论述著作权法中作者的精神权利

A. 简述著作权的利用与限制

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第七章 著作权的利用和限制

一、 名词解释
1、 合理使用
2、 法定许可使用
3、 强制许可使用
二、 单项选择题
1、著作权行使的限制及于（ ）。
A、财产权利和精神权利 B、财产权利 C、精神权利 D、著作权和邻接权
参考答案：B
2、（ ）是合理使用和法定许可使用的区别。
A、 使用作品的方式是否必须符合法律的规定
B、 是否尊重作者的精神权利和其他财产权利
C、 是否向著作权人支付报酬
D、 是否应当取得著作权人的许可
参考答案：C
3、免费表演是指该表演（ ）。
A、未向公众收取费用
B、未向表演者支付报酬
C、未向公众收取费用或者未向表演者支付报酬
D、既未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬
参考答案：D
4、甲的作品刊登在乙杂志后，（ ）有权禁止其他报刊转载或者作为文摘、资料刊登该作品。
A、甲 B、乙杂志社 C、甲或者乙杂志社 D、甲和乙杂志社
参考答案：A
三、 多项选择题
1、下列对于合理使用条件的表述正确的有（ ）。
A、 只能是非商业性使用
B、 使用作品的方式必须符合法律的规定
C、 尊重作者的精神权利和其他财产权利
D、 只适用于已经发表的作品
参考答案：BC
2、（ ）可以不经著作权人许可，不向其支付报酬。
A、 甲因为很喜欢乙的小说，复印了其创作的由丙出版社出版的一部100万字的作品供个人欣赏
B、 甲为乙的一部作品撰写书评，引用了该作品
C、 甲在班级聚会上演唱了乙未发表的一首歌曲
D、 为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品
参考答案：ABD
3、为学校课堂教学或者科学研究，可以（ ）已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行。
A、广播 B、汇编 C、翻译 D、少量复制
参考答案：CD
4、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于（ ）问题的时事性文章，除作者声明不许刊登、播放的之外，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬。
A、政治 B、经济 C、文化 D、宗教
参考答案：ABD
5、（ ）法定许可使用方式法律赋予了著作权人以保留权
A、 为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品
B、 报纸、期刊转载或作为文摘资料刊登其他报刊已经登载的作品
C、 录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品
D、 广播电台、电视台播放他人已发表的作品
参考答案：BC
四、 不定项选择题
1、下列情况不适用于合理使用制度有（ ）
A、 对于具有中国国籍的朝鲜族人以汉语言文字创作的作品翻译成朝鲜族语言文字作品在国内出版发行
B、 对于具有我国国籍的人以蒙古语言文字创作的作品翻译成朝鲜族语言文字作品在国内出版发行
C、 根据具有我国国籍的人以汉语言文字创作的作品翻译成的蒙古语言文字作品再翻译成朝鲜族语言文字作品在国内出版发行
D、 根据具有我国国籍的人以蒙古语言文字创作的作品翻译成的汉语言文字作品再翻译成朝鲜族语言文字作品在国内出版发行
参考答案：BCD
五、 简答题
1、 简述著作权行使限制的原则。
参考答案：
公平原则；法定原则；著作权行使的限制只及于著作财产权原则。
2、 简述合理使用的条件。
参考答案：
一般应是非商业使用；使用作品的方式必须符合法律的规定；尊重作者的精神权利和其他财产权利；原则上只适用于已经发表的作品。
3、 简述法定许可使用的条件。
参考答案：
使用的对象必须是已经发表的作品；使用的方式必须符合法律规定；必须向著作权人支付报酬；使用人不得损害著作权人的精神权利和其他财产权利。
件。
六、 论述题
1、 试述合理使用的方式。
参考答案：
为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品；报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外；报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外；为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行；国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品；图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品；免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬；对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行；将已经发表的作品改成盲文出版。上述规定也适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。
2、 试述法定许可使用的方式。
参考答案：
为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品；报纸、期刊转载或作为文摘资料刊登其他报刊已经登载的作品；录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品；广播电台、电视台播放他人已发表的作品；广播电台、电视台播放已经出版的录音制品。

B. 著作权的内容是什么

上述的版权版法及著作权法，《著作权法》是知识产权的一个重要组成部分，它是现代社会发展中不可缺少的一种法律制度。现代知识产权保护制度三百多年前源于西方，促进知识的积累与已交流，丰富人们的精神生活，提高全民族的科学文化素质，推动经济的发展和个人为社会进步起到了及其重要的作用。知识产权保护制度是随着科学技术的进步而不断发展和完善的，著作权保护不仅仅能够促进文化事业的发展，同时版权产业也已经成为经济发展的动力。《著作权法》是一种无形的权利，同时是用有形物体现的，包括精神权利和财产权利，因此著作权也是人权，又是一种财产。侵犯他人著作权如同偷盗他人钱财。盗版就是盗窃。保护知识产权不仅是保护著作权人的个人利益，同时也是为了维护公众利益，维护国家利益，维护国家经济秩序，促进社会的发展。

C. 关于精神权利是否入版权法引发争议

关于精神权利是否入版权法引发争议。精神权利是作者对自己原创作品享有独立于版权的另一系列权利，换言之，这个权利是不会因为原作者已经放弃其作品的复制或持有权而丧失的。关于精神权利是否入版权法引发争议根据《伯尔尼公约》（简称公约）中的相关规定：精神权利是不会受原创人经济权利的影响，在作品经济权利转让之后作者都可以继续声明作品原创人的身份的权利，并有权反对对其作品的任何有损其声誉的歪曲、割裂或其他更改，或其他损害行为。比较著名的涉及精神权利的案件是加拿大1982年的斯诺对伊顿中心有限公司案。多伦多伊顿中心在米高？斯诺为其商场制作的一系列雕塑上绑上红色丝带，斯诺透过法院对该商场公司发出禁令要求移除丝带，斯诺认为这些丝带破坏了他的作品的完整性。法官认同斯诺本人和其他艺术界专家的意见，认为其雕塑的完整性遭到歪曲、破坏或更改而损害了原作者的荣誉或声誉，侵犯了加拿大版权法案中赋予原作者的精神权利。因此引发精神权利是否入版权法引发争议。

D. 著作权法的四项精神权利

具体应该是人身权利，这四项人身权利不可转让。
发表权 即决定作品是否公之专于众的权利
署名权 即表明属作者身份，在作品上署名的权利
保护作品完整权 即保护作品不受歪曲、篡改的权利
修改权 即修改或者授权他人修改作品的权利；

E. 著作权中作者的哪些权利的て诓皇芟拗

著作权法规定，著作权包括人身权(又称精神权利)和财产权(又称经济权利)。
一、人身权。
1、著作权法中的人身权不同于民法概念上的人身权。这种权利是与作者人身密不可分的。从人身权的起源看，十八世纪末，在资产阶级的天赋人权思想的影响下，德国著名哲学家康德等人提出了作品是人格权、人身权的一种延伸权利的观点，这一观点被大陆法系的国家立法所采用，主张保护作者的人身权。纵观各国的立法，著作权的人身权大致包括：发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、收回已发表的作品权等。对于人身权的保护，大陆法系与英美法系的国家立法对其采取完全不同的立场。大陆法系的国家都主张承认和保护作者的人身权，例如德国版权法一开始便有保护作者人身权的条款，并规定人身权不得转让。英美法系的国家开始都不承认作者的人身权，后来才将此内容列入版权法。
(1)法人能否享有人身权。中国的著作权法规定，法人或非法人单位可以成为著作权的主体，这自然也就承认法人或非法人单位可以享有人身权。但这个问题在世界各国的版权法中存有很大的不同。大多数保护作者人身权的国家，在版权法中规定只有自然人才能成为作者，也就是只有自然人才能享有人身权。因为人身权是作者人格的一种反映，而承认法人有意志则是近些年的事情。
(2)人身权能否转让和继承。一般来讲，人身权是人格权。由这里可以否定人身权的转让和继承。大多数国家版权法都规定人身权不可剥夺，不可强制许可，不可转让等。但在理论和实践中，一部分人身权的转让和继承似乎又有其不可否认的理由和事实。人身权和作者的人身是不可分割的，但人身权中的某些权利与财产权也是密不可分的。
(3)著作权中的人身权与民法中人身权的区别。民法中的人身权主要是指生命权、健康权、自由权、人格权、肖像权等。由此可见，民法中的人身权是人的本身所固有的权利，它与著作权中人身权的区别在于：
第一，从权利产生的基础来看，民法的人身权的产生是基于人的出生，人一旦出生便具有了生命，也就具有了人身权。而著作权中的人身权则是基于作品的创作而产生，亦即以作品的诞生为条件。
第二，民法上的人身权是人生而有之，人人具有，著作权所称的人身权只限于作者，即创作作品的人才有资格享有。
第三，民法上的人身权只限于自然人，而著作权法上所称的人身权利根据著作权法规定，可以是自然人，也可以是法人。
第四，民法上的人身权就大部分权利而言是伴随着人的生命的死亡而消亡(有的人身权其权利人死后也不可侵犯，如肖像权)。著作权法上的人身权即使主体死亡，也可单独存在，如署名权。
第五，民法上的人身权不能继承和转让，著作权法上的人身权中的部分权利可以转让和继承。第六，民法上侵犯人身权大多是直接侵犯主体本身,而侵犯著作权中的人身权则表现为对作品的非法使用上。
2、发表权。发表权是指决定作品是否公之于众的权利。这里包含两层意思：一是决定发表，二是决定不发表。发表权具体有下列内容：何时发表;以什么形式发表，如以书籍形式、连载形式、广播形式等;何地发表。发表的作品应当是尚未公开的作品原件或复制件，如果说作品已经出版或展览过，便不再有发表的问题。公之于众主要是指在公众场合，向不特定的多数人宣讲或展览，被多数人所知。如果说作品只是在作者的朋友之间传阅，则不算是发表。
3、署名权。署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。通过署名可以对作者的身份予以确认。著作权法规定，如无相反证明，在作品上署名的公民、法人、其他组织为作者。署名权是著作权的核心，有了署名权，著作权的权利主体才能确认。
4，修改权和保护作品完整权修改权和保护作品的完整权实质上是一个事物的两个方面。一方面，作者有权修改作品，另一方面，有权禁止他人篡改、歪曲作品。修改权是指修改或者授权他人修改作品的权利。
二、财产权。
著作权中的财产权是指能够给著作权人带来经济利益的权利。这种经济利益的实现，要依靠著作权人对作品使用才能获得。由此可以看出，著作权中的财产权与民法中的财产权是不同的，主要表现在：(1)权利的表现形式不同。(2)民法中的财产权法律予以永久保护，即便所有人死后仍受法律保护，可以世世代代传递下去。(3)法律对物权的行使没有作过多的限制，而对于著作权的财产权的行使则作了较多的限制，如合理使用不支付报酬等。根据著作权法的规定，著作权的财产权是指著作权人通过复制、发行、出租、展览、表演、放映、广播、信息网络传播、摄制或者改编、翻译、汇编等方式使用作品并由此获得报酬的权利，以及许可他人以上述方式使用作品，并由此获得报酬的权利。
1、复制权：是版权所有人决定实施或不实施上述复制行为或者禁止他人复制其受保护作品的权利，是著作权财产权中最重要、最基本和最普遍的权利。复制是指以印刷、临摹、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或多份的行为。
2、发行权：指以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。发行是传播作品和实现著作权人经济权利的重要渠道。只有通过发行，才能使公众接受。
3、出租权：指有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。出租权是著作权法修改后单列出来的一项权利，原来《著作权法实施条例》将其规定为发行的方式之一。
4、展览权：指公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。能够展览的作品一般限于美术作品和摄影作品，因为这两类作品都是一种视觉作品，除此以外的传播方式其作品内容不易被人们所了解，展览则是一条最佳的渠道。
5、表演权：即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。表演可以分为活表演和机械表演。前者指通过人体的形体、动作直接演示作品;后者指借助机械设备来重复再现对某些作品的表演行为，例如通过录音、录像等设备播放视听作品。
6、放映权：指通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。这是著作权法修改后新增的一种权利。
7、广播权：指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。广播权的行使在技术上得通过电台、电视台进行，而且，广播行为受到国家行政法规和部门规章的规范，因此，常常存在授权广播的事实。
8、信息网络传播权：指以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。这是因应信息网络的发展，在著作权法修改时新增加的一项权利。在此之前，对将他人作品上传网络的行为，法院多通过将其认定为非法复制(也即扩大解释复制权)来保护著作权人。
9、摄制权：指以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。摄制权可以自己行使，也可以授权他人行使。
10、改编权：指改变原有作品，创作出具有独创性的新作品的权利。改编权可以自己行使，也可以允许他人行使。作品之所以要改编就是为了适应不同传播手段的要求。
11、翻译权：指将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。
12、汇编权：指将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。汇编权的行使，如果在材料的选择和编排上具有独创性，则形成汇编作品。

F. 依据中国法律,著作权中的精神权包括哪些

著作权的精神权力包括包括人身权和财产权，具体包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权等。

《著作权法》第十六条规定，公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，除本条第二款的规定以外，著作权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。

(6)论述著作权法中作者的精神权利扩展阅读：

注意事项：

有关共同著作权的处理确实是一个复杂问题。因此，应尽量避免这种情况。如在处理遗产时，作品的著作权最好只由一人继承，其他的继承人则可从财产中获得补偿;若共同继承已成立，可将著作权的行使与处分委托一名继承人承担，或委托他人代理，而不必就著作权的每一次行使的具体问题进行协商。

程序和文档的鉴别材料应当由源程序和任何一种文档前、后各连续30页组成。整个程序和文档不到60页的，应当提交整个源程序和文档。除特定情况外，程序每页不少于50行，文档每页不少于30行。

G. 关于著作权的法律问题

著作权
著作权过去称为版权。版权最初的涵义是right（版和权），也就是复回制权。此答乃因过去印刷术的不普及，当时社会认为附随于著作物最重要之权利莫过于将之印刷出版之权，故有此称呼。不过随着时代演进及科技的进步，著作的种类逐渐增加。世界上第一部版权法英国《安娜法令》开始保护作者的权利，而不仅仅是出版者的权利。1791年，法国颁布了《表演权法》，开始重视保护作者的表演权利。1793年又颁布了《作者权法》，作者的精神权利 得到了进一步的重视

H. 著作权的精神权利中哪些是永久受到保护的

我国著作权法把著作权划分为人身权和财产权。
其中发表权、内署名权、修改权、保护容作品完整权属于人身权。
著作权法第二十条规定：作品的署名权、修改权、保护作品完整权不受限制。
其他权利包括人身权中的发表权和其他财产权利都是有时间限制的。

I. 简述著作权中的署名权

您好，根据《著作权法》第十一条第四款的规定，如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。
署名权的主体：
《著作权法》规定署名权由作品的作者享有，署名权不能转让或继承。对于作者身份不明的作品，作品原件的所有人也不能行使署名权。
电影作品和以设置电影方法创作的作品的著作权人是制片者，其可以在电影作品中署名，但为完成电影作品而必不可少的编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者，也在电影作品中享有署名权。
作者除了可以在自己创作的作品中署名，在演绎作品如翻译作品、汇编作品中，原作的作者也有权在演绎作品中署名。
我国《著作权法》规定了四种著作邻接权，其中表演者享有表明表演者身份的权利，这其实就是表演者的署名权，其他邻接权人不享有类似的权利。
署名是一种权利，不是作者的一项义务，作者可以署名，也可以不署名，不署名所产生的后果完全由作者自己承担。实践中，除非有特别的原因，创作作品时可以不署名，但发表作品特别是发行作品时不署名，就比较少见了。当然，署何种名，是署假名还是署真名，署简称还是全程，署笔名还是署昵称，完全在作者的选择，只要在版权认定中能够确定作者的身份，署名的功能就达到了。当然，行使署名权要以一定的合理方式，比如在建筑作品和美术作品中，作者行使署名权就不能伤害到作品的价值。
如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。

J. 著作权指的是什么

著作权过去称为版权。版权最初的涵义是right（版和权），也就是复制权。此乃因过去印刷术的不普及，当时社会认为附随于著作物最重要之权利莫过于将之印刷出版之权，故有此称呼。不过随着时代演进及科技的进步，著作的种类逐渐增加。世界上第一部版权法英国《安娜法令》开始保护作者的权利，而不仅仅是出版者的权利。1791年，法国颁布了《表演权法》，开始重视保护作者的表演权利。1793年又颁布了《作者权法》，作者的精神权利[1] 得到了进一步的重视。