如今知识产权已经与企业发展密不可分,众多企业都有属于自己的知识产权战略布局.可是知识产权中有商标、专利、软着、版权等等,到底用哪一种来保护知识产权才好呢?
商标 让品牌固若金汤
商标是区分商品或服务来源的标志,是企业品牌的核心体现.商标获准注册之后,受法律保护,利于打造具有高知名度的品牌,形成固定的消费群体.
专利 让创新更有价值
简单来说,专利是指受法律保护的发明创造,包括发明专利、实用新型专利和外观设计专利三种类型.
如,一个具有设计性的产品外包装可以申请外观专利保护;对产品的形状、构造或者其结合所提出的适于实用的新的技术方案,可以申请实用新型专利;某一产品的生产方法、制作工艺等则可以申请发明专利.
版权 保护作品预防抄袭
版权即着作权,是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利(包括财产权、人身权).可以受版权保护的作品包括小说、诗词、散文、论文等文字作品;讲课、演说、布道等口语作品;配词或未配词的音乐作品;戏剧或音乐戏剧作品;哑剧和舞蹈艺术作品、绘画、书法、雕刻等美术作品;实用美术作品;建筑艺术作品;摄影艺术作品;电影作品等.
今日我们着重来了解一下版权,也就是着作权.
着作权是法律上规定的某一单位或个人对某项着作享有印刷出版和销售的权利,任何人要复制、翻译、改编或演出等均需要得到着作权所有人的许可,否则就是对他人权利的侵权行为.
版权登记的作用
版权,在我国法律上也叫着作权,自作品创作完成之日自动产生.和世界上多数国家一样,我国实行版权自愿登记.权利的自动产生给着作权人行使着作权带来了极大的便利,但与此同时也给权利人带来了不安全感.
登记制度的设立就是从法律上提供一种制度,对于作品创作有关的原始信息以及权利变动的基本信息进行记载和公示,并作为着作权人拥有权利的初步证据,从而为着作权人享有和行使着作权提供安全保障措施.
2002年10月,最高人民法院发布了《关于审理着作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》,该解释第7条规定:"当事人提供的着作权登记证书可以作为证据",进一步明确了着作权登记证书的效力.
随着版权的商业价值日益凸显,在版权领域的各类纠纷也越来越多,可以说版权登记的作用日益显着.
版权登记的好处
以着作权登记部负责的除软件以外的作品的版权登记为例,取得作品着作权登记证书的好处一般有:
1、在发生着作权纠纷时,是主张权利的有力武器.作为着作权归属的初步证明,除非有其他足以推翻着作权登记证书内容的相反证据,否则,司法、行政或其他有权机关可以采信着作权登记证书上的记载事项,从而大大降低相关权利人的举证难度;
2、在进行版权转让、授权许可等版权交易活动时,作为权利证明,能提高交易的安全性,有利于交易的顺利完成;
3、在着作权质押融资时,是质押融资法定环节质押登记的一个重要材料,也是评估机构评定着作权价值的重要的证明文件;
4、作为权利证明,通常是着作权人启动反盗版维权行动的前提.目前,作品着作权登记证书是电商平台上被广泛采用的一种有效的着作权权属证明文件;
5、是其他司法机关或行政机关要求提交的证明文件.如作为公检法等司法机关、着作权及相关行政管理机关(如海关)备案证明、公司上市资本的证明、授权播放境外电影、电视剧等作品的对外付汇的证明文件等;
6、可获得政策优惠或补贴.根据中央或一些地方、地区的产业政策,企业着作权人可以享受税收优惠、财政补贴、高新技术企业认证等方面的政策优惠或支持;
7、作为国家权威部门发放的证书,其是展现权利人竞争力的标志,是企业创新实力的表现,可以增强企业市场的有效竞争力;
8、在评定职称时,作为国家权威部门发放的证书,可以作为着作权人一项重要创新成果的证明文件.
总结
从企业发展战略来说,需要企业认真分析自身所需,再根据需求选择商标、专利、版权方面的多方布局,才能使知识产权发挥其最大的作用.
2. 以“为何不能在博物馆拍照”为题的议论文
例文1：
还记得10年前，大学老师组织全班同学去上海一家博物馆看展览。博物馆里的藏品很精彩，大家纷纷举起相机选角度、拍细节。这时几个保安走了过来，
我和同学们有些惊慌地收起了相机，没想到保安冲我们笑笑，抬手一指：“那个好看，你们快去拍!”那一刻，真有一丝受宠若惊的感觉。
10
年过去了，当手机渐渐代替了相机，当人们逐渐有了逛博物馆的习惯，在博物馆里是否应该拍照又成为了社会议论的热点。近日，英国国家美术馆打破了多年的禁
令，开始同意观众在场馆里拍照。《每日电讯报》艺术版主编Sarah Crompton就此事撰文，批评博物馆的这项政策，“允许展厅拍照的政策迎合了匆
匆过客，却背叛了所有渴望凝望和沉思的观众。”
针对在博物馆里是否允许拍照这个话题，大家有着不同的观点。部分观众认为，在关闭声音及
闪光灯的前提下，博物馆作为公共空间，当然应该允许拍照。也有人认为，即使关闭闪光灯，拍照对文物还是会有损伤，也会给其他观众带来不便，博物馆的网站上
可以放一些高清的图片供有需要的人下载。可是，由于种种原因，网上的图片往往精度欠佳，展览的画册又价格昂贵，对于有研究需要的人来说，也许更希望通过自
己的相机去记录。
其实，在大多数博物馆已经允许拍照的今天，拍还是不拍，并不仅仅是政策问题，而是个人选择的问题。如果我们在博物馆里
观察一会儿，不难发现有3种观众，一是走马观花，匆匆而来又匆匆而去，奔到“镇馆之宝”前拍下一张，再比个剪刀手把自己和文物来张自拍，发上朋友圈“到此
一游”;二是带着特定的研究目的，对着一件作品选取多个角度，拍完全景拍细节，带回家去细细欣赏;三是干脆不带相机，驻足流连，或安静观赏或热烈讨论，看完了心满意足地离开。
当我们来到博物馆，举起相机按下快门之前，是否应该先问问自己，我属于哪种观众呢?
例文2：拍照也是参观
王川(江苏镇江市文联副主席、画家)
前几天，我刚刚从莫高窟博物馆回来，在那里，我因为拍照的事与他们发生了交涉。洞窟里不让拍，我理解，复制品也不让拍。我说是研究用，不行;要写稿，也不行;关了闪光灯也不行;就是不让拍，结果生了一肚子气。
当然不仅是国内，国外也是如此。允许拍照的博物馆是大多数，但不让拍的也不少。卢浮宫是允许的，哪怕你对着《蒙娜丽莎》拍都行，可奥赛博物馆就不行，里
面正在举办《梵·高大展》，就是不准带相机，只允许在展厅外的咖啡馆遥拍远景。马德里的普拉多美术馆也不行，哪怕正在举办“哥雅专题展”。华盛顿的国家画
廊和纽约大都会里，拍照都没问题，可一个规模比它们小的加拿大安大略美术馆就严格得多，只要一拿出相机，就等于是犯了法，立刻就要收回去。逼得我只能画速
写。
似乎并不是世界上所有的博物馆或美术馆都不准拍照，不准拍照的标准是随意定的。开罗的埃及国家博物馆不准拍，但印度和希腊的国立博
物馆完全开放，不管你拍多少张也没问题。要说展品的珍贵，有哪里敢和这几个国家相比，可人家就有海量任你拍!冬宫准拍，但特列恰科夫画廊就不准拍。居然在
尼泊尔的博物馆里，规矩要严得多，管理员如同监狱看守员，时时刻刻注视着你，只要你一举起相机，立刻就说NO!
一般说来，有的博物馆开
放拍照，但临时展厅里的展览不允许拍照，甚至还要另行收费。有的规定，雕塑、青铜器、家具等硬家伙的馆里允许拍照，但绘画馆和文献馆里不准拍照，当然更不
准用闪光灯。有的国家制定了特殊的规定，要拍照就要去买照相票，付了钱的人和没付钱的人混在一起，都大模大样地照拍不误，谁能分得清?而且国外允许拍照的
博物馆多，国内允许拍照的博物馆少，大的博物馆反而允许拍，一些小的博物馆却不允许拍，真是怪事!
因为个人的喜好，也因为职业的需要，
我每到一处博物馆里去，除了仔细看那些稀世的珍品之外，都需要对展品拍照。虽然说有画册出售，有CD出售，但总不如我自己选取的角度，就像我从不听讲解员
的讲解一样，我会根据自己的需要来拍一些细部，一些别人不注意的地方，很多印刷品上却没有。
当然，不允许我们拍照的理由，是因为那些举
着相机进去，随意在名画前留影的外国和中国大妈们，是那些把看展览当成是逛公园的游客们，是那些无处不照的拍客们，她们图的是到此一游，是与名作的合影。
再严格的规定，也难以抵挡住她们的窥探和手机，寻机就拍。不仅拍照，还有不停闪烁的闪光灯。任何精明的管理员也难以把一个研究者和普通的游客分清。
为了拍照的事，我没有少生气。
要是因为有拍客的存在，就不允许观众拍照，要是因为有画册在卖，就不能拍照，那无异是把孩子和洗澡水一起泼出去。尽管和大妈们拍照的动机不同，我也不是
一个从俗的人，但我却是坚决反对在博物馆里不准照相的规定。既然有博物馆的存在，那么参观和拍照就是同等的权利，我们没有理由去剥夺观众的这一权利，只要他们能够遵守规则，不去破坏展品。因为拍照也是参观。
另外，如同影片的分级，或许买票拍照也是一个办法?
例文3：观众需要在场感
彭德(西安美术学院教授、批评家)
照片、画册和传媒都比较充分地揭示了一个展览，但是对于观众来讲，他需要一种在场的感觉，因为照片是外在于他的，观众追求这种在场的感觉很合理。我们曾
经到国外有些美术馆，拍照都是不允许的，主要有两个原因：一是闪光灯对油画有损坏;二是有些作品涉及版权，用照片会拍得很细，在没有完全进行宣传的时候担
心被抄袭和模仿。
我认为可以采取这样一种方式，博物馆、美术馆给观众提供下载展览图像的机会，事先把作品全部拍好，观众用手机可以很快把相关信息拷贝过去，要建立这样一种机制。很多观众除在场的要求以外，对作品本身也很关注，特别是美术圈的观众，他们确实需要比较清晰的作品图片，如果展览馆能无偿地提供，就会解决这个矛盾。
作为一名美术工作者，我希望在不用闪光灯的前提下，所有的美术馆、博物馆都能畅通无阻自由地拍。有些观众是艺术家的粉丝，他们不一定认识这位艺术家，艺术家更不可能知道他们，但是他们喜欢这位艺术家，如果这位艺术家在场，又在作品的旁边，有些观众就特别愿意和他合影，或者以他为背景。这种心理应该考虑，如果展览把这些热情的观众拒之门外，好像有点不太尽人情，这是我在美国和欧洲参观美术馆的一个感觉。
中国的美术馆刚刚起步，应该更开放一些，通过宽容的方式引起普通民众对美术的爱好，引发他们的关注，在提高观众素质之前，允许或鼓励观众参与美术活动，我觉得更重要。建议每个展览或各个展厅都可以请些义工，由画家来支付他们的费用，由他们配合美术馆来管理现场，这样会使参观变得有序，也不会出现一些意外的事情。多些参观者美术馆会显得有人气，现在有很多展览第一天开幕式可能还有一些人，第二天就门可罗雀，这个效果就不太好。
专业诉求：不许拍照
尊重他人：不要拍照
陈履生(中国国家博物馆副馆长)
关于博物馆能否拍照的问题，从目前世界上来看，多数博物馆、美术馆是可以拍照的，但也有相当一部分的博物馆和美术馆是不能拍照的。我认为让拍照有让拍照
的道理，不让拍照也有不让拍照的道理，很难在一个专业的范围之内做出一个统一的规定。因为所有博物馆的管理者基于自己博物馆的情况，也是基于自己对于观众
要求的不同回应，所以，它们会从专业的角度去考量博物馆、美术馆能否拍照的问题。博物馆是干什么的?博物馆的功能是怎样的?显然我们三言两语不能把它说得
很全面，但是，可以肯定地说博物馆不是吸引无数的人来此拍照的场所，像公园那样。博物馆是来看展览和欣赏展品的，因此在博物馆中，我希望观众驻留在自己所
欣赏的历史文物和艺术品前面，而不是把历史文物和艺术品作为自己留影的一个背景。
就拍照自身来说，现在绝大多数的博物馆都有自己的官方
网站和相应的出版物。官方网站上所公布的图像要远远高于自己所拍的照片，尤其像美国国立的史密森学会下属的几家最重要的博物馆都公布了数以百万藏品的高清
图片，供学术研究来使用。像油画、还有隔着玻璃柜所展示的重要文物，非专业人士或用普通手机拍的图片，质量是远远不能和博物馆方面公布的这些图像的品质相
比。因此，不管是学什么样的专业，或者有什么样的喜好，到了博物馆都应该把主要精力驻留在自己所欣赏的作品面前，而不要把珍贵的机会和宝贵的时间浪费在对
焦和取景构图上，或者花费在消除各种反光的寻找之中。
当然就拍照自身的伦理而言，首先不应该影响别人观看。我经常有这样的经历，当我要
去看一件作品的时候，而恰恰正好有人在拍照;为了尊重拍照的人我必须要躲开，让他拍照。这就是给其他的观众带来了很大的不便，对他人会有所影响。因此，博
物馆除了有特别的专门需求之外，一般的公众没有必要花费宝贵的时间和珍贵的机会浪费在拍照上。同时，我认为对历史文物和艺术的尊重，最重要的是表达在对这
些历史文物和艺术品的欣赏和解读之上，而不是留影。因为各个博物馆里面珍贵的文物、重要的艺术品也都有很多的图片和画册出版。以雷诺阿的《煎饼磨坊的舞
会》为例，它是奥赛博物馆的藏品，大大小小的画册里面都有这件作品的图片，即使奥赛博物馆允许拍照，95%以上的人是用业余的手机，或者用普通的相机去
拍，它的清晰度和成像等等难以和出版的画册和印行的图片相比，甚至都难以和纪念品商店所卖的明信片的品质相比，那何苦要自己去拍呢?而且这些名作前面都是
人头攒动，与其挤在人头攒动的相机包围之中，不如放下自己的相机耐心地欣赏哪怕是一个局部，其收获都要远远比获取一张低品质的图像要好。
所以，像奥赛博物馆等一些其他博物馆不许拍照，每一位观众都有平等观赏参观的机会，这是符合博物馆的价值观的。因此，我非常欣赏
奥赛博物馆等一些不许拍照的博物馆的这一决定。当然对于奥赛博物馆不许拍照，我也有自己的一个意见，比方说，我几次去奥赛博物馆想研究其建筑空间和相关的
一些专业问题，因为它毕竟是一座老火车站改造而成的，不允许拍照，对于像我这样的专业研究者来说就很不便。当然我们有专业方面的特别通道，可以获得拍照的
机会。但即使获得拍照的机会，我也不会把宝贵的时间用在拍那些展品之上。所以，对于不同的馆对于能否拍照作出不同的决断，最重要的是博物馆的管理者要对自
己馆的观众和藏品有所了解和认知、对博物馆价值观的塑造等要有自己的立场。我不赞同人云亦云，也不赞同像法国的博物馆协会那样让公众去投票。可以想象的
是，公众投票几乎是90%以上是允许拍照，因为各有所需，毕竟相当一部分人进入博物馆之后是茫然的，相当一部分人进入博物馆之后对于那些过去曾经在书本上
看到的经典名作保留着一分最初的冲动，所以，他们会以习惯动作去获取图像作以留存纪念，这是可以理解的。对于普通公众的这种做法，作为专业单位应该给予适当的引导，要告诉公众如何参观博物馆，如何在那些名作前面驻留而不是去获得一张留影。
像中国国家博物馆这样观众量一天平均超过两万人数的博物馆来说，我们的公众素质实际上是良莠不齐，在纪念中法建交50周年展览中，因为拍照的观众之间的
相互影响而形成了肢体冲突，打飞了拍照的手机并撞击在画框上，差点影响到展品的安全，这就导致了我们在第二天作出了不许拍照的决定。当下，博物馆这样一个
公共文化场所不是公园，不是一些普通的一般性的公共文化场所，是一个专业性很强的专业单位，在这样一个专业单位中应该建立起自己的专业诉求。我们既要保证
观众有很好的参观秩序，又要保证展品的安全，当然这还不包括刺眼的闪光灯对于一些比较敏感的材质的影响。
就公民的文明程度和他的文明素
质来看，拍照中所引起的纠纷、拍照中有可能对他人形成的干扰、拍照中有可能引起的肢体冲突等等，都可能酝酿成为展厅中的一件重要的事故，或者会造成博物馆
中藏品的伤害。比方说在比较狭窄的空间中，特别是国外的很多博物馆中是没有护栏的，为了获取一个很好的角度，可能在不知不觉中往后退了一步或者几步的时
候，就有可能会伤害到后面的展品，也有可能在获取角度的时候，影响到其他的观众。在博物馆、美术馆中，不必求其统一的是否能够拍照或者不能拍照的准则，每
一个馆可以建立自己的专业准则，根据自己的专业准则制定出一个观众必须要遵守的基本原则，这就是让你拍照，你可以拍也可以不拍;但是，不让你拍照的时候，
你绝对不能拍照，这是对博物馆的尊重，对博物馆价值观的尊重，对文物和艺术品的尊重，也是对其他观众的尊重。
例文4：美术馆要更人性化
潘嘉来(浙江省美术评论研究会副秘书长)
如果说顾客是商家的上帝，那么观众就是美术馆的上帝。美术馆、博物馆的所有工作就是要为各层次的观众提供优质的服务，把满足观众的合理需求放在美术馆、
博物馆工作的首要位置，在包括展示、讲解和复制(拍摄)藏品各方面做出便利化的安排，使馆藏艺术品和文物的社会效益最大化，这是美术馆、博物馆作为公益事
业的性质所决定的，也是国家投巨资建设美术馆、博物馆的初衷。
反省自问，我们在这一领域确实还有不少改进的空间，例如国内很多美术馆、
博物馆都有禁止拍摄展品的规定，笔者以为这样的规定是没有道理的。国内观众接触优秀美术作品和珍贵文物原件的机会是比较少的，参观者在不损坏展品的前提
下，为了进一步学习、研究而拍摄(复制)展品的要求是完全正当、合理的，馆方不但不应该禁止，而是应当尽最大可能提供便利。
这方面国外
一些美术馆、博物馆做得较好，例如法国的卢浮宫。在卢浮宫只有禁用闪光灯的标志，如果你的相机上装有闪光灯，工作人员会很礼貌地上前做出说明，除此之外观
众的拍摄是完全没有障碍的，各时期的美术作品包括常见于西方美术史专著的世界名作都是可以自由拍摄的。不仅如此，馆内还有更为贴心的设计，一是主要场馆大
多很好地利用了自然光照明，柔和的光线从高高的透明天顶射下，很均匀地布满整个展厅。二是几乎所有作品都是祼装，不加玻璃镜框等隔离物，这样观众就能够在
最接近自然的状态下观看作品，获得最佳的观赏效果，翻拍照片的色彩还原也是最接近原作的。
这两项人性化的设计充分体现了他们对
观众的信任和尊重，把观众的感受放在了最核心和最重要的位置上。国内大型美术馆多数是近些年兴建起来的，但很多方面没有能够吸收国外美术馆的成功经验，是
很遗憾的。比如场馆内大量使用人工光源，改变了艺术品原有的色彩，把展品用玻璃镜框和玻璃幕墙隔离起来，给观看带来人为的障碍。还有的把展厅搞得像山洞一
样黑暗，容易引起困倦和疲惫。这样的安排不符合自然规律，降低了展出效果，同时又耗费能源，得不偿失。究其原因还是没有能够站在观众的立场上来思考问题。
供参考，满意请采纳
3. 今年的继续教育培训“知识产权保护与管理实务”有没有模拟题
1.某人购买了一幅美术作品，没有作者署名，请问该购买者享有下列哪项权利（ ）。
A. 署名权
B. 发表权
C. 复制权
D. 展览权
2.下列文件被认为是世界上第一部版权法的是（ ）
A. 1709年英国的《安娜女王法》
B. 1890年美国的《谢尔曼反不正当竞争法》
C. 世贸组织的《知识产权协定》
D. 1900的《巴黎公约》
3.甲于1999年3月1日开始使用“春花”牌商标，乙于同年4月1日开始使用相同的商标。甲、乙均于2000年5月1日向商标局寄出注册“春花”牌商标的申请文件，但甲的申请文件于5月8日寄至，乙的申请文件于5月5日寄至。商标局应初步审定（ ）
A. 同时公告，因甲乙申请日相同
B. 公告乙的申请，因乙申请在先
C. 公告甲的申请，因甲使用在先
D. 由商标局自由裁定
4.专利权的地域性是指在（ ）拥有法律保护
A. 权利人所在的民族区域
B. 申请地所在的国家或者地区
C. 权利人所在国家的建交国家或地区
D. 权利人的国籍国或地区
5.以下不是我国民法通则中保护的知识产权形式的是（ ）
A. 著作权、专利权
B. 商标权、发明权
C. 发现权及其他科技成果权
D. 制止不正当竞争权
6.1961年通过的第一个保护植物新品种国际公约是（）
A. wTo
B. upov
C. un
D. ok
7.以下属于知识产权范围的是（ ）
A. 石子游戏规则
B. 数学累加方法
C. 作家头脑中的灵感
D. 舞蹈演员的表演
8.甲公司想把注册商标“梅花”用在自己新近研发的产品上，应当（）
A. 另行提出注册申请
B. 向商标评审委员会申请核准
C. 变更注册申请
D. 取得商标管理部门的同意
9.依我国《计算机软件保护条例》的规定，计算机软件著作权取得的时间是（ ）。
A. 自软件首次发表之日
B. 自软件进行著作权登记之日
C. 自软件开发完成之日
D. 自软件商业使用之日
10.说知识产权是（ ） ，比较全面。
A. 活着的人的智力成果
B. 自然人的智力成果
C. 自然人或法人的智力成果
D. 公民的智力成果
11.以下属于身份权的是（ ）
A. 发行权
B. 复制权
C. 署名权
D. 展览权
12.初步审定予以公告的商标被异议，经过审理裁定异议不成立予以核准注册的，商标权保护期的起算日是（ ）
A. 核准注册日
B. 公告日
C. 商标申请日
D. 初审公告3个月期满之日
13.我国加强知识产权保护的必要性和紧迫性的原因不包括（）
A. 对知识资源的创造、占用和运用是提升综合国力的关键
B. 知识产权决定国际竞争力
C. 建设创新性国家需要加强知识产权保护
D. 知识产权保护有利于保护权利人
14.下列选项，哪项中含有保护期限不受时间限制的知识产权？（ ）
A. 商标权
B. 著作权
C. 实用新型专利权
D. 发明专利权
15.狭义的知识产权包括( )
A. 工业产权和版权
B. 著作权和商标权
C. 专利权和著作权
D. 邻接权和集成电路布图设计权
16.知识产权法的渊源一般分为两类，是指那两类（ ）
A. 国际条约、 国际惯例
B. 国内法、国际法
C. 法律、国际条约
D. 法律、法规
17.以下属于知识产权性质范围的是（ ）
A. 可触摸性
B. 不可复制性
C. 无形性
D. 永久性
18.作者的传播权包括（ ）
A. 放映权和展览权
B. 人身权和财产权
C. 排他权和独占权
D. 表演者权、录制者权、广播组织权、出版者权
19.发明专利的保护期是20年，起算日期为（ ）
A. 申请日
B. 发明完成日
C. 专利权生效日
D. 专利申请文件公开日
20.一项发明或实用新型获得专利授权的实质条件是（）
A. 创造性、新颖性、技术性
B. 新颖性、美观性、实用性
C. 新颖性、创造性、实用性
D. 创造性、合法性、新颖性
21.下列选项中，属于口述作品的是（ ）。
A. 散文
B. 即兴演讲
C. 相声
D. 书法
22.将营销模式纳入专利保护范围的是那个国家（ ）
A. 荷兰
B. 美国
C. 中国
D. 丹麦
23.下列行为中不视为侵犯专利权的是（ ）
A. 为生产经营的目的使用不知是假冒的专利产品
B. 购进假冒的专利产品再行销售的
C. 在专利权人的专利申请日以前从事相同产品的制造，在专利授权后扩大该产品的生产规模
D. 专为科学实验的目的使用他人的专利
24.职务作品著作权归作者享有的情况下，单位在其业务范围内享有二年优先使用权，该优先使用权期限的起算日为（ ）。
A. 作者向单位交付作品之日
B. 作者向单位交付作品之年的12月31日
C. 作品创作完成之日
D. 按合同约定之日
25.下列哪一选项所列的知识产权的保护期都不受限制（ ）
A. 商标权
B. 原产地名称权、商业秘密权、厂商名称权
C. 集成电路布图设计权
D. 专利权
26.下列知识产权中，既包括人身权利，又包括财产权利的是（ ）。
A. 商业秘密
B. 商标权
C. 著作权
D. 地理标志权
27.我国保护知识产权的工作现状不包括（）
A. 建立健全符合国际通行的规则、门类齐全的法律法规体系
B. 建立健全协调、高效的工作体系和执法机制
C. 从严从重打击知识产权侵权行为
D. 加大知识产权保护的执法力度
28.国家知识产权保护的趋势不包括（ ）
A. 知识产权保护的内容和范围不断扩大
B. 知识产权的保护和国际贸易的关系越来越密切
C. 知识产权保护的标准趋向国际化
D. 知识产权的保护趋于国内保护
29.下列选项中属于我国著作权法保护的作品是（ ）。
A. 化学元素周期表
B. 农历历法
C. 建筑图纸
D. 法律法规
30.普通商标许可合同中的许可人应当承担的义务是（ ）
A. 保护注册商标的有效性
B. 不能再许可他人以同样的方式使用注册商标
C. 发生商标侵权时协助被许可人查明侵权事实
D. 在使用人使用期间自己不得以同样方式使用商标
31.一家饼干厂要以“香脆”作为商标申请注册，依我国商标法规定获得注册应具备的条件是（）
A. 已经使
B. 已经使用并具有显著特征
C. 售后服务好
D. 商品销售量大
32.工业产权中的创造性成果权包括（ ）
A. 发明专利权、使用新型权、外观设计权
B. 商标权、商号权
C. 服务标记权、货源标记权、原产地名称权
D. 制止不正当竞争权
33.中国保护知识产权工作存在的问题不包括（ ）。
A. 知识产权意识淡薄
B. 没有和国际接轨
C. 执法力度不足以震慑日益猖獗的侵权和犯罪
D. 与知识产权制度配套的制度尚不健全
34.麦当劳商标属于（ ）
A. 等级商标
B. 集体商标
C. 证明商标
D. 立体商标
35.在洗衣机上的商标是（ ）
A. 集体商标
B. 证明商标
C. 商品商标
D. 服务商标
36.红昌家俱厂设计了以下几个产品商标，不符合商标法有关规定的是（）
A. 红昌
B. 长白山
C. 江南
D. 奥林匹克五环图形
37.A公司向社会公开征集产品广告，并声明中选作品的著作权归属A公司，王某设计的广告中选，王某设计的广告属于（ ）。
A. A公司的委托作品
B. A公司的法人作品
C. A公司的职务作品
D. A公司与王某的合作作品
38.某教授完成一篇论文，投稿给某杂志社，下列说法正确的是（ ）。
A. 杂志社有权对该论文进行修改
B. 杂志社可以在署名的情况下自行转投给其他杂志社
C. 杂志社可以对作品进行文字性修改、删节
D. 杂志社对作品的任何修改，应当经作者许可
39.我国的知识产权政策和措施不包括（ ）。
A. 健全工作机制，落实政府责任
B. 完善法律法规，改善性质执法与刑事司法的衔接
C. 开展集中打击的专项行动
D. 开展跨区域执法协助和国际合作
40.某咖啡厅播放背景音乐涉及到音乐作品著作权人的哪项权利（ ）。
A. 发行权
B. 表演权
C. 放映权
D. 广播权
4. 青少年书法注册过商标吗还有哪些分类可以注册
青少年书法商标总申请量1件
其中已成功注册0件，有1件正在申请中，无效注册0件，1件在售中。
经八戒知识产权统计，青少年书法还可以注册以下商标分类：
第1类（化学制剂、肥料）
第2类（颜料油漆、染料、防腐制品）
第3类（日化用品、洗护、香料）
第4类（能源、燃料、油脂）
第5类（药品、卫生用品、营养品）
第6类（金属制品、金属建材、金属材料）
第7类（机械设备、马达、传动）
第8类（手动器具（小型）、餐具、冷兵器）
第9类（科学仪器、电子产品、安防设备）
第10类（医疗器械、医疗用品、成人用品）
第11类（照明洁具、冷热设备、消毒净化）
第12类（运输工具、运载工具零部件）
第13类（军火、烟火、个人防护喷雾）
第14类（珠宝、贵金属、钟表）
第15类（乐器、乐器辅助用品及配件）
第17类（橡胶制品、绝缘隔热隔音材料）
第18类（箱包、皮革皮具、伞具）
第19类（非金属建筑材料）
第20类（家具、家具部件、软垫）
第21类（厨房器具、家用器皿、洗护用具）
第22类（绳缆、遮蓬、袋子）
第23类（纱、线、丝）
第24类（纺织品、床上用品、毛巾）
第25类（服装、鞋帽、袜子手套）
第26类（饰品、假发、纽扣拉链）
第27类（地毯、席垫、墙纸）
第28类（玩具、体育健身器材、钓具）
第29类（熟食、肉蛋奶、食用油）
第30类（面点、调味品、饮品）
第31类（生鲜、动植物、饲料种子）
第32类（啤酒、不含酒精的饮料）
第33类（酒、含酒精饮料）
第34类（烟草、烟具）
第35类（广告、商业管理、市场营销）
第36类（金融事务、不动产管理、典当担保）
第37类（建筑、室内装修、维修维护）
第38类（电信、通讯服务）
第39类（运输仓储、能源分配、旅行服务）
第40类（材料加工、印刷、污物处理）
第41类（教育培训、文体活动、娱乐服务）
第42类（研发质控、IT服务、建筑咨询）
第43类（餐饮住宿、养老托儿、动物食宿）
第44类（医疗、美容、园艺）
第45类（安保法律、婚礼家政、社会服务）
5. 关于知识产权的题目:作品里面美术作品和电影作品二者的法律问题. 跪求答案
美术作复品，是指绘画、书法、制雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品。电影作品是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。
美术作品有展览权而无出租权、摄制权，电影作品有摄制权、出租权而无展览权。
美术作品的著作权人是作者，而电影作品的著作权人是制片者，编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者只享有署名权。
美术作品的保护期限可能为作者有生之年再加50年或首次发表后50年，而电影作品的保护期限为首次发表后50年。
6. 知识产权第一部分（只需要概念背书用）
第五部分 知 识 产 权
一、知识产权概述
（一）知识产权的概念与特征知识产权，概括的说是指公民、法人或者其他组织对其在科学技术和文学艺术等领域内，主要基于脑力劳动创造完成的智力成果所依法享有的专有权利。 广义概念上的知识产权包括下列客体的权利：文学艺术和科学作品，表演艺术家的表演以及唱片和广播节目，人类一切领域的发明，科学发现，工业品外观设计，商标，服务标记以及商品名称和标志，制止不正当竞争，以及在工业、科学、文学和艺术领域内由于智力活动而产生成果的一切权利。 狭义概念上的知识产权只包括版权、专利权、商标权、名称标记权、制止不正当竞争，而不包括科学发现权、发明权和其他科技成果权。 知识产权的特点 （1）知识产权是一种无形财产。 （2）知识产权具备专有性的特点。 （3）知识产权具备时间性的特点。 （4）知识产权具备地域性的特点。 （5）大部分知识产权的获得需要法定的程序，比如，商标权的的获得需要经过登记注册。
（二）知识产权的分类
1．著作权与工业产权著作权，又称为版权，是指自然人，法人或者其他组织对文学，艺术或科学作品依法享有的财产权利和人身权利的总称。著作财产权是无体财产权，是基于人类智慧所产生之权利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。著作权自作品创作完成之日起产生。工业产权，是指人们依法对应用于商品生产和流通中的创造发明和显著标记等智力成果，在一定地区和期限内享有的专有权。按照《保护工业产权巴黎公约》的规定，工业产权包括发明、实用新型、外观设计、商标、服务标记、厂商名称、货源标记、原产地名称以及制止不正当竞争的权利，我国，工业产权主要是指商标专用权和专利权。
2．创造性智力成果权与工商业标记权知识产权是基于创造性的智力成果和工商业标记依法产生的权利的统称。
（三）知识产权的保护对象知识产权所保护的对象，大部分是智力活动所创造的成果，即通常所说的智力成果，如文学艺术和科学作品新产品新方法的发明创造。
二、著作权
（一）著作权的概念著作权，又称为版权，是指自然人，法人或者其他组织对文学，艺术或科学作品依法享有的财产权利和人身权利的总称。著作财产权是无体财产权，是基于人类智慧所产生之权利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。著作权自作品创作完成之日起产生。
（二）著作权的取得著作权的取得，也称著作权的产生，一般指著作权产生的法律事实和法律形式，具体而言就是著作权因什么原因产生和符合什么形式产生。著作权的取得制度各国著作权法规定的并不相同，概括起来主要是两种，一种是自动取得制度，另一种是登记取得制度。所谓登记取得，即著作权的取得以著作权人向相关著作权管理机构办理登记手续为要件；所谓自动取得，即著作权的取得以作者创作完成作品为要件，无需办理上述相关登记手续。
1．取得著作权的实质性条件
（1）作品的概念著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。
（2）作品的分类著作权法中下列作品的含义：
（一）文字作品，是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品；
（二）口述作品，是指即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言形式表现的作品；
（三）音乐作品，是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品；
（四）戏剧作品，是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品；
（五）曲艺作品，是指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品；
（六）舞蹈作品，是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品；
（七）杂技艺术作品，是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品；
（八）美术作品，是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品；
（九）建筑作品，是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品；
（十）摄影作品，是指借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品；
（十一）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品；
（十二）图形作品，是指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品；
（十三）模型作品，是指为展示、试验或者观测等用途，根据物体的形状和结构，按照一定比例制成的立体作品。
2．取得著作权的程序性条件《著作权法》规定 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。著作权自作品创作完成之日起产生。
3．不受著作权法保护的对象
（1）情形不适用于著作权法的对象（著作权法第五条）。主要包括： （1）法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文 （2）时事新闻 （3）历法、数表、通用表格和公式。 著作权人行使著作权，不得违反宪法和法律，不得损害公共利益。国家对作品的出版、传播依法进行监督管理。
（2）原因从法律性和公益性等角度回答。
（三）著作权的主体
1．作者与著作权人著作权人包括：
（一）作者；
（二）其他依照著作权法享有著作权的公民、法人或者其他组织。注意：作者不一定是作品的著作权人。如职务作品中员工利用职务完成的作品，著作权人为公司。
2．特殊类型作品的著作权归属合作作品，两个以上作者合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有，合作作者之间另有约定的除外。合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。委托作品，受托人和委托人可以自行约定著作权的归属。在当事人没有特别约定的情况下，法律规定著作权属于受托人。演绎作品是指改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品。我国著作权法第12条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。编辑作品是对若干单独的作品或其他材料进行选择、编辑而形成的作品，如选集、期刊、报刊、网络全书等。根据我国著作权法及著作权法实施条例的规定，编辑作品著作权的归属及行使应遵守以下规则：
1、编辑作品由编辑人享有著作权。编辑人可以是自然人，也可以是法人或非法人单位。由法人或非法人单位组织人员进行创作，提供资金或资料等创作条件，并承担责任的网络全书、辞书、教材、大型摄影画册等编辑作品，其整体著作权归法人或非法人单位所有。2、编辑人行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。即编辑人进行编辑创作时，如涉及的是著作权作品，必须经原作品著作权人的同意，并向其支付报酬。3、编辑作品中可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。因此，编辑作品作为一个整体，其著作权归编辑人享有，但其中可以独立存在、单独使用的作品，其著作权由该作品的作者享有。影视作品著作权的归属
我国《著作权法》规定：“电影、电视、录像作品的导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权，著作权的其他权利由制作电影、电视、录像作品的制片者享有。电影、电视、录像作品中剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使著作权。”依一般原理，影视作品的著作权属于作者，但是影视作品的作者众多，有导演、编剧、作词、作曲、摄影等，并且除去音乐、剧本或美术作品外，大多数作者的创作不可分割地融进同一表现形式中，因而这些作者无法单独行使著作权。我国著作权法规定法定分享转让制，既由导演、编剧、作词、作曲等作者将其著作权保留署名权，其他权利转归制片者享有。而在其中可有单独使用的作品时，又实行双层著作权的分配方式。匿名作品著作权的归属
匿名作品，或称作者身份不明的作品，是指作者隐去姓名，其中包括不具名或不写明其真实姓名的作品。我国著作权法对匿名作 品同其他作品一样实行保护。著作权法实施条例规定：“作者身份不明的作品，由作品原件的合法持有人行使除署名权以外的著作权。作者身份确定后，由 作者或者继承人行使著作权。”美术作品著作权的归属
对于美术作品著作权的权利归属，我国《著作权法》规定：“美术等作品所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。”但著作权中的财产权包括有展览权，美术作品的原件所有权转移后，其展览权应归谁所有？对此，从实际出发，并遵守国际惯例，我国《著作权法》规定：美术作品原件的展览权由原件所有人享有，即指公开展出的权利归原件所有人享有，获取得作品原件的人虽然不享有作品的全部 著作权，但享有其中的展览权。
（四）著作权的内容
1．著作人身权著作人身权是指作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。该权利由作者终身享有，不可转让、剥夺和限制。作者死后，一般由其继承人或者法定机构予以保护。根据我国《著作权法》的规定，著作人身权包括：发表权，即决定作品是否公布于众的权利；署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。
2．著作财产权指作者及传播者通过某种形式使用作品，从而依法获得经济报酬的权利。（1）使用权 具体包括以下内容： 1．复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。这是著作财产权中最基本、最重要的权利。 2．发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。 3．出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外。 4．展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。 5．表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。公开表演作品被称为现场表演或直接表演；用各种手段公开播送作品的表演被称为机械表演或间接表演，如酒店、咖啡馆等经营性单位未经许可播放背景音乐就可能侵犯音乐作品的机械表演权。 6．放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。 7．广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。 8．信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。 9．摄制权，即以摄制电影或者类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。 10．改编权，即改编作品，创作出具有独创性的新作品的权利。 11．翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。 12．汇编权，即将作品或作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。 13．应当由著作权人享有的使用作品的其他权利。（2）许可使用权是指著作权人依法享有的许可他人使用作品并获得报酬的权利。使用他人作品，应当同著作权人订立许可使用合同，但属于法定使用许可情形的除外。（3）转让权是指著作权人依法享有的转让使用权中一项或多项权利并获得报酬的权利。（4）获得报酬权是指著作权人依法享有的因作品的使用或转让而获得报酬的权利。
（五）著作权的行使和限制
1．著作权的行使方式著作权人直接使用、获得转让后使用、受许可后使用等。
2．著作权的限制
（1）著作权的保护期限著作权的保护期限，是指著作权受法律保护的时间界限或者说是著作权的有效期限。在著作权的期限内，作品的著作权受法律保护；著作权期限届满，就丧失著作权，该作品便进入公共领域，不再受法律保护。著作财产权的保护期是有限制的，根据著作权主体和作品性质不同，其保护期限有所区别：
（一）作品的作者为公民，其著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保护期以作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。
（二）法人、非法人单位的作品，著作权（署名权除外）由法人或者非法人单位享有的职务作品，其发表、使用权和获得报酬权的保护期为50年，但作品自创 作完成后50年内未发表的，著作权法不再予以保护。
（三）电影、电视、录像作品的发表权、使用权和获得报酬权以及摄影作品著作权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日，但作品 自创作完成后50年内未发表的，其著作权不再受保护。
（四）合作作品发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终生加死亡后50年，但50年的计算以合作作者中最后死亡的作者的死亡时间为起算点。
（五）作者身份不明的作品，其使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日。但作者身份一经确定，则适用著作权法的一般规定。
（六）图书出版单位的专有出版权。合同约定，图书出版者享有专有出版权的期限，不得超过10年，合同期满可以续签。
（七）录音、录像作品使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于该作品首次出版后第50年的12月31日。
（八）广播、电视节目使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于播放后第50年的12月31日。
（2）合理使用我国著作权法规定了12种合理使用的方式：1.为个人学习、研究或欣赏，使用他人已经发表的作品； 2.为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品； 3.为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播、电视节目或者新闻记录影片中引用已经发表的作品； 4.报纸、期刊、广播电台、电视台刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台已经发表的社论、评论员文章； 5.报纸、期刊、广播电台、电视台刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外； 6.为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行； 7.国家机关为执行公务使用已经发表的作品； 8.图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品； 9.免费表演已经发表的作品； 10.对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像； 11.将已经发表的汉族文字翻译成少数民族文字在国内出版发行； 12.将已经发表的作品改成盲文出版。以上规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者，广播电台电视台的权利的限制。
（3）法定许可使用法定许可使用是指法律明文规定，可以不经著作权人许可，以特定的方式有偿使用他人已经发表的作品的行为，并且这种使用应当尊重著作权人的其他各项人身利和财产权。有以下情形：1为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版的教科书(作者事先申明不许使用）； 2作品被报社、期刊社刊登后，其他报社可以转载摘编(作者事先申明不许使用）； 3已在报刊上刊登或者网络上传播的作品，网站可以转载、摘编(作者事先申明不许使用）； 4录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品(作者事先申明不许使用）； 5广播电台、电视台播放他人已经发表的作品； 6广播、电视台播放已经出版的录音。
（4）强制许可使用强制许可是指在特定的条件下，由著作权主管机关根据使用人的申请而授权批准对已经发表的作品的使用，使用人无需征得著作权人的同意，但应向其支付报酬的制度。
（六）邻接权
1．邻接权的概念邻接权是指与著作权相邻的权利，其确切含义应是作品传播者所享有的权利。
2．邻接权的种类及其内容在我国《著作权法》中，邻接权包括出版者权、表演者权、录制者权和广播电视组织权。
（七）著作权的保护
1．侵犯著作权的行为我国《著作权法》第四十七条和第四十八条对侵犯著作权的行为分别作了规定。其中，第四十七条规定了下列侵犯著作权的行为：(1) 未经著作权人许可，发表其作品。(2) 未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表。(3) 没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名。(4) 歪曲、篡改他人作品。(5) 剽窃他人作品。(6) 未经著作权人许可，以展览、摄制电影和以类似摄制电影的方法使用作品，或者以改编、翻译、注解等方式使用作品，著作权法另有规定的除外。(7) 使用他人作品，应当支付报酬而未支付的。(8) 未经电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的著作权人或者与著作权有关的权利人许可。出租其作品或者录音录像制品的，著作权法另有规定的除外。(9) 未经出版者许可，使用其出版的图书、期刊的版式设计的。(10)未经表演者许可，从现场直播或者公开传送其现场表演，或者录制其表演的。(11)其他侵犯著作权以及著作权有关的权益的行为。《著作权法》第四十八条规定了下列侵犯著作权的行为：(1) 未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的，著作权法另有规定的除外。(2) 出版他人享有出版权的图书的。(3) 未经表演者许可，复制、发行录有其表演的录音录像制品，或者通过信息网络向公众传播其表演的，著作权法另有规定的除外。(4) 未经录音录像制作者许可，复制、发行、通过信息网络向公众传播其制作的录音录像制品的，著作权法另有规定的除外。(5) 未经许可，播放或者复制广播、电视的，著作权法另有规定的除外。(6) 未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可，故意避开或者破坏权利人为其作品、录音录像制品等采取的保护著作权或者与著作权有关的权利的技术措施的，法律、法规另有规定的除外。(7) 未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可，故意删除或者改变作品、录音录像制品等的权利管理电子信息的，法律、法规另有规定的除外。(8) 制作、出售假冒他人署名的作品的。
2．侵犯著作权应当承担的法律责任一是民事责任。《著作权法》第四十七条规定：“有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失等民事责任：(一)未经著作权人许 可，发表其作品的，(二)未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的;(三)没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署 名的;(四)歪曲、篡改他人作品的;(五)未经著作权人许可，以表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品 的，本法另有规定的除外;(六)使用他人作品，未按照规定支付报酬的;(七)未经表演者许可，以现场直播其表演的;(八)其他侵犯著作权以及与著作权有关 的权益的行为。”第四十八条规定：“有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失等民事责任，并可以由著作权行政管理部门给予没收非法所得、罚款等行政处罚：(一)剽窃、抄袭他人作品的;(二)未经著作权人许可，以营利为目的，复制发行其作品的;(三)出版他人享有专 有出版权图书的;(四)未经表演者许可，对其表演制作的录音录像出版的;(五)未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像的;(六)未经广播电 台、电视台许可，复制发行其制作的广播、电视节目的;(七)制作、出售假冒他人署名的美术作品的。”侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。 权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。二是刑事责任。以营利为目的，有下列侵犯著作权情形之一，违法所得数额较大或者有其他严重情节的，处三年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；违法所得数额巨大或者有其他特别严重情节的，处三年以上七年以下有期徒刑，并处罚金： （一）未经著作权人许可，复制发行其文字作品、音乐、电影、电视、录像作品、计算机软件及其他作品的； （二）出版他人享有专有出版权的图书的； （三）未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像的； （四）制作、出售假冒他人署名的美术作品的。注：以上内容大多参考网络资源，著作权基本以最新修改的《著作权法》为基础，不足之处，请之处。
7. 中国书法家写马字申请专利
书法就不用申请专利了吧，如果你写的好自然会有人欣赏。况且实用新型和外观设计都不沾边。况且专利局也不会批准。
8. 知识产权法
第一、根据案情的描述，几十位画家、书法家到会泼墨作画、挥毫题词表示祝贺，回留下了近百答幅书画作品赠与天风公司。这说明几十位画家、书法家已经将作品的原件赠与给天风公司，天风公司有权将作品原件进行陈列展览。
第二、根据上述分析，几十位画家、书法家赠与给天风公司的只是作品的原件也就是物权，著作权仍旧由这些画家和书法家享有。天风公司未经许可发现纪念画册的行为属于侵犯这些画家和书法家作品署名权、复制权、发行权的行为。《著作权法》第十条著作权包括下列人身权和财产权：（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；
第三、天风公司将这近百幅书画作品组成的纪念画册上网传播属于将画家和书法家作品上传到网络供大家使用的行为，属于侵犯作品信息网络传播权的行为。《著作权法》第十条著作权包括下列人身权和财产权：（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
9. 北京如何申请书法字体知识产权保护
这个不保护
10. 默之书法注册过商标吗还有哪些分类可以注册
默之书法商标总申请量2件
其中已成功注册0件，有2件正在申请中，无效注册0件，0件在售中。
经八戒知识产权统计，默之书法还可以注册以下商标分类：
第1类（化学制剂、肥料）
第2类（颜料油漆、染料、防腐制品）
第3类（日化用品、洗护、香料）
第4类（能源、燃料、油脂）
第5类（药品、卫生用品、营养品）
第6类（金属制品、金属建材、金属材料）
第7类（机械设备、马达、传动）
第8类（手动器具（小型）、餐具、冷兵器）
第9类（科学仪器、电子产品、安防设备）
第10类（医疗器械、医疗用品、成人用品）
第11类（照明洁具、冷热设备、消毒净化）
第12类（运输工具、运载工具零部件）
第13类（军火、烟火、个人防护喷雾）
第14类（珠宝、贵金属、钟表）
第15类（乐器、乐器辅助用品及配件）
第17类（橡胶制品、绝缘隔热隔音材料）
第18类（箱包、皮革皮具、伞具）
第19类（非金属建筑材料）
第20类（家具、家具部件、软垫）
第21类（厨房器具、家用器皿、洗护用具）
第22类（绳缆、遮蓬、袋子）
第23类（纱、线、丝）
第24类（纺织品、床上用品、毛巾）
第25类（服装、鞋帽、袜子手套）
第26类（饰品、假发、纽扣拉链）
第27类（地毯、席垫、墙纸）
第28类（玩具、体育健身器材、钓具）
第29类（熟食、肉蛋奶、食用油）
第30类（面点、调味品、饮品）
第31类（生鲜、动植物、饲料种子）
第32类（啤酒、不含酒精的饮料）
第33类（酒、含酒精饮料）
第34类（烟草、烟具）
第35类（广告、商业管理、市场营销）
第36类（金融事务、不动产管理、典当担保）
第37类（建筑、室内装修、维修维护）
第38类（电信、通讯服务）
第39类（运输仓储、能源分配、旅行服务）
第40类（材料加工、印刷、污物处理）
第42类（研发质控、IT服务、建筑咨询）
第43类（餐饮住宿、养老托儿、动物食宿）
第44类（医疗、美容、园艺）
第45类（安保法律、婚礼家政、社会服务）