A. 日本动画在中国的版权问题
身同感受
特别要提一下那些带还在读幼儿园大班的小朋友进来看柯南的家长们 你们以为是喜洋洋么.......
B. 为什么有些日本漫画作者和画师不是同一个人
原案：最初提出世界观人物设定的作者，可以是文案也可以是插画之类；
原作：编写剧情脚本的作者，既可能是小说原作，也可以是纯文字剧本，还可以是分镜稿；
作画：实际执笔作画的主力作者，既可以是独立分镜作画，也可能跟原作共同完成分镜再作画；
原画：动画的实际执笔人，大多是一个团队，负责把漫画内容重新绘制成动画；
并不是说原作者是不会画画才不画，只是编写剧情同时作画负担不起的话，就会让其他人执笔（原作甚至会给作画人画好人物定妆稿和大致的剧情分镜，但全部画完太难了）；还有外传之类的作品，原作也会署名，而让作画发挥。
实际漫画制作的流程一般是：
【提案】（原案者负责、编辑参与）
【剧本】（原作者负责）
【分镜】（大致的漫画剧情流程，页面布局，可能比较粗糙，像是白纸分完格子后塞了几个火柴人在对话，也可以比较精细；原作可以做、作画也可以做）
【草稿】→【原稿】（全部是作画在做，有一批助手协力，背景、效果线往往由助手添加）
【嵌字】（编辑校对负责，除了效果字，原稿上面不会把台词写好，编辑会根据实际打印的需要调整，作画也会有自己的建议，指出某些地方用特殊的文字排版来达到某些效果）
C. 日本漫画家在杂志上连载的作品，版权属于谁的
不要把漫画家和出版社割裂。漫画在杂志上连载，漫画家是拿薪水的，两房合作很密切。等版到漫画是时候出权单性本了，出版社回来找漫画家谈签合约，一般就是连载所在杂志的杂志社（没有杂志愿意把自己发掘的好漫画推给别的杂志社赚钱对吧），签了合约以后出单性本，是由杂志社负责的，漫画家拿版权，杂志社保护版权，出版社和漫画家都是拿钱的，（一般是出版多少年内，这部作品的出版再出版情况由杂志社决定，不是漫画家想出多少出多少，这是合同里的条目，多少年后过去，漫画家的这部作品才可以和这个杂志社脱离关系，再去别的杂志重新刊登，或者出版）。
集英社靠什么赚钱，出版社都是靠出杂志出书盈利的。周边在杂志社只是盈利的很小一部分，杂志社不是专门周边的，有周边是为了吸引读者买书，从而盈利。周边有专门的开发商经营商，他们会给漫画家和杂志社签合约，用漫画的东西，分给利润。
利润如何分配是合约里签的，这几方谈下来的，共分利润。具体对多少百分比看他们怎么谈的。
明白了么？
D. 日本动漫版权是永久的么
不是的，只是那一部不包括剧场版之类等等，顺便一说，这种购买版权的行为我们是应该支持的，至少让我们看这些动画更合法了，只有我们支持才有可能越来越好啊。还有刚刚觉得动画不是动漫的一部分的那个二货，你是小学生吗？？
E. 日本那些漫画改编的游戏 是需要支付漫画作者的版权费吗 还是只给漫画所在出版社的版权费 作者本人不用给
我觉得大概出版社和作者都要支付。
F. 请问与网络漫画平台签了作品独家授权合同以后，著作权还是属于作者吗
1、作者签了合同以后，网站有权把其作品转给其他网络媒体，当然，有报酬分成。
2、网版站有权权代理作者的著作权，向第三方推介，也就是说帮你推荐出版。（这也是许多网络平台都会做的）
3、无论如何，如果能拿到利润，作者肯定是有报酬的，不会说骗了你的作品去赚钱然后你一毛钱也没有，但是网站分成也是有的，网站也是要分一杯羹的。
4、以上所有条款都称为【非独家授权】，也就是说不像你把书交给出版社，出版社会要求你是独家，不能再把稿子给别人。这里【非独家授权】的意思是，我帮你去推广，有钱大家分，你也可以自己把作品给别人，没问题！
5、合同年限4～6年不等。
G. 日本动漫版权是什么，详细点
这个问题要讲起来可以讲很多的
先说说动漫产品的版权，任何产品生产出来都是需要有购买方的才能保证继续生产产品，动画根据传播路径的不同一般会有两种：1、电视台的收片（电视台上可以免费观看的）；2、观众的付费（收费电视、光碟、电影版等）
日本动画进入中国有几个时间点：
1、中日邦交正常化之后引进了一批动画这就是在日本六十年代热门的作品如，《铁壁阿童木》等
2、改革开放的八九十年代。大背景是电视台的体制改革，直播分离，电视节目开始像社会收购，中国的一批玩具厂从日本购买版权之后低价卖给甚至免费送给电视台。八九十年代的如：《铁胆火车侠》《魔神英雄坛》等。
从长期的发展历程来看的话，版权一直是存在的。
但因为中国政治背景的特殊性即文化产品进口审查制的存在，版权作品进入中国往往滞后，在改革开放之后就滋生了庞大的盗版链条，这也是在网络普及前观看日本动画的主要途径（盗版碟）
伴随着网络的发展尤其是在BT、电驴、视频网站的兴起之后，中国观众基本能够零时差的观看到日本正在热播的动画作品，但从本质上来说这是一种偷窃的行为，之所以日本方面没有对这些行为进行申诉的原因如下：
1、没有可申诉的主体。无论是BT站点、VERYCD、视频网站初期都没有可能赔偿高昂的版权费。（日本动画平均一集制作成本在70万人民币左右）
2、政府保护制度的存在，让日方希望通过盗版的力量来扩展在中国的用户群（05年左右的限播令）。这是一种放长线钓大鱼的行为
以上所讲述的是已经发生的事，下面来解释一下正在发生的事
大背景
1、视频网站都有钱
2、视频网站竞争激烈，为了规避盗版风险，竞争收片
3、BT、电驴打击力度变大，用户向视频网站转移
以上的三种情况，都让日方认为是个机会可以追回十余年的损失。
楼主不太清楚版权的概念，是基于几点
1、没有版权意识
2、中国产权保护不力
动画、电影、漫画等和我们家的汽车、房子都是一样的，是需要花钱买的。
但中国很长一段时间电视、电影是作为公益事业在做的，而公益事业的核心就是免费，这也导致了至今大多数中国人都认为电影、电视上的东西都应该是免费的。
日本那边为什么那么做，很简单，东西被偷了，以前没法管，就只能干瞪眼，现在小偷致富了，当然要小偷还钱了。
如果还有什么疑问可以在跟我说
H. 日本漫画原作者是什么意思
大场つぐみ
一直被形容为神秘新人的原作者大场鸫，虽然被出版商集英社宣传为新晋作家，可是，漫画业界人士均不相信一名新手有能耐可以写得出《死亡笔记》内的精心布局，而且即使行内人及漫画迷翻查以往漫画新人比赛之记录，都找不著这个名为大场鸫的新秀名字，故此业界认定「大场鸫」其实只是笔名，此神秘原作者的真正身份应为一位份量十足的漫画作家，犹如他笔下的「L」一样，没有人知道他的真正名字。自《死亡笔记》出版以来，大场鸫的真身被集英社视为高度机密，但树大招风，他曾经三番四次被友人有意或无意出卖，扬言「大场鸫」其实就是经典搞笑漫画《行运超人》原作者--蒲生洋，有些又说是曾跟小畑健合作《棋魂》的作者崛田由美之作，又或者是小畑健本人或新出道作家；然而未有官方证明之前，一切都是推测，其真身仍然扑朔迷离。
I. 一般情况下漫画作者跟平台签订合同后，作者就是版权方，为什么又说版权方是第三方
合同有买断 独家 AB台都可以发 这几种 买断或独家 版权是平台 AB台都可以 版权是作者
J. 日本动漫，漫画和动画之间的关系，是 买了作者版权，然后拍摄，除了是作者写的之外其他的跟作者没有
虽然说没有关系了，但是业内基本上都会很重视原作者的想法，一些声优的选择和其他一些地方的修改都会与作者交流，声优配音时也会请作者去观看。动画制作就没有了，毕竟人家还有自己的工作要做呢。