制片人与出品方谁是著作权人

Ⅰ 出品人和总制片人谁的权力更高

出品人权利更大，出品人有权决定拍摄影片的一切事务，包括拍什么样的剧本，专聘请导演、摄影属师、演员和派出影片监制代表它管理摄制资金，审核拍摄经费并控制拍片的全过程。

制片人只管全权负责剧本统筹、前期筹备、组建摄制组（包括演职人员以及摄制器材的合同签订）、摄制资金成本核算、财务审核；执行拍摄生产、后期制作；协助投资方国内、外发行和国内、外申报参奖等工作。

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通常很多人把出品人与制片人混淆，其实两者之间是有很大区别的。如果以企业来作比喻界定，出品人就相当于董事长（出资人、企业法人或权威人士），制片人就好比是总裁（统管全局者），要求懂本子、明市场、建剧组、执行拍摄生产、后期制作、发行上映。

更重要的是预算的控制，拍摄时间进度控管等，让电影或电视剧能在合理的时间与预算下完成。在拍片过程中，制片人的一举一动都容易影响到整部影片的品质，是不可缺失的职位。

国内由于影视作品上署名没有明确规范化，很多出品人也署名制片人职务，导致业内行业人仕专家一直存在争议，实在无法去界定区分开影视作品中制片人的艺术含金量。

Ⅱ 电影的著作权人是制片人，但为什么一提到电影总是感觉导演才是老大呢

电影是一个产品，即使艺术造诣再高，没有票房是白搭。所以按常理来讲，制片人作为产品运营的核心，应该是主导地位。

只不过目前中国电影界的传统思维，造成了导演中心制，也就是导演说的算

至于关系，作为从业者，简单的和你介绍一下。制片人相当于董事长，负责融资＼控制拍摄进度＼后期发行收益等经济运营工作；导演负责艺术创作，所有关于创作的问题都听导演的

希望对你有帮助

Ⅲ 电影的制片方、出品方和发行方都是什么意思，有什么区别分别负责什么

1，电影的制片方：影片的投资人或能够拉来赞助的人。

影片的商业属性，决定了制片人是一部片子的主宰，有权决定拍摄影片的一切事务，包括投拍什么样的剧本，聘请导演、摄影师、演员和派出影片监制代表它管理摄制资金，审核拍摄经费并控制拍片的全过程。影片完成后，制片人还要进行影片的洗印，向市场进行宣传和推销。 制片人一般指电影公司的老板或资方代理人。

2，出品人负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。

出品人一般是主要出资方的法定代表人或对影片销售有帮助的影视界大腕人物。出品人是整个影片的灵魂人物，决定影片的风格、种类及市场走向。

3，发行方去做拷贝、申请密钥、排档期、把拷贝寄发影院、做宣传、购买广告、谈判分帐比例、跟院线签合同（虽然这一部分很多是中数代签）。还有体力活，放几十号人去全国各地的影城做活动、做宣传、定影城的广告位、盯排场、做监票等等。

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电影是人类知道其确切产生时间和成长历程的艺术，是20世纪以来发展迅速、影响巨大的媒体，是政治、经济、文化三位一体的创意产业。从19世纪末开始，法国、美国及其他地区的电影发明家们相继发明了能摹拟人的眼睛和耳朵的光声记录和还原的技术和机器，这种电影技术从一诞生，就被企业家发展成为电影生意，被政治家发展成为意识形态，被艺术家发展成为电影艺术，被研究者发展成为电影理论。一部电影发展史同时也是电影人探索电影规律的历史。

商人首先看出电影是一项有利可图的发明，迅速建立了最初的电影公司。到20世纪早期，电影公司集中资金建立制片基地，购买昂贵的制作设备，筹资进行故事片的生产，依靠大量观众集体买票观影来牟利。这就形成商业电影生产与销售模式的雏形。梅里爱的明星影片公司、爱迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期电影公司的代表。

而电影语言及电影艺术的诞生和发展，与导演实践和理论探索息息相关，最初西洋镜杂耍的制作人是导演的雏形，随着对电影表现方式和电影特性的探索，相继出现了卢米埃尔兄弟、乔治·梅里爱、埃德温·鲍特和格里菲斯等早期的电影艺术探索者，这些电影先驱拓展了电影语言和电影创意的可能性。早期的电影创作、电影经营和电影探索是三位一体的，此时，电影制作者同时也是电影语言的探索者，还是电影的经营者，是具有完备职能的电影人雏形。

Ⅳ 出品人与制片人有什么区别

制片人：制片人是从北美影视工业体系发展出来的职位，而他们的体系也被称为“制片人制”，而我们的中国特色就是“导演中心制”。制片人要拉赞助、找编剧写剧本，物色导演，连同摄影、灯光、美术、道具、服装、场务、后期合成 3D特效都是制片的负责范围。从前期的发现剧本，寻觅适合的拍摄地点，到拍摄中负责财务开支，监督影片的拍摄制作过程，和拍摄后的剪辑，后期宣传直到上映。从奥斯卡奖项设置“最佳影片”颁给制片人可以看出，制片人一职在整部片子中起的作用。

出品人：讲的大概通俗说就是个投钱的，比如《泰囧》是光线投的，那么光线的老总王长田就是出品人。参与投资的就是联合出品人。其实出品人这玩意也是中国特产，美国只署出品公司presents，老板们不凑这热闹。其实就是出品方（投资方）的法人代表，比如出品有中影集团，那韩三爷就是出品人。如果某公司只是投了一小部分钱，那他就是联合出品，法人代表挂联合出品人。

制片人是电影或电视剧制片生产制作人，全权负责前期筹备、剧本统筹、组建剧组、核算摄
制成本、财务审核、执行拍摄生产、后期制作、协助投资方国内、外发行和国内、外申报参奖等工作。

出品人则负责影片前期的市场调查，通过调查来决定是否值得出品该影片，一般是主要出资方的法定代表人或对影片销售有帮助的影视界大腕人物。如果他们在调查之后认为影片值得被搬上大银幕，那他们就会找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始商谈选导演、剧本、演员、赞助商等事宜。

Ⅳ 导演、制片人和出品人有什么区别

1、职责不同。

导演是在制作戏剧或影视片的过程中，指导演出工作者的人。制片人要拉赞助、找编剧写剧本，物色导演，连同摄影 、灯光 、美术 、道具、 服装 、场务 、后期合成、3D特效等都是制片的负责范围。出品人则负责全面负责投资，以及做市场调查。

2、工作内容不同。

打个比方，如果整个拍摄团队是一只部队，那么导演无可厚非是这只部队的司令，更多的时候导演要负责和编剧讨论剧本，和演员讲戏，和摄影灯光讨论光影，有时甚至是去检查道具的制作过程。制片人则需要从前期的发现剧本，寻觅适合的拍摄地点，到拍摄中负责财务开支，监督影片的拍摄制作过程，以及拍摄后的剪辑，后期宣传直到完成上映。出品人只需要出钱投资剧组，提供经费就行了。

3、侧重点不同。

导演关心所有和影片相关的工作是否能达到自己的要求，制片人关心剧组各个方面的经济预算，以及影片的宣传、奖项和票房，出品人关心影片是否能在收回成本的同时，让影片为自己赚钱。

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导演：是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人。是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。

制片人：一般指影视剧制片生产制作人。 全权负责剧本统筹、前期筹备、组建摄制组（包括演职人员以及摄制器材的合同签订）、摄制资金成本核算、财务审核。

出品人：负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。

Ⅵ 制片人和出品人的区别

[制片人]
提供资金或者资金筹措者，负责统筹指挥。制片人是一部片子的主宰，有权决定拍摄影片的一切事务，从影片的前期准备、拍摄，到后期的市场宣传推广以及成片之后的宣传与播放等一系列事务。
制片人（Procer）一般指影视剧制片生产制作人。 全权负责剧本统筹、前期筹备、组建摄制组（包括演职人员以及摄制器材的合同签订）、摄制成本核算、财务审核；执行拍摄生产、后期制作；协助投资方国内、外发行和国内、外申报参奖等工作。
制片人是剧组的主宰，摄制组的最高权力者，既有权决定聘用优秀成员，也有权开除在剧组违纪行为的成员。从片子的形成到片子的上映，是全片贯穿的核心 。也有的影视公司的老板或投资方在影视剧中署名制片人职务。

[出品人]
主要出资方的法定代表人。

负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。

Ⅶ 电影的联合发行方享有电影著作权吗

电影作品的抄著作权属于制片袭人(出品方)。联合发行方对电影作品不享有著作权。发行是对著作权人发行权的行使，需要获得著作权人的授权。
著作权法第十五条：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。 ”

Ⅷ 电影承制单位承制电影 请问该电影的著作权属于投资方还是承制方的呢可以给我一个电影承制合同的模版吗

这个问题著作权法有明确规定。现行著作权法第十五条第一款：“电影作品和以类似版摄制电影的方权法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。”由此可见电影的著作权属于承制方（制片人）。但是现行著作权法第十七条又规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。” 如果是承制单位受委托制作，并且通过合同约定明确电影著作权属于投资方，那么电影著作权就属于投资方；相反，就属于制片方（承制方）。电影承制（制作、摄制、拍摄等）合同的模版可以在在网络里搜到，麻烦自己搜索一下。

Ⅸ 影视作品署名五花八门，一文揭开到底谁是制片者

近年来,随着影视行业的繁荣,相关著作权纠纷也逐渐增多,其中因署名问题而引发的纠纷,占据了相当大的比例。那么,如何才能遏制作品署名的不规范现象?如何才能避免署名之争、权属之争呢? 让我们随作者一同揭开影视作品署名权之争的真相。
近年来,随着影视行业的繁荣,关于影视作品(即电影、电视剧、综艺等)的著作权纠纷逐渐增多。
其中,因影视作品的著作权权利归属纠纷引发的争议,占据了一大半的比例。而影视作品的著作权的权利归属争议,往往表现为各创作者、参与者之间的署名权之争。
如北京海淀法院曾有一项关于影视作品署名权案件的调研报告,该报告指出:2013年至2017年间,该院受理的涉及影视作品著作权的702件案件中,有近336件涉案影视作品权属争议,占比48.2%。当原被告对著作权的权属在法庭上针锋相对时,作品署名争议就成为了各方主体关于权属争议的主要切入点。
由于我国《著作权法》第十五条规定:“电影类作品的著作权由制片者享有”,因此影视作品的署名之争就变成了制片者之争。
这里的“制片者”不同于影视工业中的“制片人”。制片者是个法律概念,是整个影视作品的著作权人;制片人是影视行业里的术语,并不是法律概念,仅仅是影视工业其中一个环节上的职位描述。
即,影视作品权属之争实为署名权之争,署名权之争实为制片者之争。那么,到底谁是制片者?
文章通过分析实践中影视作品的署名现状,结合行政法律性文件对于“制片者”的规定内涵,揭开影视作品署名权争议的真相,并就如何避免署名之争、权属之争给出一些切实可行的建议。
影视作品署名现状五花八门
现实中,鉴于影视作品的种类、行业惯例以及投资方式等的不同,影视作品署名千差万别。而且署名极少以“制片者”的形式出现,反而是五花八门的署名方式、极不规范。如:
(1)“联合出品/出品”、“联合制作”、“电视台名称”、“制作方”、“荣誉出品”、“联合摄制/摄制”、“公司标识署名”、“商标署名”“工作室署名”等。
△《万万没想到》署名方式---联合出品
△《国家宝藏》署名方式---联合制作
△《北京味道》署名方式---电视台署名
△《狐妖小红娘》署名方式---logo署名
△《宫锁珠帘》署名方式---工作室署名
(2)其他署名方式+标识?或“保留所有权利”的权利声明
△《战狼2》署名方式---“版权所有”声明
另外,除了上述影视作品本身署名的不统一,还有其他政策、商业、投资、场地等各方力量的介入,也导致了影视作品的署名更加复杂,根本不清楚到底谁是著作权法意义上的“制片者”。
到底谁是著作权法意义上的“制片者”?
影视作品署名的纷繁复杂,与我国著作权法和相应行政法规针对影视作品的署名规定有着直接的联系。
制片者是影视作品的著作权人
我国《著作权法》第十五条:“电影类作品的著作权由制片者享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”
即,电影类等影视作品的整体著作权归制片者享有,编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者仅享有署名权和获得报酬权。
编剧、摄影、作词、作曲等作者对其剧本、摄影作品、插曲等由其直接创作的作品享有著作权,他们对整个影视作品并不享有完整的著作权,仅仅有署名权和获得报酬权。
演员甚至只有表明表演者身份,获得报酬权,演员也不是影视作品的著作权人。
制片者是制片单位?制片人?出品单位/人?合同约定著作权人?
《著作权法》仅仅规定了影视作品部分作者的权利,并就电影类作品的著作权由制片者享有做了概括规定,那到底谁是制片者呢?我们可以从行政法规、规章等下位法中找到部分答案。
——制片/制作单位
2002年的行政法规《电影管理条例》第十五条规定:“电影制片单位对其摄制的电影片,依法享有著作权。”
可见,“制作单位、制片单位”如果具有摄制影片资质的电影制片单位,署名“制作单位、制片单位”可以证明其是著作权人。
△《心花怒放》的北京映月东方文化传播有限公司,既是制片单位,也是摄制单位
——制片人
2003年的部门规章《国产电影片字幕管理规定》第四条第四项规定:“电影制片单位以外的单位,其投资额度达到该影片总成本三分之一(合拍影片占国内投资额度三分之一)的,可署名为联合摄制单位。”可见,投资额占总成本三分之一且署名为联合摄制单位的,也可以证明其是著作权人。
△《让子弹飞》制片人,需要另外的证据证明其为著作权人
——出品单位/人
《国产电影片字幕管理规定》第三条第二款规定:”获得《摄制电影许可证》和《摄制电影许可证(单片)》的单位,可独立或联合署名为出品单位、其法人署名为出品人。”
由于我国对电影、电视剧的摄制或制作、发行或公映实行行政许可。所以摄制单位在获得摄制许可前的一般可以署名为摄制单位,获得摄制许可后根据这条又可以署名“出品单位”。可见,获得摄制许可证的出品单位也可能证明其是著作权人。
△《捉妖记2》的出品单位,可能是著作权人,也可能不是
但署名为出品人的个人是以单位法人的身份署名,故署名为出品人的不是著作权法意义上的著作权人,其仅代表该出品单位的著作权。
△《捉妖记2》的出品人,仅作为出品单位的法定代表人署名
——合同约定著作权人
实际的投资人另有其人,摄制单位由于具有资质,可以代为办理相关的行政手续。合同可以约定著作权的归属,也可以在影片片头或片尾标注著作权人,没有约定的,看影片署名。
综上,我国行政法规、规章层面上的“制片者”有以下四类:
(1)具有摄制资格(或获得摄制许可)的制片/制作单位;
(2)投资额占总成本三分之一且署名为联合摄制单位的投资人;
(3)获得摄制许可证的出品单位;
(4合同约定的著作权人。
而其他的为影视作品的拍摄、发行等提供辅助性工作的监制、执行人、协助拍摄、发行人等都不是著作权意义上的著作权人。
影视作品署名为何如此乱?
既然前述行政法规、规章对于“制片者”有了上述四种大致分类,为什么还会出现影视作品权属的争议和署名不规范的现象呢?
法律术语与影视行业术语互用,导致混淆
如“制作单位、制片单位”。如果其具有摄制影片资质的电影制片单位,署名“制作单位、制片单位”可以证明其是著作权人。但如其仅仅指影片制作过程中的一个环节,如后期制作、特效制作等,虽然署名“制作单位、制片单位”,也并不认定其是影片权属的著作权人。
△《红海行动》里后期制作、制作等就不是版权人
如“制片人”等。一般而言,制片人、总制片人、联合制片人等是电影行业职务身份,其一般作为影片投资人/公司,与“制片者”的概念也不同,不具有著作权法意义上的署名权,也不是著作权人。但是投资额占总成本三分之一且署名为联合摄制单位的制片人,也可以证明其是著作权人。
△《叶问3》的总制片人投资占总成本
行政法规、规章规制目的,与影视产业发展要求发生错位
相关行政法规与规章制定的目的,主要在于加强对电影和电视剧的制作、传播、放映的行政管理,严格意义上并不涉及著作权的权属及保护。
而影视产业中署名的多样化,主要是因为影视作品的署名,关系到作品著作权归属的认定,而影视行业为了获得资本的进入,通过为投资人创造各种各样的称谓,如出品单位,联合出品单位,联合摄制单位、合作拍摄单位等,以满足投资者商业上的要求。
△《后来的我们》的联合出品单位主要为了商业目的
这样,一方面,为了鼓励资本的进入,繁荣文化内容产业,管理部门开始赋予投资人以“制片者”的著作权人地位,如投资总成本超过三分之一且署名为联合摄制单位可以作为著作权人;
另一方面,为了达到行政规制内容产业的目的,却依然坚持影视作品的著作权人为摄制单位(摄制单位需要申请摄制许可)所有,背后折射的是政府规制思路的两难:似乎既想要规范或是掌控内容行业的发展,又想要促进影视的商业化投资、交易的市场化。此时,出现署名混乱的情况也在所难免。
△摄制电影许可证
因此,影视作品的署名权纠纷不仅折射出行政规制的混乱,也折射出影视行业商业模式的不断涌现。
从“错位“出发的解决之道
在影视作品权属不清,署名权纠纷不断的情况下,探索解决纠纷之道应该从行政规制与行业发展之间的错位出发。
一方面,纠正立法、执法的规制目的分歧,充分尊重影视产业的市场化;另一方面,鼓励影视产业的署名规范化或标准化,避免人为制造与法律术语相矛盾的涉及权属的争议。
理清法律、行政法规的规制目的,充分尊重各方关于著作权权属的合同约定
影视作品的署名权纠纷一而再再而三出现时,不仅增加了产业各方的确权、交易和法律合规成本,也不利于新的资本的大量进入,不利于影视产业获得健康、长远的发展。
在影视摄制依然需要行政许可的当下,对“制片者”的著作权概念作出科学、统一的定义,避免与影视行业出现混淆乱用,或许是目前最好的解决途径之一。尽量做到引导影视产业中影视作品采取著作权法上“制片者”的署名方式,逐步规范影视作品依法正确署名。
另外,在目前行政法律、规章对于影视作品署名权规定混乱,无法跟上商业需求的情况下,行政管理和司法实践应该更认同当事人的事前约定。对于没有著作权归属声明的影视作品,应充分尊重制作各方的拍摄协议或制片协议,因为一般联合投资拍摄的各方会在协议中清楚约定著作权的归属。
提倡署名的规范化或标准化,避免人为制造权属争议
除了行政规制方面,影视行业内部也要提倡署名的规范化或标准化,鼓励著作权权属声明,促进影视作品的流转和版权交易。
如,海淀法院关于影视作品署名的调研报告就曾建议:
(1)规范署名:依著作权法规定的署名方式进行规范署名,使用“?”或“版权归属XX公司”“XX公司保留完整版权”等权利声明的形式。
△《我家在香港3》使用“?”的规范署名
(2)真实署名:署名应避免与相关的投资拍摄协议、委托创作协议等与权属约定相关的合同内容相冲突;将投资拍摄协议中明确约定的影视作品著作人在片头、片尾字幕中以著作权归属声明这种明显的方式标注出来作为公示
(3)感谢署名:对于非权利人署名的,不应将其在“制作单位”或“出品单位”处署名,探索以“荣誉出品”或“特别鸣谢”等方式进行署名,以与真实著作权人进行明确区分。