国内首例著作权

1. 我国著作权法规定中国公民、法人，其他组织的作品完成即享有著作权

第二款与第一款并不冲突。原因：这里的“首次发表”是指作者或其他著作权人以任何一种使用作品的方式，第一次将其作品公之于众的行为。对法人或者其他组织的作品，以及著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品的保护期限与公民创作的作品的保护期限是不同的。因为法人、其他组织并非自然人，其存续期间可短可长，无规律可循，自然不能适用以自然人生命为基础的一般保护期限，不能采用存续期间加终止、变更后多少年的做法。只有采用作品首次发表后若干年的方法来确定这类作品的保护期限。其实法人或者其他组织享有著作权的作品的保护期是创作完成之日起加首次发表后50年。为防止一些创作完成了迟迟不发表而使得保护无限期，这里对法人及其他组织规定了一个义务，就是要按照规定发表作品才能获得一定期限的保护，如果超过规定期限才发表的，就不在著作权法保护之列。

2. 跪求大学论文（讨论）------博客

如果只有自己一个人，博
客是日记；如果有几十人，博客是和朋友
们相聚的咖啡屋；如果有几千人，博客就
是有力量的媒体；如果要是有上万人访
问，博客就是商业

才女徐静蕾的博客”老
徐”就冲破了千万大关。徐才女6年没演电
视剧，电影作品也断断续续，还能拥有如
此火的人气，着实沾了博客的光。对那些
成天在网络上四处探寻商机的企业而
言，”老徐”无疑是个不错的”猎物”。徐静
蕾的助手刘小姐透露，自徐静蕾在新浪上
的博客点击量突破千万大关后，已经有好
几家企业联系徐静蕾，想在她的博客上进
行广告运作。老徐的Blog，IT公司关注的想
必不会太多，与徐静蕾能搭上桥的多是娱
乐、时尚类商家，而如今《老徐的博客》已
经搬到书店。
正在向”中产阶层门户”转型的和讯
网，在IT写作社区总编辑洪波的个人博客
上刊登广告，推广其个人门户概念以及招
聘Web2.0开发人员。虽然按和讯副总裁、总
编辑刘峻的说法，广告费不是很多，但这却
是国内到目前为止第一次在个人博客上刊登广告。和讯网在洪波的Blog里投放过3个
月的贴片广告，效果不错，洪波透露
他因此所得收益超过4位数。和讯之所以选
择在洪波的Blog投放贴片广告，是因为洪
波的Blog在IT圈子里面影响还算不错。
而现在是“网络时代”“、信息时代”、
“眼球时代”，学会借助‘媒体“进行”炒作“，
也是名人、明星、商家热衷做的事情。
算得网络时代的博客价值。

龙之媒董事长徐先
生也是在网上书店开设的博客第一人，如
今在网站标题位置醒目贴着对其网站博
客的宣传广告：”缺少知音——一个博客
该是何等寂寞。想和知音切磋，那就来龙
之媒广告博客站“！
浏览龙之媒博客网站，有徐先生发表
的业界评论，毕竟是知名人士，引来不少
年轻初到者跟贴；同时也有广告业知名杂
志主编来，大家你来我往，把广告现象、最
新新闻、营销案例谈论地有滋有味。
博客，对于普通大众来说，是表
达自我感情的一种形式，名人博客点机
率上升用来赚钱了，娱记们又有吸引观
众眼球的新来源了，网上书店借文化牌
也达到了提升知名度、推销书籍的目的。

2006是全民博客年，都能感觉到
博客的巨大商机，但是商机在哪，如何运
营确实还没有一个很好的模式。像国外
一些网站那样向Blog主人收费，目前在中
国还不太现实，在高点击率博客上投放
广告也相对狭隘。

附：
国内博客盈利第一人
洪波的笔名叫keso，是国内最著名的IT评论家和博客作家之一，被keso fans们誉为
"Bloger教皇"。现在他的博客网页上挂上了和讯网的广告。洪波透露自己博客上的广
告价格刚过四位数，暂时和商家签了三个月，然后根据情况再看是否续约。到下个
月初三个月就期满了，洪波表示商家还想跟他续约。

◎写博客为钱翻脸第一人
作家陈染曾一度退出博客，原因是新浪不给稿费、以及写博客会对自己的写作带来
影响等等。不过后来不知为何，陈染又再度回归博客。

◎国外博客如何盈利
国外博客的发展已经非常成熟，网站通过博客盈利的方式主要是通过博客上所投放
的广告盈利，不过这部分广告收益会和博客的所有人进行分成，另外还有让网友付
费给网站写博客，而该博客所产生的商业价值与网站无关。

法律层面：
女博客状告搜狐
此案被喻为中国首例博客著作权案件，也由此
引发了对于博客著作权的热烈讨论。争议问题主要集中
在博客的著作权归属，未经明示许可引用和转发博客文
章是否构成侵权，如何完善的保护博客的著作权等方
面。
首先，关于博客作者对博客文章是否享有著作权的
问题。
答案显然是肯定的，然而网络作者的著作权常常被
漠视，造成这种现象与互联网在我国发展初期中文资讯
的缺乏是分不开的。互联网发展初期，共享的内容多是
新闻，传统作品的数字化形式等等，著作权问题依然存
在，但不明显。然而2004年以来的博客风潮却是完全改
变了传统的格局。博客内容丰富多彩，其最大特点是博
客与作者一一对应，目前据估计我国博客数量已逾四千
万，那么也就意味着存在四千万个著作权的主体。博客
成了网民展现自我，表达自我的重要手段与阵地，甚至
是一种职业，一种谋生手段。此时，人们开始意识到通
过法律维护个人著作权的必要。
根据《中华人民共和国著作权法》（以下简称《著作
权法》）规定：“中国公民、法人或者其他组织的作品，不
论是否发表，依照本法享有著作权……著作权属于作者，
本法另有规定的除外。创作作品的公民是作者。”这一规
定明确肯定了作者对作品所享有的著作权，这也是著作权
归属的一般原则。基于此，博客作者对于博客文章显然拥
有著作权。一般地说，著作人身权不能转让，著作财产权
可通过一定程序依法许可他人使用及进行转让。
其次，关于权利限制与侵权问题。
明确了作者的著作权后，关于博客著作权最核心的
问题就是权利的限制，以及在这种情况下侵权的认定。
也就是，我们确实承认著作权在一定范围一定程度内要
受到限制，也就是说，某些行为可能一定程度上构成了
对作者著作权的侵犯，但由于某些原因，法律上不认为
这些行为是侵权行为。然而我们也就必须明确地在这些
行为与侵权行为之间划一条线，做出准确的区分。
这一问题目前在博客领域主要表现在两个方面，一方面为《著作权法》所规定的合理使用，法定许可和强
制许可等对著作权的限制，另一方面则是讨论的更为激
烈的，尚未在立法中明确规定的“默示许可”问题。
我国《著作权法》中规定了一些对于著作权的限制。
如在第 22条规定了12 项合理使用的情形，在这些情况
下“使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报
酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著
作权人依照本法享有的其他权利”。又如第23、32、39、
42、43等条款中又对某些教材，经报刊刊登的作品以及
经播放出版的录音制品等规定了法定许可使用。
在前述情况下，法律对作者著作权进行了一定程度
的限制，一般认为，第22 条所规定的12项合理使用情
形大部分适用于网络环境下，而对于第32条中关于经刊
登后的作品其他报刊可以转载的规定是否能套用在网络
环境中争议甚大。这也正关系到网络上未经许可转载是
否可合法的问题。
，将该条规定套用到网络环境下在目前条
件下是有必要的。明确规定网络转载的相关规范尚未出
台，而相互转载又早已成为中国互联网发展的基石，完
全限制这种转载是不现实的，反不如暂将第32条套用到
现行网络环境，以解决当前问题，以待新的规范来解决
这一老问题。网络信息浩如烟海，如果所有转载都要求
征得作者的明示许可显然不现实，此外报刊与书籍的重
要区别之一就是报刊传播的快捷高效，发行的程序相对
于书刊更为便捷，这可能也正是《著作权法》第32条对
于报刊转载规定了法定许可使用的初衷之一。相较于报
刊，这种对效率的追求在网络上有过之而无不及，那么
这种法定许可使用对于互联网来说，就更有着积极意义
了。在专门的规范尚未出台之前，将对报刊的规定扩大
解释到网络环境下，是非常有必要的。
默示许可大意即作者通过互联网发表自己的作品，应
当了解到互联网具有的开放性交互性强等特点，以及网络
上众所周知的“潜规则”，那么也就视为其已接受这些现
实，同时也默许自己的作品在网络上流传，许可他人对自
己的作品进行转载。这种默示许可不用通过其它方式表
达，在作者在网络上传发表作品时即被认为做出。
总之，博客著作权是博客作者依法享有的权利，虽然
在网络环境下这种权利的行使方式以及受限制程度与传统
媒介有所不同，但对其进行保护确实是切实必要的。同时，
通过CC协议，将繁荣网络与保护权利结合起来，必将使
博客这个在网络环境下蓬勃发展的“新生事物”得以进一
步规范，走上健康发展的良性轨道。

3. 国内著作权主体和外国著作权主体的差别和联系

内国主体与外国主体。以著作权人所具有的国籍为标准而分类。
联系：著作权主体都是在作品上署名的公民、法人或者其他社会组织，都受到法律的保护。
区别：由于著作权法具有非常严格的地域性，因此内与外待遇差异明显。
（1）保护条件不同：中国作者和其他著作权人的作品无论是否发表，依据著作权法直接 取得保护；外国人的作品若首先在中国境内发表，依照我国著作权法享有著作权。外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国与中国签订的协议或者共同参加的国 际条约享有的著作权，受我国法律保护。
（2）作品首次发表的规定不同：中国作者的作品的首次发表，指作品首次在中国境内或 境外发表。对外国作者来说，其作品首次在中国境内发表，指外国人未发表的作品首先在中国境内出版，或外国人的作品首先在中国境外出版后，30天内又在中国 境内出版的，也被视为作品首先在中国境内发表；或外国人的作品未发表，但经授权改编，编译后在中国境内出版的，也视为该作品首先在中国境内发表。
（3） 著作权保护期的起算不同：中国公民、法人或非法人单位的作品，其著作权从作品创作完成之日起产生。外国人的作品首先在中国境内发表的，其著作权保护期自首 次发表之日起计算。外国人在中国境外发表的作品，其保护期根据其所属国同中国签订的协议或共同参加的国际条约及我国著作权法的规定来确定。

4. 著作权中的财产权保护期是多长哪条款有说明

《中华人民共和国著作权法》第21条规定，发表权的保护期与著作权中的财产权利的保护期相同，为作者终生及其死亡后的50年。

著作财产权的保护期是有限制的，根据著作权主体和作品性质不同，其保护期限有所区别：

(一)作品的作者为公民，其著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保护期以作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。

(二)法人、非法人单位的作品，著作权(署名权除外)由法人或者非法人单位享有的职务作品，其发表、使用权和获得报酬权的保护期为50年，但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再予以保护。

(三)电影、电视、录像作品的发表权、使用权和获得报酬权以及摄影作品著作权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日，但作品自创作完成后50年内未发表的，其著作权不再受保护。

(四)合作作品发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终生加死亡后50年，但50年的计算以合作作者中最后死亡的作者的死亡时间为起算点。

(五)作者身份不明的作品，其使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于作品首次发表后第50年的12月31日。但作者身份一经确定，则适用著作权法的一般规定。

(六)图书出版单位的专有出版权。合同约定，图书出版者享有专有出版权的期限，不得超过10年，合同期满可以续签。

(七)录音、录像作品使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于该作品首次出版后第50年的12月31日。

(八)广播、电视节目使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于播放后第50年的12月31日。

(4)国内首例著作权扩展阅读

一、《著作权法》第十条 著作权包括下列人身权和财产权：

（一） 发表权，即决定作品是否公之于众的权利；

（二） 署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

（三） 修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

（四） 保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；

（五） 复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

（六） 发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

二、我国《著作权法》第十九条第一款规定：著作权属于公民的，公民死亡后，其作品的使用权和获得报酬权在本法规定的保护期内，依照继承法的规定转移。

这一规定表明著作权属于公民的，公民去世后，其享有的著作权中的财产权利在法律规定的保护期限内，可以由著作权人的合法继承人继承。著作权中的财产权利和公民个人所有的其他合法财产一样，在公民死亡后，即成为公民个人遗产的组成部分，由其合法继承人继承。

5. 如何评价「全国首例杂技作品著作权纠纷案开庭」

此外，涉嫌侵权的演出主体为吴桥县桑园镇张硕杂技团，属于个体工商户，在腾讯视频对涉案作品进行了传播推广，扩大侵权范围。腾讯公司作为侵权视频的载体，应有审查视频的责任，但没有尽到义务删除侵权视频，应承担连带责任。
原告代理人表示，“被告看到了该作品的商业价值和利益并恶意使用，已经严重侵犯了原告作品的著作权及商业利益和传播艺术价值，造成一定的商誉和经济损失。”据此，诉至北京西城法院，请求判令三被告停止侵权，在指定媒体公开道歉并赔偿侵权损害赔偿金10万元。
被告：“原告作品非原创 我方有权表演”
庭审中，被告腾讯公司认为原告主张保护的权利基础难以确定，不同意其全部诉讼请求。
“我公司为网络服务提供者，未对上传者提供的涉案视频做任何修改、删减，根据答辩人后台记录显示，涉案视频已被及时删除。”腾讯公司代理人称，公司不知道也没有合理的理由应当知道涉案视频侵权，同时也未从上传者提供的涉案视频中，直接获得经济利益。
被告许昌市建安区广播电视中心表示，电视节目录制过程经过吴桥县桑园镇张硕杂技团的合法授权，涉案节目与原告的节目有一定的相似，对此不知情，没有过错，不应承担赔偿责任。
吴桥县桑园镇张硕杂技团认为，原告的节目不是原创作品，是中国传统的杂技节目，自己有权利表演。“原告的作品系抄袭自别人的作品，张某是抖空竹技艺的传承人，不存在侵权，更不存在抄袭原告节目的事实。”
“空竹技术是民间技艺、民间文化，杂技有27种，只要是杂技，在表达上都有相似的成分。空竹为民间技艺，不应因版权登记来限制民间艺人的演出，否则不利于民间技艺的传承和发展。”被告席中，张某补充道，该杂技团在2003年就开始从事抖空竹杂技表演，涉案节目内容由自己创作，参考自沧州某杂技节目。
对于被告的辩护，原告出示《俏花旦-集体空竹》节目的原创材料，“俏花旦”的商标注册证，证明原告拥有《俏花旦-集体空竹》作品全部版权，以及“俏花旦”作品的商标权。
原告表示，起诉是针对《俏花旦-集体空竹》节目，而非针对空竹杂技艺术本身。“一个完整的节目作品涵盖音乐、服饰、道具、动作编排等各种因素的集合。我方起诉被告的理由是被告的行为侵犯了原告该作品节目著作权，而不是我方主张享有空竹杂技艺术类型的权利垄断。”

6. 中国玩具商为什么被罚

8月24日报道英媒称，一家玩具制造商因为生产“小猪佩奇”主题的厨房系列玩具被处以罚款，这被称为中国知识产权保护方面一次具有里程碑意义的判决。

据英国8月22日报道，总部设在汕头的嘉乐玩具实业有限公司此前曾获得生产“小猪佩奇”产品的授权，但法院发现，嘉乐公司生产的“小猪佩奇”玩具超出了授权期限和授权范围。法院裁定，另一家中国企业汕头聚凡电子商务有限公司销售由嘉乐公司生产的未经授权的“小猪佩奇”玩具，违反了著作权法。

嘉乐公司被处以12万元罚款，销售商聚凡公司则被罚3万元，聚凡公司曾通过其在中国最大的在线购物网站——淘宝网上开设的网店销售这些产品。

在杭州市旁听这次庭审的法官叶胜南（音）说：“这起案件从某种角度说是一个里程碑，对混乱的市场起到了警示作用，而且这是针对生产环节侵犯著作权的首例判决。”

《小猪佩奇》电视剧背后的英国“娱乐一号”公司在一项声明中对判决结果表示欢迎，称这“给市场发出了关于著作权保护的正确信息”。

报道称，面对日益加剧的贸易紧张关系和国内消费者的抱怨，中国强化了在著作权保护方面的法律规定。近年来，中国设立了特别法庭来处理知识产权纠纷。

7. 中国玩具商被罚的原因是什么

认为“小猪佩奇”形象被盗用，该动画形象著作权所有人艾斯利贝克戴维斯有限公司、娱乐壹英国有限公司将广东两家公司汕头市聚凡电子商务有限公司、汕头市嘉乐玩具实业有限公司诉至法院。8月20日，杭州互联网法院采用网上宣判形式，公开宣判了全国首例涉“小猪佩奇”著作权侵权纠纷判决案件，判决被告两公司赔偿共计15万元。

杭州互联网法院审理认为，嘉乐公司、聚凡公司侵犯了涉案美术作品著作权，判决两公司立即停止销售、生产侵犯原告著作权的“小猪佩奇厨房小天地”玩具，聚凡公司赔偿经济损失30000元，嘉乐公司赔偿120000元。

“国内著作权侵权纠纷大多数都是以调解为主，本案通过法院进行判决，对于纠正版权乱象有一定警示意义。”该案法官叶胜男说。

8. 版权保护的我国古代

中国的版权保护“盗版”是自宋代开始。宋代经济的发展为版权保护提供了坚实的物质基础，印刷业的繁荣是版权保护的技术前提;宋代版权保护出现的直接诱因;宋代版权保护主体已涉及作者，宋代版权保护所涉客体广泛，宋代政府版权保护力度也很强，规定了出版审查制度对印刷品的管理制定了行业标准:宋代缺乏以私权为核心的对版权进行保护的民事法律制度、不注重作者权益的保护、无关王朝政治利益的书籍很难向官府及公众提出版权主张或者直接寻求权力机关的保护;同时也给了我们许多启示。
宋代版权保护的内容
(一)宋代版权(著作权)保护主体已涉及作者
作者是版权中第一和最基本的主体。在宋代，随着印刷业的发展，政府更多保护的是出版商的利益，但是《书林清话》中引述的《丛桂毛诗集解》上所载宋代国子监有关禁止翻版的“公据”，更值得重视，“公据”中提到:该书刻印者的叔父当年在讲解“毛诗”时，投入了自己大量的精神创作成果，可以说是“平生精力，毕于此书”。刻印者把这个事实当作要求禁止他人翻版的主要理由。这就说明:此时受保护的主体已不限于刻印延出版者本人，而且延及作者(或作者的合法继承人)。在宋代还出现了职业的职业作家和艺术家，宋代一些不能或不愿走上仕途的文人，因生活的需要和其它原因组成一定的群体，被称之为“书会”，这个群体的文人以创作为职业，“书会”的文人就是职业作家。流传至今的宋元话本和戏剧有不少出自他们之手。除了“书会”之外，宋代还出了文人与艺人组成的“社会”，如表演杂剧的绯绿社、表演清乐的清音社、影戏艺人的绘草社、表演吟唱的律华社等，社中的文人和艺人都是专门化的职业作家和表演艺术家。在远古的宋代，不管是统治者还是出版商及作者，已经拥有了对作者权益进行保护的意识和一定的法律规定，不仅仅是滞停在保护出版商的利益上，而且延及到了保护作者的利益方面，无疑是我国知识产权保护史上重要的一笔。
(二)宋代版权(著作权)保护所涉客体广泛
版权保护的客体是作品，在宋代作品的类型众多，保护客体广泛。在我国漫长的历史岁月中，中国古人信奉的是“学而优则仕”的官本位的价值观，将政治价值作为至上的人生价值，学子们为了博取功名、踏上仕途而寒窗苦读、悬梁刺股。到了宋代，随着商品经济的兴起和发展，文学艺术作品也被逐渐商品化，传统的官本位价值观开始发生动摇，作品的商品化激发了文人的创作热情，文人的艺术价值能够在创作中获得实现并为社会所承认，其作品能获得直接的经济效益和社会效益，因此，文学艺术作品的商品化，导致了整个社会的审美观、价值观和文艺观的变化。有不少在科举场上失败的文人和一些不醉心于功名的文人，大量地进行文学艺术创作，创作出众多的作品，使宋代版权保护的客体广泛。主要有:第一，文字作品，是指诗词、散文、小说、话本等以文字形式表现的作品，如宋代的宋词、宋元话本、散曲、戏剧、小说等。北宋著名词人柳永是我国文学史上第一个专业词人，他的词深受社会各阶层的喜爱，获得了“天下咏之”的社会效果。第二，口述作品，是指以口头语言形式表现的作品，如即兴的演说、散曲等。随着宋代文化业的发展，下层民众的审美能力不断提高，以口头语言形式表现的评书等口头作品应运而生。第三，戏剧作品，是指供舞台演出的作品，如地方剧、地方戏等，文学艺术作品的商品化，使得篇幅短小的文艺作品已不能满足民众的审美要求，鸿篇钜制的戏剧等文艺作品成为主导的文学艺术样式。第四，曲艺作品，是指以说唱为主要形式表演的作品，如评书、快书、大鼓、弹词等。宋代以后，都市通俗文艺不断兴盛，弹词、评书、时调俗曲等文艺样式相继出现，成了中国古代文学的一道靓丽的风景。第五，美术作品，是以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品，如绘画、书法、雕塑等。宋代张择端的《清明上河图》这一美术作品，不仅是宋代“市肆画”中首屈一指的杰作，也是中国乃至世界绘画史上不可多得的优秀作品，该作品兴起于商品经济的社会土壤上，是商品经济文化哺育出来的一种新的美术品种。除此之外，宋代还出现了杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的杂技艺术作品……宋代版权保护的客体广泛，也反映出我国宋代已经有了最早的对无形的知识产权的客体进行比较系统的分类和进行保护的事实。
(三)宋代政府版权保护力度加强，规定出版审查
宋代盗印翻版的客观存在，使作者和出版者保护版权的意识逐渐提高，观念逐渐形成，政府也适应社会的客观需要规定出版审查。例如朱熹所写的《四书问答》，因其无暇订正重编而“未尝出以示人”，而“书肆有窃刊行者”，朱熹“亟请于县官，追索其版”，可以说朱熹当时对其作品的版权保护意识是很强的，他是通过“诉讼”主张其版权，说明宋代的版权保护意识与保护版权的实际行动已经产生，这是将印刷书籍的经济利益与精神权益的保护，从意识、观念走向具体操作的过程。宋政府还规定了出版审查制度。宋朝于绍兴十五年(公元1146年)诏令:“自今民间书坊刊行文籍，先经所属看详，又委教官讨论，择其可者，许之镂板”。这相当于宋政府成立了出版前审查机制，书籍出版必须由“选官详定，有益于学者，方许镂版，候印讫送秘书省，如详定不当取勘施行，诸戏亵之文，不得雕印”。宋政府一再下令，重申“今后雕印文书，须经本州委官看定然后刊行”，“不经看验校定文书，擅行印卖，告捕条禁颁降其沿边州军，仍严行禁止”，对“夜聚晓散传习妖法能反告者，赏钱五万，以犯者家财充”。
(四)宋代对印刷品的管理制定了行业标准、印刷品管理条例
北宋初年，政府就颁布过“刻书之式”，所谓“刻书之式”，就是将书籍印刷出版的法规以条文形式固定下来，所有的印刷品都必须送交政府机构备案，政府将印刷品的管理纳入日常行政事务当中，如果不按照法规条文规定的形式出版书籍，就构成“盗版”。宋代就对印刷品的管理作到了“有法可依”。清朝曾有人在古董店中看到了宋朝的铜雕版“刻书之式”，文人蔡澄在《鸡窗夜话》中曾有这样的描述:“方二三寸，刻选诗或杜诗韩文二三句，字形反，不知何用。”认识这件东西的人说:“此名书范，宋太祖初年，颁行天下刻书之式。”从这一记载中可以看到，宋初就将印刷品纳入到了国家管理的范畴，相当于今天的印刷品行业标准，与之对应的还有相关的法律规定，如现在的印刷品管理条例之类。遗憾的是当时具体的法律条文史料到今天已经散佚，但在后人的记载中还可以找到一些概括性的描述:“宋兴，治平(1064年—1067年)以前就禁携镌，必须申请国子监。熙宁(1068年—1077年)后，方弛此禁。”
(五)宋代版权保护的法令和相关记载
《书林清话》卷二有“翻板有例禁始于宋人”的条目，说明中国自宋代确有版权保护的法令。北宋哲宗绍圣二年(1095年)正月二十一日，“刑部言，诸习学刑法人，合用敕令式等，许召官委保，纳纸墨工具，赴部陈状印给，诈冒者论如盗印法。从之。”此记载说明北宋时已有“盗印法”。此外，现存宋代书籍中也有例刊记可以证实宋代的版权保护。第一，眉山程舍人宅刊本《东都事略》，其牌记有:“眉山程舍人宅刊行，已申上司，不许覆板”，“已申上司，不许覆板”与现代的“版权所有，不准翻印”如出一辙，这可能是最早的版权保护施行记录。《书林清话》及清代大藏书家陆心源《宋楼藏书志》、丁丙《善本书室藏书志》均对此有记载。第二，建安祝穆编刊《方舆胜览》，自序后的“两浙转运司录白”云:“据祝太傅宅干人吴吉状，本宅见雕诸郡志，名曰《方舆胜览》、及《四六宝苑》两书，并系本宅进士私自编辑，数载辛勤。今来雕版，所费浩瀚，窃恐书市嗜利之徒，辄将上件书版翻开，或改换名目，或以《节略舆地胜纪》等书为名，翻开搀夺，致本宅徒劳心力，枉费钱本，委实切害，照得雕书，合经使台申明，乞行约束，庶绝翻版之患。乞榜下衢、婺州雕书籍处，张挂晓示，如有此色，容本宅陈告，乞追人毁板，断冶施行。奉台判备榜须至指挥……右今出榜衢、婺州雕书籍去处，张挂晓示，各令知悉。如有似此之人，仰经所属陈告追究，毁板施行，故榜……福建路转运司状，乞给榜约束所属，不得翻开上件书板，并同前式，更不再录白”，该“榜文”记载明确了编写人的“辛勤”、出版商的“所费浩瀚”，其为了保护自己的经济利益，可以请求官府“庶绝翻版”，如有盗版的祝氏则有权“陈告、追人、毁板、断冶施行”，此例记载了作者和出版商的劳动付出和对自己权益的保护方式以及官府惩治的力度。第三，贡士罗樾刊印段昌武《丛桂毛诗集解》前有行在国子监“禁止翻版公据”云:“先叔以毛氏诗口讲指画，笔以成编。本之以东莱《诗记》，参以晦庵《诗传》，以至近世诸儒。一话一言，苟是发明，率以录焉，名曰《丛桂毛诗集解》……先叔刻志穷经，平生精力，毕于此书，傥或其他书肆嗜利翻板，则必窜易首尾，增损音义……今状披陈，乞备牒两浙福建路运司备词约束，乞给据付罗贡士为照。未敢自专，伏候台旨。呈奉台判牒，仍给本监。除已备牒两浙路、福建路运司备词约束所属书肆，取责知委文状回申外，如有不遵约束违戾之人，仰执此经所属陈乞，追板劈毁，断罪施行。须至给据者。右出给公据付罗贡士樾收执照应。淳祐八年七月日给。”所谓“行在国子监”，是当时主管图书刊行的中央机构，具有代表朝廷管理图书出版的权力。政府运用了行政手段，布告有关地方的书坊，不得翻印某书;同时，又发给原刊者所谓“据”，也就是执照，以证明该人刊书的合法性，原刊者若发现有人翻刻，可向地方官府凭“据”告发，从而毁板治罪。该出版商明确提出“禁止翻版”的理由充足，认为作品首先具有原创性:“一话一言，苟是发明，率以录焉”;其次认为作者投入了大量精力(将作者作为权利主体):“口讲指画，笔以成编”，“平生精力，毕于此书”;而且出版商认为现出版的版本质量好:“校讎最为精密”;最后也是最重要的理由是，若其他出版商嗜利盗版，“则必窜易首尾，增损意义”，就侵害了出版者及原作者的权益。为此，经出版商向国子监提出申请，给付“执照”，禁止他人翻版，并赋予该出版商对其他盗版者“追版劈毁，断罪施行”的权利。有关这一事件最后的执行情况史料中已经没有了记载，但确实以事实记载了有法可依。需要说明的是，南宋版权保护不仅仅保护作者本人权利，即便在作者去世后，其亲属也可提出版权保护的申请。《丛桂毛诗集解》的刻印者把其叔父投入了大量精神创作当做要禁止翻版之权的主要理由，这说明:在该禁例中，受保护主体已延及到了作者(或作者的合法继承人)。第四，南宋初年文人范浚在他的著作《答姚宏书》中记载的一件事，当时有人冒范浚之名，撰写了《和元赋集》，刻印贩卖，他将此事上报官府，官府发送一份公文到建阳，销毁了这些私刻的印版。以上史实都是宋代私刻书籍请官府出面，行使版权保护，它不仅保护了出版者的经济利益，而且保护了作者的权益，处罚的方式还是比较严厉的，如“追人毁板”、“追板劈毁”等，开启了中国版权保护的先河。
(六)宋代禁印以防盗版
宋代的印刷业发达无庸置疑，盗版的猖獗也是有目共睹，盗版不仅严重侵害了原作者、出版者的经济利益，而且盗版也严重损害了作者的学术声誉，最终严重损害了读者的利益。宋政府从政治利益出发，禁印书籍也是空前绝后的，允许印的才能印，不允许印的是绝对不能翻印的。政府为此对印刷品进行管制，对违反出版管制法令的行为，官府给予重惩。如宋人罗壁《识遗》记载:“监本”《九经》一经刊印行世即禁止仿刻、翻印。如果想翻刻，就必须向国子监提出申请，得到批准后才可以翻印。纵观宋代，官府禁印的作品主要有:第一，禁印议毁时政得失之书、奏议国史、制书敕文、刑法敕令式诸书、禁印本朝史籍、禁印帝王字像。如“大臣之奏议，台谏之章疏，内外之封事，士子之程文，机谋密画，不可漏泄……严行禁止，其书坊见刊版及已印者，并日下追取，当官焚毁，”又有“以历代帝王画像列街衢以聚人者，并禁止之”，另外“有摹刻御书字而鬻卖者，重坐之”。第二，禁印法令、天文书籍、宗教(妖说邪教、撰造的佛说和妖教)之书、纸币等。政府颁布的法律敕令不得擅自印刷，私印刑法书，论如“盗印法”。天文历法之书，也由国家统一印行;因民间“传习妖教”，政府多次诏令禁印“妄诞妖怪之言”，流传的要“交纳焚讫”;纸币由国家发行后屡有禁私印之令，宋神宗时“立伪造罪赏如官印文书法”，宋徽宗时规定“私造交子纸，罪以徒配”，宋高宗“定伪造会子法”，但私印纸币的事仍有发生。第三，禁印士兵操练之书、禁止国家机密泄露。主要针对书刊中有边防军机内容和宋书流到辽金地界。宋政府规定“国朝令甲雕印言时政边机文书者，皆有罪”。苏辙使辽时曾说:“本朝民间开板印行文字，臣等窃料北界无所不有”。说明书禁有名无实，因为“此等文字贩入虏中，其利十倍”。第四，禁印供科场剽窃用的“语录”及“不根经术本源”等伪学之书。如雕印戏亵之文，杖一百。
在宋代禁止翻版已经成为印书行业的一种禁例，而且得到了政府的大力支持。宋代禁印以防盗版，有着明显的政治目的，真正享有特权的是出版商而不是作者，如“眉山程舍人宅刊行，以申上司，不许覆版”，宋代的禁止翻版之举只不过是少数有权有势的出版商勾结官府、垄断利润的一种做法，并不是正规的法令。这和现代的版权制度是完全不同的;此外，宋代禁印以防盗版，目的还在于文化控制垄断，既然是一种文化控制，它不是一种纯粹的保护，更多的是一种管理的成份，它并没有形成一种版权保护制度，而只是一种客观存在的事实。但是，宋代的禁翻版的确为后代的版权法开辟了先例。
案例
对中国的信息技术界和知识产权界来说，1999年是倍受关注的一年。在这一年中，中国连续发生了三起有关因特网版权保护的新型案例。由于调整中国版权制度最重要的法律—— 《中华人民共和国著作权法》制订于1991年，当时因特网在中国的发展处于萌芽阶段，该法对这一新兴事物所可能引起的法律问题未作规定，因此对发生于九十年代末期的因特网版权侵权纠纷审理实践而言，1991年的著作权法显属滞后。在这种情况下，法院审理这类案件的指导意义就显得尤为突出，加之目前中国著作权法正在修改之中，这几例网络版权官司的审理，也将为新著作权法的出台奠定基础。
这三例案件是：1.1994月28日北京市海淀区人民法院判决的陈卫华诉《电脑商情报》侵权案。该案是国内首例网上作品版权案。案件涉及的是做为传统信息媒介的报纸擅自转载因特网个人主页上的一篇文章。法院经审理判决《电脑商情报》侵权成立；2.1999年9月9日，被称为“中国网络侵权第一案”的北京瑞得公司诉四川宜宾东方信息公司主页侵权案。法院判决复制主页的被告侵权，这意味着网上主页享有版权；3.1999年9月18日，北京市海淀区人民法院审理的王蒙等六作家状告“北京在线”网站侵权案。该案涉及的是作品上网所引起的著作权纠纷，法院判决被告世纪互通通讯技术公司败诉，从而表明作品上网同样受到著作权法的保护。
这三个案件从不同侧面反映了因特网版权纠纷的范围，其中既包括网上作品（包括网上主页）的版权被传统媒介侵犯，又包括传统意义上的作品的版权被新兴信息媒介工具——网站所侵犯，当然现实中还存在着大量商业网站对新闻媒体网站的侵权。这些新型案件的审理表明中国现行著作权法已远落后于司法实践。但是判例在中国并没有判例法上的效力，随着这类案件的不断增多，中国因特网版权保护方面的立法已迫在眉睫。

9. 中文在线的维权案例

中文在线法律服务中心是中文“在线反盗版联盟”秘书处，是专业性法律维权服务组织，为广大的作者、出版机构提供优质、高效、特色的数字版权法律服务。帮助传统出版机构对图书资源进行版权梳理，为中文在线及其签约作家、合作出版机构提供数字版权的维权服务。拥有遍布全国的专业版权律师网络，成功办理维权案件近千起，涉案作品上万部。
部分典型案例：
1、2006年3月，中文在线诉北京小熊在线信息系统咨询有限公司侵犯著作权纠纷案件。影响：北京市海淀区人民法院首次以判例的形式确认网络服务提供商对知名作品传播负有更高的注意义务。
2、2008年1月，中文在线诉北京邦邦网络科技有限公司侵犯著作权纠纷案件。影响：该案被认为是国内首例无线网络手机阅读著作权诉讼案。
3、2008年6月，中文在线诉蛙扑网络技术有限公司侵犯著作权纠纷案件。影响：该案被上海市版权局和上海高院评为“2008年上海十大典型版权案例”。
4、2012年1月，中文在线诉美国苹果公司侵犯信息网络传播权纠纷案件。影响：中文在线胜诉美国苹果公司，为人民法院审理网络开放平台类型案件起到了良好的示范作用。
5、2013年3月，中文在线诉北京智珠网络技术有限公司侵犯信息网络传播权纠纷案件。影响：国内首例教唆侵权案件，该案判例入选《2013年度北京市法院知识产权司法保护十大创新性案例》、《2013年中国法院50件典型知识产权案例》。

10. 著作权是在作品首次发表时取得

一、著作权的产生和灭失（一）自动保护原则与自愿登记制度自动保护原则是著回作权法律答制度区别于专利、商标等其他知识产权制度的一个重要特征。根据《著作权法》第2条第1款和《实施条例》第14条的规定，著作权自作品完成之日起产生，不依赖于任何审查或者登记程序。 “作品完成”是指一项创作成果具备了法定的条件，特别是包含了必要的独创性。至于它停留在实际创作过程中的哪一个阶段并不重要。作者在其创作过程之中，各个阶段上形成的相对独立的成果（例如，一篇文章的前后数稿、一本书的新旧版本等）都是作品，因而都分别受到著作权法的保护。一般而言，作者的死亡、作品的发表或者出版，对于著作权的产生来说并不重要。但是，在有的情况下，外国人的著作权自其作品首次在中国出版之日起产生（《著作权法实施条例》第7条）。为了维护著作权人以及作品使用者的合法权益，有助于解决因著作权造成的纠纷，我国设立了自愿登记制度。其中外国以及台港澳著作权人的作品由国家版权局负责登记。国内作品中，计算机软件由中国版权保护中心负责； 其他作品的登记则由各地方版权局或者其委托的机构负责。