1. 有一个专业律师讲地方著作权版权登记打官司的话不行的，要国家收费那种法律才承认。是这样的吗
不对。
我咨询过中来国版源权保护中心。只要确实是官方机构，即省市的版权局，颁布的著做权登记证书，它的法律和国家版权局（中国版权保护中心）颁发的著作权登记证书，在法律效力上是一样的。只不过在编号上有所区别，一个的编号是地方简称开头，例如<沪><赣>，但在国家版权局的中国版权保护中心颁发的话，是<国>字开头。
著作权登记，只是你声明了这个作品的权利属于你，并且将原文、完成时间等在国家机构那里做了备案。仅此而已，无论是地方的还是国家的，这个法律效力都是一样的。只是打官司中的其中一样证据而已，有这个也不一定官司能打赢。
如果下次还要做版权登记，可以在中国版权保护中心DCI体系示范平台——云莱坞上在线申请，可以拿到中国版权保护中心颁发的著作权登记证书，而且没有费用，但是只做剧本、小说和漫画的。如果是软件的，这个平台不支持。证书是<国>字开头的，那样你可以放心了。
2. 罗志祥出道的第一张专辑，因为版权惹了官司的事情
罗祥和艾回关系一直很好
即使现在罗祥在金牌但还是和艾回关系很好
还帮艾回公司的版艺人站台和宣传
你说权的官司是罗志祥15岁出道签的那个经济公司
和经纪人的官司，当时官司罗志祥赔了好多钱就导致欠债，前后几年因为合约问题不能出唱片干嘛的，很惨，就只有放下偶像包袱去搞笑，还被章鱼蛋糕砸脸，还有人用五花肉打罗志祥巴掌
而当时那个经纪人旗下艺人很夯，所以那经纪人就很嚣张，在罗志祥最不好的时候那个经纪人就打压罗志祥，说罗志祥是过气明星，当时的罗志祥还没发第一张个人专辑，等罗志祥发专辑他又隔空喊话骂罗志祥
不过罗志祥凭自己的努力现在很红，那个说罗志祥过气的经纪人现在却潦倒了，之前前经济人公司艺人没记者去采访，那个孙总还打电话请罗志祥去帮他们公司艺人站台（真的是风水轮流转，想当年他是怎样嚣张的打压罗志祥，现在呢……）罗志祥也答应他，去的时候还送了那个经纪人一个LV的行李包
3. 被告版权侵犯 还有赢官司可能吗
打赢官司对原告来说意味者法院的判决是支持原告的诉讼请求，如内果原告的诉讼请求有容金钱给付的内容，根据法院的判决，被告就需要给付原告金钱等财物，可以说就是输钱了。 如果是被告打赢了官司，就是说法院不支持原告的诉讼请求，而原告诉讼费用就需要自己承担，如果被告提出了反诉，法院支持了被告的反诉，原告还可能要承担一定的义务，对原告来说，也可以认为是输钱了
4. 为什么中国人到外国打版权官司这样难
您好，首先复，不同国家的法律体系之间制存有差异，例如在美国有联邦、地方两个法律体系，各州有各自的法律规定，这让中国的一些企业或者个人在权利受到侵害或被起诉时，由于欠缺法律知识而产生畏惧心理。
第二，时间和费用在内的诉讼成本高昂。跨国诉讼需要聘请国内和国外两方的律师，仅支付律师的费用就是一笔不小的开支。例如在欧美一些国家，律师每小时收费为数百美元。
5. 因为字体侵权我已经很累了，如果版权方起诉我该怎么办
既然已经造成了这种错误，就应该勇敢地去面对，这才是一个强者，如果连自己犯错的后果都不敢承担的话，还能干什么大事情。等你勇敢的承担下，这个结果的时候，你就会发现自己的成长。心理也是一种解脱。
6. 我没申请版权但作品被别人用了算侵权吗
网站中涉及版权相关的内容可以申请版权登记。
网站的名称、原创文字等版这些属于版权保护权的范围，而网站本身属于域名与这些版权以及其他知识产权（计算机程序代码等）的共同组合。网站的所有权人以及原创文字的作者可以到版权中心进行登记。
7. 版权纠纷官司能打赢吗
只要有权利归属是产权人的，就可以胜诉。
8. 琼瑶的著作权官司打得赢吗
1，只要你手中有公证书(证据保全)，有图片的原始文档(RAW或最高解像度的JPEG)，一内般这个官司就很难容输。但决定打官司前要看看盗用者为何人，要确认赢了官司不输钱。另外，要确认图片是否被用在他们网站的内容网页上(非论坛帖)，论坛上用网名发帖盗用你的文字或图片，这个很难追究。 2，发现图片被盗用，最重要的是不要声张，要悄悄的去做证据保全公证。对于网络版权诉讼，证据保全公证是重要的。 3，要起诉的不是网站，而是网站的所有者(法人)，点击网站首页最下面的工商登记就可查到。信息产业部网页也可查到每个注册网站所有者的详情。 4，关于索赔多少。不要太低或太高，因为法院收取的诉讼费是按索赔总额的比例收取的。 5，是否和解 一般来说只要你手中有公证书(证据保全)，有图片的原始文档，对方就知道一定会输，如果对方律师提出的赔偿达到每张一千元，我看就可以考虑和解(国外网站和出版物除外，香港杂志给我的正常图片稿酬都在每张800元以上，不要说打官司)。庭外和解后案件的庭费减半收取。当然判决也会让原告和被告分摊庭费。
9. 作为原告，在打版权官司时原告应注意什么问题
.诉讼时效。应在诉讼时效（两年）内提起诉讼。如果超过了两年，即从知道或应当得知侵权行为之日起超过了两年，则应提出我方向侵权人提出过要求。侵权人曾经答复要承担责任或者就侵权事宜向有关机关请求并作过调解等事实，使诉讼时效因这些原因而中断并从这些事实发生之日起重新计算，这样就可重新获得法院的保护。
.掌握对方侵权的充分证据。在打官司中，一切主张均依靠证据来支持。作为原告要想打赢官司，就必须提出充分有效的证据。在打官司时即使于情于理都应打赢，但若缺乏证据，则法院是难以支持的。特别是在损失赔偿额上，应掌握对方侵权行为所获利润的证据。在经济权利的赔偿上，一般是采用被侵权者的损失（费用的增加，收入的减少）或侵权者的所得来确定赔偿额的。因此在提出赔偿要求时，应根据已掌握的证据确定赔偿额，在打官司中掌握有新的证据时再变更赔偿额扩大战果。
.聘请律师。律师无论在专业法律知识上还是在调查取证上，都比一般的当事人优越。聘请律师后，可以节约原告的精力，集中在提供事实方面作工作，并可根据律师的意见和建议从事各方面的有的放矢的工作，对打赢官司起到一定的作用。
.在著作权人集体管理机构建立健全后，可由该机构作为原告来打官司，其优越性在于：
具有丰富的版权工作经验和版权法律知识，掌握国内外的信息；具有较强的地位，不象著作权人作为个人，无论在财力、影响上处于不利的地位：
有时间和精力专门对付侵权人。
打版权官司时被告应注意什么问题.诉讼时效。若对方的起诉已超过诉讼时效而无任何中断事实，则可依此而抗辩，使原告失去胜诉的可能。
.如果确已构成侵权，又无诉讼时效期满的情况，则应主动采取和解措施、赔礼道歉、赔偿损失、消除影响，以换得对方撤诉或避免法院作出判决。因为既然侵权人败局已定，则应尽可能减少不利后果，如经济上少承担一些，名誉上尽量缩小影响范围。如果不和解则法院将在判决中详细列出事实，严格按照法律，判处被告应当承担的责任，而无任何协商的余地，这显然对侵权行为人不利的。
.如果确不属侵权，则应从下列几方面着手；合理使用。《著作权法》规定了13种合理使用的内容，可以不经著作权人许可，也可以不付报酬，而合理使用的有些界限国内法律尚未明确规定，被告可从《著作权法》的原则、理论来辩解；转嫁责任。有些侵权行为，被告并无任何过错，而是他人过错造成的，这时应向法院提出追加或更换被告，从而使自己得到公平的对待；反驳原告证据。版权官司大量问题都取决于事实，而事实需要证据来证明，若对方提供不了证据，或提供的仅是孤证（即孤立的证明，如只有对方一人的说法而没有其他证据共同证明），则可通过反驳证据、指控其证据难以成立而使原告主张不能成立。
10. 关于版权的官司
版权（英文名称：right）即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利（包括财产权、人身权）。版权是知识产权的一种类型，它是由自然科学、社会科学以及文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑、摄影和电影摄影等方面的作品组成。“©”符号在计算机中打法：“Alt + 0169”
法律规定编辑
根据著作权法的规定，版权所有人可以根据法律在法律规定的年限内对作品享 有独占权。一般而言，其他人需要使用作品，应当事先取得版权所有人的许可，并向其支付报酬。但是著作权法也规定了若干情形，在法律规定的使用方式下，该种使用无需取得版权所有人的许可，或者无需向其支付报酬。版权的期限，简单来说，对个人而言，是死后五十年，署名权等精神权利期限无限制；对单位和法人而言，是作品首次发表后五十年。
外国人或者外国在中国国内首次出版的，受我国法律保护，其他的根据国际条约确定，多数重要国家已经和中国一起参加了共同的国际条约，在这些缔约国境内产生的作品同样受到我国著作权法的保护。根据学理，版权具有地域性，也就是说，各国承诺保护作品的知识产权，但是如何保护，作者有哪些权利，保护期限多长，由各个国家自己决定，在中国发生的作品使用行为显然就需要按照中国的著作权法来判定，在美国发生的著作权使用行为就需要按照美国的版权法来判定。
版权，又称著作权，含以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，保护作品完整权，复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权，汇编权，应当由著作权人享有的其他权利。
无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受我国法律保护。外国人、无国籍人的作品，首先在中国境内出版的，其著作权自在中国境内出版之日起受中国法律保护。
非法转载
当作者明确禁止转载时，强行转载，虽然注明作者并用链接方式指向原文，这仍然属于侵权。
目 前互联网管理没有出台专门的法律文本，现在最全面的互联网法规是国务院出台的互联网工作条例，互联网无时无刻不在飞速发展，我们期待着全面完善的互联网法律的出台。
版权限制
从版权法产生之初，版权限制与版权保护就如影随形：版权保护为作品的创作与传播提供物资和精神的激励，版权限制则确保社会公众及时获得作品、最大限度地分享文化进步艺术繁荣带来的利益，从版权法平衡作者与社会公众利益的立法目的而言，二者不可偏废。版权保护与版权限制既处于此消彼涨的永恒冲突之中，又总是追求和谐共存的动态平衡，一部版权发展史其实就是追随技术进步的步履不断调整保护与限制平衡点的历史。
随着数字网络时代的到来，作品的复制与传播成本日益低廉，复制质量完美无缺，无所不在的私人复制严重损害了版权人的利益，在一定程度上触动了版权体系的传统平衡，于是版权人竭力要求强化版权保护，取消对版权的限制——正如美国推出的《知识产权与国家信息基础设施》报告即白皮书所述：“在数字世界，合理使用制度的适用范围将日益缩小，如果不是完全消亡的话。”事实上，正如版权发展史所表明的，即使在网络时代，基于人权保护、促进竞争、保护公众利益和公共政策等多方面的需要，版权限制制度也仍然有适用的余地。“即使数字技术将改变一切，也无法改变作者、出版商、唱片制作者、读者之间的利益关系”，而维持上述利益的平衡则是版权法永远的目标。