央视版权纠纷

1. 陈佩斯和央视有什么纠纷

陈佩斯、朱时茂之所以被封杀，是因为敢叫板央视，敢维护自已的权益。当初央视不争取各明星的权益，以自己的名义出版春晚音像制品，诸人不敢做声，只有陈、朱二人敢叫板，结果央视封杀二人，不允许二人上央视任何娱乐节目（新闻除外），至今已有十年了。

2. 求一个央视的处理纠纷的节目名字

金牌调解...

3. 中央电视台综合频道的版权争议

从1990年全程直播世界杯开始，央视购买了此后每届世界杯和欧洲杯在中国大陆地区的直播版权。而中CCTV-1自1984年上星以来便以免费开锁方式进行广播，故亚太大部分地区的观众可以通过CCTV-1免费收看到这些赛事。
2012年欧洲杯期间，CCTV-1参与转播，让已经买断了本届欧洲杯直播版权的亚太地区转播机构大为不满，招致对方投诉。故CCTV-1和原中央电视台高清综合频道于北京时间2012年6月18日凌晨，在毫无预兆的情况下，突然中止了对欧洲杯赛事的转播，引发部分观众不满。
2014年6月13日至7月14日巴西世界杯期间，央视为避免版权争议，对CCTV-1（境内版）进行分频播出。根据国际足联版权相关规定，在世界杯比赛时段，CCTV-1（境内版）的高清信号（加密传输）、通过国家广播电视光缆传输干线网（简称“国干网”）传输的标清信号以及中星九号“户户通”Ku波段的标清加密信号可以转播世界杯赛事，而由于中星6A、中星6B以及中星九号“一代机”的CCTV-1（境内版）标清信号开路信号覆盖范围涵盖了周边国家，故改播其他节目。 之后的2014年仁川亚运会转播也采取了分频播出的方式。但因部分地区的有线电视供应商以及无线电视发射台提供的标清信号非国干网的信号，导致一些地区的用户无法通过CCTV-1（境内版）标清版本收看赛事的情况。
2015年5月1日起，中星6B卫星上的CCTV-1（境内版）标清信号加密播出，2015年11月1日，CCTV-1（境内版）停止在中星6A的标清信号传输。并且，由于央视从未（也不可能）获得上述国际赛事在香港地区的转播权，这些赛事从未（也不会）在CCTV-1（香港版）播出。
自2015年5月1日起，中星6B卫星上的CCTV-1（境内版）标清信号改为加密播出，卫星用户需申领解密卡才可继续收看。中星6A卫星信号开路截止至2015年11月1日。

4. 上海的iptv与央视的版权争议的最新结果

这是因为3、5、6、8是广电的加密卫星频道，除了上海以外（因为IPTV是上海文广集团运营的产品，上海文广是上海的广电主管部门，中国第二大传媒集团），在其它地区是没有落地权的，什么叫落地权？就是卫星信号落户的权利。

5. 央视音乐频道播放歌曲的版权问题。他们还需要给版权方费用吗

是需要给版权方支付费用的，但是，实践中没有哪个版权方愿意向央视要版权费，因为通过央视播放可以扩大版权的影响，提升版权的价值。

6. 陈佩斯为何与央视版权问题闹僵而被央视封杀十几年，求具体

偏偏陈佩斯和朱时茂就是不信这个邪，哪怕被封杀，他们也要讨个“说法”。到了90年代，艺人的版权问题受到重视，于是陈找央视理论，希望能够得回版权和

7. cntv上面CCTV5显示“版权限制，无法播放！”怎么解决

因为该时段播放节目央视只有电视直播权，没有网络直播权，如NBA，网络直播有腾讯和百视通，央版视并没权有网络直播权。

版权不仅表示复制权，而且表示对作品本身及其载体的所有权和控制权，有时也与文学艺术产权交替使用。

与英语版权一词相对应的法语是droit d'auteur，德语是Urheberrecht，西班牙语是derecho de autor。这些名词直接指明了权利的受益人，译成汉语为“作者的权利”。

(7)央视版权纠纷扩展阅读：

版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。 所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，即可作为作品受到著作权法保护。

在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权。简单来说，著作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。

8. ＂大头儿子＂著作权纠纷央视动画为何被判赔38万元

知名度颇高的国产动画片《大头儿子和小头爸爸》在剧外引发的著作权纠纷不断。

2017年月7日，杭州铁路运输法院对杭州大头儿子文化发展有限公司诉央视动画有限公司等三被告著作权侵权案作出一审判决，央视动画被判支付赔偿金35万元，承担原告3万元维权合理费用。

法院审理认为，央视13版动画片“大头儿子”等人物形象系原作者刘泽岱创作的原人物形象基础上演绎而来，仍包含原作者的独创性成分，未经原作品著作权人杭州大头儿子文化公司许可而使用的行为构成对原作品著作权的侵害。步步乐公司、欧凯公司制造和销售侵权玩具的行为均建立在央视动画授权使用13版动画片人物形象的前提下，央视动画从许可中直接获得经济利益，应承担相应侵权责任。

鉴于央视并未直接利用杭州大头儿子文化公司享有著作权的原图，而是添加了大量演绎成分后对演绎作品进行利用；侵权玩具产品仅在包装纸上使用“大头儿子”形象；此前，央视动画已根据生效判决承担过相应赔偿责任；法院采纳较低值确定赔偿金额，判处央视动画支付赔偿金35万元，承担原告3万元维权合理费用。

9. 分享CCTV的视频属于侵权吗

照例，在没有得到被分享电视台的许可，私自去分享它的节目，应该是属于侵权。
但是，在中内国容，在现在，分享CCTV的视频应该不属于侵权。
因为所有的视频网站基本上都是分享各个电视台的新闻和娱乐节目。
否则，要属于侵权的话，优酷网、土豆网等所有的视频网，全都要关闭废弃。那里面铺天盖地的都是下载了国内中央到各地和外国电视台的节目，再来上传的。

10. 为什么说“因为版权问题，陈佩斯在90年代中期就离开了央视的舞台”

对演艺圈的明星而言，能跟中央电视台交上“朋友”，能在各种晚会，特别是春节晚会上露面，可真是一种“幸福时光”了。然而陈佩斯、朱时茂偏不识抬举，非要和中央电视台打什么官司，他们吃了“豹子胆”？

二位笑星不是和中国国际电视总公司打官司吗？要知道，这家公司可是央视属下的实体。眼下，“儿子”被人告了，“老子”自然不会善罢干休。事实上，央视某些部门已经采取了措施，作为对国际电视总公司不服一审判决的“呼应”。这就是：举起“封杀”的大棒，对老茂、佩斯“砍”将过去。

这里，“第一原告”陈佩斯的感受要深些。据最新消息，不久前中央电视台有一台晚会，本来要请陈强和王昆合唱《兄妹开荒》，但陈强有病来不了。王昆就去找老陈的儿子小陈去顶替。陈佩斯说，您就别费这心了，肯定会“封杀”我的。当时王昆还“天真”地说，这事儿跟你那事儿不挨着，我去跟他们说，你就听信儿吧。结果，“老革命遇到新问题”，汇报上去后，久无音信，这个节目被“拖”黄了。

有人说，陈佩斯和朱时茂在2001年春节晚会上未露面是因为节目本身的原因，并无其他“阴谋”。当然，节目质量差，被人“拉”下马，只能是“咎由自取”。问题是陈佩斯说他今年压根就没接到春节晚会剧组任何参加创作的通知。这就不得不让人“胡思乱想”了。也有人说，春节晚会剧组包括中国国际电视总公司使用演员作品事先是有合约的。那么，这是怎样一个约定呢？还是陈佩斯“捅”出了内幕——一般来说，在春节晚会的直播前夕，央视文艺部会找演员或版权人“买单”，付上2000元左右的稿酬，某个作品今后的使用权就归央视所有（即使你的节目被反复使用，赚再多的钱，你也无权过问了）。这一条，至今还没有哪个演员提出过异议。想想看，那边直播在即，这边“大兵压境”，你敢不签这份合约嘛，否则你还有机会在全国人民面前“展现风采”吗？

偏偏陈佩斯和朱时茂就是不信这个邪，哪怕被封杀，他们也要讨个“说法”。虽然现在法院判“国际公司”一审败诉。但这场硝烟尚未结束，双方都在“继续战斗”。

尽管陈佩斯放言“离开中央台，照样能发展”，这话有些赌气，但他“我爱‘上镜’，但我更爱真理”的精神委实让人钦佩！
参考资料：开心娱乐城
今天，上海市第二中级人民法院对陈佩斯、朱时茂小品著作权纠纷案作出一审判决，判令被告湖北省扬子江音像出版社和广东中凯文化发展有限公司停止出版、发行《陈佩斯小品》；在《中国电视报》、《文汇报》上刊登内容经法院审核的声明，向原告陈佩斯、朱时茂赔礼道歉，消除影响；赔偿两原告经济损失人民币30万元，并承担连带责任；被告上海天鼎音像制品有限公司停止销售《陈佩斯小品》。

1999年，由扬子江出版社提供版号、并出具复制和销售委托书，中凯公司负责具体实施，共同出版发行了《开心一刻》系列剧VCD光盘1套6辑。在其中的开心果经典精品《陈佩斯小品》中，这两家单位未经陈佩斯、朱时茂许可，使用了两人分别于1986年、1994年、1997年在中央电视台春节联欢晚会上合作表演的《烤羊肉串》、《大变活人》、《宇宙体操队选拔赛》3个小品。此后，零售兼批发音像制品的天鼎公司向中凯公司购进了陈佩斯小品光盘，在上海地区批发销售。在购买VCD光盘时，中凯公司向天鼎公司提供了扬子江出版社的销售委托书以及河北影视音乐制作交流中心的授权书。

去年底，陈佩斯、朱时茂向上海二中院起诉扬子江出版社、中凯公司和天鼎公司侵权。

法院经过审理，在认定陈佩斯、朱时茂二人确系3个小品的作者和表演者，扬子江出版社和中凯公司出版、发行《陈佩斯小品》确未得到合法授权的基础上，认为两被告的行为侵害了两原告的合法权益。由于扬子江出版社是具有出版资质的出版单位，中凯公司具有音像制品经营许可证，且当时还向天鼎公司出示过销售许可证，法院认定天鼎公司购进《陈佩斯小品》后再行销售的行为主观上无过错，不构成侵权，但不得再销售侵权产品。（刘建、潘巳申）前些日子网上一度流传陈佩斯和朱时茂会重返春晚演小品，甚至更邪乎的是连小品的名字都起好了公布出来，而这两天关于陈佩斯和春晚的“进展”是：陈佩斯自己不参加春晚演出，会辅导一个小品上春晚，“怎么老有这样的消息？我每年一到年底就总会被问到这个问题。今天我在这当着各位记者澄清，我和春晚不再有任何联系。春晚办了20多年了，还拿我们这些人来炒作，似乎只有这样才能受人关注。我觉得很无奈，也很可悲，挺没劲的。”当然似乎事情也并不是空穴来风，陈佩斯解释道：“我在演《阳台》的时候，郎昆是到后台来了，还送了花，结果第二天就有‘我参加春晚’这样的消息。”

革新总是遭到春晚的拒绝

说起和春晚“掰”的旧话，陈佩斯到现在还有很多话要说：“最早是1988年演《狗娃与黑妞》的时候，我就和央视春晚的导演说过要求单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，这样小品就可以不受时间空间的限制，喜剧量会更大，结果没人听。后来到了《警察与小偷》我又提出这样的要求，其实那时已经有电视墙了，单机拍摄营造的气氛更好，结果还是被他们删去前面特别精彩的一段过场戏。观众看到我们的小品不满意，连我们自己也不满意。经他们一弄，我们的创作至少缩水50%。一年一年的，这时我们提出的意见总是遭到春晚的拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。现在我和春晚相距很远。”