⑴ 法律：版权问题……出版社上的影视改编权是否无效
1、“这个条例有法律效用吗？”：这不是条例，只是你们双方合同中约定的条款。
2、这约定有效：你已经同意将影视改编权交给出版社。
3、但这一约定中，你并没有同意放弃影视改编权的使用费，所以你现在完全可以向出版社索要影视改编后带来的收益。
⑵ 文章或者影视的版权问题国家有相关法律吗
您好，我国有《抄著作权法》、《著作权法实施条例》等规定了文章和影视的版权问题。
《著作权法》第三条本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：
(一)文字作品；
(二)口述作品；
(三)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；
(四)美术、建筑作品；
(五)摄影作品；
(六)电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；
(七)工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；
(八)计算机软件；
(九)法律、行政法规规定的其他作品。
如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。
⑶ 怎样从法律角度写影评影评例如《大话王》《义海雄风》《糖衣陷阱》《全民公敌》《马背上的法庭》等
《大话王》你可以从律师的职业操守角度来选材，其他的没看过。
⑷ 影视版权侵权
涉及侵权的证据是无效的。
⑸ 以一部电影为例，从法律文化角度谈电影背后的法律文化内涵。
《杀戮时刻》
马修·麦康纳，桑德拉·布洛克，塞缪尔·杰克逊，凯文·斯派西
几个白种人把1个10岁的黑人小姑娘强.暴.凌.辱，最后杀害，事后由于种族因素凶手逍遥法外，而小女孩的父亲决定用自己的手来做出最终审判，他想枪杀凶手，最后再次闹到法庭上
1位白人律师帮他打官司，影片结尾处的结案陈词催人泪下，值得1看的好电影
如果你要看法律及其背后文化相关的电影，我推荐这个
⑹ 影视版权侵权真的会被追究法律责任吗
任何侵犯版权的行为都是应该制止的。我国著作权法专对侵犯著作权或者与著作权有关的权属利的赔偿有明确法律依据。
根据《著作权法》第四十九条侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。
权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。
第五十条著作权人或者与著作权有关的权利人有证据证明他人正在实施或者即将实施侵犯其权利的行为，如不及时制止将会使其合法权益受到难以弥补的损害的，可以在起诉前向人民法院申请采取责令停止有关行为和财产保全的措施。
如能提供详细信息，则可作出更为周详的回答。
⑺ 怎么从法律的角度看电影《十二国民》
电影名称应为《十二公民》
这是一部试图跟小白观众谈谈法，谈谈现实，也算普法片。
这是一种立场的传达。
过往两年，舆论绑架司法的案件有太多。这样的环境里，司法的绝对克制，不向舆论谄媚是很重要的。
一个受法律保护的社会，恐怕并不是“让法律保护弱者”，“让无产代替资本”。而是不论贫穷与富裕，不论善良获邪恶，不论弱小与强大，我们都在一视同仁的法律制度里得到本该属于我们的东西。
⑻ 道德和法律角度分析当前艺人的违法行为,论述自己的观点800字
纯手打：浅析明星艺人的违法行为
明星艺人相较于常人有更多的生活自由，且常常不拘于传统世俗，甚至游离在道德边缘。艺术固然没有国界，超凡脱俗也是他们的追求，但明星艺人屡屡违法的事件常见报端，不得不说艺人这一群体相对于普通群众具有更恶劣的影响。
从道德上来讲，每个个体不遵循道德规范，必然遭致人们的反感，对于明星来讲我们也没义务像他们的粉丝一样去纵容。相反，他们作为公众人物，有义务树立榜样，加强自律，做好道德模范。正如黄海波，在影视作品里正直阳光的形象深受观众喜爱，尤其是被作为“全民好老公”的典范，然而黄海波嫖娼事件却给他个人尤其是喜爱他的观众带来的难以消化的不良影响。如此会导致，人们对人性的质疑，导致对美好希翼的绝望。虽然我国较以前在思想观念上已经进步很多，但是嫖娼卖淫仍然是一件道德沦丧的事，给相对传统的家庭带来不和谐的影响，给社会带来隐患。所以，黄海波即使是明星，是一位追求自由的艺术人，但是违背了道德，仍然难以让人们接受。
从法律上来讲，法律面前人人平等，没有任何人有特权，在量刑适用上是平等的，无论官有多高，人有多红，触犯了法律就要接受惩罚。对此，粉丝也好，纯旁观者也好，谁也不应影响司法公正。明星艺人违法，自己也要积极反悔改正。
道德是一种自律的规范，重点在于自我反省自我约束，加之社会伦理进行监督；法律是一种他律准则，重点在于知法懂法守法，需要司法公正。对于艺人也好，普通人也好，尊法守纪，注重品德，对个人和社会都是进步所必须的。
纯手打，请斧正，望采纳。
⑼ 什么叫电影版权侵权
电影历经一百多年的发展历史,深深影响了人们的行为和生活方式。它不仅仅是一种人们娱乐的方式,更是一种文化传播的途径。电影是建立在科学技术基础上发展起来的一门综合艺术。科学技术的进步,为电影提供了更加丰富的创作手段,并为电影的传播开拓了更多的渠道,也开辟了更为广阔的观众市场,但同时也给电影的发展带来了挑战。 在电影领域,科学技术的应用同样是把双刃剑。一方面,它是电影赖以生存和发展的基础,科学技术每向前迈进一步便为电影拓展一些发展的空间；另一方面,科学技术又为电影作品版权侵权提供了更先进的工具和手段,又在相当程度上阻碍了电影的发展。纵观世界电影发展史,几乎就是一部便随着技术创新的电影版权侵权斗争史。在最初的胶片电影传播时期,由于受技术限制,对电影作品的侵权一般仅限于在除电影院外的公共场所的未授权放映,权利人比较容易维护自己的权利；而光碟电影的传播则是随着录制设备技术的完善及影碟机的家庭普及而发展起来的,这使盗版光碟很容易的走进了千家万户,这给版权人造成巨大损失的同时也带来了维权路上的艰难；当今的数字电影,是在计算机技术、数字技术和通信技术相结合下产生的一种新型的电影作品形态,互联网使得电影作品的非法复制、翻录、传播变得极为容易,从而电影作品版权也更容易受到前所未有的侵害。因此,数字技术时代怎样保护好电影作品版权便成为各国法律不容回避的重要内容。作为一种综合的表现艺术形式的电影作品,具有许多其他文学艺术作品不具备的特点,恰恰这些特点给相关法律的制定和适用带来了很大的困难。过去的很长一段时期内,我国理论界对电影作品版权保护问题缺乏密切关注,致使这方面的理论研究还相当贫乏,这种理论研究的缺乏势必影响到立法和执法的水平和质量的提升。故而,电影作品版权侵权研究的加强,不仅有重大的理论意义,更具有深远的实践意义。 本文在考察国内外学者对相关问题研究的基础上,结合我国相关实践,对电影作品版权侵权责任这一主题,分四个部分进行论述。 第一部分对电影作品的一般问题进行分析。从电影作品的概念谈起,论述了电影作品及电影作品版权法律关系的特殊性。 第二部分详细分析电影作品版权的侵权责任的基本法律问题。主要从对电影作品版权侵权责任的界定、特征分析、归责原则、构成要件等方面进行了相关理论探讨。在电影作品版权侵权归责原则的问题上,针对权利人是停止侵害还是损害赔偿的请求,区分不同的情形,分别适用不同的归责原则。 第三部分对电影作品版权侵权责任的表现类型和抗辩事由进行了论述。依据不同的标准,其表现类型有所不同。针对信息时代电影作品版权侵权变得更加复杂的特点,本文着重从间接责任方面论述对我国电影作品版权的保护。在抗辩事由问题上,分别从合理使用、法定许可和版权失效方面进行了探讨。 第四部分论述了电影作品版权侵权责任的法律救济。在结合我国当前实际情况的基础上,分别从民事、刑事、行政三个方面来讨论对我国电影作品版权侵权责任的法律救济。本部分主要论述了民事救济方法,并从第三人责任制度、精神损害赔偿和惩罚性赔偿的角度提出了一些立法建议。