jasrac版权

Ⅰ 求对著作权法的感想

著作权，又称为版权，分为著作人格权与著作财产权。其中著作人格权的内涵包括了公开发表权、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式利用著作损害著作人名誉的权利。著作财产权是无体财产权，是基于人类智识所产生之权利，故属智慧财产权/知识产权之一种，包第九条 著作权人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。
第十条 著作权包括下列人身权和财产权：
（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；
（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；
（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；
（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；
（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；
（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；
（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；
（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；
（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；
（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；
（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；
（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；
（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；
（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；
（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；
（十七）应当由著作权人享有的其他权利。
著作权要保障的是思想的表达形式，而不是保护思想本身，因为在保障著作财产权此类专属私人之财产权利益的同时，尚须兼顾人类文明之累积与知识及资讯之传播，从而算法、数学方法、技术或机器的设计均不属著作权所要保障的对象。

形成

著作权过去称为版权。版权最初的涵义是right（版和权），也就是复制权。此乃因过去印刷术的不普及，当时社会认为附随于著作物最重要之权利莫过于将之印刷出版之权，故有此称呼。不过随着时代演进及科技的进步，著作的种类逐渐增加。世界上第一部版权法英国《安娜法令》开始保护作者的权利，而不仅仅是出版者的权利。1791年，法国颁布了《表演权法》，开始重视保护作者的表演权利。1793年又颁布了《作者权法》，作者的精神权利得到了进一步的重视。

版权一词已渐渐不能含括所有著作物相关之权利内容。19世纪后半叶，日本融合大陆法系的著作权法中的作者权，以及英美法系中的版权，制定了[[日本著作权法]]，采用了“著作权”的称呼。

中文最早使用“著作权”一词，始于中国第一部的著作权法律《大清著作权律》。清政府解释为：

“有法律不称为版权律而名之曰著作权律者，盖版权多于特许，且所保护者在出版，而不及于出版物创作人；又多指书籍图画，而不是以赅刻模型等美术物，故自以著作权名之适当也。”
此后中国著作权法律都沿用这个称呼。

如今华人社会通常还是使用版权一词，不过大陆地区及台湾地区对于著作相关权利的正式称呼均已不再使用版权。

著作权的客体

语文著作：包含文学作品(诸如小说、诗歌)、参考作品、评论
音乐著作
戏剧、舞蹈著作
美术著作：包含了艺术作品，例如油画、素描、和雕塑
摄影著作
图形著作：包括地图、技术制图及摄影以外之平面或立体图形著作物。
视听著作：即内含影像及声音互相配合之影音著作物，例如电影、电视节目等等。
录音著作
建筑著作
电脑程序著作

著作财产权的种类

著作财产权的种类在过去一百年中得到了迅速的发展，原先较单纯的出版权、演出权，因电影的发明而有公开上映权、因广播及电视的发明而出现公开播送权，时至今日因应因特网的普及化，公开传输权随之而生，除了这些一个接着一个出现的新型态著作权利，另外一些较传统的权利也由于人类生活型态的转变而发生变化，例如因为国际间的交流日渐频繁，著作物在各地区以及国际间的散布权问题获得重视；著作物所有人以往基于所有权拥有将该物出租的权利，规模有限，对于著作权人的利益影响不大，但由于大型连锁租书店的出现严重影响了著作权人的利益，从而使得著作物的出租权亦须被顾及。

一般来说，著作权人对于著作享有若干项基本权利，其中有一些是专属权利。他们享有使用、或根据议定的条件许可他人使用其作品的专属权。

著作权人可以禁止或许可：

以各种形式对各种著作进行重制，例如以印刷或录音的方式重制语文著作或音乐著作。
将其著作公开口述、演出，例如将戏剧及表演著作或音乐著作公开演出、将语文著作公开口述等等。
将其著作通过无线电、有线或卫星或因特网加以公开播送、公开传输。
对其视听著作公开上映；对其摄影著作、美术著作、图形著作加以公开展示。
将其著作翻译成其他语文，或对其加以改编，例如将小说改编成影视剧本、将英文版本改译为中文版本。
受著作权保护的许多创作性作品需要进行大量发行、传播和投资才能得到推广（例如：出版物、音乐作品和电影）；因此，著作权人常常将其对作品享有的权利授权给最有能力推销作品的个人或公司，以获得报酬，这种报酬经常是在实际使用作品时才支付，因此被称作授权费／版税。

著作财产权有时间限制，根据世界知识产权组织相关条约，该时限为创作者死后50年。但各国国情不同，各国国内法可规定更长的时限。这种时间上的限制使得创作者及其继承人能在一段合理的时期内就其著作获得经济上的收益。

著作财产权人通常可透过行政手段或透过法院保障自己的财产权益，前述手段包括以搜索住居处的方式查找生产或拥有非法重制的--亦即"盗版的"--与受保护作品有关之物，作为证据以实施权利。权利人还可要求法院对非法活动发出禁制令，并可要求侵权者就其在财产上和表彰姓名等人格权方面所受损失负损害赔偿之责。

科技发展与技术中立原则

著作权的种类由于随着科技的不断进步，而大大拓宽了范围。以往随着印刷术的出现而有版权的概念，直到今日人类科技进步到透过诸如卫星、广播和光碟之类的全世界通信手段，为传播创作作品提供了新的途径。在因特网上公开传输著作是出现了新的著作权种类的一个动态，未来还有可能出现更多种类、权利关系更复杂的著作权型态。世界知识产权组织(WIPO)积极参与正在进行的国际讨论即意图制定关于电脑世界中保障著作权的新标准。《世界知识产权组织版权(著作权)条约》(WCT)和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》(WPPT)（常被统称为"因特网条约"）规定了一些国际准则，旨在防止未经许可在因特网或其他电子网络上获得和使用创造性著作的行为。

随这科技的进步，侵害著作权的方法也越来越多，甚至某些技术扮演著侵害著作权不可或缺的角色，例如音乐压缩格式MP3的发明大大减低音乐档案的容量，进而使得人们彼此重制或在网络上传输音乐档案更为便捷，未经许可而使用他人著作的行为也大大增加。政府可能接受著作权人检举，进行取缔下载或互相交换MP3音乐档案的行动，导致社会大众往往认为MP3音乐档案是不合法的。事实上某一项技术，除了用来侵害著作权之外，也有其他正当用途，像是录影机一样可以用来合法录制有著作权的录像带，并非所有的录影机都是用来违法重制，这时候并不能认为录影机的制造商或贩卖者有侵害著作权，此即所谓的技术中立原则：法律不会因为新科技或技术可作为侵权工具之用途，就直接认定该技术提供者必须负起侵权责任，必须负责的是使用该项新科技或技术的管理方法、是否经过著作权人的同意授权或是否符合合理使用的范围。

著作权的起点、财产价值与经营

在大多数的国家，著作权是从著作完成时即开始享有，不需要经过任何官方程序。然而，许多国家设有国家著作权机关，而且法律对于作品的保护是以经过注册为前提，也有些注册著作权的目的在于确定和区分作品的题目。不过，著作权的财产概念是近代才有的，以下两个例子可供对照：

中国西晋时期，京城洛阳地区的文学家左思花费十年时间，完成描写三国时期魏、蜀、吴三个首都山川地形与风土人情的巨著三都赋，当时人人争读此赋，热烈传抄的结果使得洛阳的纸供不应求，一日三价，从此中国以“洛阳纸贵”形容一部著作受欢迎的程度。不过，这个成语也意涵著：在过去，著作本身的价值是依附于纸的价值之上。过去中国一直在“文以载道”的观念下，不重视著作的经济利益，反而认为文章必须经世济民、广为流传，也造成著作权制度的接受度不及一般有体财产权。反观今日英国的乔安•凯瑟琳•罗琳女士，由于创作哈利波特小说，其内容富含各种奇幻构想，获得全世界许多儿童及成年人的喜爱，进而翻译成多国语言版本，甚至被改编成剧本、拍摄成为电影，介由相关著作财产权的授权，使得她名利双收，甚至比英国女王还要富有。

相较于前述有实体可依附的语文著作，其著作权人得到丰富收益，许多音乐、戏剧和表演的著作权人则无法寻求法律上和行政手段上的保障，特别是全球化的结果使各类型的著作被世界其他国家或地区的人民所使用。也因此，许多国家有一种发展趋势：社会上渐渐出现集体管理著作权的组织或协会，就是所谓的著作权利人团体。这些著作权利人团体集体管理会员们的著作财产权，他们具有法律专门知识，并且对于国际上使用该会成员著作所须支付的授权金的收取、管理和分配等方面具有丰富的行政经验，著作权人的利益即因参与此种团体而获得确保。

保障创作者和资讯流通的平衡点

著作权是以表彰创作者及给予合理报酬的方式鼓励创作者，从而保障著作权对于人类创造力至为重要。这种权利制度使创作者确信在传播其作品时可不再担心遭受未经许可的重制或盗版。因为这种制度性保障而不断产生的创意使全世界人类享有更多、更好的文化、知识及娱乐的乐趣。

从另一方面来说，有云“人不必当巨人，只要站在巨人的头上，就可以和巨人看得一样远”，这句话是在说明人类文明的进步在于知识的累积，人类基于过去社会经验的传承得以更加快速地发展文化、知识与娱乐，假如过度保障关于著作的私人权利，将使得资讯无法流通、知识亦无从累积。从而，有人主张知识财产权是人类公共财产，应由全体人类所共享，例如维基网络就是一个最好的例子。创作共享（Creative Commons，简称CC，中国大陆正式名称为知识共享）亦提出保留部分版权（some rights reserved）的概念，希望为资讯流通和保护创作者两方面重新取得平衡。

由上述二点可知，如何在保障著作权人的利益以激发思考及促进人类文明继续进步这两个面向上取得平衡点，是在制定著作权相关法令的重要思考，法令中合理使用（fair use）的条文即往往是这两个面向互相拉扯所得到的结果。

著作权与保障创作者之关系

创作者不等同著作权持有人。为了使作品能获得最大商业利益，不少作品（尤其是商业创作如电影、流行歌曲）的著作权持有人多为商业机构（如娱乐机构），而非创作者本身。结果是著作权带来的报酬（尤其是经济报酬）实际上多会到了商业机构手中。因此著作权在现代商业社会中，究竟是保障了创作者的利益，还是保障了商业机构的利益，早已有人提出质疑。

日本音乐著作权协会（JASRAC）便因垄断著作权收益（2005年为99.3%）而备受批评。曾有创作者从来没有因自己的作品，从JASRAC得到任何著作权收益分帐，却在使用自己的作品时，被JASRAC要求缴交著作权费用，否则采取法律行动。（其他批评还有财政透明度不足、高层收入过高、滥收著作权费用等）。

著作权保障年期

互联网兴起带来的巨大资讯流通和流通速度增长均为前所未见。因此有人提出旧有的“作者死后50年”著作权保障年期，在资讯时代已不合时宜，应该重新修订。如美国建国者著作权（Founder's Copyright）授权条款的保护期限为14年。

我国的著作权制度

参见：《中华人民共和国著作权法》

在中华人民共和国境内，著作权一般被习惯称呼为版权，凡是中国公民，法人或者非法人单位的作品，不论是否发表都享有著作权；外国人的作品首先在中国境内发表的，也依著作权法享有著作权；外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国与中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有著作权。

在中国，受著作权保护的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。符合著作权保护条件的作品，通常是能以某种物质复制形式表现的智力创作成果，因此不排除对未被有形载体固定的口述作品的保护。而不像英美法那样要求作品必须固定在有形载体上。

中华人民共和国著作权法不适用于（见第五条）：

（一）法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；
（二）时事新闻；
（三）历法、通用数表、通用表格和公式。
中华人民共和国著作权法实施条例第五条规定，著作权法和本条例中的时事新闻，是指通过报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体报道的单纯事实消息。

著作权是知识产权的一部分，它是按法律自动产生的。一旦侵犯将会受到法律的处理和巨额的赔偿金！所以大家千万不要侵犯哦！

Ⅱ 日校长用名曲歌词鼓励学生被征版权费引网民挞伐是怎么回事

京都大学校长山极寿一致辞时，引用鲍勃《Blowing in the Wind》迪伦名曲的歌词。

Ⅲ 日本网TVBREAK,如何看

你好，找了半天，也就找到一点消息，
刚
看
到昨天的新闻，凤凰
网
起诉国内领先的视频分享
网
站－酷6
网
（
http://www.ku6.com/）
侵犯版权，冒着起诉费用比获得利益费用高的多的风险依然执着的控告，
看
来这些视频内容商要动真格了！

联想到前几天的新闻：

日本
音乐版权协会（JASRAC）于08年8月6日，以视频投稿共享
网
站“
TVbreak
”侵害著作权为由，向东京地方法院起诉了运营该
网
站的Pandora
TV。要求禁止该
网
站使用JASRAC管理的作品，并要求其赔偿未经允许使用该协会作品期间所受的损失1亿2800多万日元。

所以估计你看不了了。谢谢！

Ⅳ 中岛美雪，是何方神圣

• 1952年2月23日

• 北海道札幌市

• 日本

• 中岛美雪（Miyuki Nakajima），日本女歌唱家、音乐创作人，广播主持人、作家、演员，1952年2月23日出生于日本北海道札幌市。

  1975年中岛美雪正式出道，1977年9月发行首张冠军单曲《わかれうた》（离别之歌）。1981年发行第二张冠军单曲《恶女》。1989年开始定期举办自编自导自演舞台剧《夜会》[1]。1995年四月在香港文化中心举办唯一一次海外演唱会。2002年末，参加NHK岁末节目——第53届红白歌会，成为当晚收视最高（52.8%）的歌手。2009年，被日本政府授予紫绶褒章奖[2]。2012年10月为日剧《东京全力少女》献上第43张单曲《恩知らず》《忘恩负义》[3]。2014年受邀为秋季NHK晨间剧《阿政》演唱主题曲。同年12月31日第二次出席第65届NHK红白歌会，演唱NHK晨间电视剧小说《阿政》的主题歌《麦之歌》。2017年5月，日本音乐著作协会JASRAC在24日的东京举办2017年JASRAC颁奖典礼。中岛美雪经典歌曲《线》获年度版权费金奖[4]。同年11月22日，发行第42张原创专辑相闻（そうもん）。

网页链接

Ⅳ perfume的Perfume的成就

在经过多年的打拼后，Perfume成功以电音的方式打破了传统POP统治歌坛的格局，给日本歌迷带来了一股清新的潮流，并迅速成长为在全亚洲备受瞩目的女生组合。。。09年全新大碟《⊿》发行6天，销量便以突破20万，创造了亚洲女子组合近5年来最好的销售成绩。 【第50回】优秀大碟赏
·入赏，5/5位 【第59回】后半部·先锋
·入选回数：初战
·出战曲目：ポリリズム【多旋律】
·相方对手：JERO（美国。应战曲目：海雪）
【第60回】后半部·第四组
·入选回数：第二次
·出战曲目：ワンルーム·ディスコ【单间迪斯科】
·相方对手：东方神起（韩国。应战曲目：Stand by U） 【BEE-HIVE】
·发行日期：2003年5月3日/出版批号：BEHV-0001
·版权公司：BEE-HIVE
·收录于『おいしいレシピ(绝妙食谱)』。
·收录曲为BEE-HIVE中的合唱曲『Time to go』。作曲+编曲：R·O·N。
【Twinkle Snow Powdery Snow】
·发行日期：2006年12月20日
·手机下载限定曲。实体歌曲分别收录于「ファン·サーヴィス[sweet]」「GAME(CD)」「GAME(DVD)」。
【チョコレイト·ディスコ -extra mix-】
·发行日期：2007年4月/出版批号：PSRE-2114
·『remix』版为公司企划的7寸模拟盘，并未正式发行。编曲：中田ヤスタカ。
【Fan Service～Prima Box～[3CD+DVD]】
·发行日期2008年2月13日/出版批号：GTCG-0609 - 12
·收录了BEE-HIVE唱片时期的3张单曲，作为反馈歌迷的形式限定赠送。
·收录于《アミューズソフトエンタテインメント》发行。
【イミテーションワールド】
·单首歌曲并未发行曲目。混音后收录于「ファン·サーヴィス[bitter]」。
【カウンターアトラクション】
·单首歌曲并未发行曲目。
·与前首歌曲同为中田ヤスタカ作曲、作词不明。
·以木の子的名义，限定收录于JASRAC。注册人为中田ヤスタカ。
·在演唱会中经常出现，基本与前首歌曲经常作为序曲或间奏形式出现。
·普遍成为「tion-tion混音曲」(取自imitation & attraction）
·作为混音歌曲收录于「ファン·サーヴィス[bitter]」。
【ジューシーフレグランス】
·因为中田ヤスタカ的失误而将音源丢失（有可能是电脑中病毒后误删所致）、因此成为消逝的歌曲。
Kashiyuka：「当时のPerfume3人が一番好きな曲 / 当时我们都非常喜欢这首曲子呢」
Nocchi：「たぶん会社のCDにだけ入っている。あ～ちゃんは鼻歌で歌える/不过现在公司里只有绫香能哼唱了」 ·演唱会曾演唱过，但JASRAC未注册。
【スーパージェットシューズ】
·Peachy（由奥居香改版）的同名曲候选。只是通过近年演唱会少数的演唱过几次。
·收录于「ファン·サーヴィス[bitter]」。
【「伝说のスタフィー3/职场传说3」主题曲】
·东视「おはスタ」结尾工作人员员名单的背景歌曲。
·播出时间：2004年7月26日 - 8月6日
【アキハバラブ】
·发行日期：2005年8月29日/出版批号：NKCM-1006
·版权公司：NAKiDよ·り発売
·由桃井完全作词作曲和编制，以ぱふゅーむ×DJ momo-i名义发行的作品。
·「打ち水大作戦！2005/拼酒大会2005」会歌。
·现在这张唱片已很难买到啦。即使是中田ヤスタカ或德间会社也基本没有可能持有音源。演唱会也未被演唱过。
【NIGHT FLIGHT=】
·「森永乳业·爱斯基摩－Pino」CM歌曲（2009年4月29日～至今 ）。同时也是组合主持节目的歌曲。 ·Candy「Promise」中身为嘻哈舞者在后面跳舞。
·色情涂鸦「痛い立ち位置」仅在PV中唱一部分曲子。 2008年 “日本唱片大奖 优秀专辑奖” － GAME
2008年 “日本唱片大奖 优秀作品奖 ” － love the world
2009年 “BEST HIT歌谣祭 Gold Artist奖”
2009年 “CD Shop大赏 准大奖 获奖” － GAME
2009年 “BEST HIT歌谣祭 Gold Artist奖”
2009年 “MVA BEST CHOREOGRAPHY VIDEO（动作设计、舞蹈方面最优秀作品） ” － Dream Fighter
2010年 “Mnet Asian Music Awards（MAMA) Best Asia POP Artist奖”
2011年 “平成23年度（第15届）文化厅媒体艺术祭 娱乐部门审查委员会推荐作品” － 结成10周年、主流出道5周年纪念！Perfume LIVE@东京巨蛋“1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11”（MIKIKO+Perfume名义） CD・单曲
love the world（金）
Dream Fighter（金）
One Room Disco（金）
不自然女孩/自然爱（金）
VOICE（金）
喂（金）
Polyrhythm（金）
Laser Beam/微香（金）
SPICE（金）
Spring of Life（金）
Spending all my time（金）
未来のミュージアム（金）
CD・专辑
Perfume～Complete Best～（金）
GAME（双白金）
⊿（白金）
JPN（白金）
Perfume Global Compilation “LOVE THE WORLD” （白金）
DVD
Perfume First Tour ‘GAME’ （金）
Perfume ‘BUDOUKaaaaaaaaaaN!!!!!’（金）
Perfume 3rd Tour “JPN”（金）
手机聆声下载
Polyrhythm（金）
love the world（金）

Ⅵ 著作权与保障创作者之关系

创作者不等同著作权持有人。为了使作品能获得最大商业利益，不少作品（尤其是商业创作如电影、流行歌曲）的著作权持有人多为商业机构（如娱乐机构），而非创作者本身。结果是著作权带来的报酬（尤其是经济报酬）实际上多会到了商业机构手中。因此著作权在现代商业社会中，究竟是保障了创作者的利益，还是保障了商业机构的利益，早已有人提出质疑。著作权与保障创作者之关系日本音乐著作权协会（JASRAC）便因垄断著作权收益（2005年为99.3%）而备受批评。曾有创作者从来没有因自己的作品，从JASRAC得到任何著作权收益分帐，却在使用自己的作品时，被JASRAC要求缴交著作权费用，否则采取法律行动。（其他批评还有财政透明度不足、高层收入过高、滥收著作权费用等）。著作权保障年期署名权、修改权和保护作品完整权是著作人身权，对此三种著作人身权的保护，没有时间限制。而发表权虽然也是著作人身权，但其与著作财产权一样，有保护期的限制。一般公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日，如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后的第50年的12月31日。法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权和著作财产权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日，但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权、著作财产权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日，但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。

Ⅶ 淘宝的CD是真的吗

店主告诉你的 是因为他想你在他那买碟。

作为垃圾回收等等方法进入中国的CD肯定要便宜很多，

他所说的正版是法律意义上的正版，几百块一张的是国外购买的正规行货。
几十块到一百多的是国外的垃圾处理，在法律意义上不是正版。
但两者都是一条生产线下来的。

what a beautiful moment这张洋垃圾全新也要200元，原版行货要300左右。

小於100不一定是假的 也不一定是真的，小於100这个判定标准根本不成立。

2.怎么判断哪些是原版的。
日版碟一般印刷比较精美...大碟的正常价格在2400-3150日圆之间...单曲一般在1000-1500日元之间...限定盘会附带DVD特典...价格在3600日元左右(日元对人民币大约 100:6.8)...一般会89打折...比较早的碟打折会更多
1、 CD的数据面上....最内侧一圈(也就是CD空心圈的那个区域)一般也和数据面一样涂上了反射层...也就是铝膜...通常称为银圈...但也有一些没有涂上铝膜...另外观察数据这面上的两个IFPI编码。。。两个IFPI绝对是大写。。内圈IFPI 印刻清晰。而国内的碟都是小写。。。其次看是否有条形编码（不一定都有）。。。再次看CD编号是否和唱片封面上及CD碟印刷面上的编号一致。。。（CD编号是唱片公司对其发行唱片的编码。。。在CD盒的侧面就可以看到。。具有唯一性。。。在网上查询也可以找到对应CD的信息）比如：AVEX公司本部的CD编码是AVCD-XXXX（X代表数字）。。。GIZA公司的编号是GZCA XXXX。。。。。。。。。。这个编码要和CD数据面上的编码一至。。。另外还可以看到有一个工厂内部编码。。。是唱片生产工厂的编码。。。一般看看有没有就行了。。。强调一点94年以前生产的CD的无IFPI编码。。。再版除外（IFPI的含义请看网络）
只要你多买几次原版CD。。一般就能分辨出来了。。。D版做工和原版相比差的很远。。特别是原版碟。。。根本不可能仿的一模一样。。。差距大概有40%
引进版都印的有国内出版社的名字。。一眼就看的出是不是原版的。。。。而日版都是写的MAND IN JAPAN
再归纳几个日版碟的印制特点：
1、印有日本音乐著作权协会的英文标志“jasrac ”
2、印有MAND IN JAPAN
3、印有发行日期。。。以及版权到期时间（日期都是精确到天的）
4、部分印有该CD的计税价格（TAX IN）。。。也有些同时印了除税价格（TAX OUT）
5、印有唱片公司的名称及商标。。。决不会是出版社的
6、取出CD碟，看其正面。。也就是印刷面，不会是平面的。。手摸上去在印有图案和字的地方都是有立体感的。。。像浮雕突出的感觉。。。CD碟正面上也印有jasrac、MAND IN JAPAN、印有唱片公司的名称及商标、及唱片编号。。。触摸CD碟边缘应该是顺滑平整无毛刺的

那麼最终结论是 100元以下的是假的吗？200以上的是真的吗？
都说了这个说发不成立，而且5块的洋垃圾全新原盘也多了去了，虽然是一些冷门，但确实是5块的原盘

Ⅷ δ44初音未来的由来

初音未来（初音ミク，中文界部分人简称为「初音）是CRYPTON FUTURE MEDIA（下略作「CRYPTON」）以Yamaha的VOCLOID2语音引擎 引擎为基础开发贩售的虚拟女性歌手软体角色主唱系列的第一作、VSTi规格的电子乐器；或此软体的印象角色（这只是软体的象徵，不会在实际使用时出现)，简单说就是可以把我们现实听到的音乐转成初音翻唱的歌，到时候听了就都是初音萌萌的声音= = 当然也可以自己编歌，叫初音唱给你听。2007年8月31日发售，开放价格，官方估计系列软体实际价格约15,750日圆。原只可用於Microsoft Windows，2008年3月19日随CrossOver Mac 6.1发表而可用於Mac OS X。发售後大受欢迎，并出现大量用户制作的翻唱歌曲、原创曲等。官方表示初音未来擅长由80年代至最新的流行歌曲。所以网路上常听到初音的歌，不一定都是初音的主题曲喔。

软体使用了Yamaha的VOCALOID 2语音合成引擎，把人类的声音录音并合成为酷似真正的歌声。只需输入音调、歌词则可发出声音，亦可以调整震音、音速等的「感情参数」，最多能够16人合唱，亦支援即时演奏、对应ReWire。制作完成後会以WAV格式输出，但软体本身只可做出歌唱部分，伴奏音声需要使用其他音乐软体合成。歌词输入能辨认平假名、片假名和罗马字，但不能辨认は、へ作为助词和う、い作为长音时会分别转为わ、え、お、え的发音，亦不能对应促音、汉字，需要自行修改。

软体并非设计给初学者，初接触电子音乐制作的用户需要一段时间适应，因此在2ch等地方也出现不少以此类用户为对象的教学讨论串。大阪电气通信大学甚至於2007年1月19日和10月25日举行以初学者为对象的讲座。

但相当奇怪的事，打广告的初音反而打出了名声，也因此许多作家业者开始制作她的作品，像漫画 初音Mix!(初音みっくす！) 就是其中一个翻版作品，但版权还是CRYPTON的(就是开发公司)，随後出了初音人物模型，CD，节目，游戏等等。据说初音手上拿的葱，是来自於(死神)这卡通来的(?)也因此手上就多家了一个不离手的葱。

可是未何这软体现在大部分的人都不知道哩?
他曾经被日本的新闻台称为(阿宅的软体)，让大部分电子音乐玩家与喜好者感到不满
可别小看这个软体，因为他可能会让日本的艺人失业

TBS电视台的介绍事件

2007年10月13日，TBS电视台於长寿综艺节目《交给现子吧！（アッコにおまかせ！）》的其中2、3分钟介绍初音未来，是初音未来初次出现於电视节目。但把其塑造为“御宅族的软体”的形象，对软体本身的介绍只是轻轻带过，原已录影初音未来用户Otomania制作和田现子（和田アキ子）（该节目主持人）的歌曲「把那钟响呜的是你（あの钟を鸣らすのはあなた）」的片段被删去，受节目取材的其中一人task则表示播放内容和之前所决定的不一样。播放後不久受到部分观众和NICONICO动画用户的劣评，认为是利用侮辱御宅族（オタク叩き）提升收视率的恶质手法、大众媒体的印象操作，NICONICO动画亦迅速出现以初音未来歌唱讽刺TBS的影片。CRYPTON负责人之一的佐佐木涉认为，允许节目播放是个错误的决定，同公司的社长则作出谢罪]，藤田咲亦认为这是一个令人悲伤的事件]。同年10月23日，该节目制作人表示，没有道歉的打算。和田现子表示，不明白被批评的理由。有人认为，这是因为TBS本身并无恶意。另外事件期间是初音未来截止2008年5月前最受注目的时间。

初音未来画像「消失」事件

2007年10月17日日本时间晚上，网路搜索引擎Yahoo!、google、AlltheWeb、ask、excite、网络等（不止日本搜索引擎，包括香港、台湾等），同时发生无法检索初音ミク相关图画或仅能出现与主题无关之同名画像，网站检索部份也有类似问题发生，仅有goo、MSN、livedor和部分在日本以外的相同公司提供的搜索引擎如台湾Yahoo、中国google等运作正常。而CRYPTON和KEI表示没有对各搜寻引擎作出过任何要求[，於2007年10月21日之後状况已经陆续解除，Yahoo!表示事件只是个「偶然发生的技术问题」。同时维基日文版的初音未来的条目因一句侵权被提出删除要求（但实际上并无关连），最後CRYPTON同意删除。由於时间点与TBS事件十分巧合，因此引起了一场骚动。在2ch有部分人认为是一个阴谋论。

作品的版权问题

2007年12月中旬，出现其中一首的歌曲「把你给MIKUMIKU掉♪（みくみくにしてあげる♪）」的大部分版权由日本音乐著作权协会管辖的消息，当时演出者的名字记述为「初音未来」，然而事前并没有知会CRYPTON，实际上是违反了软体的使用规则。由於此曲相关衍生作品极多，直接突显了初音相关作品版权问题，而且日本音乐著作权协会在网上是个不受欢迎的团体，因此而引起了一阵骚动，而事情最後甚至演变出DWANGO所提供的手机配信服务有瑕疵，会擅自将歌曲信托给JASRAC管辖，恐对原作者产生版权争议，相关受影响的作品亦不止这一首。12月19日至21日，DWANGO和CRYPTON相继互相在自己公司的blog发表声明，DWANGO表示这是公司内容沟通不足而导致的程序问题，强调自己从未提过要独占，并把登录的演出者名字改为「ika」（但不是事前有共识的「作者名+featuring初音未来」）。CRYPTON则指DWANGO施压想获得配信独占权，CRYPTON和日本网友在「独占」的问题上指DWANGO在说谎，2007年11月底时於一些媒体上的发言中，确实提过独占这一回事。其间，营运NICONICO动画的NIWANGO的董事之一西村博之亦有给两间公司一些提议。12月25日，DWANGO和CRYPTON共同发表声明，表示已对问题的解决方法取得共识，包括铃声发放前必定先向作者立下正式的书面协定，亦可能考虑对应现今网路和著作权的矛盾而发展自己的一套系统。另外，这事件亦是DWANGO的股票於12月20日下挫的原因之一。有人认为，DWANGO在这次事件中显出他们做事不谨慎，CRYPTON和DWANGO在12月19日至21日的互相辩驳的态度也不够大方。事後的12月27日，DWANGO删去上述的其中两篇声明，有人认为这是不当的做法。

初音未来不是实际存在的歌手，而是电子乐器或虚构角色，所以在「初音未来」不可能拥有版权，也不可以在版权上的范围称之为「歌手」，因为当作品被使用时会变成需要向乐器或虚构角色支付版权费的情况。亦有人认为版权属於藤田咲，因初音未来是藤田咲所演出的录音产物。但一般认为版权还是属於歌曲创作者。这种付有「人格」般的电子乐器的版权问题是以前版权法从未考虑的范围，这将会成为版权法和法律专家的新研究。

影响

初音未来除了吸引新一代和从不认识电子音乐的人接触电子音乐创作，令更多人认识电子音乐制作，亦令约20年前创作热潮时的老手「回归」，令电子音乐创作再度卷起热潮，另外也刺激到音乐创作以外的绘画、动画创作。大阪电气通信大学亦有把初音未来使用为课堂教材，并於2008年并入正式课程中。亦促造日本的消费者自组媒体发展，这次热潮和1990年代初的电子音乐制作热潮相似，同样是有大量的爱好者集中於一个地方交流，1990年代初是网上留言板，初音未来则是影片网站，间接促进此类网站的发展，NICONICO动画在初音未来发售後影片投稿速度不断上升，而zoome因和CRYPTON合作的《藤田咲和下田麻美的TDKI（投稿影片向上委员会）（藤田咲と下田麻美のTDKI（投稿动画向上委员会））》而急速发展，平均一天70万的连接比zoome预计的高出数倍；并可能因网上影片分享网站的发展令著作权比以前开放。此亦触发了人们对语音合成的重视[，在以前，一般不会听到有人抱怨人工合成的声音（如电话查询的自动对答）太机械化，初音未来热潮後，则开始正式引起如何把人工合成声音变得自然的研究；而当技术进步後，也可以保护个人声音的这种无形财产。比请一位人类歌手歌唱，使用初音未来较便宜，这对业馀制作人非常合适，亦有正职的音乐制作人以初音未来制作歌曲样版试听，甚至日本独立行政法人产业技术综合研究所也以初音未来来试验新技术VocaListener。虽然初音未来等VOCALOID制品和真正的歌手仍有一段距离，尽管有部分作品有专业音乐的质素，以此制作音乐的人群水准大多处於不够专业的领域，但当技术进步後配合高质素的业馀制作人，可以出现商业和业馀之间的竞争，甚至令真正的歌手「失业」。而且因为歌手不是人类，可以轻易唱出人类不可能或极难唱出的歌曲，这类歌曲较有代表性的为「初音未来的消失」，曲中一秒中约有五、六个音节，几乎没有换气的地方；因此有开拓新音乐类型的可能性

http://www.colg.cn/viewthread.php?tid=203656&page=1

Ⅸ 音乐著作权协会有多少签约会员

中国音乐著作权协会目前拥有会员超过6000人，其中出版商会员有30多个。版
其会员为具有中国国籍权的音乐著作权人，包括作曲者、作词者、音乐改编者、音乐作者的继承人以及获得音乐著作权的出版者和录制者。
协会管理音乐著作权，其权利来源为：
1． 会员的授权；
2． 与海外同类协会签署相互代表协议，从而获得对海外音乐作品进行管理的权利；
3． 经国家版权局授权，协会还承担音乐作品法定许可使用的使用费收转工作。
协会于1994年5月加入了国际作者、作曲者协会联合会（CISAC）。在CISAC的框架下，协会已与58个国家和地区的同类组织签订了相互代表协议，包括美国的ASCAP、BMI、SESAC, 英国的PRS，法国的SACEM，德国的GEMA , 日本的JASRAC , 香港的CASH，台湾的MUST等等。并将协会会员名单和作品资料分别汇入CAE（国际作者、作曲者、出版者名录）和WWL（世界作品目录），从而将中国音乐著作权人的作品纳入国际识别系统。一旦中国作品在海外被使用，其权益便可及时得到保护。
目前，音著协在中国大陆可以管理超过1800万首的世界范围的音乐作品。

Ⅹ 谁知道这个动漫

初音未来
不是动画

【初音ミク】初音ミク（初音未来）介绍
【基本介绍】

开发者 CRYPTON FUTURE MEDIA
初始版本 2007年8月31日
最新稳定版 初音未来 / 2007年8月31日
操作系统 Windows XP/Vista
可用语言 日语
类型 音乐软件
网站 www.crypton.co.jp/mp/pages/prod/vocaloid/cv01.jsp/

软体使用了Yamaha的VOCALOID 2语音合成引擎，把人类的声音录音并合成为酷似真正的歌声。只需输入音调、歌词则可发出声音，亦可以调整震音、音速等的「感情参数」，最多能够16人合唱，亦支援即时演奏、对应ReWire。制作完成后会以WAV格式输出，但软体本身只可做出歌唱部分，伴奏音声需要使用其他音乐软体合成。歌词输入能辨认平假名、片假名和罗马字，但不能辨认は、へ作为助词和う、い作为长音时会分别转为わ、え、お、え的发音，亦不能对应促音、汉字，需要自行修改。
软体并非设计给初学者，初接触电子音乐制作的用户需要一段时间适应，因此在2ch等地方也出现不少以此类用户为对象的教学讨论串。大阪电气通信大学甚至於2007年10月19日和10月25日举行以初学者为对象的讲座。

人物介绍
日文 初音 ミク
假名 はつね ミク
罗马字 Hatsune Miku
中文 初音 未来
初音ミク 设定
年龄：16岁
身高：158cm
体重：42kg
擅长的曲种：流行歌曲
擅长的节奏：70～150BPM（原设定为80～150）
擅长的音域：A3～E5（原设定为C3～E4）

人物设计上比2004年的MEIKO优胜，在只有基本设定、「不完全」的人物设计下，对创作者而言强求「原设定」并没有意义，而且初音未来和原声音的藤田咲的关联印象不大，创作没有太大束缚，用户因此容易对「自己创造的初音未来」产生感情，而产生出大量作品。

关于初音ミク为什么会拿葱
在周刊少年Jump连载的「BLEACH（久保带人）」，於2004年10月5日动画化，并开始放映。然后在该动画的第二话中，出现了「满面笑容的井上织姬，手里拿著葱转转转」的场景，这就是转葱、甩葱的原点。
再来，芬兰有个叫做「Loituma」的乐团，在1995年演唱了芬兰民谣「Ievan Polkka」，这就是转葱（甩葱）歌的音乐部份。
后来，有位很喜欢这两个作品的无名氏，制作出以「Ievan Polkka」的其中一小段作为背景音乐，「满面笑容的井上织姬，手里拿著葱转不停」，长度26秒的flash动画，就成了有名的转葱歌（的元祖）。而井上织姬也因此动画，而得到和原作毫无关系的「Loituma Girl」的称号。
这个转葱歌自从2006年4月下旬左右，开始在部分地区大流行，并且被制作出许多相关产物，朝仓转小刀，也是其中一个。
2007年9月4日，由たまご氏提供二头身的「はちゅねミク」图，然后由Otamania氏制作ミク版的「Ievan Polkka」以及『VOCALOID2 初音ミクに「Ievan Polkka」を歌わせてみた』的动画，上传到NICONICO动画，瞬间爆发热潮，中毒者持续增加。从此之后，葱就成了初音ミク不可或缺的一部分，看到此动画的NICONICO高手，一个接著一个地制作出各种「ミク和葱」的动画。像是「はちゅねミクをふやしてみた。」，以及结合了ミク、葱、和「键盘粉碎者」的「たぴ?ぱん」、「ゼータ?たぴ?ぱん」系列（原曲是「ふたりのもじぴったん[ミクラッシャーMIX]」），现阶段被视为ミク史上最高的「3DみくみくPV?」
当然整体颜色十分像葱也是一个主要原因。

制作过程、命名
CRYPTON中负责初音未来企划的职员有三、四人，实际开发的则为佐佐木涉和另一位兼职员工。形象角色由插画家KEI以动漫风格设计人物及绘画，选择KEI是因CRYPTON一位职员佐佐木涉喜欢他「十分有透明感的作风」，在2007年3或4月开始设计，最后发表了共三张插画，原本计划其后每月发表新插画，但大出意料的创作热潮而不了了之。由声优藤田咲提供原声，选择的原因是CRYPTON认为藤田咲的声音十分配合「未来的偶像」。企画初期CRYPTON是想由正职的歌手提供声音，然而大多数接到洽询的歌手基於担心声音被复制后的用途以及将来的版权相关问题而拒绝，其后才转向为接触声优，但最初进展不太顺利，声优事务所大多不太明白软体的用途，其后ARTSVISION答应合作。经过考虑近500位声优（包括动画配音和旁白）的声音样本之后决定起用藤田咲。藤田咲以「清楚而可爱」的印象录音，录音时是配合当时播放的音乐唱出一些无特别意义的片假名，过程分两天进行，共花费六小时，於2007年4月27日之前完成录音。於6月25日正式公开初音未来的造形，当时只有名字「ミク」，於同年7月12日发表其姓氏「初音」。「初音」是指「第一次的声音（初めての音）」、「出发点」、「最初的VOCALOID2」；「ミク」汉字写作「未来」，指「VOCALOID所象徵的将来音乐之可能性」。

【软件简介】

VOCALOID2

《VOCALOID2》8月31发售，是Crypton Future Media公司揉合了YAMAHA 最尖端的真人合成发声技术VOCALOID2 推出的音乐制作软件第一弹。是用真人语音加上DIY的乐谱来合成自制的歌曲的软件系列。类似的模拟技术在文本朗读上早已屡见不鲜，然而合成酷似真人的歌曲并投入商业市场，却是一个前所未有的大胆尝试。之前也在看过开发中的一些相印报道，当时只不过是抱着一笑了之的态度。然而科技的奇迹却远远超出了我可怜的想像力，这款软件并除了最基本的输入音调、歌词外，还可以调整震音、音速（VEL、Velocity）、力度（DYN、Dynamics）、呼吸声（BRE、Breathiness）、明亮感（BRI、Brightness）、透明感（CLE、Clearness）、口的开合度（OPE、Opening）、性别参数（GEN、Gender Factor）、滑音位置（POR、Portamento Timing）、音高折曲（PIT、Pitch Bend）和音高折曲敏感度（PBS、Pitch Bend Sensitivity）等，最多能够16人合唱，亦支援即时演奏、对应ReWire。制作完成后会以WAV格式输出，可以说是非常强劲。只需在软件内输入曲谱的旋律及歌词（只限日本语），就能制作出由虚拟歌手「初音ミク」主唱的乐曲了！该软件很长时间在Amazon.co.jp音乐制作同类软件销量位居榜首，软件的制作商都大呼“难以置信！”

官方网站:
http://www.crypton.co.jp/mp/pages/prod/vocaloid/cv01.jsp
开发者的BOLG:
http://blog.crypton.co.jp/mp/software/vocaloid/

需求配备
微处理器：Pentium 4 2GHz / Athlon XP 2000+以上（推荐Pentium4 2.8GHz / Athlon 64 2800+以上）
作业系统：Windows XP / Vista（Vista时推荐单机使用）
RAM：512MB以上（推荐1GB以上，使用Real-time VOCALOID2 VST instrument时推荐2GB以上）
其他：2GB的硬碟容量（软件的实际容量约809MB）

制作过程、命名
由插画家KEI以动漫风格设计人物及绘画，在2007年3或4月开始设计[8]。由声优藤田笑提供原声。企画初期CRYPTON是想由正职的歌手提供声音，然而大多数接到洽询的歌手基于担心声音被复制后的用途以及将来的版权相关问题而拒绝，其后才转向为接触动画声优，经过考虑近500位声优的声音样本之后决定起用藤田笑[9]。藤田笑以“清楚而可爱”的印象录音，录音时是配合当时播放的音乐唱出一些无特别意义的片假名，过程分两天进行，共花费六小时，于2007年4月27日之前完成录音。于6月25日正式公开初音未来的造形，当时只有名字“ミク”，于同年7月12日发表其姓氏“初音”。“初音”是指“第一次的声音（初めての音）”、“出发点”、“最初的VOCALOID2”；“ミク”汉字写作“未来”，指“VOCALOID所象征的将来音乐之可能性”。

创作方面和反应
初发售时有不少人以此软体「翻唱」歌曲并发放在NICONICO动画上而成为话题，特别是其中的一首「Ievan Polkka」，亦因此出现「拿著葱的はちゅねミク」，后来被原创曲「みくみくにしてあげる♪（把你给MIKUMIKU掉♪）」超越。其后热潮扩展至2ch、YouTube。甚至有商业性质的音乐公司ave;new「翻唱」自己的歌曲「True My Heart」和「snow of love」，其后亦有不少来自不同业界的人公开自己的身分分享作品，如小说家野尻抱介和木本雅彦、漫画家小夏钝帆、竹下坚次朗等，也有学校福岛县立小高商业高等学校以初音未来作为校歌的网上公开版本。除了翻唱歌曲，还有不少初音未来的原创歌曲和同人影片。2007年9月28日，NICONICO动画上关於初音未来的影片数目超过2000；10月中旬超过5000，11月7日约有7378，11月24日突破一万，平均一天有超过100段关联新影片。2007年12月前后，原创歌曲已超过一千首。在当中，还有不少是网上不留名的网民合作而成的作品，有人作曲、编曲、有人作词、有人负责绘画、有人制作影片，而VOCALOID互相会（ボカロ互助会）则是此类合力创作的代表团体之一。也有人制作帮助其他人创作的软体，代表例子如「MikuMikuDance」，2008年2月24日公开，3月10日已超过11万人下载。亦有人反过来歌唱使用了初音未来的作品[13]。

【国人使用VOCALOID翻唱的音乐】

初音ミク・镜音リン 瞳の中の迷宫 http://sc9985.net/thread-8451-1-1.html 乌鸦大神作品
初音ミク 花の子ルンルン http://sc9985.net/thread-8452-1-1.html yksoft1作品
初音ミク 雪の华 http://sc9985.net/thread-8338-1-1.html Sakura酱作品
初音ミク euphoric field http://sc9985.net/thread-8230-1-1.html Sakura酱作品
初音ミク 経験値上升中☆ http://sc9985.net/thread-8225-1-1.html Sakura酱作品
初音ミク やさしさの种子 http://sc9985.net/thread-7340-1-1.html 钢太作品

以上作品的中文字幕版（部分）：
http://www.acfun.cn/plus/search.php?kwtype=0&keyword=miku&searchtype=titlekeyword

【初音的名曲】

Ievan Polkka http://sc9985.net/viewthread.php?tid=4045&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3D0%26amp%3Borderby%3Dviews%26amp%3Bascdesc%3DDESC
百人组曲『ニコニコ动画』大合唱 http://sc9985.net/viewthread.php?tid=4424&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3D0%26amp%3Borderby%3Dviews%26amp%3Bascdesc%3DDESC
Caramelldansen 中毒ver. 合集 http://sc9985.net/viewthread.php?tid=6663&extra=page%3D1%26amp%3Bfilter%3D0%26amp%3Borderby%3Dviews%26amp%3Bascdesc%3DDESC
Ievan Polkka：芬兰波尔卡舞曲「Ievan Polkka」改编，2007年9月4日由Otomania上载，较早期的作品之一，亦是「はちゅねミク」的起源。CRYPTON认为此作品的宣传效果带来远超过100万円的收益。创作的动机是因为「觉得很有趣」。2008年1月8日，获得电脑杂志《Netrun（ネトラン）》2月号「最佳脑内洗净影片」奖项。
true my heart -VOCALOID 2 special edit-：2007年9月9日公开，True My Heart的初音未来版本，第一首由商业性质公司公开以初音未来翻唱自己的歌曲，亦有店铺以此为陈列影片。后来亦再制作snow of love的初音未来版本snow of love -VOCALOID 2 special edit-。两曲的全长版本同收录於同公司的CD「Jewel Colors」。
把你给MIKUMIKU掉♪（みくみくにしてあげる♪）：2007年9月20日由ika上载的原创曲，10月2日已有超过68万人观看，发表后约2月内有165万人观看，至2008年1月30日止有345万人观看，是NICONICO动画中所有影片中最高观看数的知名原创作品[80]，在秋叶原甚至有店铺以此为陈列影片。亦有漫画《旋风管家》、杂志COMIC RUSH、月刊Newtype、PlayStation 3节目《Toro·Station（トロ・ステーション）》等媒体引用当中的歌词。其后衍生出不少影片，其中一个3DPV更被《DTM MAGAZINE》和资讯节目《イチオシ！》引用。2007年12月中旬，大部分版权由日本音乐著作权协会管辖，而产生DWANGO和CRYPTON之间围绕版权的议论。而在2008年2月8日日本时间下午1时45分，歌曲曾因「版权持有人要求」的理由被删除，同日约6时恢复，原因不明。
celluloid：2007年10月5日由baker上载的原创曲，曾被CRYPTON社长伊藤博之点名推荐。2008年2月2日被朝日新闻介绍。
初次的声音（ハジメテノオト）：2007年10月12日由mok上载简短版本，2天后上载完全版本，原创曲。10月23日超过13万人观看，被认为是感人的歌曲。2008年2月2日被朝日新闻介绍。

……等

【作品的版权问题】

2007年12月中旬，出现其中一首的歌曲「把你给MIKUMIKU掉♪（みくみくにしてあげる♪）」的大部分版权由日本音乐著作权协会管辖的消息，当时演出者的名字记述为「初音未来」，然而事前并没有知会CRYPTON，实际上是违反了软体的使用规则。由於此曲相关衍生作品极多，直接突显了初音相关作品版权问题，而且日本音乐著作权协会在网上是个不受欢迎的团体，因此而引起了一阵骚动，而事情最后甚至演变出DWANGO所提供的手机配信服务有瑕疵，会擅自将歌曲信托给JASRAC管辖，恐对原作者产生版权争议，相关受影响的作品亦不止这一首。12月19日至21日，DWANGO和CRYPTON相继互相在自己公司的blog发表声明，DWANGO表示这是公司内容沟通不足而导致的程序问题，强调自己从未提过要独占，并把登录的演出者名字改为「ika」（但不是事前有共识的「作者名+featuring初音未来」。CRYPTON则指DWANGO施压想获得配信独占权，CRYPTON和日本网友在「独占」的问题上指DWANGO在说谎，2007年11月底时於一些媒体上的发言中，确实提过独占这一回事。其间，营运NICONICO动画的NIWANGO的董事之一西村博之亦有给两间公司一些提议。12月25日，DWANGO和CRYPTON共同发表声明，表示已对问题的解决方法取得共识，包括铃声发放前必定先向作者立下正式的书面协定，亦可能考虑对应现今网路和著作权的矛盾而发展自己的一套系统。另外，这事件亦是DWANGO的股票於12月20日下挫的原因之一。有人认为，DWANGO在这次事件中显出他们做事不谨慎，CRYPTON和DWANGO在12月19日至21日的互相辩驳的态度也不够大方。事后的12月27日，DWANGO删去上述的其中两篇声明，有人认为这是不当的做法。
初音未来不是实际存在的歌手，而是电子乐器或虚构角色，所以在「初音未来」不可能拥有版权，也不可以在版权上的范围称之为「歌手」，因为当作品被使用时会变成需要向乐器或虚构角色支付版权费的情况。亦有人认为版权属於藤田咲，因初音未来是藤田咲所演出的录音产物。但一般认为版权还是属於歌曲创作者。这种付有「人格」般的电子乐器的版权问题是以前版权法从未考虑的范围，这将会成为版权法和法律专家的新研究。