罗大佑专辑版权

Ⅰ 罗大佑的，《穿过你的黑发的我的手》怎么不可以听了！版权问题

可以听啊，你在哪里听

Ⅱ 谁有罗大佑的原版童年，急用，谢谢！

虾米音乐有正版，可能是签了版权

Ⅲ 杨启的滚滚红尘为什么被禁

杨启的滚滚红尘并没有被禁，在各个音乐播放器中都可以搜索得到。

滚滚红尘歌词：

起初不经意的你，和少年不经世的我 。

红尘中的情缘，只因那生命匆匆不语的胶着 。

想是人世间的错，或前世流传的因果 。

终生的所有，也不惜换取刹那阴阳的交流。

来易来，去难去，数十载的人世游 。

分易分，聚难聚，爱与恨的千古愁 。

来易来，去难去，数十载的人世游 。

分易分，聚难聚，爱与恨的千古愁。

本应属于你的心，它依然护紧我胸口 。

为只为那尘世转变的面孔后的，翻云覆雨手 。

来易来，去难去，数十载的人世游 。

分易分，聚难聚，爱与恨的千古愁 。

来易来，去难去，数十载的人世游 。

分易分 聚难聚，爱与恨的千古愁 。

于是不愿走的你，要告别已不见的我 。

至今世间仍有隐约的耳语，跟随我俩的传说。

《滚滚红尘》是由罗大佑作词作曲并与陈淑桦合唱的一首歌，先后收录在陈淑桦1990年的专辑《一生守候》和罗大佑1991年发行的专辑《追梦》中。该歌曲还是1990年台湾电影《滚滚红尘》的同名主题曲。

影片《滚滚红尘》的同名主题曲“滚滚红尘”由罗大佑作词作曲，陈淑桦罗大佑演唱。在歌曲中罗大佑一贯的率性中透着柔情，回应着一往情深的陈淑桦，也配合着暗暗起伏的旋律。

罗大佑创作的角度是顾全大局、高瞻远瞩，站在俯瞰芸芸众生的角度，以悲天悯人的旋律来唱尽世间情怀。 若干年之后，当我们重温这部影片时，这首主题曲还是穿透了滚滚红尘，滞留在我们的耳畔心间。

尤其那些经历过沧桑的人，当听到这熟悉的旋律和歌词时，一股难言的感动会从心底深处升起，耳边回响着：“起初不经意的你，和少年不经事的我，红尘中的情缘只因那生命匆匆不语的胶着。想是人世间的错，和前世流转的因果，终生的所有也不惜换取刹那阴阳的交流……”

(3)罗大佑专辑版权扩展阅读

由湖南卫视举办大型励志选秀比赛快乐男声，杨启遗憾止步于杭州赛区60强，2013对于平凡的朋友来说是新的一年，对于杨启来说确实永不言败的一年，紧接着湖北卫视中国星节目给了杨启这个胖小伙新的希望，是的，不负众望！

在中国星比赛中，过于常人的努力，我们可以看到一个胖小伙变瘦的过程，也是杨启蜕变的过程，最终获得全国第八名的好成绩，成功进军演艺圈。

杨启的声线比较柔和，并且有一定的特色，高音很出色也比较细。这点和张信哲的确很像，对于情歌的把握，感情控制的很好。也很懂得收放自己的情绪。

Ⅳ 为什么多数华语流行歌手都出自台湾，祖国大陆就没有吗

华语乐坛是指包括中国内地、香港、台湾、澳门，新加坡，马来西亚等地区在内的有华人音乐歌手的圈子。祖国大陆也有很多流行歌手,只是出现的较晚一些。

2011年，徐良和汪苏泷两个网络歌手的纯自然下载量收入高达500万，超过了环球等老牌大唱片公司。近年来，随着苹果宣布IPOD停产，智能手机逐渐成为人们听歌的最佳工具。有数据显示，2011年在我国11亿音乐用户中，移动互联网用户占据7亿。除了传统唱片歌手，当下也是许多小众独立歌手最好的时代，他们通过网络平台也比以往取得了更大的传播效应。[1]

Ⅳ 为什么网易云音乐获得了滚石的版权后，还是没有罗大佑

因为那是音乐工厂版权，不是滚石版权

Ⅵ 罗大佑的追梦人在哪里可以听

在网易云音乐就可以听了啊，版权问题就不能听了

Ⅶ 为什么有些歌曲原唱会有两个人甚至更多

拿周传雄写的的歌来说，他自己说过，很多歌他也喜欢，只不过更适合其他歌手，所以就割舍给那位歌手……

Ⅷ 现在很多歌曲都应版权商下架了，那么那些下架的音乐怎么下载啊

现在大多数的音乐都是被某个大的平台独占了，如网易云或者qq音乐，故在其他的平台没有版内权而下架，只需要找到该容音乐的版权独占平台，然后付费下载即可。

具体步骤如下：

①首先在手机的桌面上点击并找到QQ音乐的选项，点击打开QQ音乐的主界面中。

Ⅸ 大家觉得周杰伦，罗大佑，李宗盛，这三个人才华怎么排

罗大佑和李宗盛都是前辈，在他们那个年代里无与伦比，甚至是放到现在也比很多所谓的歌手强的不止一点半点。可能作为听周杰伦歌长大的我来说，单从才华比较，会把周杰伦放在最前面，李宗盛放在第二位，罗大佑放在第三位。
其实这个比较毫无意义，所谓时势造英雄，他们所处的环境和时代不一样，所以创作出的东西也完全不同，但是他们都是自己所在时代的佼佼者。之所以把周杰伦排在前面，是因为周杰伦的作品是划时代性的（还是逃不了时代性，但是十六年前的状况能够划时代也是实在了不起的），他十六年前的作品放到现在来看，也会让人为之惊叹，以至于华语乐坛这十几年各种歌手层出不穷，但是能够超越周杰伦的却一个也没有。
所以，所谓才华包括很多方面，他们的音乐素养没有谁高谁低，但是周杰伦胜在天马行空的创作上，所驾驭曲风种类之多，是其他创作歌手不能比的。
但是两位老前辈，虽然作品可能不是我们所喜欢的那一类，但是每次创作出的东西总能让人听出超脱世俗的年代感，这就是人生经历给他们的财富。
比较半天我也不能一定就认为谁比谁才华高，周杰伦很年轻就能创作出划时代的作品，而且每年的专辑质量之高，华语乐坛就此一家。两位老前辈尽管看似不属于这个时代，有些过时，但是丰富的人生经历以及看破人生的创作态度，实在是令人钦佩，出的新歌也能得到很多人认同，这类老前辈还有黄沾等等，他们就只为电影做配乐，也足以让人记住他们的名字，比华语乐坛半数歌手强太多。
所以，对于我们这些听众来说，喜欢什么歌或是喜欢哪一个歌手是正常的，没必要去比较他们的才华，才华是不能被比较的，因为他们的影响力，创作思维，创作方式，被所处时代和环境所限制着，比如说周杰伦的才华就一定比欧美歌手才华低吗？并不一定。所以，我们只能说，罗大佑李宗盛之后，是周杰伦接过了这根接力棒，继续带着华语乐坛前进，至于有谁能接过周杰伦手里的接力棒继续让华语乐坛熠熠生辉，恕我愚见，暂时没有发现很出类拔萃的，现在华语乐坛的山顶，还是周杰伦。

Ⅹ 如何评价罗大佑的歌曲《之乎者也》

对台湾流行乐坛具有深远的影响，当时台湾的政治环境不好，导致乐坛发展不多样化，到82年，还是民歌为主流，几年改革都没有走上青少年喜爱的潮流乐坛，当时矛盾很大，之乎者也抨击了这种现象，台湾号称亚洲四小龙，但非常落后，还有韩国也是
详细看台湾乐坛发展史，6070年代台湾台湾乐坛，流行元素少，大多数人都是靠翻唱成名的，比香港更加重要，那时候的台湾乐坛，无论是黄沾的论文，还是其他人的论文写到台湾乐坛，都是说翻唱成风，抄袭严重，邓丽君翻唱外国的歌曲已经很多了，但她翻唱上海+香港乐坛的老歌更加多，还有很多地方的民谣，比如甜蜜蜜，还有很多歌曲是没有写创作者的，就是说这些歌曲是没创作版权的，邓丽君非常喜欢姚莉
华语创作上千首歌曲的人：
台湾：左宏元、刘家昌、庄奴
上海香港：林夕、陈蝶衣、陈少琪、黄沾、顾嘉辉、姚敏、卢国沾、向雪怀、林振强、黄伟民、刘炽、王洛宾、吕远。。。
邓丽君翻唱的旧上海乐坛：七大歌后：周璇、白虹、龚秋霞、姚莉、白光、李香兰（山口淑子）和吴莺音
旧上海乐坛号称东亚爵士音乐中心，流行亚洲第一，影响力亚洲第一，当时外国音乐家在上海大概有5-600人，8090年代香港也是非常多外国音乐家在香港发展，日本，韩国，东南亚等都有人在香港发展，为什么台湾不出天王，就是因为影响力低，创作人才不足，可以看到台湾大多数人的专辑都不多，比如罗大佑，周杰伦，专辑十几二十张而已，其他人的也不多
据中唱1964年登记的库存旧唱片模板目录统计，当年百代、丽歌、和声、高亭、胜利等唱片公司在上海灌制的流行歌曲唱片，最多的是周璇，约有150张以上，被称为“金嗓子”；白虹约有125张，姚莉有117张，位列第三。最终多少不知道
邓丽君，台湾宇宙时期（1967—1971）19张，台湾丽风（香港乐风）时期（1971—1976）29张，香港宝丽多（Polydor）时期（1975—1995）24张，日本宝丽多（Polydor）时期（1973—1981）10张，日本金牛宫（Taurus）时期（1983—1995）7张，87张，邓丽君早期非常多个是翻唱的，单翻唱日本的就已经是华语记录了，但翻唱上海和一些民谣曲等数量更加惊人，邓丽君好多歌曲都是不敢写创作者的，其实都是没有版权的翻唱
谭咏麟 一共出过104张专辑，所有专辑132张
张学友出道至2007共发行了约78张专辑
刘德华从出道至今共发行过100多张专辑 刘德华从出道至今共演唱过700多首歌曲 ，新专辑是60多张
（数据都是在网上查的，肯定不是同一个标准的，绝对有人会吃亏，不过大概就是这样子，每个时代的都不同，具体自己去了解了）
对于大陆乐坛来说，意义没有台湾大，虽然是国语区，但是之前大陆已经有等潮流音乐了，但大陆发展受环境影响太大，水平参差不齐，有很多人学习台湾的，所以才有影响力，最主要的是创作人的创作力不强，人才不够多，因为就上海的人才在506070年代都离世了，很多人跑去香港了，罗大佑的偶像陈歌辛在57年被批斗饿死了，华语流行教父黎锦光67年离世，几乎没有传承，所以对大陆有很大的影响
对于香港乐坛来说，几乎没有任何影响力可言了，香港60年代就有摇滚乐坛了，潮流不是问题，问题是语言问题，当时香港是传承上海乐坛的国语音乐，和唱流行的英文歌，70年代香港矛盾激发，粤语成功革命走上主流
之乎者也对台湾流行来说是革命性的，他成功试探了台湾当权正负对台湾音乐的底线，使得台湾音乐人知道台湾对乐坛的限制放松了，台湾开始尝试更受欢迎的音乐，为90年代台湾的高潮打下的基础，（90年代台湾还是有人唱歌被抓的）影响力涉及大陆
不要信罗大佑是华语乐坛教父，都是吹的，华语乐坛公元前NNNN年就有了，华语流行教父也不是，华语流行之父是黎锦晖，乐坛界公认的，台湾乐坛教父也不算，音乐罗大佑对台湾流行的作用大，重点词，“台湾”+“流行”，少一个都是吹牛