重编曲版权

① 一首别人没有发行的音乐，自己重新编曲，演唱，可以算原创吗或者是算侵权吗

疑问：重新编曲的界定是在原曲的基础上改编还是自己谱曲？（以下以自己谱内曲为容基础回答）
侵犯歌词作者的署名权、发表权、信息网络传播权、表演权。
署名权：不做多说，相信你既然想作为原创，那么一定没有署原作者名。
发表权：未经允许将歌词公之于众，侵权。
信息网络传播权：未经允许，将歌词上载网络，使公众可以在其选定的时间和地点获得歌词，侵权。
表演权：未经允许，公开表演并传播该表演，侵权。
另外，著作权不因未发表而不存在，著作权自作品完成之时即自动生成。

② 编曲者对编曲是否享有著作权

一般情况下，编曲不单独拥有著作权。编曲并不是一个法律概念，要看它的具体专内容，一般来说编属曲应该是配器，是机械劳动，并不具有独创性。

如果编曲将内容都进行了大幅改动，融入了很多新的元素，以至于形成一种新的创作，那就是一种改编，类似于把小说改成剧本，形成整首歌曲新的版权，这种情况下，别人在未经许可的情况下使用就有可能侵权了。当然，前提是编曲本身，应当先经过原作者的同意。
与编曲相关的侵权纠纷大多与录音录像著作权有关。通俗地说，侵权的核心是音源，如果节目制作方是包括编曲在内的整个歌曲的录音录像制作者，那么他是邻接权人，拥有该录音录像的复制权、发行权、出租权和信息网络传播权，一旦其他媒介平台在网络平台上传播该音源，这个平台就侵权了。

③ 我想问下关于歌曲版权方面的问题，是不是所有歌曲的词曲作者去世超过50年的，词曲版权就不用授权呀

作者死后50年，作品就进入公有领域，无需授权就可以使用。

这些戏剧作品最原始的版本已经过了保护期了，但是需要注意的是，现在市场的很多戏剧作品都是经过他人改编后的版本，是一件新的戏剧作品，如果要使用就必须得到新的作者的同意。

以《贵妃醉酒》为例，其最早的版本是乾隆时期的一部戏剧，早已过了保护期，可以根据这个版本自行重新编曲作词。

但是现在大多数听到的都是梅兰芳先生改编后的版本，如果要使用，比如进一步改编润色，或者根据这个版本演出之类的，还是需要经过梅兰芳先生的许可。

其他的戏剧作品也是一样，一般购买碟片上都会标明作者是谁，如需使用都需要经过这个作者的许可

④ 用别人的唱过的歌词重新编曲并发表算不算侵权

不是专利问题，是版权。
应该是侵犯版权的。当然要是得到原版权所有者同意怎么也不会侵权。

⑤ 作曲有版权，编曲为什么没有版权

因为编曲是在作曲的基础上形成的，所以不存在版权问题，而作曲属于原版，很容易被抄袭，需要被保护起来。

⑥ 我买了一首歌的版权然后又重新编曲编舞并标明了原创出自哪里算侵权嘛

你不需要标注原创，因为版权已经是你的了 ，跟原创没啥关系。就算你没重新编舞编曲，那也不存在侵权行为。因为版权在你手里。除了合同特殊需要的。

⑦ 重新填词翻唱歌曲会有版权问题吗

重新填词翻唱歌曲的话会涉及到版权问题。

因为一个音乐作品的创作者会回对其所创作出来的作品答依法享有着诸多的权利，这些权利包括：音乐作品的表演权、复制权、广播权、网络传输权等财产权利和署名权、保护作品完整权等精神权利。

若是在未经过原作者的同意，在演唱会，电视节目，网络直播，公共场合等进行利益性质的翻唱，或恶搞、改编原作歌曲的话，那么便涉及到了侵权，这里说提到的重新填词是属于改编的范畴，当然会涉及到版权的问题。

(7)重编曲版权扩展阅读:

歌曲版权的保护时间:

著作权法规定的音乐著作权的保护期指的是音乐作品的词曲作者、改编、翻译等创作者对其创作的音乐作品享有专有权的保护期限。

保护期限截止于作者死亡后第50年的12月31日。合作作品截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。过了保护期的音乐作品可以免费使用，但作者的署名权、保护作品的完整权、修改权等人身权永远受保护。

⑧ 作曲中编曲是否应该纳入版权问题

您好，在通常情况下，编曲既可以指将未完成的音乐（包括主旋律、和弦等部分）进一步创作完整并制作，也可以指从乐器、音色搭配、音响效果等角度对已谱成的乐曲进行编配。一般情况下，编曲不单独拥有著作权。编曲并不是一个法律概念，要看它的具体内容，一般来说应该是配器，是机械劳动，并不具有独创性，不是著作权法所称的作品，不受著作权法的保护。但是如果编曲是将未完成的音乐雏形进一步创作完整，此时编曲者往往可以成为音乐作品的合作作者，当然享有著作权。或者编曲者对已有乐曲进行改编，而其改编的程度或者说其中反映编曲者个性的判断和选择已达到了著作权法所要求的程度，使得经过改编的乐曲成为一个新的作品，此时编曲者便是该演绎作品的作者，这种情况下，别人在未经许可的情况下使用就有可能侵权了。

在著作权法领域，一方面并非所有劳动成果均可受到法律保护，哪怕其中包含着巨大投入；另一方面，法律意在维系创作者与社会公众间的利益平衡，赋予前者垄断权必将影响后者的利益，因此法律的留白很可能就意味着一种政策考量，面对新问题是否需要进行制度上的重新调整也应由立法者考虑。在司法实践中，也有法院判决认为编曲并无具体的曲谱、不具独创性，从而拒绝对其提供保护。

保护编曲的版权的最直接做法，是对编曲成果有通过法律进行保护专为其增设一项新的邻接权，但现在看来这一可能性并不大。而在现行法律框架下，可能的路径是对著作权法中的“表演权”进行解释，将编曲纳入其中。编曲与表演者的表演十分类似，同样传递着编曲者对作品的独特解读。对同一音乐作品可以进行不同的解读，做出不同的编曲，带来不同的作品呈现，传递不同的细腻情感。

但是将编曲纳入表演权存在两个障碍。一、表演权仅限于演员、演出单位等享有，不能适用于编曲。《著作权法实施条例》第五条第六项将表演者界定为“表演文学、艺术作品的人”。也就是说，表演一般是指台前的而非幕后的。因此，如果要将编曲纳入表演，就需要对传统的表演行为进行扩大解释。二、将编曲归入表演可能会给适用法律带来新的困扰：对作品需要重新解读。

如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。

⑨ 编曲有版权吗

你可以参考一下我给你发到信息里的资料。

⑩ 关于词曲版权问题。

著作权分为人身权和财产权。
这首歌曲实际上的词作者是你，曲作者是她。内你说的是“署名容那里成了我和她的名字”。分开写的还是写的“词曲：你和她”？还有，她重新编曲后，是否对词有一些调整？
最主要的问题是，你们在开始的时候口头约定的也不清晰。
还有一个问题，“当时我没要这首歌版权”，这句话也不清晰，你所说的没有要版权我是否可以理解为你当时就放弃了财产权？
这些情况你没有说明，很难说她是否侵权，或者侵权是侵犯的你哪一部分权利。