音乐版权相关新闻

『壹』 关于音乐版权问题

歌曲尤其热门歌曲绝大多数作品应该都是有著作权的，想获得著作权，可以跟版作曲作词者联系，询问歌权曲著作权情况，也可以向音乐家版权管理机构咨询购买。有一种已经超过著作权保护期的作品（作品已经进入公有领域可以免费使用），但是如果你改编的话，最好也还是与原著作权人进行沟通好。至于已经获得著作权，你只需要按照著作权转让合同约定，在许可范围内自由使用。

『贰』 音乐免费下载即将成为历史，知识产权真的越来越被重视了吗

我们到电影院观电影要一百多元，如果在电脑上观看，只要轻轻点击网络即可，无需支付任何费用。对于风靡全球的《江南style》等各种音乐，只要轻轻点击鼠标，就可以将其下载到电脑本地储存随时欣赏，也无需支付任何费用。免费音乐给我们带来了巨大的便利;从互联网上免费下载喜欢的歌曲到电脑和手机上播放已近乎一种习惯。不过，这样的“免费午餐”以后可能不再有了，知识产权已经越来越被重视，目前，音乐产业存在着“歌手多、新歌少”等问题，尽管选秀节目不少，但多数歌手都是翻唱老歌，这表明当前的音乐产业并未形成良好的发展模式，歌手缺乏创作动力，今后需要更大力度地鼓励和支持原创音乐。

北京市知识产权局新闻发言人付晓辉代表市知识产权办公会议向新闻媒体和社会各界介绍了2012年北京市知识产权保护工作状况。他介绍说，2012年全市知识产权保护统筹协调力度不断增强，各部门加强协作与配合，在工作中突出“联手、联盟、联动”，谋求“共建、共享、共赢”。

去年一年中，市高院与市知识产权局建立了知识产权纠纷司法委托调解机制，成功调解29件信息网络传播权纠纷案件;市打击侵犯知识产权和制售假冒伪劣商品领导小组被市政府批准为议事协调机构;市版权局、市广电局与通信部门建立了针对从事视听服务非法网站的快速反应机制;为加强省际间的专利行政执法协作力度，北京市联合天津、河北、上海等九省市开展了专利行政执法协作;市知识产权、工商、版权、海关、法院等执法部门对中关村西区电子产品市场开展联合执法，有效改善了中关村电子市场的知识产权执法环境。

『叁』 国家音乐版权保护的相关法律法规 有那些

《著作权法》和《著作权法实施条例》

『肆』 【音乐相关】请教懂音乐版权、制作、抄袭问题这类知识的朋友~~

曲调这块儿的抄袭判定并没有一个特定标准，一般来说重复率达到百分之80以上就能算是侵权了，当然，得根据具体情况来分析；至于你自己创作的作品，最好在发表或者入库之前自己先行进行版权登记，这样即使后期出现相关纠纷也更容易解决，反之，则处理起来麻烦不断。

『伍』 关于改编歌曲的版权

1.版权（就是著作权）不必申请，作品创作完成之日起自动产生。但是著作权人版可以去权备案以获得完成之日的证明。
2.抄袭它人作品中有独创性的部分的确属于侵权，但是它人作品中也可能含有不具有独创性的部分，借鉴此不具有独创性的部分，不侵权。
3.只要借鉴的歌曲的著作权人认为歌曲侵犯了其权利，无论其实多么不相似，其也完全可以起诉。但是基于成本/收益的考量，如果作品不出名，不产生很多收益，著作权人即使认为侵权，也可能放任。反之……
可以去搜一搜有关“很久很久以前”非常红的《嘻唰唰》侵犯一首日本歌曲《B2G奔向你》的新闻，这一侵权案最后是和解结案——就是说赔了后者的著作权人索尼唱片一笔钱。
4.著作权是私权利，著作权人不想管，没人会管。
可以去搜一搜《死了都不卖》的作者告别人侵权的新闻：还告赢了。
虽然《死了都不卖》只是把《死了都要爱》的歌词改了几个字而已，因为后者的著作权人没有起诉，所以《死了都不卖》一点事都没有。

『陆』 音乐版权的顶层设计会给音乐版权代理公司带来什么

音乐版权的顶层设计会给音乐版权代理公司带来什么？版权代理公司在音乐上与用户最贴近 平时听歌比较多的朋友可能知道，现在已经可以在QQ音乐上面听到五月天的歌，也可以在虾米音乐上听到周董的歌曲，这是得益于腾讯音乐和阿里音乐搭乘版权授权合作。这次事件会给音乐版权代理公司带来怎样的变化呢？这还要和其他相关事件一起看。音乐也是有版权的，音乐版权代理公司由此而生版权局强调要求全面授权广泛传播音乐作品，避免授予独家版权。这一点被不少媒体拎做标题，也引发了网友热议。不少人都要为版权局打call。他们从个人体验出发，觉得需要下多个音乐app很麻烦，一个歌单来回切换播放器很心累。而此次版权局定调，很可能会从顶层设计出发，在未来解决用户这一烦恼。从维护版权到经营版权2015年以来，国家加大音乐产业版权保护力度，相关政策相继出台。6月，国家版权局联合国家网信办、工信部、公安部宣布剑网2015专项。同年7月，国家版权局发布《关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐作品的通知》，要求各网络音乐服务商于7月31日前将未经授权传播的音乐作品全部下线，被看作国内音乐史上最严厉的版权令。版权局此次约谈的重点，主要是以下方面：当前网络音乐市场出现了一些问题，哄抬版权授权费用、抢夺独家版权、未经许可侵权使用音乐作品妥善处理相互之间的版权纠纷，优先通过协商、调解等方式解决版权争端，依法维权；购买音乐版权应当遵循公平合理原则、符合市场规律和国际惯例，不得哄抬价格、恶性竞价，避免采购独家版权；积极促进网络音乐广泛传播，推动网络音乐作品转授权，消除影响网络音乐广泛授权和传播的不合法、不合理障碍；各互联网音乐服务商要建立完善内部版权管理制度，及时、有效处理权利人的通知、投诉，维护音乐作者和消费者权益，不得以任何形式从事音乐版权集体管理活动；如果说此前是从维护版权角度出发，那今年以来版权局的动作，就是从音乐版权经营层面发出的了。事实上，今年8月，腾讯音乐娱乐集团与网易云音乐因版权转授权产生纠纷时，曾任国家新闻出版广电总局副局长、国家版权局副局长（今年4月份卸任），现任中国版权协会理事长的阎晓宏就在8月24日的互联网环境下的知识产权共享与版权保护论坛中提出，音乐版权不能太过于独家，否则会影响音乐的传播和市场价值的释放。此次版权局密集约谈，所划重点也是在独家版权问题上。

『柒』 版权局叫停音乐版权大战，看看主流媒体都说了什么

9月12、13日接连抄两天，国家版权局相继约袭谈BAT、网易等网络音乐服务商，以及环球音乐、华纳音乐等境内外音乐公司，核心关键均在“独家版权”四个字。此前，阿里音乐、腾讯音乐和网易云音乐三家陷入版权纠葛：腾讯音乐娱乐集团（以下简称“腾讯音乐”）与阿里音乐达成版权互相转授权合作；而腾讯音乐和网易云音乐因为版权问题正面临互相起诉的尴尬。除此之外，用户逐渐培养起付费购买数字音乐的同时，却逃不开“听个歌要下载好几个APP”的烦恼。

『捌』 关于音乐版权

就说邻接权吧，有些独立厂牌和音乐家会委托别的唱片公司或者版权代理公司负责某个区域的发行，这导致很难确认版权所有者与代理方之间的具体授权情况，是否包括新媒体的授权应用、授权的期限以及授权的区域等等。要减少此类的版权纠纷问题，唯有尽可能理清楚源版权所有方和相应的版权证明文案。尤其是在国内，授权方提供的信息中往往会缺乏源版权所有方的信息。

说到词曲著作权就更为复杂了，它应当包含100%的词作者权利和100%的曲作者权利，这中间的词作者和曲作者很可能分别签约不同的音乐版权公司。而当歌曲被翻唱被改编后，又可能出现歌词继承作者和编曲者的权利，那么权利就再次被分割。那么最后的结果一首歌曲可能有数家版权公司按不同的版权比例控制，只要没得到这数家版权公司的集体授权都不能算拥有完整的权利。

图示的是EMI音乐版权公司在词曲著作权公布的信息，可以看到表中所列的几首歌曲词曲控制比例均是不完整的。

版权集体管理组织
联合国科教文组织和世界知识产权组织下设了一非官方机构CISAC（国际作者作曲者协会联合会，International Confederation of Societies of Authors and Composers）。为了保障音乐创作者的知识权利不受侵犯，一些国家设立了音乐版权集体管理组织加入CISAC联盟下，像中国的音著协（MCSC）、台湾的TMCS、香港的CASH、韩国的KOMCA和日本的JSRAC都属于此类音乐版权集体管理组织。（大多数国家的版权集体管理组织官网都用的是org域名，音著协似乎比较特殊，但事实上它仍属于非官方机构，只是有国家版权局的背景而已。）

词曲作者和音乐版权公司以会员身份加入相应的版权集体管理组织，委托版权集体管理组织代收部分版权的版税，版权集体管理组织则抽取一定的比例作为运营费用。不同的版权集体管理组织可以签订互为代表协议，如果日本的JSRAC与香港的CASH签订了互为代表协议，那么CASH会员的作品在日本的部分使用版税将有JSRAC代为征收，反之亦然。

上面我强调了这些版权集体管理组织只是代为征收部分版税，因为它们大多只代为征收三项公共使用版权的版税，包括公共表演权、公共广播权和公共传输权。也有少部分例外的情况，如独立的词曲作者把所有的权利全部委托给集体管理组织。至于这三项权利具体的应用，像演唱会表演、电台播出、商场/超市/酒店/酒吧..的背景音乐等的使用版税。所以目前在新媒体领域，词曲著作权的版税大多与版权集体管理组织关系不大。

版权集体管理组织的方式也有其不科学的地方，因为像国内在版税征收的时候大多并没按歌曲使用情况统计来征收，这样征收的版税在分配到词曲作者或者版权公司时往往会成为一盘糊涂账，最终词曲创作者的利益就未必能得到真正的保障。

明白了吗？