㈠ 侵权责任法第33条第二款怎么会是过错推定原则的侵权责任类型(见侵权...
关键点在于，侵权责任法对这类行为仍是从主观过错角度进行考量的，而不是象“无过错责任”那样，对行为人主观状态在所不问。
按照侵权责任法第33条第二款的规定内容，完全民事行为能力人因醉酒、滥用麻醉药品或者精神药品对自己行为暂时没有意识，或者失去控制，这种情况其实就已证明他是有过错的。无论喝酒喝醉了，造成了暂时丧失意识能力，还是滥用麻醉品、精神药品，其后果是因行为人暂时没有意识，或者失去控制，致使其他人受到侵害。为保护受害人利益，在这种情况下，直接将其推定为过错行为，若无反证，行为人须对其造成的损害后果承担侵权责任。
㈡ 谁知道专利法第33条的内容是什么
根据《中华人民共和国专利法》第三十三条规定申请人可以对其专利申请文件进行修改，但是，对发明和实用新型专利申请文件的修改不得超出原说明书和权利要求书记载的范围，对外观设计专利申请文件的修改不得超出原图片或者照片表示的范围。
专利制度是通过赋予申请人或者专利权人一定的权益并要求其完成一定的义务来实现鼓励创新的制度目的。申请日则是申请人或者专利权人权益和义务产生的时间起点，其申请日提交的专利申请文件是划定申请人与社会公众权益界限的基础。
如果申请人对专利申请文件的修改破坏这项基础，则会使得申请人通过该修改不当获利，损害依赖于该原始申请文件的社会公众的法律安全性。另一方面，由于文字描述本身存在天然的局限性或者片面性。
因此，申请人在申请日提交的专利申请文件不可能尽善尽美地描述其真实的意思表示，而且其在专利申请文件中不可能也不需要对其发明创造进行事无巨细的描述，因此，如果仅依据专利申请文件明确记载的文字作为划定申请人与社会公众的权益界限的基础。
而忽视申请人在专利申请文件中对其发明的真实意思表示，则不能给予申请人更合理的权益保护，也不符合专利法鼓励发明创造、提高创新能力、促进科学技术进步和经济社会发展的立法目的。
(2)著作权法第33条第二款释义扩展阅读：
专利法第三十三条的立法本意实际上是基于申请人与社会公众的权益关系的产生始于申请日，需要且必须通过申请日提交的申请文件表达、固定申请人在申请日完成的发明创造，从而确定划分申请人与社会公众之间权益界限的基础。
简而言之，允许申请人基于其在申请日的真实意思表示对专利申请文件进行修改，但不得通过修改使得申请人不当获利，损害依赖于原始申请文件的社会公众的法律安全性。
专利法第三十三条的适用不能仅仅局限于该明确记载的文字信息，而是要立足于专利法第三十三条的立法本意，客观地去确定“原说明书和权利要求书记载的范围”究竟有多大。这个确定的过程就是所说的“直接地、毫无疑义地”的判断过程。
本领域技术人员依据原始申请文件明确记载的信息，从申请人真实意思表示的角度“直接地、毫无疑义地”确定的申请文件客观、准确表达的技术信息集合，构成了允许申请人修改的最大范围，即专利法第三十三条所称的原说明书和权利要求书记载的范围。
㈢ 如何理解《关于执行行政诉讼法若干问题的解释》第33条的规定
最高人民法院《关于执行行政诉讼法若干问题的解释》（以下简称《解释》）第33条第2款规定：复议机关不受理复议申请或者在法定期限内不作出复议决定，公民、法人或者其他组织不服，依法向人民法院提起诉讼的，人民法院应当依法受理。对此条规定产生了两种理解分歧。一种观点认为，只要具备该条第2款规定的条件， 行政相对人就可以对原具体行政行为 《解释》第立2条规定：复议机关在法定期间内不作复议决定，当事人对原具体行政行为不服提起诉讼的，应当以作出原具体行政行为的行政机关为被告；当事人对复议机关不作为不服提起诉讼的，应当以复议机关为被告。该条规定并非仅指非复议前置的案件，也包括复议前置的案件，即无论是复议前置还是非复议前置的案件，复议机关在法定期间内不作出复议决定，当事人均可以对原具体行政行为或者不作复议决定的纠纷依法提起诉讼。 根据《解释》第33条第1款法律、法规规定应当先申请复议，公民、法人或者其他组织未申请复议直接提起诉讼的，人民法院不予受理的规定，当事人对复议机关的不予受理决定不服而起诉的，如果复议为前置条件的，未经复议的当事人只能对不予受理决定提起诉讼，不能对原具体行政行为提起诉讼。如果属非复议前置程序的，当事人在法定起诉期限内对原具体行政行为不服依法提起诉讼，人民法院应当予以受理。因此，在适用《解释》第33条第2款的规定时，应当注意该条第1款的规定。
㈣ 著作权司法解释第二十三条出版社侵犯了作者什么权利
提问者问题应该是一题二问，该问题确实很复杂。如前问题，按照您的提问，实际是限定了除了出版商承担违约责任外的侵权责任问题，其侵犯了作者的作品物件的物权和作品的复印权（以印刷、复印等方式将作品制作一份或者多份的权利）、发行权（以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利）。
仅就中华人民共和国著作权法（2010） 第五十三条其规范了出版商“著作权人交付出版的作品丢失、毁损致使出版合同不能履行”，但是其后可能会出版与作者作品类似作品侵权情形；
仅就中华人民共和国民法通则（1987）第一百一十七条是规范了出版商确确实实将“著作权人交付出版的作品丢失”应当承担的侵犯了作者的作品物件的物权和作品的复印权等著作权造成作者重大损失；
中华人民共和国合同法（1999）（总则）第一百二十二条是因出版商将“著作权人交付出版的作品丢失、毁损致使出版合同不能履行”后作者对出版商请求违约责任和侵权责任选择做了规范。
最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释（2002）第二十三条出版者将著作权人交付出版的作品丢失、毁损致使出版合同不能履行的，依据著作权法第五十三条、民法通则第一百一十七条以及合同法第一百二十二条的规定追究出版者的民事责任。
中华人民共和国著作权法（2010） 第五十三条复制品的出版者、制作者不能证明其出版、制作有合法授权的，复制品的发行者或者电影作品或者以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的复制品的出租者不能证明其发行、出租的复制品有合法来源的，应当承担法律责任。
中华人民共和国民法通则（1987）第一百一十七条侵占国家的、集体的财产或者他人财产的 ，应当返还财产，不能返还财产的，应当折价赔偿。
损坏国家的、集体的财产或者他人财产的，应当恢复原状或者折价赔偿。
受害人因此遭受其他重大损失的，侵害人并应当赔偿损失。
中华人民共和国合同法（1999）（总则）第一百二十二条因当事人一方的违约行为，侵害对方人身、财产权益的，受损害方有权选择依照本法要求其承担违约责任或者依照其他法律要求其承担侵权责任。
㈤ 著作权法23条第二款的含义 可以举例说明一下么。在看14年卷三62题，B选项！很难理解解析！为
23条的第一款是对著作权人的权利的限制的规定，例如在编写教科书的时候可版以汇权编已经发表的作品而不用经过著作权人的同意，上述举的例子是对著作权人的汇编权的限制。第二款的规定则是说明在编写教科书的时候也可以对出版者、表演者、录音录像制作者的权利进行限制，比如可以编写教材时节录表演者的现场表演等。
B选项不侵权是因为著作权法第四十条第三款的规定：录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。
㈥ 著作权问题
比如奥巴马演来讲时的稿件肯定不是自他自己写的，就是别人帮他写的，著作权当然要算是奥巴马了。
演讲人那撰稿人的稿件去演讲当然指的是在撰稿人同意的情况下了，如果私自拿别人的稿件去演讲就是违法的了。
我觉得北大法律硕士毕业的撒贝宁不可能连这个题都答不对的，可是又不应该是故意打错的。
㈦ 著作权法40条第三款与42条第二款区别
著来作权法的规定如下自：
第四十条录音录像制作者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。
录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。
录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。
第四十二条录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。
被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬
四十二条是对那个的期限的说明。
㈧ 著作权许可使用类型有哪些
著作权许可使用类型有哪些？著作人身权，又称著作精神权利，指作者对其作品所享有的各种与人身相联系或者密不可分而又无直接财产内容的权利，是作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。著作权许可使用类型有哪些一、什么是著作权的法定许可使用著作权法定许可是是指在一些特定的情形下，对未经他人许可而有偿使用他人享有著作权的作品的行为依法不认定为侵权的法律制度。著作权的法定许可是对著作权人权利的一种限制措施。与著作权的合理使用一样，著作权的法定许可著作权的法定许可一般也需要符合以下三个条件：第一，使用的作品是已经发表的作品；第二，使用必须符合《著作权法》规定的具体情形；第三，使用的过程中不得侵犯著作权人的精神权利，不得影响作品的正常使用。除此之外，在著作权的法定许可中，虽然使用他人享有著作权的作品事先不需要征得著作权人的许可，但是必须向著作权人支付报酬。这是著作权的法定许可与著作权的合理使用最主要的区别。二、著作权法定许可的范围（一）教科书的法定许可我国《著作权法》第２３条规定：为实施九年义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品，我国著作权的法定许可包括教科书的法定许可、报刊转载的法定许可、制作录音制品的法定许可、播放已发表作品的法定许可但应按照规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称，并不得侵犯著作权人依照本法所享有的其他权利。该项法定许可必须符合以下条件：首先，使用的目的必须是为实施九年制义务教育或国家规划而编写、出版教科书，不属于九年制义务教育的大专院校的教科书就不适用法定许可；其次，使用的内容只能限于已发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品。（二）报刊转载的法定许可我国《著作权法》第３３条第２款规定：作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的以外，其他报刊可以转载。或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。该项法定许可必须符合以下条件：首先，被转载、摘编的是发表在报刊上的作品；其次，能够转载、摘编的主体同样是报社、期刊社。其他媒体如出版图书的出版社的使用不适用法定许可。值得注意的是，有权发表不得转载、摘编声明的是著作权人，而不是刊登作品的报刊。实践中，许多报刊杂志经常声称未经本刊同意，不得转载和摘编本刊发表的作品。此类声明必须经过著作权人的授权才有效。（三）制作录音制品的法定许可我国《著作权法》第４０条第３款规定：录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不必征得权利人许可，但应当按照规定向其支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。该项法定许可必须符合以下条件：首先，被使用的是音乐作品，而且是已经被他人合法录制为录音制品的音乐作品。如果先前的录制是非法的，即未经著作权人的许可而录制为录音制品，其音乐作品不能作为法定许可的对象。其次，录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，必须独立录制，其不能翻录他人在先录制的录音制品。（四）播放已发表作品的法定许可我国《著作权法》第４３条第２款规定：广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。我国《著作权法》第４４条规定：广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院规定。该项法定许可必须符合以下条件：首先，播放的主体是广播电台、电视台；其次，播放的内容是已经出版的录音制品以及已发表的作品，但是不包括电影作品和录像制品。著作权的法定许可适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利限制。
㈨ 著作财产权包括哪些各自的含义
著作财产权
（一）使用权
使用权是指以复制、发行、出租、展览、放映、广播、网络传播、摄制、改编、翻译、汇编等方式使用作品的权利。
1．复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。
2．发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的的原件或者复制件的权利。
3．出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外。
4．展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利
5．表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。
6．放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。
7．广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。
8．信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人先定时间和地点获得作品的权利。
9．摄制权，即以摄制电影或者类似摄制电影的方法将作品固定的载体上的权利。
10．改编权，即发改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。
11．翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。
12．汇编权，即将作品或作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。
13．应当由著作权人享有的使用作品的其他权利。
（二）许可使用权
许可使用权是指著作权人依法享有的许可他人使用作品并获得报酬的权利。使用他人作品，应当同著作权人订立许可使用合同，但属于法定使用许可情形的除外。
1．许可使用的权利种类；
2．许可使用权的权利是专有使用权或者非专有使用权；
3．许可使用的地域范围、期间；
4．付酬标准和方法；
5．违约责任；
6．双方认为需要约定的其他内容。
使用许可合同未明确许可的权利，未经著作权人同意，另一当事人不得行使。
（三）转让权
转让权是指著作权人依法享有的转让使用权中一项或多项权利并获得报酬的权利。转让的标的不能是著作人身权，只能是著作财产权中的使用权，可以转让使用权中的一项或多项或全部权利。合同的主要内容有：
1．作品的名称；
2．转让的权利种类、地域范围；
3．转让价金；
4．交付转让价金的日期和方式；
5．违约责任；
6．双方认为需要约定的其他内容。
转让合同中未明确约定转让的权利，未经著作权人同意，另一方当事人不得行使。
（四）获得报酬权
获报酬权是指著作权人依法享有的因作品的使用或转让而获得报酬的权利。获得报酬权通常是从使用权、使用许可权或转让权中派生出来的财产权，是使用权、使用许可权或转让权必然包含的内容。但获得报酬权有时又具有独立存在的价值，并非完全属于使用权、使用许可权或转让权的附属权利。使用作品的付酬标准可以由当事人约定，也可以按照国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。当事人没有约定或者约定不明确的，按照国家规定的付酬标准支付报酬。
2011司法考试大纲
民法 第二十五章 著作权 第四节 著作权的内容
著作人身权（发表权署名权修改权保护作品完整权） 著作财产权（使用权许可使用权转让权获得报酬权）
2011年司法考试笔记
民法 第二十五章 著作权 第四节 著作权的内容
[内容指导]
著作权的内容是讲作者及其他著作权人拥有什么权利。著作权法是权利法，有关作者和其他著作权人权利的规定是整部法律的核心。我国《著作权法》在第10条对权利内容作了较为详尽而具体的规定，指明著作权的内容包括人身权利和财产权利。著作人身权是指作者享有的与其作品有关的以人格利益为内容的权利，也称为精神权利。著作人身权与作者的身份紧密联系，专属于作者。著作财产权是指对作品利用进行支配并因此获得报酬的权利，也称为经济权利。财产权许可他人行使，也可以转让给他人。
（一）发表权
发表即首次公诸于众。发表权即决定作品是否公之于众的权利，具体包括：决定作品何时、何地、以何种方式公诸于众。作品创作完成以后是否发表、以何种方式发表，不仅关系到作品的命运，而且与作品的其他利益相关联。只有将作品发表，财产权利才能行使。除了财产权利之外，发表还决定着作品是否能被合理使用、外国作品在我国受著作权保护、法人作品的保护期起算，等等。注意，发表权有两个特点：第一，发表权是一次性权利。作品的首次公诸于众即为发表。对处于公知状态的作品，作者不再享有发表权。以后再次使用作品与发表权无关，而是行使作品的使用权。第二，发表权难以孤立地行使，而须借助一定的作品使用方式。也就是说，作品的公之于众要以某种确定的方式实现。书籍的出版、剧本的上演、绘画的展出等，既是作品的发表，同时也是作品的使用。所以，发表的方式有很多，第一次出版、第一次表演、上网公布等都属于行使发表权。
（二）署名权
署名，即在作品上署名，表明作者身份。署名权则是确认作品创作者身份的权利，基本含义是指作者有权决定在作品上署名的方式，如署真名、笔名，或者不署名以及合作作品作者的署名顺序等。作者的身份主要是通过在作品上署名这一外在形式加以表示，但不尽然，某些情况下确认作者身份需通过署名以外的方式来实现，例如当作者未被署名的时候，有权要求确认其作者身份；作者还有权禁止他人在自己的作品上署名；有权禁止自己的姓名被盗用在他人作品上。也许有人会问，在假冒署名的作品中，被盗用姓名的人并未参加创作却被他人利用了姓名，不法行为所侵害的是姓名权，怎么会是署名权呢？的确，违法行为直接针对的是他人姓名，但这种对姓名的违法使用与作品有关：首先，假冒者之所以盗用姓名是因为被盗用者享有声誉，而这一声誉是基于其作品创作产生的。假如是一个没有任何作品，其姓名不为人知晓的人，假冒者恐怕就不会去盗用他的姓名了。其次，盗用姓名的目的是为了让人误以为该作品是被假冒者创作的，以便增加作品的销量。再次，如果假冒署名的作品质量低劣，所造成的直接后果是人们对被盗用姓名的作者及其作品的评价降低。从以上几个方面看，假冒他人署名制作和销售作品的行为所侵害的，正是著作权中的署名权。新《著作权法》第47条第8项规定，制作、出售假冒他人署名的作品的，侵犯著作权。《著作权法》修改之前该条规定为：制作、出售他人署名的美术作品的行为；此次修改将“美术”二字删除。这样，凡是制作、出售假冒他人作品的行为都是侵犯著作权的行为。对此应予以注意。
（三）修改权
修改权即修改或者授权他人修改作品的权利。作品表达着作者的心声，当作者的思想、情感和学术观点发生一定变化时，允许修改作品是对作者人格的尊重。修改本身又是创作，是创作活动必然的结果，即使已经发表的作品，作者也仍保留着修改权。因此，当作品重印、再版时，图书出版者应当通知作者，以尊重作者的修改权（《著作权法》第31条第3款）。与此同时，修改权也受到一些必要限制，如报纸杂志出版者可对作品作文字性修改、删节（《著作权法》第33条第2款）；著作权人许可他人将其作品摄制成电影、电视、录像作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动。（《著作权法实施条例》第10条）
（四）保护作品完整权
保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。保护作品完整权与修改权实际上是一种权利的两个方面。保护作品完整权是修改权的延伸，在作者授权修改作品或是利用作品时，如演绎创作、公开表演、机械录制等，应当注意保持作品内容的完整性，保护作品的原意不被歪曲、篡改。
著作财产权是作者对其作品进行全面支配，实现经济利益的权利。财产权与各种利用作品的方式相联系，只有将作品按照不同方式加以使用，才能实现创作的社会效益和经济效益。换句话说，著作财产权由作品使用方式而构成，是各项使用权的集合。新的《著作权法》第10条第5项至第17项对财产权进行了列举性规定，指明著作权人对其作品具体的使用权包括：复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等。著作财产权的内容如此之丰富多彩，是由作品的种类和利用方式纷繁多样决定的。对此，我们首先应该掌握关于财产权利的几个基本规则：
1．法律规定的财产权利是对所有的作品而言的。就某一个作者或著作权人来说，所拥有的权利应根据其作品类型和具体使用方式而定，并不是每种类型的作品都可能享有全部财产权利。
2．财产权利是互不相关的。作者在经济上利用作品的专有权利，如出版、表演、改编电影等，是互相独立的、并行的。
3．作品使用权是作者的专有权，但并不意味着完全由作者本人实施使用权。多数情况下，作者的使用权通过他人的行为而实现。许可什么人、以何种方式使用作品以及对使用中的其他问题进行授权，这正体现了作者对作品经济利益的支配。
4．准许使用作品即意味着作者有获得报酬的权利。获得报酬是作品被使用的自然结果，尽管法律不加以单独列举性规定，也应当将获得报酬看成是允许使用作品的一个目标。
5．财产权利没有数量限制。作者的权利应当包括未来由于技术进步或新的销售方式而可能出现的权利，尽管这些权利尚未明文列入法律之中，但却给它们留有空间。《著作权法》第10条第17项规定：“应当由著作权人享有的其他权利”，即表明法律并未穷尽著作财产权。接下来，让我们对财产权利中几个重点难点作一说明。
（一）复制权
复制权是指以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。复制的客体可以是文字作品、音乐作品、视听作品、计算机软件等几乎所有的作品类型。从复制的数量看，可以是大量的，也可以是惟一的，仅复制一份也构成复制。对于艺术价值极高的绘画等艺术品而言，仿制一份足以构成侵权。
（二）展览权
展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。展览权的客体限于艺术类作品，可以是已经发表的作品，也可以是尚未发表的作品。展览尚未发表的作品即为作品的发表。展览权的客体主要为某些作品的原件，复制品或仿制品一般来说没有展出价值，尤其是美术作品更是这样。然而我国《著作权法》规定展览权的有关客体中既有作品原件也有复制件，如果原件已由合法所有人占有，那么作者及著作权人只能对复制件享有和行使展览权。同理，原件合法所有人除了享有作品物的所有权之外，还可享有该作品原件的展览权。
（三）表演权
表演权，指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。表演权的客体主要是音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品，以及基于小说、散文等文学作品改编的剧作。《著作权法》修改后，表演权增加了新的内容，这就是划分了表演的形式。表演分为两种形式：一是现场表演，通过演员的声音、表情、动作在现场直接面对观众公开表现作品，如演奏乐曲、上演剧本、演唱歌曲；二是机械表演，通过技术设备间接公开再现作品，即将表演固定下来后再利用媒体向公众公开传播作品的表演。机械表演也称为间接表演。对表演形式的明确规定直接关系到作者及著作权人在多大范围内享有对表演活动的控制权。现在依据机械表演权，作者（通过集体管理组织）对营利性公共场所播放背景音乐收取费用就有法可依了。
（四）信息网络传播权
信息网络传播权是指以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。此项权利适用的客体包括文字作品、美术作品、音乐、戏剧等多种作品类型。与其他传播方式特别是广播所不同的是，网络传播的作品是公众在人选定的时间与地点获得的，如在家庭个人电脑上、在网吧上网阅读作品、观看影片电视片，或者通过通讯系统收听歌曲、听笑话、听故事等。信息网络传播权的出现是适应网络时代新型传播方式的结果，也是著作权法修改以后最引人注目的一处，2002年全国司法考试就非常及时地将其纳入命题范围。请看：
多项选择题
某大学中文系英籍留学生马克用汉语创作了一篇小说，发表在《文学新星》杂志上，发表时未作任何声明。以下哪些行为是侵犯马克著作权的行为？
A．甲未经马克同意将该小说翻译成英文在中国发表
B．乙未经马克同意也未向其支付报酬将该小说翻译成藏语在中国出版发行
C．丙未经马克同意也未向其支付报酬将该小说改编成盲文
D．丁未经马克同意也未向其支付报酬将该小说收录进某网站供人点击阅读
（2002年卷三42题）
答案：ABD
分析：本题考点涉及著作权权利、侵权行为、合理使用等知识。答题时可从多个角度思考。从权利角度看，马克作为小说的作者享有该小说的翻译权、网络传播权，即许可或禁止他人以翻译、信息网络传播的方式利用其创作的作品的权利。任何人未经马克同意又无法律根据而对其小说进行翻译、网络传播均构成侵犯著作权的行为，AD两项即属于侵权行为。其中选项D信息网络传播是作为作者的一项权利而出现的。再从合理使用角度看，不视为侵犯著作权的合理使用，有一项是对汉语言文字作品的使用，修订后的《著作权法》对其增加了一限制性条件，应是“中国公民、法人创作的”汉语言文字作品。马克是外国人，不应适用该项合理使用，故B项亦构成侵犯马克著作权的行为。
（五）摄制权
摄制权也可称为制片权，是指以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。权利涉及的有关客体主要是文字作品中的小说、散文、剧本，将这些作品改编为电影、电视剧，需得到作者的授权。
（六）改编权
改编权，即改变原作品，创作出具有独创性的新作品的权利。改编是将某一作品从一种类型改变成另一种类型的作品，如把小说改编成影视剧本，将电影改编成连环画，戏剧改编成电影，等等。不改变类型的改编如缩写、扩写等。改编是作者享有的一项独占权利，他人未经许可将作品加以改编都属于侵犯改编权的行为，作者的改编权可以自己行使也可以授权他人行使。
（七）翻译权
翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。翻译的对象主要是文字作品、口述作品，也适用于计算机程序语言的改变。作品被翻译成异种语言文字，常常给作者带来可观的经济收入，因而翻译权几乎是继复制权以后最先出现在著作财产权中的一项重要财产权。涉外著作权关系中，翻译权是其他权利的基础，原作只有首先翻译成异国文字，才可能进一步行使复制权、表演权。
（八）汇编权
汇编权是指将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。《著作权法》修改前曾使用编辑权，但“编辑权”容易和出版社、报社的编辑活动相混淆，修改后改用汇编权。汇编是对作品的选择和安排，收入的作品既有已经发表的，也有作为第一次发表而被收入的。作品是否许可汇编成集，完全在于作者本人的意愿，还可因此而获得报酬。
（一）著作权许可使用
著作权人享有的著作财产权可以自己行使，也可以授权他人行使。许可他人行使著作财产权的法律形式为许可使用合同，具体有出版合同、表演合同、改编合同、播放合同等。著作权人享有的权利有一些能够有效地加以控制，如出版权、摄制权，有些则不能控制或难以控制，如音乐作品的表演权、广播权，作者很难掌握谁在演唱自己的作品，在哪里演唱，哪家电台、电视台在播放作品的演出。因此，需要一个有效的机制来保障著作权人畅通无阻地行使权利，这个机制就是著作权集体管理。著作权集体管理组织接受作者或者著作权人的委托，以自己的名义为著作权人管理个人不能控制的那些权利，它向作品的使用者授权并收取作品使用费，再将使用费按一定比例返还给著作权人，并对侵犯著作权的人提出法律交涉。《著作权法》第8条是关于著作权集体管理组织的规定。
（二）著作权转让
著作权转让是指作者或其他著作权人将著作财产权中的一项或者几项转移给他人所有。转让和许可使用的区别在于，转让使得作者失去部分著作权，而许可使用只是使用权暂时与作者分离。我国《著作权法》原来没有明确规定转让的问题，修改后的法律规定著作权可以转让，使得著作权人行使权利的途径更加灵活，更能够适应实践的需要。应当注意以下几点：第一，著作权转让限定在财产权范围之内；第二，转让著作权应当签订书面合同；第三，对转让合同进行狭义解释，转让的权利只限于合同中明文规定的权利，不得扩展到未明确规定和订立合同时尚未出现的权利。
（三）著作权转移
著作权转移包括继承和继受。著作权属于公民的，公民死亡后，其著作财产权依照继承法的规定转移。著作权中的署名权、修改权和保护作品完整权由作者的继承人或受遗赠人保护。著作权属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，其著作财产权由承受其权利义务的法人或者其他组织享有；没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家享有。
[考点提示]
本节是著作权法的核心内容，知识点集中，也是考点分布较集中的区域。学习的重点应放在作者等著作权人的权利上，但应注意，命题方向往往从侵权行为的角度来考查对权利内容的掌握。