编剧的文学剧本，不署出处独自署名发表分镜头剧本，也侵害了原作者的权利与荣誉。
4.剧本在网上传播的权利也要履行许可权使用权利，不经作者同意，是不能上网发表传播的。
改编权
1.改编权不是修改权，是指小说、报告文学和戏剧及其他文学形式的作品，进行影视剧本形式的改编。未经原作者授权，或者签约购买版权后，未付清报酬者，不拥有使用其改编成影视剧本的权利。
2.首先要征得原作者的意见，是否同意由他人或者自己改编成影视剧本，未经原作者许可授权，是不能随意找人改编的。
3.依据《著作权法》，改编不能篡改原作的主题，应保持原作品的完整权。
4.国家广电总局《电影剧本(梗概)备案、电影片管理规定》第十七条中规定，送审电影双片应当提供“原著改编意见书”的要求，应当严格履行，原著切不可放弃这一法定程序。
5.依据《伯尔尼公约》，即使电影拍摄成功，再度改编其他作品，类似动漫、戏剧、广播剧、舞剧等形式也必须经原作者再授权。
6.《著作权法》第十七条：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”这条法规充分体现了作者第一的原则，即使委托创作也要强调版权所有者为作家、编剧，这对于以后版权的衍生产品，有长远的保护意义。但是，尽可能不要受人委托去改编剧本，有些制片方不放弃权利，并要求你一定改编到他满意为标准，很容易陷入霸王条款的陷阱里。
报酬权
1.无论剧本是许可、是委托、是转让使用的合同书，必须找专业的律师看过，逐项检察一下，再签订下来，尤其是付清报酬方面，是一次性？还是预付定金，分三次付？还是持有影片的分成，这在日本和其他版权所有保护细致的国家，都有多次版权所有收入的，当然还有衍生产品的二次版权。
2.由于剧本是智力成果，最易被剽窃和抄袭，应避免交给对方可能完全失去了监护人权利的后果。
3.不付清报酬，即没有获得完整之版权，如果开始拍摄其作品，即属于侵权行为，可以发起诉讼，也可以找到律师向备案的行政管理部门发出侵权通知。
4.不付清原作及编剧的报酬而拍摄完成的影视作品在报审国家审批许可时，只要作家及编剧举报，就涉及到剧作家(利害关系人)和制片方(申请许可人)的纠纷。依据《行政许可法》第46条，应该不予以审查许可通过，否则以行政侵害公民权益采取行政诉讼。各级政府主管部门应依法执政，对侵害剧作家权益的影视作品，一律不给予审查放行许可。
荣誉权
1.影视评奖同样不应忽视原作和编剧应该享有的荣誉。国内各大奖项均应设立最佳改编剧本和最佳原创剧本奖。凡是不设编剧剧本奖的影视综合评奖，均属于不尊重剧本原创的行为，侵害了编剧的荣誉权。一切为繁荣影视创作的评奖活动，不应该忽视作家及剧作家的介入与影响。
2.综合性奖项中获得奖励的影视作品，剧本应该拥有奖金份额，作家与编剧不应放弃这一权利。
3.“作者第一，原创老大”是世界各国版权法都推崇的原则，美国奥斯卡奖为剧本设立“原创剧本”和“改编剧本奖”，体现了尊重原创版权和保护版权构成的原则。依据我国著作权法，也应设立“改编剧本奖”，这是对法律的遵守，也是对原作与编剧共享的成果的肯定，不能因为文学作品被改编成剧本而吞食了原作的署名权和荣誉权。
4.在影片宣传上不得忽视编剧。没有剧本就没有电影，不能让人们在享受影视之时遗忘原创的工作，要培养尊重原创的习惯。一部影视作品，导演、演员功不可没，但都属于二度创作，不应遮蔽或淡化原创的贡献，更不应损害原创的权益。
依法维护作者权益
在我国电影、电视还没有立法之前，《著作权法》第十五条就是影视方面的最高法典：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有。但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”从中可见，影片的版权为制片人所有，而不为导演所有，因此导演无权把影片归其为个人的作品。编剧和导演共同享有影片的署名权和报酬权。但是，重要的是“剧本、音乐等可以单独行使其著作权”，在影视剧中使用其剧本仅是原作者许可使用的“摄制权”，至于改编权、发表权、广播权、翻译权、汇编权、信息网络传播权等，均属于法律赋予原创作者不可剥夺的权利。因此，我们在保护自己的创作成果之时，不能随意签订转让或者委托合同。世界进入了知识产权经济的时代，版权是我们的智力成果，在画面称雄的形势下，著作权是我们控制作品的主权，不能忽略这一权利的行使，不能轻易地放弃原创应有的权利。惟有保护了创作权益，作家、剧作家才能更积极而专注地投入创作。
㈡ 肖像权是知识产权吗
不是知识产权。《中华人民共和国民法通则》第一百条规定：公民享有肖像权，未专经本人同意，不得以营属利为目的使用公民的肖像。
但如果把肖像设计成商标图案什么的，比如老干妈那个头像，别人盗用这个图案生产产品了，那就是侵犯了商标权，也就是知识产权。
㈢ 知识产权视角下知名人物形象标志的法律保护
版权（英文名称：right）即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利（包括财产权、人身权）。版权是知识产权的一种类型，它是由自然科学、社会科学以及文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑、摄影和电影摄影等方面的作品组成。“©”符号在计算机中打法：“Alt + 0169”，版权保护http://www.linghaochuang.com
㈣ 知识产权法中卡通形象设计属于什么类型的作品
[资政知识产权]：卡通形象一般属于美术作品。
法律依据：
《著作权法》第三条本回法所称的作品，包括以答下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：
（一）文字作品；
（二）口述作品；
（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；
（四）美术、建筑作品；
（五）摄影作品；
（六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；
（七）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；
（八）计算机软件；
（九）法律、行政法规规定的其他作品。
㈤ 书中如出现动画片 中的形象 涉及版权问题吗
您好！动画片中的形象同样受版权保护，若是未经版权人同意擅自用于营利则涉及侵犯版权问题。
版权即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利（包括财产权、人身权）。版权是知识产权的一种类型，它是由自然科学、社会科学以及文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑、摄影和电影摄影等方面的作品组成。
《著作权法》第九条著作权人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。
第十条著作权包括下列人身权和财产权：
（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；
（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；
（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；
（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；
（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；
（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；
（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；
（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；
（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；
（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；
（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；
（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；
（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；
（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；
（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；
（十七）应当由著作权人享有的其他权利。
著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
如能提出更加详细的信息，则可作出更为周详的回答。
㈥ 平面设计 如何进行知识产权保护
你可以申请著作权保护！
第三条 本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品:
（一）文字作品；
（二）口述作品；
（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；
（四）美术、建筑作品；
（五）摄影作品；
（六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；
（七）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；
（八）计算机软件；
（九）法律、行政法规规定的其他作品。
第四条 著作权法和本条例中下列作品的含义：
（一）文字作品，是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品；
（二）口述作品，是指即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言形式表现的作品；
（三）音乐作品，是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品；
（四）戏剧作品，是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品；
（五）曲艺作品，是指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品；
（六）舞蹈作品，是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品；
（七）杂技艺术作品，是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品；
（八）美术作品，是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品；
（九）建筑作品，是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品；
（十）摄影作品，是指借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品；
（十一）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品；
（十二）图形作品，是指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品；
（十三）模型作品，是指为展示、试验或者观测等用途，根据物体的形状和结构，按照一定比例制成的立体作品。
㈦ 工艺美术品的知识产权保护
著作权法上关于实用艺术品的保护 要看上面的美感与功能性是否能分开。比如说这个笔筒由小黑人构成 如果具有足够的独创性，而这个美感与笔筒的功能并没什么关系的话 就可以用著作权保护（就是说笔筒的外形改变不会构成笔筒功能的改变，即可保护）
专利可以申请外观专利保护
㈧ 我好玩设计的卡通形象和海报，怎么才能得到知识产权的保护。
如何以正确的心态看待知识产权在新经济时代中的角色，或许需要藉由专强烈的刺激来属促成。如今全球面临相当严峻的景气考验，各企业均经历着前所未有的震撼教育，最坏的时刻，也可能会是最好的时刻，当市场一片大好的激情逐渐冷却之后，如何透过知识产权的建立与合理运用，实际强化企业体质，应该会获得更多的重视。
㈨ 辩论赛：“我国传统民间技艺应该受到知识产权保护” 我们是正方。 这个该怎么打
在我国，民间文学艺术流派纷呈，千姿百态。无论是透着喜庆和吉祥的大红剪纸、灵韵别致的传统泥塑，还是清新简洁的蓝印花布、古老神秘的纳西族“东巴”，都从不同侧面体现着文明古国深厚的文化底蕴，也在时时刻刻传承着古老的华夏文明。民间文学艺术不仅是前人留给我们的珍贵文化遗产，更是祖先赐予我们的宝贵精神财富。在我国，民间文学艺术在5000多年历史沉淀的中国文化玫瑰中，就像一只艺术奇葩，显得格外绚丽多彩和引人注目。
然而 ，在我国学术界和立法界对于民间文学艺术保护的研究，基本是从20世纪90年代初开始，一直持续至今，并在近几年形成一个研究高潮，出现不少以此为主题的研究论文。但我国在传统知识保护领域内的立法却并没有显著进步。已经出台的行政法规和地方性法规包括《传统工艺美术保护条例》（1997）、《云南省民族民间传统文化保护条例》（2000）和《贵州省民族民间传统文化保护条例》（2002）。我国著作权法第六条规定对民间文学艺术作品的保护办法由国务院另行规定。理论界关于如何对民间文学艺术提供保护，有两种互相冲突的代表性观点。一种观点反对用任何形式的知识产权保护传统知识，建议通过公法权利来提供保护；另一种观点则认为，知识产权能在传统知识保护中发挥作用，或至少对进一步检验这种可能性抱有兴趣。世界知识产权组织最近的调查表明，越来越多的传统知识持有人开始寻求运用知识产权制度来保护传统知识。
（一）保护文化遗产、尊重历史的需要
民间文学艺术作为某一民族、种族或部落的历史积淀，对该群体成员的心理影响是深远的。民间文学艺术的代代相传在其生存发展的地域指导并驾驭着当地居民的生活情趣与审美取向。对民间文学艺术进行知识产权法律保护，有助于维护民间文学艺术创作群体的精神尊严。另外，民间文学艺术长久以来的传习方式都是语言或动作，鲜有固定的方便复制与保存的表达方式。这种自生自灭的流传特性也使我们有必要采取知识产权法律手段对其进行保护，防止作为各国文化历史传统组成部分的珍贵遗产流失甚至消亡。
（二）保证对民间文学艺术的合理利用。
同其他文学艺术作品一样，优秀的民间文学艺术具有广阔的利用空间。如脍炙人口的民间传说故事可被改编成电影搬上屏幕；精致的民间工艺可被应用到现代家居设计中；优美悦耳的民间歌曲可通过现代的创作手法进行重新演绎等。但广泛的利用也衍生出了一些损害群体情感尊严的后果，特别是非原创地的利用者因不了解群体发展历史或为了迎合一部分消费者的异常猎奇心理，常做出篡改民间文学历史、歪曲民间文学艺术原貌及丑化民间文学艺术形象之举。因此为了保证对民间文学艺术合情、合理的利用，有必要采取知识产权法律手段限定和规范对民间文学艺术的利用，以期实现对民间文学艺术的原汁原味的再现。
（三）确保民间文学艺术原创群体的合理利益的实现。
目前对民间文学艺术的商业价值开发和广泛利用的，多是发达国家的文化商人。他们采用录音、录像、记载等方式将这些具有异国情调的民间文学艺术带回国内，再经过他们认为能带来高额回报的改编加工过程，将这些取材于别国民间文学艺术的加工品提供给本国的消费者。特别是按照发达国家“公有领域内的一切成果，包括民间文学艺术是属于全人类共同所有的财富，人人皆可自由利用”这一知识产权保护规则，这些文化商人不花一分钱就可将别国的民间文学艺术拿来利用。这种原料免费的文化快餐在养肥了发达国家的文化商人的同时，却并未给提供原料的民间文学艺术原创地居民带来任何的名利收人。这种貌似公平的“公有领域”的文化交流方式，其实与几百年前的殖民者对殖民地的自然资源与劳动力的掠夺并无实质区别。如果不加以控制与防范，就会造成文化资源的流失。这种流失不仅仅是财富的流失，也是历史的流失、传统的流失，对于一个民族甚至一个国家来说等于失去了存在的精神根源。这种精神领域内的掠夺比以前的物质领域内的掠夺更为可怕，是不利于整个民族与国家的长远发展的。