❶ 著作权案例分析
试着回答回答，仅供参考哈。
1、图书馆通过与甲达成协议并支付一定金钱取回得对山水画的收藏权。答
2、甲的子女享有作者的发表权、使用权和获得报酬权三项权利。
3、 法律规定：公民的作品，其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终生及其死后50年。而死后的权利应为其继承人或受遗赠人或其权利义务承受者享有。凡未经著作权人同意，将他人的作品予以发表；以营利为目的使用他人作品等行为均属于侵犯著作权的行为。处理：
（1）停止出版等著作权侵权行为。
（2）公开赔礼道歉。
（3）赔偿甲子女相应的损失。
（注：著作权又称版权,它是法律赋予作者或其他权利人因创作或合法拥有文学、艺术和科学作品而享有的专有权利。法律保护创作者的合法权利不受非法侵犯。）
❷ 古代的人写小说有没有侵犯版权之说，举个例子吧，西游记里有封神榜里的人，还故意把封神榜里的哪吒写的弱
1，哪吒这个人物最早出自民间传说，而不是《封神榜》当中的原创人物。
2，《西游记》的创作时间早于《封神榜》
所以你这个问题根本不成立。
解释下版权问题吧...
1，明代是没有版权意识的，就是把整本书都抄过来，也不犯法。
2，现代的版权法也是有时间限制的，像西游记封神榜这种古老的作品，已经没有版权限制，你怎么写都没关系。
❸ 关于文学真实性的作品实例
我曾写过一篇文章《对报告文学真实性的再认识》。我认为：报告文学不可能达到“绝对真实”，“绝对真实”是报告文学的一个极限，我们可以无限趋近于它，但绝不可能达到它。因为报告文学是一种再现文学，再现意义上的“绝对真实”从哲学和逻辑学上讲是不可能的；报告文学是以语言文字符号为物质手段的，语言符号有高度概括性、抽象性，以文学符号为物质手段的再创造已经不是事物的本身；报告文学是文学，文学创作不是复制生活，即便是照相也还存在角度与光线的问题，所以纯客观的报告文学也难保证其“绝对真实”。因此，我们只能要求报告文学相对真实，然而“相对真实”的“相对”二字伸缩性太大，那么，我们就必须加以必要的限制和界定，使其尽量趋近于“绝对真实”，而不是毫无原则的任其“相对”下去。我在文章中提出三个向度：本质真实——即报告文学的真理性、正义性。生活是真实的，但有时生活也是虚假的，报告文学作家必须辨伪存真、伸张正义。现状真实——也就是基本事实准确，否则就不叫报告文学了。感觉真实——也可以叫做细节真实，通过细节真实，才能让读者感觉真实，大多数读者无条件去考证现状真实，他们更需要的是感觉真实。
如何达到感觉真实？小说的真实性其实只是逼真性，而报告文学作为文学比小说写作更难，它需要的是真实性与逼真性的统一。因此，在真实性基础上的合理想象或者说合乎真实性的合理想象就成为打造报告文学逼真性的不可或缺的手段。我是主张相对真实的，因此也就十分关注合理想象。我认为合理想象的成败往往决定一篇报告文学的命运。本文将就此加以探讨，在这一问题的探讨上，我认为无须涉及被权力和金钱收买的“广告报告文学”，只就大家认为较好的、较成功的，能称得起是报告文学的报告文学作品加以探讨或较妥帖。
二
有这样一个实例，在一次全国性评奖中，一篇众望所归的参评作品，因为“文化大革命中，他曾受到过一千多次万人以上的残酷揪斗”一句话，而不幸被淘汰出局，大家深感十分惋惜。但也可看出，年轻作者缺少对“文化大革命”的了解，在难以进行量化统计时，仅凭合理想象给作品造成了硬伤。
还有一部最近出版的作品写得很好、很成功，全书错漏也很少。但有一句话却露了怯。
“祖国山河一片红”是那个年代的真实写照，街道和店铺一律改成了“红色”名称。姑娘们身后拖着的、油黑的长辫子，短短几天全不见了，被“运动头”、“刷把头”取而代之。
一看这又是一位没有经历过“文革”的年轻作者的合理想象。作者分不清“破四旧”、“红海洋”和“祖国山河一片红”三者的时间差异，在作者的合理想象中它们被一锅烩了。
前面所述两部作品毕竟是“国家级”的，所出错误较少，偶尔的错谬还可以理解。到省一级这种错误就更多了。
在某省级刊物2009年优秀征文专集中，有一篇优秀征文，内有多处不负责任的合理想象。×××的父亲×××同志原是天津的一名知青，因资本家成分（份）被下放到××省的一个老区改造学习，从此他立志扎根农村不愿再回去。后来他当上了山乡的民办教师，因为表现突出被推荐到×州师范学习。六一年××省×州劳改支队成立，需要大批优秀人才，结果被学校推荐到了×州劳改支队工作。
知识青年上山下乡是怎么回事，推荐上学又是哪年哪月的事，恐怕作者都没弄明白。
父母都是在一九四零年前后入伍的小八路，父亲×××参加过平型关大捷、百团大战，后又在辽沈战役中负了伤，先后当过班长、排长、连长、营长、副团长。
平型关大捷是1937年，1940年前后入伍的“小八路”又怎么能参加平型关大战？此文这类毛病还很多，我就不再一一列举。
上述三位作者，均系年轻人，年轻人犯错误上帝都能原谅，但是由于历史文化知识的缺失，造成合理想象的失误，进而损害了报告文学的真实性，作为报告文学评论工作者，我们是不能也不应该谅解的，否则就是对报告文学的伤害！当然我们也不能要求报告文学作家是百事通，是三年早知道，但也不能“以其昏昏使人昭昭”，起码你要写的东西，你自己必须彻底弄明白。
三
与上述三例不同的是，受到何滋全、朱大可、何三坡、陈晓明、白烨、李建军、谢有顺、葛红兵、解玺璋、张闳、唐晓渡的联袂推荐，我也认为很好的一部作品，阅后就兴奋地推介给聊城市一位学识渊博、德高望重的老先生，老先生读后给我来信：
我翻阅了一下，甚感此书的可贵。它资料丰富、叙述畅通、动情感人，但该书的瑕疵秕谬之处也是有之的，今略举一二：
一、傅斯年只有兄弟二人，其弟傅斯骕才是其胞弟，该书却将傅斯严说成是斯年的亲弟，且斯骕在全书中却只字未提。斯骕也曾在国民政府教育部任过职，且于上个世纪五十年代初劳动改造结束后回到聊城，傅斯年的胞弟是傅斯骕而非傅斯严。
二、该书将傅斯年的亲侄傅乐同（书中为铜）说成是聊城文化局的干部，并且被划成右派，下放农村进行劳动改造。我对这种说法产生了疑问，就问傅乐同，他说：“他（指书的作者）没调查，尽瞎说。”实际情况是1957年反右时，傅乐同还是一个十四五岁的孩子，怎么会被划成右派呢！
三、关于傅斯年的前妻丁氏，该书把她说成鸡狗不分，东西南北不辨的傻女也不符合实际。《聊城晚报》上提到丁家大屋时，说到傅斯年的前妻丁氏，美丽聪慧、知书达礼，是聊城城里有名的女子。傅斯年在外游学多年，丁氏却默然死守地生活着。傅斯年回国后，她得到的却是协议离婚。据说丁氏离婚后没再嫁，不久就死去了。离婚了，人死了，但傅家与丁家始终没有割断关系。据傅乐同说，他与其父傅斯骕从南京回聊城后，无家可归，还是丁家收留了他们，他们在丁家大院里一住就是三四年。
……无论这位老先生说的是对是错，有一点是可以肯定的，该书作者没有采访傅乐同是确定无疑的，不仅傅乐同如是说，在何兹全老先生所写的序中也提到，“后来听说为了写好这部书，（作者）先生还赴长沙、昆明、重庆、成都、李庄等地，对傅斯年、陈寅恪那一代知识分子，以及我们这一批小字辈学者工作、生活和战斗过的地方进行调查采访，体察当地风土人情，尽量在每一个细节上做到真实不虚。”在这里何兹全独独未提傅斯年的故乡聊城。可见作者确实未去聊城采访。在此，我也做一下“合理想象”：因为作者手头有一本《傅斯年———大气磅礴的一代学人》，而且其第一作者岳玉玺还是聊城大学的教授，那还有错？照搬就是。岂不知，文化界的“以讹传讹”就是这样来的。作者千辛万苦，只这一着不慎，差一点满盘皆输。
这种因缺少实际考察、实地考察的“合理想象”而造成的失误，是每一位报告文学作家都会出现、也都有可能出现的尴尬。力劝广大报告文学作家，千万不要掉以轻心，以免为图一时轻松，而一失足成千古恨！
四
再有一类，是作者把自己的思想观念、视角强加在传主身上造成的“合理想象”的尴尬。
一个例子是，1958年，美国兰登出版公司出版了斯诺的《复始之旅》，书中详细记述了他与宋庆龄、甘地和罗斯福等人的交往。第二年宋庆龄读到了此书，读后宋庆龄对书中关于她的一些描写非常不满。
书中斯诺写到：宋庆龄说：“我的祖先是很穷的。我的亲戚从不说起，但是，我们的祖先是海南岛的客家人。几代以前，他们当中有些人移居大陆，来时身无分文只好当苦力。”
宋庆龄自己的说法是：“祖先的老家是海南岛，那里的天气很温暖，还有一个长长的海滩，父亲的父母在海南岛文昌县五指山靠酿酒为生，祖上好几代都是酿酒的。”
关于宋庆龄与孙中山的婚姻斯诺是这样写的：
宋庆龄说：“父母说什么也不同意我去日本，想把我锁在屋子里。我从窗户里爬了出来，在女佣的帮助下逃了出来。”
后来我们的许多书籍大多引用了斯诺此说，在中国流传甚广。
然而宋庆龄说：“我的父母也不是那么愚昧、冷酷！可怜的埃德，我不知道他为什么制造这样的谎言，就为了给他的书制造轰动？”“但是他们从没有‘把我锁起来’！我离开家乘轮船，在一个同志和他女儿的陪同下去日本，那时早晨6点我父母还没醒。那才是事实！”
（以上均引自《报刊文摘》2011年3月18日第7版《宋庆龄的一个未了心愿》）《复始之旅》一书中，此类秕谬所涉甚多，此处不再一一列举，无疑斯诺的观点是左倾的、激进的，他力图从中国革命的角度拔高宋庆龄。而宋庆龄是温和的、平实的、实事求是的，她不想把自己打扮成一名革命的先锋或激进的革命者。
再有一例，见之于《中国报告文学》2011年第3期，刘松林对廖毅文所写《水带离声如梦流———刘松林谈毛岸英赴朝前后》以及几篇写毛岸英的报告文学提出批评。刘松林说：
廖毅文所写的那篇文章，其中有一个情节是毛主席与他的老友周世钊谈话时，谈到了毛岸英为什么要上朝鲜前线的问题。这个情节纯属子虚乌有。这个情节不但是杜撰的，而且有贬低主席之嫌。说主席讲“岸英是个年轻人，他从苏联留学回国后，去农村劳动锻炼过。但没有正式上过战场，没有打过仗，这是很不够的，一个人最好的成长环境就是艰苦！在战斗中成长要比任何其他环境来得更严更快，基于这些原因，我派他去朝鲜了”。他（毛岸英）在苏联反法西斯卫国战争中就打过仗，主席也知道毛岸英是打过仗的，岸英去朝鲜时是作了随时准备牺牲的思想准备的，没有必要为了镀金去朝鲜，因此这里说的是假话。
我也进行一下“合理想象”，当下确实有不少人或者说相当一部分人认为：如果毛岸英不牺牲，肯定会接毛主席的班。作者可能认为迎合了读者的这种想法，就会增强作品的真实性。其实，当年毛泽东代替全国人民思考是错误的，今天全国人民代替毛泽东思考照样是错误的。无论是臆断，还是别有用心，反正是作者以自己的观念进行了“合理想象”，这就难免造成尴尬。
五
面对上述三种情况，或许还有我没发现的更多的情况，报告文学作者应如何避免这种由“合理想象”造成的尴尬，打造出更真实、更趋向于绝对真实的报告文学，以提高报告文学的信誉度和战斗力，而避免因失实的“合理想象”造成作者的尴尬、作品的尴尬，乃至造成整个报告文学的尴尬。
报告文学创作本就是戴着镣铐跳舞，绝不能有任何随意性，真实是第一位的，严谨是真实的保证，率性而为是不允许的。我支持合理想象，但期盼它早日摆脱尴尬！浮躁、懒惰、随意是报告文学作者的天敌，却又是人性中普遍存在的东西，报告文学作家必须严格要求自己，克服人性的弱点、完善自我，然后才能更好地张扬个性，完成报告文学作家的历史使命。
❹ 著作权侵权案件怎样处理
现代社会，人们越来越注重自身的权益。著作权是著作人所享有的权利，是受法律保护的，但是还有一些人没有经过允许就使用，侵犯了他人的权益。那么著作权侵权案件怎样处理呢？著作权侵权案件怎样处理根据著作权保护的特点，著作权侵权行为的认定可分为以下几步：1.对原告作品的分析按照我国法律的规定，著作权的产生采取自动保护原则，即作品一经创作完成，著作权即告产生。因此，与专利、商标等其他类型的知识产权侵权认定不同，著作权侵权认定还涉及到权利的有效性问题。?一部拥有有效著作权的作品必须同时具备下述条件：属于著作权法保护的作品范围；具备独创性；能以某种有形形式复制。只要有任何一个条件不具备，原告作品就不受著作权法保护。这样，被告当然未侵权。如果原告作品同时符合上述条件，则该作品享受著作权法保护。2.对被控侵权作品及被告使用方式的分析对被控侵权作品的分析，可适用以下两个标准：一是接触，即接触前一作品的机会；二是实质相似，即应受著作权保护部分实质相似。其中，后者是认定的重点。在认定原、被告的作品是否实质相似时，应将原告作品中受著作权保护的部分与被告作品的相应部分进行对比，判定两者是否实质相似。在我国司法实践中，人民法院在认定原、被告作品之间是否存在实质性相似方面也有过成功的案例。例如，北京市西城区人民法院在《末代皇帝的后半生》一书侵权纠纷案中，通过肯定被告作品的独创性，即否定被告作品与原告作品间的实质性相似，从而判定被告未侵权。如果被告的行为属于使用作品的行为，那么，就需要对被告的使用方式进行分析。有关的知识产权法律对使用方式规定了不同的含义。如在专利法中指的是实施，即将某项专利运用于产业，按说明制造出相同的产品或者使用相同的方法；与之相对立，在著作权法中指的是复制，即以印刷、复印等方式将作品制成一份或者多份。当某一客体(如实用艺术品或外观设计作品)受到专利法与著作权法的不同角度的保护时，尤其应注意区分实施与复制这两种不同的使用方式，不同的使用方式构成不同类型的侵权行为。对于复制这种最普遍的使用作品的方式，根据我国著作权法第五十二条第二款的规定，按照工程设计、产品设计图纸及其说明进行施工、生产工业品，不属于著作权法所指的复制。由此可知，在我国，将平面作品以立体形式再现不构成对平面作品的侵权。
❺ 民间文学艺术侵权案例为什么不赔偿损失
比如服装中剪纸图案的应用，奥运会福娃的设计，世博会中波兰馆的设计
❻ 知识产权案例分析（著作权）
向亮和北方出版社都侵犯了张大宏的著作权。出版社是故意，而向亮是在明知非自己作品的情况下仍同意将这些作品纳入自己享有著作权的作品中，他们都侵犯了张大宏对这些摄影作品的署名权、复制权、发行权。
❼ 关于小说网站版权的问题
事实上，网上的网站基本上都是有版权问题的。特别是以论坛形式出现的小说网站。到目前为止，小说网站只有起点，17k，晋江等寥寥数家没有大的版权问题。
很多小网站是这样做的：
他们对大网站（比如起点）拥有版权的收费小说章节进行截屏处理得到图片，然后转到自己的网站，供读者免费或者收费阅读。这就是俗称的“盗贴”。这是最最明显的侵权行为。
07年起点状告云霄阁案就是一个这样的典型案例。云霄阁败诉并赔偿。
但是事实上，由于这种小网站投资小收益大，特别是入门简单，一两个人一台服务器就可以搞定且存在大量用户。所以在网络上这种盗贴网站层出不穷。而国家根本没有实际有效的办法来解决这个问题。至于被盗贴者，也没有多余的时间和精力来和一般的小站纠缠。
所以在事实上，在网络小说界，形成了以起点为首的正版网站及大量依靠盗贴为生的盗贴网站对峙的局面。双方都在不停的斗争和妥协。有些盗贴会被招安，有时候甚至双方都会派人互相黑客攻击。背后的文章，实在是太多。
所以，关于你的问题。
1.肯定是有版权纠纷的。
2.作者不是不想告，而是实在是告不完，没法告，最后只好一定程度的妥协
3.双方的斗争一直在持续。诉讼，行政力量，黑客战，舆论战。无所不用其极。
ps：1.很严肃地说，如果你也想加入dt的行列，那么以后可就是俺的敌人咯。
2.如果你对这个真的有兴趣的话，可以给我信息，我私下加你，大家有空聊聊。毕竟，看你也是网络小说爱好者，保护作者收益我们才能看到好的小说啊。
3.偶要分分，谢谢～（华丽的飘走ing）
❽ 试题是否属于著作权保护的案例
、 试题是否属于著作权保护的客体
既然一审法院认为ets与gmac所设计的试题享有著作权，那试题属于著作权保护范畴的法律依据也需要进一步的明确界定了。
著作权，指作者及其他著作权人对文学、艺术、科学作品所享有的专有性人身权利和财产权利。并以保护作者权益原则、鼓励优秀作品原则、作者利益与公众利益协调一致原则以及与国际著作权法律制度发展趋势一致原则为基本原则，合理公平的解释具体法律条文的适用。
我国著作权法所称的著作权作品，是指“文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的治理创造成果。”在具体的运用上，根据《著作权法》以及司法实践，受法律保护的著作权客体应该具备有以下三个条件分别是独创性、可复制性以及不属于法律明文列举的不受著作权法律保护的对象。我们可以分别从这三个方面分析试题是否属于著作权保护的客体。
1、 独创性。
独创性，亦称原创性，是作品成为著作权客体的首要条件。它是指由作者独立构思而成的，作品的内容或者表现形式完全不是或基本不是同他人已经发表的作品相同。在本案中，ets的试题是由ets聘任的专家小组独立构思而成的，并且经过版权登记，在表现形式上与同类的考试机构所出的试题有明显的区别。但新东方学校在抗辩中指出，ets和gmac认为自己对toefl、gre、gmat试题享有著作权，作品有独创性，但是证据只有其一位高级职员的证言。一审以这样一个与案件有重大关系的证人证言来认定试题作品的独创性是不合适的。而且，试题属于文字作品，并未表达什么作者的思想。然而在独创性条件的要求中，主要是要求作者的独立构思，即试题是作者的独立劳动的体现，并且经过了相关版权的登记，在其内容或者表现形式上与其它作品有明显的区别，即不是抄袭、剽窃或者是篡改他人的作品。而对于独创性的举证，证据虽然只有一位高级职员的证言，但试题是ets和gmac长期独立劳动的表现，同时试题作品都在美国做了版权登记，这是长期以来人所共知的。很显然，试题是符合独创性要求这一条件的。
2、 可复制性。
在这一点上，ets和gmac的试题主要是以书面和计算机数据的形式出现，很显然是符合这一个条件。
3、 不属于法律明文列举的不受著作权法律保护的对象。
《著作权法》第四、第五条的规定属于强制性规定和排除性规定，完全列举了应排除使用的全部对象。因此，根据反对解释原理，试题应属于《著作权法》保护的对象范围。在我国的现实中，同样是存在试题受到保护的实例。过去每年的律师资格考试的试题是受到法律的保护的。此外，根据我国参加的伯尼尔公约和trips协议，其他成员国的作者的作品应该受我国法律保护。据此ets和gmac试题的著作权在我国是应当受到保护的。
综上所述，符合著作权法所保护作品基本特征的试题，可以根据我国《著作权法》第三条取得受保护的著作权法律依据。
❾ 著作权法或者商标法的任一案例并分析其中的法律问题
著作权，又称为版权，是指文学、艺术和自然科学、社会科学作品的作者及其相关主体依法对作品所享有的人身权利和财产权利。它是自然人，法人或者其他组织对文学，艺术或科学作品依法享有的财产权利和人身权利的总称。著作财产权是无体财产权，是基于人类智慧所产生之权利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。著作权自作品创作完成之日起产生，在中国实行自愿登记原则。
法律责任
第四十五条有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失等民事责任：
（一）未经著作权人许可，发表其作品的；
（二）未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的；
（三）没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）未经著作权人许可，以表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的，本法另有规定的除外；
（六）使用他人作品，未按照规定支付报酬的；
（七）未经表演者许可，从现场直播其表演的；
（八）其他侵犯著作权以及与著作权有关的权益的行为。
第四十六条有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失等民事责任，并可以由著作权行政管理部门给予没收非法所得、罚款等行政处罚：
（一）剽窃、抄袭他人作品的；
（二）未经著作权人许可，以营利为目的，复制发行其作品的；
（三）出版他人享有专有出版权的图书的；
（四）未经表演者许可，对其表演制作录音录像出版的；
（五）未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像的；
（六）未经广播电台、电视台许可，复制发行其制作的广播、电视节目的；
（七）制作、出售假冒他人署名的美术作品的。
参考资料：《中华人民共和国著作权法》